文 韓浩月



《人生大事》將主題定義在“除了生死,人生無大事”這一生命觀上,只是它不談生,只談死,使得主題表達更具凝聚性。電影說的是,一個“無父無母”的小女孩武小文(楊恩又 飾),誤打誤撞地闖進了殯葬用品店老板莫三妹(朱一龍 飾)的生活,在一連串的磕磕碰碰中,兩個人慢慢有了如同父女般的感情。
影片最值得肯定的,是人物形象與性格的設計。莫三妹與武小文的相遇,就像是孫悟空與哪吒住在了同一屋檐下,沖突,是必然的。武小文一直保持不變的哪吒發型,還有走到哪帶到哪的紅纓槍,包括帶著點“唱念做打”意味的小動作,令人忍俊不禁;而莫三妹性格急躁,常自嘲自己是被壓在五指山下的孫悟空,也很容易讓觀眾產生很強的代入感。
在中國神話當中,孫悟空與哪吒,是英雄人物,也是悲劇人物。孫悟空赴西天取經路上付出最多,但承受的壓力與委屈也最大;而哪吒,僅僅是一個“剔骨還父”就讓人心疼不已。作為兩個悲劇人物在現實生活中的相遇,莫三妹與武小文天生就有讓觀眾共情的能力,盡管電影中兩人感情升溫的過程中有邏輯漏洞,但每一個有關這對“父女”的煽情情節,都還是能夠起到催淚效果。
《人生大事》的格局,當然不會拘泥于表現父女情感。莫三妹的人生,濃縮了一個從事殯葬服務行業的家庭縮影,武小文的可憐身世,則是親生父母缺席之后所產生的世態悲涼的映照。一直對莫三妹不滿的父親,嚴厲管教這個最小的兒子,是期望他能夠真正意識到自己所從事行業的嚴肅內核;而武小文的親媽最后找上門來索要孩子,她的故事浮出水面,也能夠讓觀眾隱約看到一幅不易被發現的、屬于一部分人的社會生活圖景,這幅圖景會讓人產生深思。
《人生大事》將“喜劇的最高境界是悲劇”這一創作奧秘付諸實踐當中。貫穿于全片的喜劇感,總會令人抿不住嘴角,因為它的喜感里面,藏著不少讓人會心的東西。在父親去世之后,為了滿足父親辦一個獨特葬禮的愿望,莫三妹帶著裝著父親骨灰的奶粉罐,一路狂奔在江邊,以一種令人瞠目結舌的方式送父親最后一程。這一結尾,其實是帶有一些冒犯感的,但因為有了此前大量的鋪墊,所以觀眾接受起來,也并不那么難。
有了這個結尾,再回想此前的諸多細節設置,會發現《人生大事》在滿足觀眾娛樂需求的同時,也帶有探討“死亡文化”與“生死教育”的意圖。死亡話題在中國一向是個禁忌,但《人生大事》的出現,以及它的大受歡迎,或表明,只要找到合適的方式,其實觀眾并不忌諱觀看與討論這類電影以及相關話題。
比起《入殮師》,《人生大事》還缺少一些厚重與底蘊,對核心問題的觸碰也不夠深入,但它的通俗性以及商業價值,或從另一個層面彌補了這個不足。對待這樣敢于在陌生領域進行嘗試與表達的電影,觀眾要給予厚待,這樣的電影多了,會鼓勵更多的創作者另辟蹊徑,拍出更多好看且有個性的作品。