淺析戲劇表演中多重性格人物的塑造方法

馬美琪 張維政

摘 要：在戲劇表演中對(duì)劇本人物角色進(jìn)行塑造是演員在表演時(shí)所必須做的事，而探究如何更有效的塑造人物形象能幫助演員掌握塑造戲劇劇本角色人物形象塑造技巧，提升其表演水準(zhǔn)。所以，本文選擇以中外經(jīng)典的戲劇作品為研究案例，分析具有多重性格的人物角色在戲劇表演中的重要作用，同時(shí)立足于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，通過分析經(jīng)典戲劇中各表演名家表演時(shí)對(duì)人物形象的把握，結(jié)合自身的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)歸納戲劇表演中多重性格人物的塑造方法。

關(guān)鍵詞：戲劇表演 人物形象 多重性格人物

一、關(guān)于多重性格人物的定義及意義

通常意義上的多重性格人物主要包含圓形人物和扁平人物兩種。這一概念最早是由英國著名小作家福斯特在其著作說面面觀里面指出的。

所謂的圓形人物就是在小說里面具有多重性格的角色，它們具有豐富的表現(xiàn)內(nèi)涵，能夠再現(xiàn)日常生活本真的面貌，對(duì)主題的升華有巨大的作用。英國作家福斯特曾經(jīng)說，人是一個(gè)具有多面性的東西，在世界上每一種事物都有對(duì)立兩個(gè)方面，這個(gè)世界本來就是對(duì)立統(tǒng)一的存在。這一原則在人的身上也同樣適用。在人的身上也有對(duì)立兩極，比如理智和情感上的對(duì)立，以及善和惡之間的對(duì)立等。對(duì)于作品里面一個(gè)真實(shí)存在的角色而言，其也是一個(gè)多重性格的矛盾主體。

實(shí)際上，多重性格角色的塑造在一定程度上突破了以往戲劇文學(xué)對(duì)于戲劇角色創(chuàng)作時(shí)的簡單判斷與歸類，其是以現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)來還原人物的形象。這種人物的塑造可以直觀深入的去揭示人性的本質(zhì)，讓劇作在文學(xué)和審美層面上具有更高的藝術(shù)價(jià)值。這種貼合實(shí)際的多重性格角色的打造往往可以給人產(chǎn)生心靈上的震撼。戲劇作品里面的這類型角色不僅在性格上是多變的，而且其行動(dòng)和行動(dòng)的目的通常具有一定的迷惑性。在戲劇表演的過程中，由于演出場(chǎng)地與時(shí)間的限制，創(chuàng)作者通常根據(jù)類型化角色來給觀眾直觀的闡述清楚當(dāng)前事件的發(fā)展階段。類型化角色通常有兩個(gè)主要特征，第一，它們非常容易被辨別出來，性格非常簡單，其一切的行為動(dòng)作有很強(qiáng)的目的性。所以，完全不需要擔(dān)心其性格與行為上的變化會(huì)對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展起到巨大的影響；第二，非常容易給觀眾留下深刻的印象，這是因?yàn)轭愋突巧ǔ４碇骋皇录陌l(fā)生，它們可能是好事，也可能是壞事。一般來說，多種性格角色有很大的活動(dòng)空間與豐富的人物色彩。比如在《無人生還》這部作品里面老法官的個(gè)人心理活動(dòng)與行為目的事先都不會(huì)被人們所熟知。當(dāng)密室頻頻出現(xiàn)死亡的時(shí)候，很多人都陷入了恐懼與互相懷疑。這時(shí)老法官憑借個(gè)人的獨(dú)特魅力抑制了眾人的恐懼。特別是他的語言與動(dòng)作非常有邏輯性，能夠浪恐慌的人們瞬間平靜下來。而老法官也通過這次事件瞬間從嫌疑人中排除出來。老法官是一個(gè)多重性格的人物，在他富有正義感的性格之中還隱含著殘忍與狡猾。在所有人都?jí)嬋肜戏ü僭O(shè)下的死亡陷阱時(shí)，在人們因?yàn)樗膿嵛慷ハ鄽垰⒌臅r(shí)候，老法官所表現(xiàn)出來的一系列行為都完美的展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的人在劇作里面給觀眾帶來的情感沖擊。

二、多重性格角色在戲劇作品中的意義

（一）有利于作品主題的升華

《威尼斯商人》這部作品是莎士比亞先生最早期的創(chuàng)作，他是一部帶有很強(qiáng)諷刺意味的喜劇作品。這部作品在揭示友誼與愛情的過程中，并沒有把夏洛克這個(gè)人物塑造為一個(gè)完全反派的形象。相反，不管是邪惡狡猾的夏洛克，還是重感情的安東尼奧又或者是善良機(jī)敏的鮑西亞，這些人物身上都帶有很復(fù)雜的性格特點(diǎn)。

在這部作品里面夏洛克這個(gè)角色有很重要的地位，首先它是一個(gè)非常貪戀錢財(cái)?shù)娜耍L期從事高利貸工作。而安東尼奧雖然也放貸，但是他不收利息，這種行為使得夏洛克的事業(yè)受到了巨大的影響，如此，他對(duì)安東尼奧非常憤恨。另外夏洛克的貪財(cái)還表現(xiàn)為自己女兒要離開家的時(shí)候，她關(guān)注的重點(diǎn)并不是女兒的安全問題，而是女兒身上所帶走的那些財(cái)物，從這里也可以看出，夏洛克是一個(gè)金錢至上，可以為了錢出賣自己靈魂的角色。夏洛克之所以會(huì)如此喜歡金錢，主要是因?yàn)樽约洪L期以來受到社會(huì)不公平的待遇，才造成其人性的扭曲，莎士比亞在刻畫人物的時(shí)候會(huì)從多個(gè)方面入手來體現(xiàn)人物的復(fù)雜性格，以及在現(xiàn)實(shí)中最真實(shí)的一面，也正是由于這種多方面的性格塑造，使得夏洛克這一人物成為了他戲劇里面非常經(jīng)典的一個(gè)形象。

（二）角色性格的多元化能夠提高舞臺(tái)的戲劇性

比如《無人生還》里面阿姆斯特朗雖然好像是由于自己運(yùn)氣不好而遇到了生化重癥的病人，然而實(shí)際上的他是一個(gè)喜歡喝酒，可以違背醫(yī)德殺人的人；而布倫特修女表面上看是為了尊重道德倫理而把還沒有結(jié)婚就懷孕的女仆趕走，但是如果從人性的角度上來看，她本質(zhì)上也是一個(gè)很自私的人；布魯爾雖然從其行為上來看是一個(gè)維護(hù)正義，不惜一切代價(jià)要把殺人兇手送入監(jiān)獄的人，然而實(shí)際上他可以為了金錢而出賣自己的良知；隆巴德雖然對(duì)外表示把自己的土著下屬滯留于危險(xiǎn)的地方是因?yàn)樽约罕灸艿木壒剩欢鴮?shí)際上他是一個(gè)沒有良知的殖民者；而富家公子哥馬斯頓盡管是因?yàn)橐馔庠蜃菜懒藘蓚€(gè)小孩子，但是在他逃過法律制裁以后，還是保留著原來的惡劣秉性，一個(gè)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生極大危害的危險(xiǎn)分子；沒有羅斯杰夫妻兩個(gè)人的主人，因?yàn)闆]有獲得及時(shí)的治療而不幸死亡，但是他們對(duì)外的口徑是因?yàn)楦鞣N不可抗力的原因而沒有其實(shí)請(qǐng)到醫(yī)生給主人治療，才使得主人死亡，然而實(shí)際上是因?yàn)樗麄兿胍滞讨魅说呢?cái)產(chǎn)而故意拖延主人治療的時(shí)間。雖然這些殺人犯并不是真實(shí)的人物，然而他們卻是當(dāng)時(shí)社會(huì)所催生出來的產(chǎn)物，盡管他們自許正義善良，然而全都是一群道德淪喪，為了利益可以不擇手段的人。

薇拉是一個(gè)非常貪婪的角色，她為了霸占她老公哥哥的遺產(chǎn)，不惜一切手段把她老公哥哥的孩子殺死。然而也正是看起來非常惡毒的婦人，那個(gè)因?yàn)槲椿槭茉斜悔s出來的少女給予了極大的關(guān)心與同情心。特別是當(dāng)她知道個(gè)可憐的女孩因?yàn)闃O度的絕望而投河自盡的時(shí)候，她非常憤怒。她不止于布倫特修理的做法，也為這個(gè)可憐女孩子的命運(yùn)感到悲痛，這也是這個(gè)人物多重性格特點(diǎn)的一個(gè)主要表現(xiàn)，她使觀眾看到了一個(gè)有血有肉，哪怕自身已經(jīng)是罪孽深重，然而也會(huì)由于他人的悲劇而感到悲傷的人。也正是由于這種非常復(fù)雜的人物性格特點(diǎn)，讓觀眾在體會(huì)到死亡恐懼的時(shí)候，也對(duì)自己的人生進(jìn)行了深入的思考，作為一個(gè)社會(huì)中的人，自己能選擇什么樣的人生，命運(yùn)又該怎樣選擇？

三、怎樣在戲劇里面塑造多重性格角色

（一）認(rèn)真剖析角色是保障

作家的劇本是演員塑造多種人物性格的主要依據(jù)。演員需要把作家作品里面借助文學(xué)手段描繪出來的各種文字符號(hào)轉(zhuǎn)化為生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)形象。而要做到這一點(diǎn)，就需要表演者在角色準(zhǔn)備時(shí)機(jī)對(duì)劇本有深入的剖析與理解，能夠從劇本中去理解角色性格的多面化。

在認(rèn)真研究了《無人生還》這部劇作時(shí)，可以借助人物之間的對(duì)話以及劇中的場(chǎng)景描繪來確立人物的社會(huì)地位、所從事的職業(yè)以及年齡等，把故事的社會(huì)背景定格為上個(gè)世紀(jì)30年代的英國。演員需要龍路到創(chuàng)作者所規(guī)定的社會(huì)場(chǎng)景理念去體驗(yàn)角色的日常，從人物形象的臺(tái)詞中去領(lǐng)會(huì)人物的思想情感，并借助人物對(duì)話去確立人物在劇中的定位。在設(shè)定的場(chǎng)景里面去發(fā)揮自身的想象力來獲得人物所特有的情感，并根據(jù)自己日常所積累下來的素材，通過藝術(shù)手法來塑造一個(gè)性格豐富的人物形象。

如果想要塑造好沃格雷夫這類性格比較復(fù)雜的人物，就要認(rèn)真研討該人物在某一場(chǎng)景對(duì)待某一特定人物時(shí)所表現(xiàn)出來的情感與態(tài)度。這樣伴隨故事情節(jié)的發(fā)展，沃格雷夫在表現(xiàn)他多種性格的時(shí)候就能夠符合現(xiàn)實(shí)邏輯，不會(huì)出現(xiàn)突兀的情況。在作品里面，沃格雷夫第一次出現(xiàn)的場(chǎng)景是在前往應(yīng)對(duì)安小島的一艘輪船上，布倫特修女對(duì)他的評(píng)價(jià)是，他是一個(gè)非常富有威嚴(yán)的老先生。借助布倫特修女的視覺，一個(gè)紳士風(fēng)度的老先生的角色形象鮮活的展現(xiàn)在人們的眼前。沃格雷夫?qū)τ趧e人的態(tài)度從來都是寫在臉上的，比如他對(duì)待喜歡嘮叨的南非富豪警察布魯爾，毫不掩飾自己對(duì)他的討厭。在和別人說話的時(shí)候，總是細(xì)細(xì)的觀察別人的動(dòng)作，仔細(xì)研究別人話里面是否藏著機(jī)鋒，這也是由該人物的職業(yè)所決定的。但是，他是整個(gè)密室殺人的真正兇手，這一點(diǎn)是這個(gè)人物身上最大的隱瞞。也正是由于沃格雷夫向他人絲毫不隱瞞的表現(xiàn)自己多重性格里面的那種公平正義以及直率的性格，才讓這個(gè)角色多重性格之下的殘酷與惡毒的一面深深地隱藏在他的面具之下。

（二）細(xì)心感受生活是前提

人物形象刻畫的好壞是評(píng)價(jià)一部文學(xué)作品價(jià)值最主要的元素。米蘭德拉曾經(jīng)說過“無論什么樣的作品，絕大部分作者在撰寫的過程中都會(huì)從現(xiàn)實(shí)生活里面取材，并把自己的思想與見解融入與作品里面。”戲劇作品中的人物并不是作者憑空捏造出來的，而是創(chuàng)作者從日常生活實(shí)際中汲取出來，并通過藝術(shù)加工后形成的藝術(shù)角色。所以，戲劇人物在一定程度上是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反映。

演員在生活中要細(xì)心觀察周圍的一切事物，尤其是人們對(duì)于悲傷、歡喜以及討厭等一系列心理情緒時(shí)的外部表現(xiàn)在塑造角色的過程中，要把自己的五官感受與行動(dòng)肌肉記憶有效地利用起來，將角色形象生動(dòng)地刻畫出來。在打造角色的時(shí)候，不僅要對(duì)角色有感性上的認(rèn)識(shí)，還要結(jié)合真實(shí)的生活體驗(yàn)，要保證人物所做的一切行為都要符合人物現(xiàn)實(shí)生活邏輯。要打造出一個(gè)有血有肉的人物，這個(gè)人物必須是有靈魂的存在，只有這樣才能使自己表演出來的角色更加鮮活真實(shí)。

（三）肢體語言的應(yīng)用

現(xiàn)代演員在表演的時(shí)候，通常以斯坦尼斯夫拉斯基體系為基礎(chǔ)。在該體系里面，演員的形體與肢體語言是非常重要的存在，其認(rèn)為人的身體是最能夠體現(xiàn)角色外部性格特點(diǎn)的部分，所以他倡導(dǎo)塑造角色的時(shí)候，首先需要對(duì)人物的身體生活進(jìn)行把握，激發(fā)人物本身潛在的情感，實(shí)現(xiàn)角色內(nèi)外之間的統(tǒng)一；然后再借助人物的有聲語言以及肢體語言等把人物的內(nèi)在個(gè)性特征表現(xiàn)出來。

黑格爾在自己著作《美學(xué)》里面曾指出，在戲劇中，角色的情緒是世界發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α哪撤N層面上來說，一個(gè)戲劇表演如果缺少肢體語言，就不算是真正的戲劇。表演者在塑造人物性格的時(shí)候，不單單要對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)有準(zhǔn)確地理解與認(rèn)識(shí)，還需要通過人物的肢體動(dòng)作來向外界傳達(dá)出來。演員需要深入去揣摩角色中一些典型的肢體語言，比如姿態(tài)，表情以及手勢(shì)等，剖析多種人物角色在受到外界影響之下的肢體語言表現(xiàn)規(guī)律，從而更加熟練地使用肢體語言。

表演者需要對(duì)日常生活里面的有聲語言與肢體語言有更為深入的理解與觀察，并將其運(yùn)用于話劇表演中，使話劇不僅符合日常邏輯，還具有藝術(shù)觀賞性。表演者要不斷的探索，加強(qiáng)自身的訓(xùn)練。持有積極創(chuàng)新的思想，不斷豐富戲劇表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，把戲劇作品里面需要借助多重性格人物向觀眾展現(xiàn)出的信息更為直觀的傳播給觀眾。

四、結(jié)語

戲劇在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化里面占據(jù)重要的地位，其是人們文化精神的追求表現(xiàn)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的日益昌盛，戲劇在發(fā)展的過程中也遭受到外來文化的沖擊。所以，對(duì)戲劇進(jìn)行變革和創(chuàng)新是勢(shì)在必行的一項(xiàng)工作。對(duì)于戲劇表演者來說，要意識(shí)到塑造人物形象是對(duì)一名合格戲劇表演者最基本的要求。伴隨文化建設(shè)工作的不斷進(jìn)行，戲劇等藝術(shù)工作也急需完善與提高和國外戲劇在多重人物性格塑造上的方式相比我國仍然還有很大的上升空間，為了提高戲劇表演里人物多重性格人物形象的水平，要靈活運(yùn)用舞臺(tái)手法，對(duì)表演的分寸與含蓄要拿捏得當(dāng)。只有這樣，才能把人物形象本身具有的內(nèi)涵與特征表現(xiàn)出來，提高作品角色的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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（作者單位：西安外事學(xué)院）