靈魂的舞動

◎徐 虹

27歲的李昀璐是我省活躍于文壇的青年女詩人。她于2008年開始創作，至今已在《人民文學》《詩刊》《青年作家》《邊疆文學》等刊物發表作品三十余萬字，出版詩集《玫瑰星云》和《尋云者不遇》。作為一名年輕的詩人，她視角獨特、觀察敏銳、言辭靈動、意向新奇、陌生化的語言和構造總是令人拍案稱奇！她的詩句嫻熟輕盈、縱橫捭闔、穿越舞動在寥廓無垠的時間和空間的同時，總能找著一個堅實的基點輕盈地落下，總能以一個溫暖悲憫的眼神回望大地和眾生，總以思考詰問的犀利來關注社會，以一抹玫瑰的星云來透亮和溫暖眾心，點亮迷惘的夜空。

有一次我采訪李昀璐時，她說的話至今讓我印象深刻，我問她：為什么會寫詩？她說，她想為靈魂找一個出口。我又問她：在這條路上會很辛苦也很孤獨，你會一直堅持嗎？她回答：不覺得辛苦，也不覺得孤獨，而是相反，自己能一直寫，不停地寫，作為一個詩人對我來說是非常幸福非常滿足的一件事情。我問她，詩人的責任是什么？她回答：詩人的責任我覺得就是要一個敘述的責任，就是我要把我們所經歷到的，所看到的，也是在思想的同時能寫出來。她認為，作為一個詩人，需要大量的閱讀和細微的思考，還要進行深入的社會實踐，關注時代才能支撐起一個很好的寫作狀態。在這個嶄新的時代，我們也應該有嶄新的文學，有能夠跟這個時代相匹配的文學來進行記錄。

李昀璐視野宏闊、思想深刻、具有懷疑和審視精神，在詩的這條小路上自覺探索前行，推陳出新，不斷超越自己，并有著強烈責任和使命的當代女詩人。這讓她境界始大！從《玫瑰星云》到《尋云者不遇》，我們從李昀璐的一首首詩中，看到了她的聰慧悟性、扎實功底和不斷超越自己的足跡。從她近來出版的詩集《尋隱者不遇》中，我們更清晰地窺視到她在詩歌大地上竭力開荒，另辟蹊徑的倔強背影，感悟到她視野的宏闊與大氣。她獨特的語言天賦以及感知世界的靈敏與別樣，睿智與通透！

透過一行行詩，那些新奇陌生的詞語組合，或精巧奇詭，新穎別致，或清新自然的意象營造，以及那些或吶喊或突擊的意念在閃光在涌動，我們總能看到和感悟到作者舞動飛翔的靈魂以及充滿詩意的探尋與奮斗。

李昀璐善于從古典詩歌中汲取素材和靈感，結合自己的知識和思考，用獨特的視角以及表達方式，審美方式等滲透、糅合、相契，讓詩歌呈現出多元、新奇、別樣的意味和意境。既有聞、聽、嗅、觸多元通感的運用，也有美國意象派的手法糅合其中，嫻熟運用，含蓄、凝練的語言和靈動新奇的意象令人驚嘆！在李昀璐詩集《尋云者不遇》中，無論是《相見歡》《尋云者不遇》，還是《端午記》《擬行路難》，總能感受到一股濃郁而清新的古典文化氣息迎面撲來，如《擬行路難》：“一生都要做落榜的人/做走投無路的人/做詩人。”《行路難》是一個詞牌名，用舊題作新詩所以用《擬行路難》。寫詩，對于李昀璐來說，是一件幸福快樂的事，可以肯定，在漆黑孤獨的夜晚，詩歌給年輕的她帶來了許多溫暖和慰藉。但是，寫詩，特別是要寫好詩，并不是一件容易的事，“很多時候，一想到詩歌，想到古今中外的那些優秀的詩人，想到夜空中那一抹純潔晶瑩的詩神之光，我就想哭，于是，我想到了在窮途痛哭的阮籍，想到了很多的詩人，所以最后就寫了這樣一首現代詩，這里面有一些古詩的回響和關聯。這就是關于我的‘擬行路難，一生都要做詩人’。”李昀璐這樣說。是的，從這首詩中，我們可以觸摸到年輕詩人敏感而又堅韌的詩心。似乎看到了她柔弱的身軀在詩歌的小徑上踽踽獨行，磕磕碰碰卻又始終高揚著詩歌的旗幟。

李昀璐的詩歌語言掙脫了以往漢語語言和漢語詩歌那種模式化和自動化的表達形式，她的靈魂總能突圍傳統的桎梏和塵世的籬笆而自由鮮活地飛翔，去尋找隱藏在山林中獨特的美學之光、人生的感悟和生命的真諦。她靈巧的手指總能把她獨特的視野，靈敏的思維穿針引線，繞指翻飛，蘸著哲理的墨汁，人文的情思，靈思妙想，在松林月下和山崖大海旁，與世界對話，向我們捧出與含淚低語的靈魂之篇。詩集《尋云者不遇》中，這樣的篇什比比皆是。如《退潮》中：“黑暗包裹/潮汐引力的幾刻鐘/江水漲滿了月光/……個人與自身命運相逢/鋪開的水紋/指示藏匿的雷鳴/—所有的水流都會找到出口/愿在風雪中抱緊雪白的骨頭/風雪搖曳直至潮水退卻/我們看到彼此肩胛上/緩緩張開的羽毛”

黑暗與潮汐、江水與月光、骨頭與羽毛，這些單個的詞經不同方式組合后，賦予了新的含義和深邃的思想，白與黑的較量、信仰的堅持、逐夢的飛翔……

《相見歡》“把遠山疊起來/放進茶壺里/放的時候要輕，別碰散了松枝里夾的云/茶壺要透明的/方便陽光進來/在清晨和中午之間放朵花放我最喜歡的玫瑰/要你去斗南花市看到的第一朵/然后我們，就坐在那里/一盞一盞地/把晴天倒出來”。

“把遠山疊起來”“把晴天倒出來”，這樣的語言、意象和表達是以往漢語詩歌中無法尋覓到的，語詞在奇妙的組合中具有了新的含義，所謂“意在言外”。女詩人對漢語規則的反叛和詩歌路徑與表達的探索和呈現，讓我們收獲到了前所未有的美學感受。

李昀璐在山東大學讀的是地理專業，回來到民族中學也是擔任地理教師。因此，不難看出，昀璐的詩中有著很強的空間感和時間感，她對空間和時間的感悟十分敏銳，這讓她的詩呈現出博大浩渺的氣勢和強大的張力。多樣與豐富的內容。當然，她也不是天馬行空，毫無邊際，總有對應的詞與物與自己的思想和情感切實相融與表達。

如“想看看/月亮最后會/落在哪一口井里/我們要打撈哪一年陳釀的/漂浮光影/長江太遼闊/懷抱月光的時候/我也是一只潔白的碗”。

詩歌將碩大的月亮、無垠的月光、遼闊的江水濃縮在一口井與詩人的懷中，絕妙之處在最后：“我也是一只潔白的碗”。她將大世界與小我融為一體，而且相互切入、置換，達到了“相看兩不厭”的言外之境，獲得了“象外之聲”，呈現出美妙、清新、別致的意象與意境。其他涉及空間、地理、地域還有《海底兩萬里》《海王星》《秦嶺》和《滇池之夜》等，這些都可以看出李昀璐豐富而遼闊的“世界”，當然，在她的世界，既有浩渺無垠的空間、時間，也有具體可感的自然、社會、歷史和人物，這里面體現出“我”對“世界”的態度，以及“世界”在“我”頭腦中的意象。無論是自然和空間，還是歷史和人物，因有了詩人敏銳的感悟，深入的思索和新穎的表達便有了豐富的內涵和嶄新的意蘊。

她的詩歌也有來自親情，來自民間打動人心的細節的描摹，詩歌的抒情落腳在生活的質感之中。如《外婆》，對外婆“我在遠方，忽然一陣驚慌/濟南凜冽的寒風，摧枯拉朽/跋涉千里，到云南的時候/就輕輕地穿過/洋鐵線上/空蕩蕩的衣袖”。雖是“輕輕地穿過”卻是“重重的落下”，表達了“我”對“外婆”深情牽掛的痛徹心扉的與懷念，不見聲色中體現了作者“舉重若輕”的藝術功力。

她的另一首《ID》則是透視世態人情的形象之作：“在取號機前，她蹲在地上/笨拙的尋找身份證/塑料袋中，一個個本子被取出來/離婚證，失業證，機動車駕駛證/過期的社會保障卡，從空藥殼中掉出來/使得拼圖更加凌亂/那個低頭在地上/平鋪自己過去的人，動作緩慢”。詩中的“她”無疑是這個世界“平凡大多數的底層代表人物”，通過一本本證件即是一段段生命歷程的反映，這生命可以想象大多是艱辛艱難而又不屈的。通過看似冷靜敘述，表達的詩人對普通大眾的悲憫與同情，以及對社會現象的理性反思。此外還有《秋風詞》“我并未比陪伴母親多年的外套/可給她更多暖意/甚至很多時候，成為了/秋風的一部分”從外套、暖意和秋風，詩人以普通的衣服入手，理性和纖毫畢現的細微展示與自我反省，表達了我對母親的愧疚與感恩之情。

作為一個青年女詩人，李昀璐有著深厚的大地情懷與強烈的責任感。如《賞花時·紙上》“書桌玻璃下/壓著/一張素描紙/上面畫著一枝/含苞待放的白玉蘭/夜色層層壓下來/‘咯噠’一聲輕響/玻璃裂開道小縫/這么倔強嗎？/想開花”弱小的生命不甘于屈服,理想之花在努力抗爭與奮斗中分外艷麗芬芳。

《鑄劍師》“少年鐵匠/身形挺拔，/眉清目秀修長的手指布滿厚厚的繭/用小銼刀再磨掉/他堅信自己是一位鑄劍師/甚至可以，在破鐵鍋中/抽出一把太阿劍/他沒有劍，沒有匕首/連鋒利一點的筷子，都沒有/只剩/唯一銳利的脊梁/插進土里/在這個世界/刺出一塊小小的陰彩”與黑夜抗爭，把人生信仰、理想奮斗高高舉起，荒原上，一位踽踽獨行者躬身前行，舉著爝火，滴血吶喊，喊出一個透明、光亮的世界！

李昀璐的詩反映出她的靈魂的輕盈透亮、飛舞靈動，她跋涉的姿勢卻是匍匐大地、躬身前行，明麗的花兒總是浸透奮斗的汗水。奮斗是青春最亮麗的底色，行動是青年最有效的活力。有責任有擔當，青春才會閃光。“人生萬事須自為，跬步江山即寥廓”。輕盈飛翔的靈魂與詩意的奮斗，成為貫穿李昀璐詩歌的主線，也成為年輕女詩人青春的底色。

祝愿李昀璐在詩歌創作的路上行穩致遠、手握星辰、坐擁銀河、綻放出璀璨的星光！