另類的手抄本

書民

我讀過一種異樣的書，叫影卷，實際是皮影戲劇本。多為毛筆字手抄，普普通通，沒有作者，沒有書號，更沒有出版社。這種不起眼的書，兒時看過，退休前后又讀過。

初讀影卷，那時農村文化生活極其單調枯燥。罕有文藝節目，小說畫冊也少得可憐。家里就兩本評書《薛禮征東》和《小五義》，簡直能全書背下。沒書可看，就到處借。村里有書人家很少，沒書可借，急得抓耳撓腮。忽然靈光一閃，何不找影卷看？

村里“請”回了影箱子。如同相聲大師侯寶林老先生《請灶王》說的那樣，明明花錢買來，非說是“請”。從此，唱影成了村里文化生活的頭等大事。一遇大事小情，就連著唱上幾宿影。影棚里，打開的影卷放在貼近影窗的案頭上，影匠們不時眼瞄著本子去耍去唱。盡管住當村，有些人卻無師自通，分扮著角色，照樣表演得活靈活現，把下面的觀眾們唱得棚里哭也跟著哭，棚里笑也跟著笑。

那天去二表哥家串門真的發現了影卷。二哥千叮嚀別弄丟，萬囑咐別撕了，我拍得胸脯生疼，才借到手三本。

進了家就迫不及待地打開，清清楚楚記得三本是兩出戲的。一出《青龍劍》，又稱《馬潛龍走國》；一出《四平山》，又稱《薛海征西》。前者兩本順序不挨著，后者偏巧是第一冊。不管怎樣，總算有書可看了。

真正讀起影卷，卻令人大失所望。

手抄本，比16開稍窄，比32開稍長。用毛筆字在毛頭紙上抄寫，牛皮紙做封皮，粗線裝訂而成。里面既沒有插圖，也沒有目錄，封面只標明影卷名稱及第幾冊，再沒有其他文字與圖案。不像京劇評劇劇本，鉛字印刷，彩色封面，有人物介紹和劇情介紹，注明唱段唱腔。影卷沒有，人工抄寫，土里土氣。有否正宗印刷的，曾請教過許多人，都回答沒見過。

我又發現問題了。影卷字雖大，可并不好認。好多的錯白字或象形字，有些字圖省事去寫，有的干脆以圖代替。眼睛，直接畫上去。圈套，前面字畫一〇，后面字跟上一◎。“嘴”字不好寫，干脆以“口”頂上。賊，寫為“則”；鞭，寫為“卞”；小番，寫成“小反”。我想，大概是原作者或抄寫人圖省事、搶速度所致，或是考慮到皮影戲本是鄉土劇目，皮影藝人們大都文化程度不高，這樣寫更趨于大眾化吧?出于這種情況，讀影卷就得琢磨著讀，不能開快車。記得有四句臺詞：大夕南征膽氣豪，腰一秋水丫令刀，風吹庀古山河動，電閃京旗日月高。“夕”應是“將”，長長的“一”應理解為“橫”；“丫”應是“雁”，“令”代替的是“翎”，旌旗的旌被寫成了“京”字。聽看過許多場皮影，臺詞也就記得一些。惟有“庀古”字樣的兩個字，幾個人討論了好長時間。有說“鼙鼓”，戰斗中催征的小鼓；有說“鼉鼓”，更顯氣勢恢弘。

我三個表哥都會唱影，有兩人在外上班，卻常惦著回村唱影。反正有影卷，照本唱就是。有時“影匠”們并沒有照本宣科，而是添枝加葉，聯系實際現編些。有一次，我發現他們唱了好幾分鐘的影，詞竟是影卷里沒有的，一個不孝之子被老員外罵了一通幡然悔改。我問二表哥這是哪部影卷里的，他哈哈一笑，傻兄弟，現攢的，謅書咧戲扯淡影，七老爺子讓加上，我們也是氣不公，教訓教訓那不養老的犢子。

那時鄉間唱影，如同唱戲，也有票友。隨著鑼鼓琴弦家伙式一響，有些人按捺不住，嗓子發癢，擠入影棚吼上幾嗓。村外唱影更不能輕易得罪票友，出于客氣，要多唱幾宿，必須禮讓當地票友特別是當權的。不過，票友對劇情或影卷不熟，容易出錯落下笑柄。

再讀影卷，已是退居二線時。我真心佩服村里的影匠們，能逃過“史無前例”一劫，把影箱子影卷保護下來。可隨著農村落實大包干生產責任制，電影進入農村，電視又緊步后塵進入家庭，圍觀皮影的人群日漸減少。不服勁的影匠們試圖用行動與電影電視較斗一番，村里村外極力攛掇唱皮影。盡管外村唱影一晚上每人只分得一元五角錢，可演員們仍樂此不疲，白天下地干活，晚上還要出去唱。

終于難以應對現代影像的壓倒式沖擊，支撐不住，皮影落敗，村里的影箱子解體。看影卷后面的抄寫時間，多為1982年至1984年，少為1990年，推斷村里影箱子解散時間不會超過九十年代初。影箱子被表哥們買下，喜發大哥拿了他鐘愛一生的皮影主弦“四股子”。影卷是皮影的腳本，自然跟了影箱子。

影箱子在三表哥家，也隨著遷進縣城。

有了影箱子，三表哥就多了寶貝。影箱子里裝著影人影具，每逢炎熱夏季都要晾曬，偶爾趁沒人就自我把玩耍弄一番。可惜我身居外地，很想現場目睹那令人眼饞的影人影具，由于種種原因錯過了機會。即使幾次去他家，年近八十不便行動的三哥只是爽快地捧出一套影卷，有時將復印了的幾枚影人頭茬子送我。問起影箱子，他只說沒在樓上。越是不能大飽眼福的東西，心里越惦著揮之不去。于是，即將“奔六”的我又再度癡癡地捧起了影卷。

與兒時曾經看過的大不相同，大概是原有影卷已經銷毀或缺失的緣故，再見到的影卷尺寸明顯縮水，外皮更加簡單。影卷多用白紙抄寫，也用印過材料的背面紙，16開豎寫對折裝訂。毛筆字抄寫的居多，偶有用鋼筆字抄寫的。從影卷后面附注的抄寫時間看，一個人抄寫一冊，耗時一周左右。有些影卷是多人抄寫。表侄子林告訴，抄寫人除了幾位在外上班的，大多為村上人，有會計，有電工，還有沒上幾年學的皮影愛好者。有些影卷從外借來限時間返還，就得發動大伙兒動手。他們的字難以說好，但對皮影戲的癡愛卻令我汗顏。

我連續讀過《四平山》《長壽山》《小西涼》《五峰會》《青云劍》《破沐陽》《香錦帕》《赫陽山》等影卷，做了一些筆記。《香錦帕》缺了第3冊，《四平山》第6冊中竟有11人的筆跡，字跡有的娟秀，有的粗獷，有的工工整整，有的白字連篇。影卷《長壽山》抄寫比較規范，都是毛筆字，長達十一卷，分別注著頁數，最少50頁，最多61頁。沒注抄寫者名字，大概認為是集體勞動的結晶吧？

影卷的共同特點仍是一律豎寫，“白”和“唱”加黑四框，字與字之間空格，整段唱詞不加其他標點符號，唱段間僅用“∟”號隔分，注明人物出場，如出老旦坐，出××詩，出元帥馬上，等等。前面曾寫到的“鼉鼓”那一段臺詞，在多部影卷中常能看到。只不過首句稍有差別：《四平山》里為大將“南征”膽氣豪，《小西涼》為西征，《長壽山》里則是生來……后三句基本沒有變化。用符號代替文字的少了，錯字白字也少了許多。有的劇本臺詞中竟分明準確地寫著“鼉鼓”兩字。當然，也有寫為“駝古”或“托古”的。再度抄成的影卷，充分證明新一代影匠們文化水平普遍有了提高。

關于影卷的來龍去脈，我也曾查找過一些資料，仍是沒看到原版印刷品，或是高手在民間，口口相傳而來。

影卷臺詞多見7字或10字唱段。也有33、44、55、66、77或33、44、55句 式 遞加遞減。而探子報軍情常用五字句式：報報報軍情，細聽小人報，小人探的真，不敢不來報……

談起影卷，三表哥津津樂道。他說最難唱的唱段當屬《四平山》里的蘭鳳英滾箭。幾頁的長段，夾雜著對唱，有“五字緊”、硬唱、代板唱、贊一三五，等等，不停歇地唱下來，很難很難。他輕晃著頭一口氣說出來，我卻丈二和尚摸不著頭腦。雖然也喜歡皮影，但各種唱腔已全然生分，再去看那唱段，仍感覺唱段好長，缺乏文采，更出不來像三表哥那樣的盎然興致。

我曾在基層遇到過一個唱過皮影戲的老藝人，席間談起皮影，我特意問過影卷《香錦帕》，他說好像有。我大喜過望，我很想為三表哥補齊缺失的那一冊，可惜時間倉促后來沒有聯系上，算是一種藝術的遺憾吧。

有人來訪，見我在讀影卷，詫異地翻了翻就棄置一旁，一臉的不屑：什么年頭了。我不去解釋，因為一捧起影卷，心中眼前耳畔分明就有那別具一格的影調，那行云流水的琴音，那戰場廝殺的畫面，那花前月下的情景，在動，在響，在飄……