讀豐子愷手札

張瑞田

與所有文人的住所一樣，豐子愷居住過的房子有一個親切的別名：緣緣堂。這棟房子坐落在桐鄉石門鎮，一側是水流纖細的運河，離河岸不遠是幾棵筆挺的杉樹，靠近房子是婆娑的桂樹。正是秋天，樹冠開張，色澤的深淺一目了然。一側，就是豐子愷故居。步入豐子愷故居，看到院子里的景致，自然想到《緣緣堂隨筆》《緣緣堂再筆》等讀過的書，備感親切。緣緣堂是豐子愷的家，他不斷在緣緣堂中寫作、畫畫，有時，還要用文字和畫筆一同描述緣緣堂，由此可見豐子愷與緣緣堂的情緣。

緣緣堂一角，有文字介紹豐子愷，其中寫道“豐子愷是現代著名文學家、美術家、音樂家、教育家”，其實，他也是獨具匠心的書法家。

喜歡讀豐子愷的文章，我們就把他視為著名作家；我們愿意看他的畫，又把他看成著名畫家。的確，多才多藝的豐子愷一言難盡。“緣緣堂”隨筆系列讀者廣泛，他擔任過上海美術家協會主席，當然是名聲遠播的畫家。最近，讀豐子愷致龍榆生的手札，看到他沉郁、奇崛的書法，免不了又會把書法家的帽子戴到他的頭上。

豐子愷的書法具有堅韌、凝練的氣質。用筆老辣，撇捺沉重，結字疏可走馬、密不透風。在精神氣象上，感情外露，一瀉千里，不著世俗粉塵。

關于他的書法，朱光潛說：“子愷在書法上曾下過很久的功夫。他近來告訴我，他在習章草，每遇在畫方面長進停滯時，他便寫字，寫了一些的時候，再丟開來作畫，發現畫就有長進。”關于自己的書法，豐子愷如此講道，自己臨習了多種北碑名拓：“以前臨這些碑帖，只是盲從先輩的指導，自己非但不解這些字的好處，有時卻心中竊怪，寫字為什么要拿這種參差不齊、殘缺不全的古碑來模范？但現在漸漸發覺這等字的筆致與結構的可愛了。”

靈動的筆致與寬博的結構，是豐子愷書法的語言特征。這一點，他致龍榆生的兩通手札就是例證。“交大會秘書處札”，未標年月，從內容推斷，應該寫于20世紀50年代初。

我覺得這是豐子愷的書法代表作，筆致真的靈動，如小溪潺潺，洗練而暢達，結字時寬時緊，筆筆到位，草法準確，賞心悅目。手札中提到的陳市長，就是陳毅。研究龍榆生，也看到了若干陳毅致龍榆生的手札。