空間構建與身份認同：論電影對垃圾箱畫派的影響

葛華靈

（上海大學 上海美術學院，上海 200444）

一、新城市地理與游蕩者

19世紀末的紐約城市出現了新的地理格局。雖然許多人都在市中心工作、購物，卻并不住在那里。商業中心周邊是輕工業制造廠、批發市場和工人住宅區，工人住宅區向外是中產階級居住區，然后是空氣清新、環境優美的郊區地帶。這種窮人靠近市中心居住的城市新格局，與19世紀早期的城市形式截然不同。垃圾箱畫派藝術家主要在紐約下東區的北部活動，這里是紐約最貧困的地區之一。垃圾箱畫派藝術家都不是紐約本地人，他們以典型的游蕩者 （flaneur）的角度來觀察這座城市。正如瓦爾特·本雅明（Walter Benjamin）在《發達資本主義時代的抒情詩人》里形容波德萊爾（Baudelaire）以及巴黎拱廊街的游蕩者時說的那樣：“街道成了游蕩者的居所。他靠在房屋外的墻壁上，就像一般的市民在家中的四壁里一樣安然自得……墻壁就是他墊筆記本的書桌。”本雅明將人群稱為“自然景觀”，他形容巴黎：“一條街道，一場大火，一起車禍把沒有按階級路線劃分的人們聚集到一起……商店的顧客便是他們的模式。這些人各懷著自己的利益云集市場，環繞起他們的共同目標”。來到紐約之初，垃圾箱畫派面對一個陌生的環境，他們在城里散步游蕩，記下或畫下走過的街道廣場、邂逅的人群、參與的集會，以此來熟悉極速變化的大都市。

20世紀初，無論對于紐約人還是游客而言，步行都是在紐約市內最簡便的交通方式之一。盡管有其他的出行方式，如有軌電車、高架鐵路、地鐵以及后來的汽車，垃圾箱畫派藝術家大多終其一生是各種雜志和報紙的自由撰稿人，因此不用像產業工人一樣需要按點上下班，交通工具也就不是必需的。