季月琴：旗袍中的情感表達

文/張元

作為南京平子坊服飾有限公司總經理、非遺項目“旗袍制作技藝”區級代表性傳承人，季月琴致力于傳統旗袍手作技藝的傳承和創新，培養了一批傳統服飾設計師、制作匠人，為眾多女性提供了傳統服飾技能培訓和就業機會。

制成一件純手工古法旗袍，需要經過兩百多道工序、兩萬多個針腳，如此繁復的工藝，就像在制作一件藝術品。除了鉆研技藝，如何讓旗袍走進大眾生活被更多人接受，成為季月琴經常思考的問題。

旗袍是無法遏制的持續熱愛

季月琴出生在一個三代制袍世家，雖然祖輩都是做中國傳統服飾的，她大學學的也是服裝專業，但她覺得這只是討生活的方式，制袍并不是她的初心。“人嘛，總有叛逆期，因為我從小看多了這些，覺得沒多大意思，所以覺得旗袍不是我所喜歡的。”季月琴說。大學畢業后，她進入一家電子企業國營單位工作，幾年后成為市場部高管，但她清楚，這份工作已經漸漸消磨了她對生活的熱情，便毅然辭職回到旗袍的懷抱，“跟自身的成長有關系吧。一是在社會上闖蕩多了以后，你就會知道內心想追求什么，我不想做躺平的人。二是我突然意識到以前習以為常的事物，變得離我越來越遠時，只有珍惜它，才有留住它的可能。”

當季月琴決定回來做旗袍時，便對旗袍的面料、工藝、配件產生濃厚興趣，為了鉆研旗袍制作，跑遍了全國大小博物館，查閱大量資料。“有時候去北京、上海的藏家那里跑好幾趟，就為了看一個針腳。在我沉下心去了解旗袍時，發現它身上有很多閃光點值得思考和研究。以前我覺得我家的技藝水平就是行業天花板，可隨著眼界和學識的增長，去外面看到更好的東西時，才知道家里所擁有的只是平凡的一部分。”季月琴表示。

季月琴

近年來，網上出現各種旗袍款式，那么國風元素這陣風刮完之后，還能留下什么？能給行業帶來什么？這是季月琴一直在思考的問題。“能讓行業得以延續都是好事，有客群有市場為它買單就會有生存的可能性。在大部分人眼里，旗袍好像離我們太久遠了，以為旗袍只是一成不變的樣式。其實在旗袍演變的過程中，時常會有很多時尚的款式出現。旗袍盛行之后，市場會自行大浪淘沙，那么我要做的就是做好自己，傳達好自己想要傳達的聲音。”

在企業工作的那段時間，季月琴懂得了品牌的重要性，她想擁有自己的旗袍品牌，從企業管理的角度把手藝人規范化，從產品開發的角度把旗袍商品化。于是，她成立了旗袍工作室。但是一年后，她改變了經營思路，因為她發現市場并不缺旗袍品牌：“我想做一個比較懂旗袍的裁縫，通過不斷的學習和挖掘，讓我的旗袍擁有靈魂，在傳播過程中讓每個人從細節里了解旗袍。”

旗袍是一種情感的隱晦表達

與“換季新衣”概念不同，旗袍不存在流行與過季的問題，所以在漫長的時間歷程中就具有了一定的情感寄托功能：一方面是制作者對它傾注的感情，另一方面是擁有者賦予它的意義。

“做一件旗袍要經歷二十幾個大項工序、上百個小項工序，都是上萬針起步。用那么長時間做一件事，就像生孩子一樣，所以我們從一開始就提出終身保修的服務，只要不拋棄它，都可以進行保養或維修。”制作旗袍前，季月琴都會與客人進行深入交流，了解客人穿著的場景和想達到的效果，看似只是在做一件旗袍，其實是在傾聽每個人的故事，力求讓每一件旗袍都有自己的故事。“有一次，一位男性客人帶媽媽來做旗袍，我突然感覺旗袍有了一種情感的隱晦表達。后來還有客人閑談時和我說，以前她外婆或者奶奶、媽媽的衣服只有旗袍留了下來，其他衣服都沒有了，這不就是情感溫度的傳遞嗎？”

對于旗袍，季月琴有自己的態度和認識：“做旗袍也要與時俱進，我們會根據工種的不同，定期進行外出學習或者內訓。老一輩手藝人通常自信且固執，有時候和他們說衣服還不夠完美，需要調整，但他們覺得達到客人的要求就可以了。這是我們經常會爭執的。”

季月琴的工作室、家里的床頭柜上都是專業類書籍。進入博物館看到精美的衣服，她會下意識地分析它究竟美在哪里，用的什么工藝才能呈現出這樣的效果。在季月琴持之以恒的努力下，她帶領工作室成功復制了十余項近乎消失的傳統手工工藝。“我們復制的工藝有一半以上得益于博物館展出的清末和明制的服飾，因為在沒有人教你的時候，老物是最好的教科書。只要肯花時間，就能從中獲取前輩們的智慧，得到新的啟發。”季月琴的旗袍工作室里陳列的旗袍幾乎涵蓋了清末民初各種款式，像博物館一樣。“我希望能讓大家很直觀地看到整個旗袍的演變過程，這是我在探索過程中的證明，同時也希望客人能從中有所收獲。”

旗袍變化是女性解放的象征

旗袍在每個時期的變化，其實就是女性追求自由和美的過程中生活態度的變化。“要看旗袍的變化，就看它的輪廓，它的腰臀比的變化，這是女性成長、自信和解放的過程。”季月琴希望在旗袍中挖掘文化和記憶的同時，女性在穿上旗袍的那一刻，迸發出骨子里的自信，展現出中國女性的獨特美。“旗袍領子的高低都是有講究的，也有對我們頸椎保護的功能，能夠讓人自動壓肩抬頭。我們95%以上的客人，穿上旗袍都有了自信的感覺，那是一種向上的精氣神，是一種無形的力量。”

早些年，旗袍的裁剪基本上是崇尚讓女性身材凹凸有致，把曲線完美呈現出來，經過季月琴多年的研究，發現只要把這個比例設計好，身材一般的客人也能通過裁剪擁有曲線美。但是這兩年不一樣了，客人的審美發生了變化，追求自然舒適，不再強求尺寸一定要掐得那么緊。“舒適是首要的，因為現在女性更講究悅己，自己覺得舒服就行了，所以旗袍的改變與當下的人文生活息息相關。”季月琴介紹道。

生活在南京，季月琴的作品中自然而然會帶有一定的南京特色。她說：“我們除了制作以符合南京女性生活習慣和審美的旗袍或以南京某個造型進行創作外，還做過城門、梧桐、梅花等富有南京元素的盤扣。”季月琴發現，盤扣更受客人歡迎，有的人甚至會沖著盤扣來定制旗袍。季月琴找到這一突破口后，把盤扣提煉出來，進行工藝改造和創新，“我的性格比較天馬行空，不按照尋常套路走，讓人有點耳目一新。將盤扣重新創作以后，我們發現它比旗袍更容易融入生活，可以匹配旗袍以外的很多服裝。我們最近在做的‘梅蘭竹菊’，已將盤扣從二維變成了三維，顯得更加立體、生動。”

“國民總體素質和對中國服飾的自信及追求是不斷提升的，只要我們在市場培育和人才培養方面齊抓共進，保持初心，努力奔跑，旗袍的推廣普及就有希望。”季月琴充滿期待地說。

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