火棉膠及鹵化物對濕版攝影成像的影響

麻威武，王 旭，章凱勝，鄔家燕

（1.麗水學院生態學院，浙江 麗水 323000；2.麗水學院中國青瓷學院，浙江 麗水 323000）

1851年，英國雕塑家費德里科·斯科特·阿切爾（Fredrick Scott Archer 1813—1857）發現，將碘化鉀溶于火棉膠后馬上涂布在干凈的玻璃上，放到硝酸銀溶液中一段時間，再裝入照相機曝光，經顯影、定影后即可得到一張玻璃底片。因火棉膠調制后須立刻使用，干了以后就不再感光，所以這種攝影方法被稱為“濕版法”（Wet plate processing）[1]6。該工藝兼具達蓋爾法的精細和卡羅法的方便復制，這項技術曾在攝影行業中獨領風騷30余年。

21世紀以來，隨著數碼成像技術的普及，有人多次在不同時間節點上大聲宣稱“傳統攝影已死”。然而，一些早期攝影技法出人意料地以洶涌之勢重新回到人們的視野。以濕版攝影為例，越來越多的人開始研習這種技法[1]4。2011年，海南濕版攝影作品刊登在《中國攝影》雜志上[2]。2018年，王岳君的古法濕板攝影系列作品《弄戲》被中國國家博物館收藏[3]。許多美術院校的碩博研究生畢業論文也研究了濕版攝影，如：2011年，中央美院宋羽的《輪回與重生》；2014年，中國美院陳吉楠的《攝影古典工藝的拾取與繼承》；2018年，中國藝術研究院黃亮的《數字影像的古典工藝與實踐研究》等。濕版攝影也有專著出版，如：2017年，于翔編著了《濕版攝影火棉膠攝影教程·Tintype部分》；2019年，鐘建明編著了《銀版與濕板攝影工藝》。同時，一些高等院校的攝影專業也開始陸續將古典攝影工藝列入課程體系，如中國美術學院傳媒學院攝影系、西安理工大學藝術與設計學院攝影系、南京藝術學院傳媒學院攝影系等都開設了古典攝影工藝的相關課程。近年來國內也有一些機構和個人開始專門研習濕版攝影等古典攝影工藝，如2010年，由藝術家劉錚發起并組織的“中國當代濕版攝影之家”成立，一些擅長濕板攝影工藝的藝術家也開始在國內開設工作坊進行各種工藝的傳授。

不同于數字影像的便捷性和可復制性，濕版攝影因其手工性、唯一性等特點，使作品的生成及載體顯得尤為珍貴。但上述涉及濕板攝影的研究偏重技法學習和作品創作，很少從所用的試劑、試劑配比、溫度等方面對成像效果的影響展開研究。有些研究闡述的原理都是錯誤的[1]25，會導致在選擇試劑、控制成像等方面存在失當情況。濕版攝影中，鹵化物的組分對濕板成像的反差與明暗度影響極為明顯，火棉膠的成分對攝影過程的安全性也頗為關鍵。本研究主要是在板材、銀浴、曝光、顯影、定影等條件不變情況下，研究火棉膠的配比、鹵化物組分、火棉膠溶劑的改變對成像效果的影響。探索不同配方的成像特點，便于拍攝者根據拍攝環境的明暗、反差、所要表現的效果等來選擇合適的試劑配方，以達到拍攝意圖。

1 實驗部分

1.1 實驗儀器和設備

照相機（申豪57大畫幅）；銀浴盒；片夾（5英寸×7英寸）；燈（金貝EF-100LED）；方形塑料盤（顯定影用）；電子天平（余姚市金諾天平儀器有限公司）；照相機（Sony Alpha 7R II）；鏡頭（Sony FE 24-70 mm F2.8 GM）。

1.2 實驗試劑和耗材

火棉液，上海燙金材料廠；無水乙醇（C2H5OH，分析純），華東醫藥股份有限公司；無水碘化鈉（NaI，分析純），天津市科密歐化學試劑有限公司；溴化鈉（NaBr，分析純），福晨（天津）化學試劑有限公司；氟化鈉（NaF，分析純），東陽瑩峰化工廠；氯化鈉（NaCl，分析純），天津市大茂化學試劑廠；硝酸銀（AgNO3，分析純），上海精細化工材料研究所；硫酸亞鐵（FeSO4·7H2O,分析純），上海江富實業有限公司；乙酸（冰醋酸CH3COOH，分析純），浙江中星化工實際有限公司；硫代硫酸鈉（Na2S2O3·5H2O，分析純），溫州市化學用料廠；95%糧食釀造酒精，市售；白糖；蒸餾水；亞克力板，厚度為1 mm，按照17.4 cm×12.5 cm的規格將其剪裁為小片。

1.3 實驗過程

濕版攝影步驟：配制不同濃度Br-和I-的火棉膠溶液，涂布火棉膠溶液到亞克力板上，將亞克力板放入AgNO3溶液適當時間（銀浴），再將亞克力板放到相機拍攝（曝光），在暗房內，將顯影液均勻地沖到濕板表面進行顯影，最后進行定影。

1.3.1 配制不同組分的鹵化物溶液

按表1，將0.9 g NaBr溶于1 mL蒸餾水中攪拌至溶化，再將上述溶液溶解到126 mL體積比為1∶1的95%糧食釀造酒精和火棉膠混合溶液中，攪拌至澄清，配制成配方1的溶液。按相同步驟，配制配方2～9溶液。

表1 配方1～9溶液的成分

1.3.2 配制鹵離子濃度相同、火棉膠不同的溶液

稱4份0.50 g NaBr和0.72 g NaI溶于1 mL蒸餾水中，再分別溶于70 mL火棉膠和70 mL 95%糧食釀造酒精（下稱配方10）、70 mL火棉膠和70 mL無水乙醇（下稱配方11）、105 mL火棉膠和35 mL無水乙醇中（下稱配方12）、35 mL火棉膠和105 mL無水乙醇中（下稱配方13）。如表2。

表2 配方10～13溶液的成分

1.3.3 涂布含鹵離子的火棉膠到亞克力板

采用托舉式手法，在亞克力板中心倒上鹽化的火棉膠，按次序依次流過四個角落，過程中不可反復搖動板面，要注意保證膠面平整。布完膠后不可直接置入銀浴箱，防止板面過濕、表面液體流入硝酸銀溶液，造成污染[4]。等膠膜呈半凝固態后置入銀浴箱，如果分辨不清，可以嘗試用手指按壓膠膜邊緣，如果能留下清晰指紋即可。

1.3.4 銀浴

本實驗使用的是規格為20 cm×14 cm×3 cm的銀浴盒。每次實驗均是將涂布完成的濕板置入盒內銀浴4 min后取出。取出后，擦干凈濕板背面多余銀液，再置入片夾內。實驗全程需在琥珀色或紅色的安全光線下操作。操作時帶上手套和護目鏡，防止造成傷害。

1.3.5 曝光

將裝有濕板的片夾放入照相機中，在固定光源燈（金貝EF-100LED）照射下，用光圈F/5.6，曝光時間90 s，拍攝位置固定的被攝物——布偶熊。

1.3.6 顯影

在暗房內，將顯影液均勻地沖到濕板表面，顯影10 s，再用蒸餾水沖洗濕板表面的顯影液。顯影劑配方是將9 g FeSO4·7H2O和12 g白糖溶于360 mL蒸餾水中，再加10 mL CH3COOH和10 mL 95%糧食釀造酒精。

1.3.7 定影

在暗房內，用適量蒸餾水緩慢沖洗顯影后的濕板，將其放入裝有定影液的方形塑料盤內，定影4 min。過程可以稍微晃動塑料盤，使顯影速度稍微加快。顯影結束后用流動的水沖洗濕板表面定影液。定影液配方是將100gNa2S2O3·5H2O溶于600mL水中。

2 實驗結果與討論

在相同光照條件下，用SonyAlpha 7R II相機和SonyFE 24-70mmF2.8 GM鏡頭，置于同一光源下，用手動白平衡，在相同ISO、相同曝光條件下翻拍在不同配方下拍攝的濕板照片。通過肉眼，結合Ps，研讀濕板圖片。

2.1 不同Br-/I-配比的成像效果

圖1從左到右分別是全溴配方（配方1），Br-/I-摩爾比為3∶1（配方2）、1∶1（配方3）、1∶3（配方4）以及全碘配方（配方5）的成像翻拍結果，借助Ps軟件，點擊圖像—調整—曲線，讀取每張圖像中小熊相同位置的亮度，再選成像面的最黑點和最亮點的亮度，由最亮點亮度減去最黑點亮度計算得出反差。同時，讀出成像中相同一點的亮度。數據如表3所示。

圖1 配方1～5成像對比

表3 Br-、I-摩爾比對濕板亮度與反差的影響

由借助Ps軟件得到的數據以及圖像可以看出：僅有Br-的配方1影像亮度、反差都最小，影像過黑；僅有I-的配方5影像亮度、反差稍大；含Br-和I-的配方2、配方3、配方4的影像的亮度、反差都明顯提高，其中Br-、I-摩爾比1∶1的亮度最好，反差次之；Br-、I-摩爾比在3∶1時反差度最好，亮度次之；配方4亮度較大，反差很小，畫面呈白灰霧感。根據數據及成像綜合觀察，配方3的效果最佳。

2.2 添加F-、Cl-的成像效果

在配方3中分別添加相同物質的量的Cl-和F-，配制成配方6和配方7。在配方3中分別減小Br-、I-的量，分別添加相同物質的量的Cl-和F-，在溶液內所有X-總濃度與配方3相等，配制成配方8和配方9。將配方6～9的圖像翻拍，如圖2。用Ps軟件讀出相同一點的亮度，繪制成圖3。

圖2 配方6～9成像對比

圖3 F-、Cl-對圖像亮度的影響

對比配方3和配方6～9的圖像及亮度，發現額外增加F-和Cl-濃度，可提高圖像亮度，增加Cl-較F-明顯；當X-總濃度相同，減小Br-、I-濃度，增加F-、Cl-濃度，圖像變暗。

2.3 不同火棉膠配比下的成像效果

在傳統濕板配方中，火棉膠與95%糧食釀造酒精的體積比為1∶1。選擇攝影效果較佳的配方3，以無水乙醇替代95%糧食釀造酒精，試驗了配方10——火棉膠與95%糧食釀造酒精1∶1，配方1 1——火棉膠與無水乙醇1∶1，配方12——火棉膠與無水乙醇2∶1，配方13——火棉膠與無水乙醇1∶2的拍攝效果，圖4是實驗配方10～13的成像。

圖4 配方10～13成像對比

從影像可見：配方11圖像與配方10相比亮度稍暗，反差稍小，但完全可接受；配方12的圖像亮度與反差均小，配方13的圖像已是廢品。由此可見，完全可用無水乙醇替代95%的純糧釀造酒精。如果火棉膠濃度過大（配方12）則成像反差較低，過小（配方13）則幾乎不能成像。

3 結語

溴碘混合配方比溴（或碘）單一配方的感光度高，額外增加Cl-、F-可提高感光度，增加Cl-更明顯。可用無水乙醇替代傳統配方中的糧食釀造酒精來配制火棉膠溶液，不影響成像效果。拍攝者可根據拍攝題材及表達效果選擇不同配方，在反差大的環境下如想表現更多的細節，可選擇反差度較低的配方，這能更加細致地表現物體表面質感。