逆風(fēng)起飛，夜色溫柔
——我看電影《媽媽》

張 欣

雖然《媽媽》這部電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是全女班，但我仍然要說這并不是一部女性電影。就像我們看是枝裕和導(dǎo)演的《海街日記》不會認(rèn)為它是一部女性電影，它們記錄的都是渺小人類在這個(gè)世界的淡淡留痕。

無論男女，無論東西，我們都要用盡最后一點(diǎn)力氣彼此理解，彼此支撐。

所以這是一部人性關(guān)懷的電影。

這部影片最讓人稱道的是——它是逆潮流而動的。

這需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來自內(nèi)心的勇氣、堅(jiān)定和從容。

首先它選擇的節(jié)奏是日常敘事。

曾幾何時(shí)，我們已經(jīng)習(xí)慣了國產(chǎn)片滑稽、驚悚、搞笑、夸張等等一切博眼球的敘事風(fēng)格。李安的《斷臂山》開頭悶到爆我們是可以容忍的，內(nèi)心感覺一場人生大戲?qū)⑿煨煺归_；是枝裕和《小偷家族》的敘事就跟紀(jì)錄片一樣平淡無奇，我們也覺得所謂的心靈按摩都是應(yīng)該循序漸進(jìn)的啊。

唯獨(dú)到了本土電影，開場不到三分鐘沒有抓住我們的關(guān)注力，這是什么鬼，這是叫我看什么，就這。

《媽媽》選用的就是一個(gè)正常節(jié)奏的電影敘事，更像是有知識分子氣息的知性電影。也許有人會說現(xiàn)在知識分子早都臭大街了。不對。當(dāng)我們看到平靜的不彰顯的敘事，內(nèi)心是會安靜下來的。

我們不是在想，天哪這里發(fā)生了什么，進(jìn)影院是從焦慮走向新的焦慮。

而是哦，原來我們生活在同一個(gè)空間，我們是平行關(guān)系，我們是彼此可以進(jìn)入內(nèi)心的同行者。

其次，影片最大的亮點(diǎn)是：并非年老的媽媽得了阿爾茲海默病而是相對年輕的女兒遭此厄運(yùn)，這就相當(dāng)于母親要重新還原一遍六十年前的辛勞與忍耐。

要重新教女兒識字、寫自己的名字、生活自理，影片的最后是八十多歲的母親在教六十多歲的女兒走路。而且所有的人都知道她們的前景只會日漸糟糕，但是都不得不為眼前的畫面動容。

這個(gè)逆向思維的矛盾點(diǎn)令這部影片更顯張力。

第三這無疑是一部勵(lì)志的影片。

不過通常的情況下，勵(lì)志電影一定是年輕人做主角。在我們的潛意識里，總覺得都這么大年紀(jì)了還奮斗個(gè)啥。我們這些作家編劇基本也是大一統(tǒng)的思路。

可是這部電影就是要讓一直被女兒周到照顧的母親成了孤勇者。

她隱喻了人生在任何一個(gè)階段都可以勵(lì)志的可能性。尤其是母親這個(gè)稱謂自帶神性，它讓我想到曾經(jīng)有一個(gè)母親要給兒子捐一部分肝臟，她居然每天暴走數(shù)小時(shí)并堅(jiān)持了很久直到令自己的脂肪肝恢復(fù)了正常。

每一個(gè)母親都用自己的方式愛著孩子，付出愛的時(shí)候都像是聽到了沖鋒號。

那么，當(dāng)我們遇到困難的時(shí)候是不是首先要有堅(jiān)強(qiáng)的意志？這樣的勵(lì)志不是成功學(xué)而是我們每個(gè)人身上的潛能。

第四個(gè)逆潮流的舉動是，這部電影啟用中老年女演員作為主角。

不能不說，這在滿屏靚男美女的影視風(fēng)中形成了一股清流。放眼整個(gè)文藝界，我們早已被“流量”二字深深套牢。而所謂流量明星的特色就是年輕美麗，感覺他們宏大的粉絲團(tuán)就是票房的保證。

我要向?qū)а輻罾筲c致敬。

她堅(jiān)持演員為角色服務(wù)，發(fā)掘出了中老年女演員身上不可取代的光芒，她拓寬了美麗的含義——那些堅(jiān)定的、溫柔的、悲憫的內(nèi)心與意志永遠(yuǎn)令我們敬仰。

我還要向吳彥姝老師致敬。

她的表演那么松弛、自然、零壓力，她的臉上有那么多重疊交錯(cuò)的皺紋，可是她的眼睛雪亮，閃動著鉆石一般的光芒。她的表演讓我們相信這個(gè)世界上真的有美好與溫暖，有感天動地堅(jiān)忍不拔的真愛。

我更要向奚美娟老師致敬。

老實(shí)說她的女兒的角色是不討巧的，因?yàn)檫@是一個(gè)病人，她身上體現(xiàn)出來更多的是狼狽與不堪。我觀影時(shí)第一次落淚就是女兒尿濕了褲子。一個(gè)六十多歲的體面女人當(dāng)時(shí)驚恐的內(nèi)心被奚老師演得淋漓盡致。和我同去看電影的朋友說母親看女兒的眼睛里有愛，但是女兒看母親的眼神里卻沒有愛。我說是的，女兒是一個(gè)病人，即使不犯病的時(shí)候她的精神世界也是塌陷的非正常的，可能會有疑惑、天真和依賴，但肯定是沒有愛的。

否則這個(gè)病就沒有那么令人絕望了。

以往奚老師塑造的形象哪怕是貪官都是極有尊嚴(yán)的，但是這一次她演出了阿爾茲海默病患者的瘋癲、無助和神經(jīng)質(zhì)。這個(gè)角色的難度就在于她是要弱化美感的，需要演員犧牲個(gè)人的形象去成就她的真實(shí)。

生活中的奚老師也是一個(gè)非常體面的人，她的表演首先就突破了她自己，完成了和吳彥姝老師珠聯(lián)璧合的教科書一般的表演。我只能說她一直都在向偉大演員的高峰攀登。

《媽媽》海報(bào)

我在觀影時(shí)第二次落淚是女兒在病中講述自己內(nèi)心深深的自責(zé)，因?yàn)槟贻p而意識不到對于父親的冷漠是拖垮其精神世界的最后一根稻草。那一段臺詞里所包含的內(nèi)容以及有層次的表演，讓我感受到女兒為什么會用一生的不幸福贖罪以表達(dá)自己對父親的痛悔，令人潸然淚下。

最后，我要致敬偉大的母愛，它是迄今為止人類難以逾越的高峰。

沒有一個(gè)偉人、學(xué)者、才子佳人、成功人士在追憶母親的時(shí)候不是飽含深情，心潮澎湃，可以說普天下所有的人都是通過與母親的關(guān)聯(lián)得以成長、進(jìn)步從而面對整個(gè)世界。

但是我依然要說這不是一部女性電影。它講述的是生活可以猙獰、絕望、沒有遠(yuǎn)景，然而人是必須相互支撐的。撐得住要撐，撐不住也要撐。

在蒼老的母親抖動的不聽指揮的手上，我們看到了她的堅(jiān)定和力量。

她首先是人，其次才是女人和母親。

當(dāng)然，我承認(rèn)這部影片也有一些遺憾之處，仍有提高的空間，在此就不一一細(xì)說了。任何作品都難免會有一些疏漏或者不夠周全，然而當(dāng)我們被一部作品感動的時(shí)候，是不是應(yīng)該先看到它的優(yōu)點(diǎn)和長處，重點(diǎn)是我們從中學(xué)到了什么，得到了什么樣的啟示。

沒錯(cuò)，這是一個(gè)千軍萬馬奔涌向前的時(shí)代，有時(shí)候我們會太著急了，其中最著急的還不是搞錢和上位，而是急著去否定別人，看不到別人身上的閃光點(diǎn)。

然而對待藝術(shù)作品是最不能著急的，需要慢慢去品讀與回味。

如果我們不那么著急，哪怕是在漆黑的晚上同樣能夠感受到夜色溫柔。

《媽媽》就是一部值得回味的影片。