清初揚州喬氏東園造園意匠考略

文／許又文 北京林業大學藝術設計學院 碩 士

引言

喬國楨，字逸齋，祖籍山西襄陵，候選行人司司副；其太祖父始遷揚州，以鹺為業，逐漸成為揚州著名的鹽商。其父豫（1632—1699），字介先，自號曰樸園，“少習于儒，既通其術”，后遇家道中落，“勢不能專一思慮以尋行墨”[1]，遂重操祖業。喬國楨雖然成長在富貴優裕的商賈世家中，但卻“脫遺軒冕”，與當時的文人廣泛交往，其和弟俊三皆與曹寅等人交好。喬氏兄弟二人雅好山水，遂卜筑城東南，構筑東園；憑借豐厚的家境，通過筑山理水，使其成為了當時一座著名的大型郊野別業，具有較高的藝術品質，甚引得它園與之爭勝，被后世譽為“清初最為翹楚的園林”。可惜園林現已無存。

對東園的研究不僅可以豐富清初郊野園林的營造實例，從園林史的發展語境中探析它的營造，也具有重要的學術價值。文章以袁氏《東園圖》和相關的史料文獻為基礎，運用圖像分析方法，對東園的造園意匠和營建理念作進一步探討。

1 營建背景

明清之際，揚州飽受戰火侵襲，城市、經濟建設遭受沉重打擊。歷經順治的經營，逐步恢復發展，至清朝康熙年間，揚州已然是一派欣欣向榮的繁華之景了，同時也迎來園林發展的高潮，喬氏東園就是在這一背景下建造的。從這一層面來看，它可謂是18 世紀揚州園林發展的先聲，對其后的地方園林營造產生一定的影響。

根據對文獻和史料的考據，東園應始建于康熙四十七年（公元1708 年）。園林擇址于揚州府城東南約6 里的甪里村，此地兼具村莊和江湖之勝，景觀條件極佳：江河環抱，曠如望羊，周圍田疇一片；南眺江岸，過江山色盡收眼底，遠處的文峰塔和天中塔亦隱約可見。優越的自然環境為造園提供了便利。喬氏根據場地的特性，因高為丘，即坳成池，經營建筑，植以花木，環以墻籬，于當年冬時大抵完成了其椐堂、幾山樓、西池吟社、分喜亭、心聽軒、西野、鶴廠、漁庵等的建設，基本上形成了東園的景致格局。但是，有文獻表明，東園在1709 年、1710 年仍有局部的小營建活動，但基本以修葺為主，園林的整體格局未有大變動。1710 年，畫家袁江應邀到訪園林，繪有《東園圖》[2]（圖1），摹其大略。次年十一月，張云章至揚州，亦慕名而至，在與其門人游覽一番后，寫下了《揚州東園記》。

圖1 袁江《東園圖》

憲使曹寅作為喬氏兄弟的友人，至郡必寓居于此，并為園中景致一一題名，形成著名的東園八景。東園的營建，在某種意義上也是園主建立身份認同的一種手段。園林建成后，成為文人雅士的聚集地，文人時常歡聚于此銜觴賦詩。曹寅甚至與客私自潛訪園林，反被園主泥飲賦詩。此外，園主喬氏還延請當時的大文豪王士禎、宋犖等人專門撰記，藉此宣揚東園，以求聲名遠揚。

2 造園意匠

2.1 布局

就規模而言，東園也算得上是一座大型園林了（圖2）。整體上看，園林空間形態分明，東部以建筑群為主，西部為山水主景區，并逐漸過渡到南部；建筑與園林過渡自然，曠奧兼備，極富天然野趣的園林情調。東部建筑群由三路建筑院落組成，最東邊的為入口前導空間，建筑布置較為嚴整；最后一進稍為靈活，景致也較為精致，推測此處很有可能為曹寅詩中提到的東村書屋，即讀書堂之所在地。其椐堂是中路的核心建筑，視野開闊；其南土丘起伏，前后林木翳然，野趣十足；再往西便是以幾山樓和心聽軒為主的生活化空間，西側臨池，隔水與山相望。建筑、院落之間以回廊連接、溝通、分割或圍合成多樣的空間，同時也使建筑群的整體性較強。園林區以山水為核心，西池吟社、分喜亭、西野因勢而立，并與水景相互映襯，空間十分疏朗。沿著園南逶迤東行，在園池水口處設“鶴廠”以據之，再東循曲徑土丘、花圃便到達南部的漁庵，其外村莊綠野，十分曠達。

圖2 東園平面布局示意圖

園林為水所環繞，四圍都設有園門出入，東邊的為主入口，南部入口要借助舟船才可以到達。如此一來，游者有不同的進園游覽路線選擇，可產生不同的游園體驗，加上建筑與植物、山水之間配合密切而形成多樣的景致，足以日涉成趣。

2.2 建筑

東園中建筑種類多樣，包括了樓、堂、亭、軒、廠、庵等類型（圖3），尚有晚明遺風，而且廊的運用比較多，成為連接各建筑的重要通道，并藉此劃分為不同的景域空間。建筑空間經營“極位置之工”，主體建筑規模宏大、裝飾精美。其中其椐堂面闊三間，明間較為寬闊，周帶軒廊，體量較大，室內布置豐富、講究，主要為待客之用。幾山樓為園中最高建筑，卷棚歇山制，徹上明造，共兩層；樓前設有一小屋，底層封閉，其上為一平臺與幾山樓二層相連，是為觀景、暢樂之處。平臺以四周朱柱承頂，并附以帷幕，座椅憑欄而設，中置有幾案。整體來看，幾山樓不管是形式、裝飾，還是顏色都極為精美，誠為園中一大勝景。

圖3 東園建筑

另外，建筑營建較為靈活。例如南部倚崖側的“漁庵”，屋頂為兩個卷棚歇山式互為垂直組合而成的一個整體，較為特別。

2.3 山石

東園的山石景致最為特出，是園林營造的重點部分。山石規模宏大、高峻雄厚，山上佳木陰翳，幽邃野趣，多方景勝，為園中重要的得景對象以及觀景佳處。假山以土石結合為主，構土成岡，較為重視山麓的處理，且局部（地形較陡的）結合疊置山石，山上多種植物，有若自然真山般的效果，頗具張氏（南垣）理山之風格。山體北部主峰碩秀，主要為黃石堆疊，多石拼用，棱疊渾厚，如同倪瓚筆下山石之法；山勢連貫、自然，塑造了麓坡、石磯、澗壑、峽谷、石壁、懸崖等多樣的山體形態，構成豐富的景觀意趣（圖4），可游可賞。其中，以“西池吟社”的景境營造最為突出。具體而言，運用山石堆疊成巖崖貌，憑崖結茅，其東部也有山石堆筑，植以卉木，形成兩山之山谷意向。屋前有一灣池水，面積不大，最令人稱贊者，在于巧妙利用山石形態和高差，營造出別致的動態水景——“琮錚鳴以瀉”[3]，“招月共清吟，開尊風露下”[3]，溪水在空谷中回蕩，足具林泉雅致之趣。

圖4 東園山石形態

除了西部的主山外，池南重岡逶迤，園南也有山林營造，土丘間置石立峰，并在院墻下起伏延伸，宛若主山之余脈，起到統領東部景觀的作用。園中的置石（太湖石）則主要分布在南部土丘以及建筑臺基旁，或與植物搭配，或以粉墻為背景，作為點綴之用，畫意十足；園東北以及西路建筑院落的庭院里也還有用黃石疊筑的花臺，頗具自然野趣。另外，其椐堂北還有具有觀賞價值的獨立石峰。

2.4 理水

山因水秀，水因山活。東園水景在山林的映襯下，也是突出的園景。園林四周為水所環繞，園池南引園外之河渠，并在水口筑“廠”。水池主體略近方形且西浸石壁，北延一派之長源繞山而西至“西池吟社”，有“源流脈脈，疏水若為無盡”之意。池面寬廣，水汽彌漫，西南隅有一座三曲橋立于水上，以橋隔之，將水面劃分為兩個層次，從“心聽軒”西望，斷處通橋，從而擴大景深。而山上雨水匯聚，沿峭壁溪澗而下，形成小瀑流，如入深潭，又有泉瀑幽趣。駁岸處理凹凸有致，曲折變化，形態多樣，園林的自然意趣十分顯著。

值得注意的是，與大多揚州園林一樣，園中還有類似北方“旱園水作”的做法，這或許是園主思念北方的故鄉而作。由其椐堂及其廡廊與西邊墻廊、南邊的土丘林越以及東邊的院墻圍合而成平坦寬闊的“水池”景域，南部土丘間之夾徑如同谷澗溪流，溪水從園外蜿蜒匯至于堂前；廳堂、廊廡地基抬高并設闌檻，西有一“水亭”凸出“水面”，堂前、廊基下散置湖石，如斷如續、如浮如沉地露出水面狀，庭中無水卻有池意（圖5）。

圖5 東園旱園水作

2.5 植栽

植物經營與園林整體環境取得內在的和諧統一，既營造良好的生態環境，亦通過植物季相變化或本身呈現的各種色彩[4]渲染多樣的園林意境。園林建造之前的基址內有百年老樹和老椐一棵，在合理利用這些植物的基礎上，增以卉木，營造出蒼古質樸的山林幽境及舒適的棲居環境。植物多為叢植和散植，并與石峰、建筑等密切配合營造四時之景，形成多樣的景境體驗。例如池北布置叢竹以掩映“西池吟社”，其椐堂北繞垣種植成片的竹林，“綠凈如洗”，可獲清幽涼爽之感；堂南有“子梅百本”[5]，雖有夸大之嫌，但確實為園中一大景勝，“東風滿院香”[5]。同時，植物營造非常重視豎向效果，西山上的桃、松樹以及園南的林卉皆因勢成景，“桃塢下多蹊，三三一別徑”[5]；又有菊、桂、牡丹、柑橘等，盛開時節，香氣滿園，更是稱勝。

另外，池中種有荷蓮、蒲，園池水畔以及河岸多種垂柳，與寬闊的水景相得益彰；庭院中局部點綴花木、藤架，極富景趣。同時，植物的選擇還具有“比德”意義，以彰顯園主自身的品性及志趣追求。此外，園中應還兼種有生產性作物，“耕漁兼一身，藜藿且充口”[5]。

2.6 借景

園林營造講究山水、建筑、植物等的“因借”關系，“遠借，鄰借，仰借，俯借，應時而借”，處處有景可得。例如，園中筑山建樓，憑眺遠景，增強了景色的層次和景觀體驗。山巔“分喜亭”為全園制高點，“可以觀稼，欲分田峻之喜也”[1]，得園外遠景最佳；幾山樓為園中最高建筑，登之，“瞰江南諸峰，若在幾案，可俯而憑也”[1]，“過江山色，時時妙景”[5]，皆可映入眼簾；臨水“心聽軒”可觀園池三面之景，亦可獲山石之倒影，為園林山水最佳取景位置；“天風半夜吹，妙悟入虛牝”[3]，十分悠然適意。建筑、連廊以及漏窗創造出豐富多樣的動觀游賞畫面，步移景異，是為環境感知和視覺體驗的重要來源。具體而言，“其椐堂”前林卉豐富，古木蔭土阜，得林樾丘壑之佳境；“漁庵”前臨滄波，“游魚簇浪花，水痕細如織。向夕獨垂綸，忘筌亦忘得”[3]。此外，還有植物的香景和四時之景，如：“秋色劇看紅槿在，林香遙集翠禽多”[5]、樓前“等聞風雨來，云氣白簾幕”[3]的天象之景以及萬籟、稻歌之聲、禽鵲之鳴等聲景，這種應時而借之景更加增強了園林的意境之美和景境體驗。

總而言之，東園各造景要素“審處精詳而位置合宜”[6]，創造了豐富的景境，游者所至之處，皆可有景所得。

3 造園理念及特征

以園圖為基礎的圖像分析，結合繪畫所表現較直觀的意向效果或文字間所流露出的對園林的作用、意義和地位等的認識，我們亦可一窺當時之造園理念。

首先，東園追求野逸幽境效果。與一般的文人園林相比，東園是一座奢華的郊野園林。這與其自身的家庭環境狀況有關。喬國楨風雅好事，家境殷實，在園林選址、山水、建筑、植物等方面投入了極大的熱情，使東園成為名噪一時的名園，甚至成為它園競相爭妍的對象。從園圖中也可以看出，園林外樸內精，華而質樸，南邊的麂目籬墻和東、北部的土墻與周圍自然景觀十分融洽，其內華飾的建筑在森蔚的林木襯映下顯得更加蒼古、清幽。庭院景觀精致小巧，園內“珍禽奇卉，充殖其中”[6]，極具野趣。另外，園中“亭館竹樹，皆極位置之工”——“婆娑蔭嘉樹”[5]，“喬木蔭虛堂”[3]，“堂后修竹千竿”[1]，建筑與植物的空間關系十分明顯。主景山石、南部土丘的營造也與植物也十分密切，頗具山林意，“置身丘壑間，蕭散不出戶”，甚有“入門失塵想”[5]的幽境效果體驗。

其次，園林營造體現山水意趣，主景山池是其突出的景致營造。揚州地處平原地帶，沒有所謂的巖壑幽邃之勢，但喬氏合理利用河流交匯處的便利條件，浚洼成池，積土為山，營造了寬闊、幽邃的水景和山林景勝——巖壑幽邃，林木成片，流水琮錚，山水相映成趣，成為揚州一大勝處。正所謂“富家巨室，亭館鱗次，金碧相望，倘更得一山水絕勝處，則人將爭據之矣”[6]。如此規模宏大的山水營造，張文章評論道：“大抵此園之景，雖出于喬君之智，所設施實天作而地成，以遺之者多也。游者隨其所至，皆有所得。”[1]其“晚出而最勝”[7]的原因有兩點：一是有著優越的景觀基底和地理環境，得天獨厚，自成天然之趣；二是園主與江南名士交往密切，受文人熏陶且有較高修養，再加上雄厚的財力支撐、文人的宣傳，這無疑成為園林興盛的重要基礎。故建成僅三年，“東園之名已籍籍人口”[1]了。

最后，園林實踐體現了對畫意的追求。東園空間虛實結合、層次分明，廊將園林劃分成不同的景區，同時也使得各景點之間的聯系更加緊密，步移景換，形成豐富的視覺景境。過橋至園門，入園經過兩進院落的前導空間到達其椐堂，視線豁然曠達；堂前花木濃蔭，土丘之間置石形成連綿起伏的山勢并沿著東墻下延續展開，宛如粉本花石，由堂而南沿著游廊游觀，如把周圍景色串連為一幅疏朗幽曠、古意盎然、連續舒展的長卷，并借助廊柱、欄桿和橫枋構成取景框，實為“動觀”之精妙。進入西部建筑庭院區，臨水軒處又得一幅以山水為主體的畫面，院中又有花臺小景點綴，登樓遠望，賞心悅目。再西便是園林主景，渾然一體的山池把園林推向了高潮，循岸至幽深的茅屋，緣階而登又得曠景，穿林下至“西野”，繼東過鶴廠，再東循林卉山徑至臨水之漁庵，西望農舍數間，園外桑麻綠野。空間的變化、轉換成為獲取游觀體驗的重要途徑，同時運動性的視覺呈現宛若一幀幀的冊畫，這種瞬時的園林記憶頗有畫意趣味。另外，園林山石的營造手法和效果呈現延續了晚明的造園風格，山石之質地、體態、皴法，湖石的點景以及獨立峰石的欣賞，無不流露出畫意的余蔭。

結語

東園是清初揚州地區具有較高藝術價值的一座私家園林，從建筑的規模和形制到規模龐大的山水空間營造，從景觀層次的豐富度到理微等都體現出較高的藝術成就，得到文人的高度贊賞。總體而言，東園追求自然野趣，整體上呈現出奢華清幽的風格特征；園林空間布局得宜，可涉園成趣，并具有一定開放性。主景山池是突出的景致營造，景境豐富，植物造景與園林整體環境取得內在的和諧統一，園林各要素巧于“因借”，處處有景可得；園林建設也反映了園主的審美趣味，園林山石理法、建筑形制仍體現了晚明造園遺風，即追求畫意和游觀體驗的效果。

東園早已湮沒于歷史的洪流中，幸得有《東園圖》留存至今，尚可一窺東園之勝概。結合相關的文獻史料，通過分析東園的山水營造、屋宇花木、借景等的造園手法，我們既可明了清初揚州地區之造園風尚，同時對豐富清初郊野園林的相關研究及認識亦有重要意義。

圖片來源：

圖1：參考文獻[2]

圖2：作者自繪

圖3—圖5：作者根據圖1改繪