戲曲演員不一定高學歷一定要高文化

鮑世遠

有同志寫文章，認為戲曲演員的文化修養(yǎng)與時代的需要不相適應，提出“演員一定要有高學歷”。

我記得，這篇文章是十年前在一家報刊上發(fā)表的，內(nèi)容已不能完全記得，但是印象卻比較深刻。隨后，戲劇評論家劉厚生有感而發(fā)，以他從事戲曲改革工作幾十年的體會，寫了“戲曲演員不一定高學歷一定要高文化”的專文，闡述他的意見。

我贊同劉厚生的觀點，他全面分析戲曲演員的文化狀況，新中國成立前后作了對比，實話實說，充分說理。

劉厚生說：“從前學戲的多是苦出身，缺少文化教學，學戲練功，下腰踢腿，吊嗓練唱，無奈之中，成為‘文盲藝術家’”。

“新中國成立后，這種不適應時代的現(xiàn)象不能繼續(xù)下去了。國家辦戲校，辦研究班，為了改變現(xiàn)狀，提高文化水平，上海淮劇團的梁偉平、遼寧評劇院的馮玉萍、北方昆劇團的史紅梅都是有畢業(yè)證書的大學生了。”

劉厚生又說：“唱越劇的演員有高學歷是好事，但不必人人都高學歷，而且念了四年本科也不一定就能演好《梁山伯與祝英臺》。”

這就是說，演好戲，不一定需要高學歷，而是需要高文化。演員一定要有高文化，這是塑造人物，提高表演藝術，增強藝術修養(yǎng)，開拓思想境界的重要基礎、根本需要。

那么，高文化從哪里來？劉厚生認為：

“高文化應當從多方面的自學中來，比如從讀書學習中來，從尋親訪友中來，從‘三人行必有我?guī)煛衼恚瑥挠^察社會中來，從寫作總結中來。”

我知道戲曲人才中有高學歷的，十分喜人，但是有眾多高文化的戲曲演員更是極大的好事。上海芳華越劇團（現(xiàn)為福建芳華越劇院）是一個生動的典型，鼓舞人心。

尹桂芳是浙江新昌縣磕下村人。那年代，農(nóng)村地少人多，農(nóng)民多有破產(chǎn)，子女不得不靠賣藝為生。家里人給她取了個尹喜花的名字，她很不滿意，后來有人說叫尹云峰，她還是不稱心，她想到老家門外那棵桂花樹，每到八月中秋花香沁人，她說就叫尹桂芳吧。

她曾與竺水招（當時是花旦角色）在黃巖演出，當?shù)貝喊砸浴把莩袀L化”的罪名，將她們禁閉40天，使她們經(jīng)受了苦難的鐵窗生活，懂得了舊社會的黑暗。尹桂芳深有感觸地說，越劇姐妹應當“清清白白做人，認認真真演戲”，后來，這句話成了越劇和電影《舞臺姐妹》的主題名言。

尹桂芳在《梁山伯與祝英臺》中的扮相

尹桂芳在《西廂記》中的扮相

1946年，芳華越劇團在上海創(chuàng)建，勇于創(chuàng)新，實行全方位改革。劇團需要熱心人的支持。當時，謝晉是浙江上虞人，尹桂芳是浙江新昌人。謝晉從小愛看社戲，是越劇與紹劇的知音。芳華越劇團創(chuàng)建中，多虧有了謝晉這樣熱心人的幫助和支持。

新中國成立后，尹桂芳重建了芳華越劇團，設立了當時還不多見的劇務部，成員分三類：一是原有成員；二是電影界的編導（如謝晉、黃祖模、應云衛(wèi)）；三是社會上的有識人士，如馮允莊即蘇青，別人不敢用她，尹桂芳是“用人不疑，疑人不用”。后來，馮允莊創(chuàng)編的《寶玉與黛玉》《屈原》不負眾望，廣受贊賞。

尹桂芳把劇務部當作劇團的靈魂，表明她的思想開拓，魄力不小。她把劇務部看做劇團的主心骨、智囊團，她又讓新老文藝工作者，合作共事，團結互助，發(fā)揮各自特長，把劇團的演出質量抓實、抓細、抓好。

當年，趙丹、白揚主演的話劇《屈原》好評連連起，觀眾如潮涌。尹桂芳心中涌動，很想將屈原的形象搬上越劇舞臺。她把自己的想法和劇務部商量，得到劇務部的支持后，立即提上工作日程。尹桂芳向全團演職員作動員，學習有關屈原史料，觀摩趙丹、白揚的演出，向他們討教學習，編寫劇本，聘請導演，投入排演。

尹桂芳在《寶玉與黛玉》中的扮相

尹桂芳在《屈原》中的扮相

當越劇《屈原》上演后，趙丹看了戲對尹桂芳說：“你演得比我好。”周信芳看完戲說：“沒想到尹桂芳有這一招。”俞振飛和眾多名家也是一片贊揚聲。

尹桂芳演好《屈原》，這是越劇題材的重大突破，是越劇表演藝術一次重要革新，是越劇舞臺藝術水平得到一次實實在在的提升，也是演員一定要有高文化的生動明證。演員具有一定的高文化，效果是多么顯著。

20世紀50年代后期，福建文化廳向上海市文化局提出，希望上海派一個優(yōu)秀越劇團去支援福建的文化建設。上海市文化局反復聽取意見，認真研究以后，決定派芳華越劇團前去落戶。消息傳開，戲曲界一片歡騰。芳華越劇團是好樣的，任務下來，尹桂芳全團動員，120多個團員（包括家屬）異口同聲：積極服從組織安排，他們齊聲高唱：“哪里需要到哪里去，哪里需要哪安家。”全團只用10天，打點行李，辦好多種事情。1959年1月，上海戲曲界和熱情觀眾，在大光明電影院歡送芳華越劇團走向八閩新天地、新戰(zhàn)場。

芳華越劇團踏上福建土地，人地生疏自然會帶來一些困難。他們思想上有了準備，從上海到福建是為了支援福建的文化建設，目的任務明確，任何困難都能克服。

芳華越劇團落戶福建60多年了。他們編演新戲，送戲上海島，培養(yǎng)一代又一代如王君安、李敏、陳麗宇、徐偉釵、張倩倩、趙燁等優(yōu)秀的青年演員接班人。他們堅持改革創(chuàng)新，又繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，他們不斷提高表演藝術，熱情為軍民服務，這不是演員高文化的典型嗎？