宋刻本字與宋體風(fēng)格對比研究

徐佳一

（杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

一、何為宋體字

宋體字雖名為“宋“，但實際是在明代中期才得以真正確立，因模仿宋代刻本字而被定名為宋體。明朝統(tǒng)一中國后，政權(quán)穩(wěn)固，社會經(jīng)濟繁榮，在文化上也得到了進一步的發(fā)展，人們對于書籍知識的需求與日俱增，這也導(dǎo)致書籍的需求量增多，刻書業(yè)更加興盛。明代的書籍印刷以木雕版制作為主，活字印刷技術(shù)也開始廣泛使用，而在制作工藝進一步創(chuàng)新與發(fā)展，出現(xiàn)了雙色、三色、四色甚至是五色套印的彩色印刷技術(shù)。明代后期的胡正言還創(chuàng)造出了拱花印刷和饾版印刷的技術(shù)，將中國古代的書籍印刷技術(shù)帶到了一個新的高度。

而在印刷字體方面，兩宋時期的刻本使用唐代書法名家的楷書體較多，字形生動，功力高超，富有書法之美，所以明代的書籍刻本匠師們一反元代及明初在刻書中流行的趙體字，極為推崇宋代的刻本字。在刻書過程中，會極力模仿宋刻本的字形結(jié)構(gòu)及章法。但由于在木板刻字會受到木材本身的紋路、硬度、還有使用刀具的便捷程度的影響，制作工匠為了提升刻字效率，并沒有百分之百地還原宋刻本，而是演變出字形上的工整化與簡化。復(fù)旦大學(xué)古籍整理研究所教授陳正宏就認為，宋體字印刷用的木雕版通常會順著木材的紋理切開，紋路一般呈橫向分布的態(tài)勢，所以在雕刻時，字體的橫筆在方向上會與木材紋理相同，不容易刻斷，筆畫會偏細，而字體的豎筆在方向上會與木材紋理呈90°直角交叉，相對容易刻斷，筆畫會偏粗。因此，逐漸形成了一種橫平豎直、橫細豎粗、中宮平穩(wěn)、棱角分明的新型印刷字體，即宋體。發(fā)展至明代中期，這種印刷字體趨于成熟規(guī)范，成為我們所熟知的宋體字，形成一套獨樹一幟的印刷字體語言。

宋體字在明代傳播到日本，被廣泛應(yīng)用到書籍印刷上。因為是明朝傳入，因此日本不同于我們對宋體的稱呼，而將其稱之為“明朝體”。20世紀由于文化傳播的影響，日本的明朝體又反哺到我國的港臺地區(qū)，所以如今可以看到我國港臺地區(qū)也多將這類印刷字稱為明朝體。

自宋體字出現(xiàn)以后對其審美性的評價就有兩極分化的趨勢。有的人會認為，宋體字橫平豎直，拘謹刻板，失去了生氣，非常不美觀。中國的目錄學(xué)家、印刷史專家張秀民先生也曾在《中國印刷史》中評價宋體字：“其實，它與真正的宋版字毫無共同之處。筆者曾翻閱了現(xiàn)存宋版書近四百種，從未發(fā)現(xiàn)過此類呆板不靈的方塊字，所以應(yīng)改稱‘明體字’或‘明朝字’比較名副其實。”但也有觀點較為推崇宋體字，認為“字貴宋體，取其端楷莊嚴，可垂永久”。但總的來說，宋體字相較于傳統(tǒng)的書法字體，雖在藝術(shù)性上無法與之比擬，但其實用性功能更為突出。宋體字是適應(yīng)書籍印刷技術(shù)而誕生的產(chǎn)物，不僅便于刻書匠師雕刻，而且字形工整也便于讀者閱讀，是一種傳播范圍廣、實用性強的印刷字體。從宋體字誕生以來到多媒體時代的今天，宋體字在書籍閱讀乃至于屏顯文字當(dāng)中都是不可忽視的字體種類，其重要性及歷史地位可見一斑。

二、宋代刻本的發(fā)展

雕版印刷技術(shù)自唐代開始出現(xiàn)，至宋代發(fā)展已經(jīng)更為成熟。與此同時，隨著宋代文化教育的普及，整個社會對于書籍的需求在不斷增加。技術(shù)的成熟和市場的需求，帶來的就是整個宋代刻本行業(yè)的高度繁榮。在政府方面，刻本以中央政府的國子監(jiān)所刻的監(jiān)本和地方政府刻的各種司本為主。由于北宋時期經(jīng)歷靖康之變，國子監(jiān)刻本幾乎已近失傳，現(xiàn)存書籍極少，而可考察的南宋國子監(jiān)本較多，代表作品有 《春秋羊公疏》（見圖1）。而在民間方面，刻本早在北宋前期其實就已經(jīng)開始出現(xiàn)，但由于出現(xiàn)了諸如“猶禁擅刻，必須申請國子監(jiān)”等限制民間刻本的法令，民間刻本的發(fā)展一直有所限制。至北宋神宗時期，這條法令被撤銷，民間刻本才開始快速發(fā)展，其中比較有代表性的是榮六郎書籍鋪刻本（見圖2）。在北宋經(jīng)典的風(fēng)俗畫作品《清明上河圖》中就有繪制北宋時期民間書坊的圖像（見圖3），成為我們研究北宋的民間刻本繁榮發(fā)展的重要依據(jù)。

圖1 南宋國子監(jiān)本 《春秋羊公疏》

圖2 榮六郎書籍鋪刻本《抱樸子篇》

圖3 《清明上河圖》中描繪的京城開封的書坊

宋代形成了三大刻書中心，分別是浙江地區(qū)的浙刻本、福建地區(qū)的建刻本、四川地區(qū)的蜀刻本。其中四川地區(qū)的蜀刻本在北宋早期最為興盛，因沿襲唐、五代時期的刻書風(fēng)氣，積累了大量的印刷經(jīng)驗。公元971年宋開寶四年北宋政府就命四川成都地區(qū)雕刻大藏經(jīng)《開寶藏》刻本，這是我國第一部漢文大藏經(jīng)刻本，由此可以看出在當(dāng)時四川蜀刻本工藝技巧之高超。同時四川蜀刻本在字體上主要是以顏體為主。到了南宋時期，四川的刻書中心從成都開始向眉山地區(qū)轉(zhuǎn)移，此時眉山聚集了大量文人墨客，比如以蘇軾、蘇洵、和蘇轍為代表的眉山本地詩文作品就深受當(dāng)?shù)孛癖姷淖放酰@種文人風(fēng)氣的流行直接促使眉山地區(qū)刻本的進一步發(fā)展。

杭州自北宋開始便是浙江地區(qū)的雕印中心，北宋首都汴梁官府雕印工作量龐大，因此選擇杭州雕工承接了許多國子監(jiān)的書籍刻印，以杭州為中心的浙刻本開始聲名鵲起。在北宋以前的五代時期的監(jiān)本刻字大都是歐體，而北宋時期的監(jiān)本繼承五代時期遺風(fēng)，由此也可以推斷浙刻本字主要是以歐體為主。發(fā)展至南宋，杭州成為都城，是全國的政治經(jīng)濟文化中心，部分原都城汴梁的雕印手工業(yè)也隨之遷入杭州，杭州便成為當(dāng)時全國雕印手工業(yè)最為發(fā)達的地方。以杭州為中心，浙江的湖州、紹興等地的刻印工作也日趨興盛。除了官府刻書之外，坊間的刻書活動也迅猛發(fā)展。

福建地區(qū)建陽的建刻本也是宋代比較重要的刻書中心。因為建陽地區(qū)多林木，盛產(chǎn)紙張，并且處于交通要道，所以刻書業(yè)十分興盛，刻字風(fēng)格趨于顏體和柳體之間。但與浙本、蜀本不同的是，建本多為民間坊刻本，主要以盈利為目的，不像浙本、蜀本一樣有許多政府督造的刻本，整體水平參差不齊，相比浙、蜀兩地評價較低。因此有評價認為“今天下印書，以杭州為上，蜀本次之，福建最下”

整個宋代刻本的發(fā)展如果以朝代為分界線的話，可以總結(jié)一些發(fā)展脈絡(luò)。在北宋時期，各個地區(qū)刻本字的風(fēng)格各異，主要是以模仿唐代書法名家的楷書作品為主，如歐體、顏體、柳體等。雖為印刷字體，但在結(jié)構(gòu)上仍然在追求書法韻致，盡可能模仿手寫體。而到了南宋時期，刻本字在繼承北宋風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，部分刻本開始出現(xiàn)了一些新的風(fēng)格變化。其中比較典型的是南宋臨安府棚北睦親坊南陳宅書籍鋪刻本《唐女郎魚玄機詩》（見圖4），該刻本內(nèi)的字體經(jīng)過刻板匠師的精簡提煉，不再完全模仿楷書，而形成自己獨特的風(fēng)格特點。字體筆畫的起筆收筆處的轉(zhuǎn)折頓挫轉(zhuǎn)化為帶有裝飾效果的三角形，這種變化是為了適應(yīng)木板雕刻特點而做出的調(diào)整，兼具楷書和宋體的筆畫特征，已經(jīng)非常接近宋體字之結(jié)構(gòu)，可以將其視為宋代刻本字向明代成熟宋體字過渡階段的刻本字體。在民國時期出現(xiàn)的仿宋體，就結(jié)合了很多這些過渡階段刻本字的字形特點，類似過渡階段的刻本字體還有很多，在南宋刻本中的使用也頗為常見。

圖4 《唐女郎魚玄機詩》

三、宋代刻本字與宋體字對比研究

本節(jié)主要通過歸納宋刻本字與宋體字的筆畫特征，對其進行比較研究，從而推導(dǎo)出從宋刻本字到宋體的演變過程。由于宋刻本字學(xué)習(xí)名家書法較多，主要是歐、顏、柳三家，這里選取了浙本中的《姓解》、蜀本中的《開寶藏》、建本中的《醉翁琴趣外篇》以及南宋時期的過渡字體《唐女郎魚玄機詩》作為范例進行研究。漢字比較典型的基本筆畫包括點（丶）、橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、捺（ ）等種類，本文將從這五個種類為例進行筆畫分析。

（一） 點（丶）

點筆一般在字體中占據(jù)的空間不大，但會起到連接的紐帶作用，往往點睛一筆會讓字體的空間布局穩(wěn)定平衡。浙本中近歐體的點筆更近乎于鈍角三角形，筆勢瘦硬勁健。蜀本中近顏體的點筆則更顯圓潤豐滿，沉穩(wěn)有力。建本中近柳體的點劃偏梯形。過渡階段的點筆一般已接近宋體之感，但起筆偏潤。到了宋體，起筆鋒芒畢露，收筆偏飽滿但仍會透出四邊形的圭角之感，雕刻感很強（見圖5）。

圖5 點筆對比

（二） 橫（一）

橫筆在書法書寫中會呈左下向右上的趨勢，體現(xiàn)出一種方向性。但在宋體字中，為適應(yīng)木板雕刻的橫向紋理，一般會將其與紋理平行便于雕刻，極少數(shù)會做微微傾斜角度，這是其最為重要的特點。浙本中近歐體之橫筆整體較瘦，收筆頓筆雖明顯，但整體過渡較為平緩自然。蜀本中近顏體之橫筆則偏粗，起筆收筆都偏重，中部行筆偏細，粗細對比比較明顯。建本中近柳體之橫筆，起筆幾乎為直筆，收筆頓筆較重棱角分明，但整體過渡偏緩和。這三種橫筆的共同點在于都具有從左下到右上的一定角度傾斜。到了過渡時期的橫筆，整體已經(jīng)十分接近宋體收筆的兩次湊刀組成的裝飾角，但仍保持近一定的傾斜度。發(fā)展至宋體，則完全舍棄角度傾斜，適應(yīng)木板橫紋，做平行處理，并且筆畫極為纖細，收筆的三角形裝飾角又極為明顯，對比懸殊（見圖6）。

圖6 橫筆對比

（三）豎（丨）

豎筆在書法中講究曲中帶直，挺勁有力，追求如緊弦之弓，積聚迸射之力。而在宋體中豎筆一反書法筆意，形狀筆直，雖為雕刻之便，但整體來看卻也恰如其分。浙本中近歐體之豎筆，起筆從斜45°角進入，角度銳利，整體偏粗。蜀本中近顏體之豎筆，起筆同歐體一樣是斜角切入，但更為豐腴圓潤，并且更為粗壯。而建本中則有較大變化，起筆并未沿襲傳統(tǒng)柳體似鳥嘴形狀，反而是更近乎歐體之感，但相比歐體更為鋒芒畢露，并且筆形為纖細。至過渡階段，豎筆更為筆直，舍棄了書法中筆勢整體的微微起伏變化，起筆角度簡化，整體纖細爽快。到了宋體，起筆的頓筆簡化成三角形，筆勢繼續(xù)保持豎直造型，但相比過渡階段的纖細之感，宋體反而加粗了豎筆，追求字形整體橫細豎粗的對比感（圖7）。

圖7 豎筆對比

（四）撇（丿）

撇筆是從右上往左下走勢，在《永字八法》中稱之為“掠”，起筆走勢與直劃相同，向下延伸如同利劍出鞘，又略帶弧度，增加了一定的彈性，鋒芒之感有所收斂。宋體中的撇筆與書法寫法差異不大，但弧度較小，更顯銳利。浙本中近歐體之撇筆，起筆近似其豎筆，運筆緩慢含蓄、輕松自然、變化較小。蜀本中近顏體之撇筆，更為勁挺肥厚，運筆雄健，端莊平穩(wěn)，弧度更小，更近傾斜45°的直筆。而建本中的撇筆，起筆也與其豎筆相仿，似歐體之感但更為鋒芒逼人，向下落筆更為纖細，收筆處轉(zhuǎn)折更為明顯。到了過渡時期的字體，起筆頓筆更弱，纖細勁健，近乎于斜角放筆直寫。最后至宋體，撇筆繼續(xù)保持起筆的裝飾角，但向下傾斜的角度變小，收筆處的弧度加大，銳中帶柔，更顯端莊含蓄（見圖8）。

圖8 撇筆對比

（五）捺（ ）

捺筆是從左上往右下走勢，在書法中有“一波三折”之說，起筆為第一折，至捺角為第二折，最后到尾部是第三折。浙本中近歐體之捺筆，入筆纖細，捺角偏重，收筆轉(zhuǎn)細，轉(zhuǎn)折平滑，圓中帶方。蜀本中近顏體之捺筆，更顯厚重，有“蠶頭燕尾”之勢，略帶隸書之風(fēng)采，圓轉(zhuǎn)之下，捺角向內(nèi)略帶弧度。建本中近柳體之捺筆，起筆帶有一定弧度，舒展角度較大，疏朗勁健，富有彈性。過渡時期的捺筆，頗有建本捺筆之風(fēng)采，同樣是瘦勁挺拔一派。到了宋體的捺筆，筆畫由細至粗，整體曲線更為圓潤，對捺角的處理明顯學(xué)習(xí)蜀本顏體之特色，向內(nèi)凹陷且?guī)в幸欢ɑ《?，并且尾部向上翹起角度偏高（見圖9）。

圖9 捺筆對比

四、總結(jié)

自唐代雕版印刷術(shù)發(fā)明以來，中國古代印刷刻書業(yè)不斷蓬勃發(fā)展，在刻書中使用的字體除了各類仿書法名家的書法字之外，宋體字可以說是真正意義上為適應(yīng)印刷技術(shù)而出現(xiàn)的字體，其歷史地位可見一斑。而兩宋時期的刻書字體作為宋體字的風(fēng)格來源與前身，其研究價值不言而喻，這時期的刻本字體風(fēng)格眾多，書風(fēng)各異其趣，其中以浙江地區(qū)的浙本，四川地區(qū)的蜀本以及福建地區(qū)的建本最具代表性。本文通過選取兩宋時期這三個地區(qū)具有代表性的刻本范例與宋體字并列，以筆畫為依據(jù)進行對比研究，分析其筆畫之異同以及風(fēng)格演變過程。中國漢字研究博大精深，本文只是選取刻本印刷字的一個小的方面去剖析其發(fā)展，風(fēng)格分析本就需要高深的文藝修養(yǎng)，當(dāng)中的分析論斷難免會有過于主觀或謬誤之處，尚有許多不足之處，僅供他人參考，若能引起他人探討，是筆者之幸。