□聶晨昕

《新兵》 黃援朝 紙本設(shè)色 179cm×129cm 1998年作 中國美術(shù)館藏
《新兵》,是畫家黃援朝根據(jù)自己1997年赴四川女子特警隊時的所見所感而創(chuàng)作的女兵系列中國畫作品之一。這件作品在全國第四屆工筆畫大展中榮獲金獎,并被中國美術(shù)館收藏,編入《二十世紀(jì)中國美術(shù)》一書。
《新兵》之所以能夠引起觀者的共鳴,在于畫家的用心經(jīng)營和韻律把握。人物背后的留白看似隨意,實則是畫家用心思考后的呈現(xiàn)。這幅作品之所以如此動人,不僅源于畫家細(xì)致入微的描繪,更在于畫家對宏觀畫面的節(jié)奏把握,人物在留白背景的襯托下更加生動,在直面觀眾的同時仿佛有了鼻息和心跳。許多觀者在見過畫作后都感嘆:“這就是我心目中的女兵形象”。畫作描繪一坐一立兩名女兵,一名坐在旅行包上,神情自然放松,英氣的短發(fā)被一只紅色發(fā)夾偏分到一側(cè)去,眼神平靜;另一名手提背包站立在一側(cè),帽檐壓低擋住了柳葉細(xì)眉,身體稍有扭動之態(tài),雙腳緊緊收攏在一起,略顯羞澀,嘴唇微張,眼神中盡是溫厚純良。背景空靈簡潔的處理,使人物個性更加鮮明且具有沖擊感。仿佛不必有任何贅述,兩名“新兵”在訓(xùn)練場揮灑汗水時黝黑紅潤的臉龐,在太陽的照耀下熠熠生輝、散發(fā)著青春氣息的模樣已經(jīng)躍然浮現(xiàn)在觀賞者的腦海。
畫家極擅長用樸實的畫風(fēng)來塑造工筆人物形象,造型的逼真可感來源于對素描的學(xué)習(xí),而神態(tài)的自然真實則來源于傳統(tǒng)繪畫對“神似”的追求。畫家在20世紀(jì)70年代曾求教于黃胄先生,兩位畫家的繪畫思想可謂十分契合。他們都依性情作畫,生活中的一切都可以成為靈感來源。為了創(chuàng)作此系列作品,畫家曾先后三次赴四川女子特警隊體驗生活,搜集素材。“她們的一舉一動,一瞥一笑,甚至靜坐無語,都很入畫”。這是她在看到一張張稚嫩而堅毅的面龐后發(fā)出的由衷感嘆,這也讓她回想起自己17歲初入部隊時的情形,因此創(chuàng)作的沖動是來自心底的吶喊。畫家一貫的創(chuàng)作理念——“去分析、思考、體驗、用心去畫”“隨時都在琢磨,已經(jīng)纏繞在生活中了”。正是因為有這樣的繪畫態(tài)度,才讓每一個看到她畫作的人都有發(fā)自內(nèi)心的震撼和感動。
此圖畫面顏色柔和統(tǒng)一,以女兵標(biāo)志性的迷彩綠色充斥其中,與宣紙輕微泛黃的質(zhì)感相得益彰。看這細(xì)膩的筆觸,我們很難想象作品出自一位在不惑之年方才開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫的女性。自進(jìn)入軍藝開始,她猶如久旱逢甘霖的禾苗般拼命地汲取知識,在課后加倍完成作業(yè),大量的臨摹將手上功夫練得細(xì)而有力。她一面學(xué)習(xí)一面創(chuàng)作,無時無刻都不曾松懈地琢磨。站立女兵向左側(cè)壓低的帽檐、左下方斜挎的背包,與坐立的女兵自然銜接起來,看似隨意輕松的姿態(tài)將整幅畫作的節(jié)奏把控得恰到好處。畫面的中心點聚焦于坐立女兵雙肩的紅色肩章和烏黑飄逸的短發(fā)上,這是時代背景下女性力量的崛起,是時代賦予的使命,也是女性奮發(fā)向上的巾幗力量。畫家陸續(xù)創(chuàng)作了許多女性形象:剛?cè)嵯酀?jì)的女兵、樸實秀麗的少女、青春時尚的都市女性。她見證了改革開放為社會帶來的變化,而她本人的求藝經(jīng)歷也得益于改革開放后對于自我意識的引導(dǎo)和解放,為創(chuàng)作帶來了無數(shù)的可能性。于是,畫家用手中的畫筆將之徐徐展于紙上。
自古至今,女性題材的畫作數(shù)不勝數(shù),但多數(shù)以女性柔美的身姿和姣好的容顏吸引觀賞者的目光,而黃援朝的畫作則是在將女性的朝氣蓬勃展現(xiàn)給世人的同時,更注重去表達(dá)她們的內(nèi)在精神。女兵集溫暖與堅毅于一身,其魅力不僅表露在皮囊,更在于嬌小軀體下蘊藏的巨大能量,她們同男兒一樣,也可以保家衛(wèi)國、推動社會發(fā)展。此圖展現(xiàn)給我們的不僅僅是兩位初入部隊的少女新兵,還有雖已不再年輕卻仍然勇于圓繪畫夢的畫家自己,更是無數(shù)奮戰(zhàn)在各行各業(yè)“頂半邊天”的中國女性。