唐勇力：用中國畫致敬新中國誕生

大紅的宮燈，飛舞的白鴿，莊嚴的漆柱，屋檐上雕龍畫鳳、金碧輝煌，天安門城樓一派喜氣洋洋。以毛澤東主席為代表的63位中央人民政府委員呈一字排開，各自穿著中山裝、軍裝、長衫、旗袍，佩戴紅色胸花，神采奕奕、身姿挺拔……在國家博物館中央大廳，巨幅工筆畫《新中國誕生》吸引著來來往往的參觀者。畫面再現了1949年10月1日，毛澤東主席向全世界宣告中華人民共和國誕生當天，開國大典的盛況。2022年國慶前夕，畫家唐勇力接受《人民周刊》記者專訪，傾情講述《新中國誕生》的幕后故事。

把創作任務轉化為藝術追求

唐勇力頭發花白，精神矍鑠，衣著樸素，笑容親和。當他提著印有“中央美術學院”字樣的黑色帆布包獨自出行時，誰也想不到，這位71歲的老先生就是創作巨幅工筆畫《新中國誕生》的畫家。此外，唐勇力還擔任中央美術學院中國畫學院院長、中國工筆畫學會副會長等職務，在美術界的地位舉足輕重。

巨幅工筆畫《新中國誕生》 （受訪者供圖）

2005年底，中宣部、文化部、財政部聯合發起國家重大歷史題材美術創作工程，選取1840年至2000年期間的100多個重大歷史主題，由美術家自主選題進行創作。

作為當時中央美術學院教師團隊的一員，唐勇力積極參加活動，結合親身經歷，繪制畫作《唐山大地震》，交稿后，組委會安排他創作《新中國誕生》。

唐勇力的第一反應就想到畫家董希文于20世紀50年代創作的《開國大典》，畫作受到毛澤東主席稱贊，長期在國家博物館中央大廳公開展出，并入選中小學教材，堪稱家喻戶曉的經典之作?！斑@是無法超越的?！睍r隔多年回望經典，唐勇力直呼“望而生畏”，接連用空虛、忐忑、恐懼等詞來形容當時的心情，“沒有任何創作經歷和參考經驗，更加感到不安、不自信”。

1949年10月1日，董希文是在天安門廣場觀禮的30萬群眾之一，作為開國大典的見證者，特殊的經歷、真切的現場、鮮活的回憶都有利于他更好地完成這幅史詩級巨作。而唐勇力出生的年代，恰逢油畫在重大歷史題材的創作領域大放異彩。自20世紀50年代以來，業界普遍認為，中國畫很難擔負起重大題材的刻畫。

時代的畫筆落在了以唐勇力為代表的中國畫美術家手里?！耙嫞鸵选缎轮袊Q生》畫成畢生經典！接受了任務就不能瞻前顧后，應該迎難而上、奮發進取。這種心境，這種想法，對我產生了強大的作用?！庇弥袊嬛戮粗袊鴼v史，把創作任務轉化為藝術追求，是他在復雜心境下對自己的心理建設。

摒除一切干擾因素精心創作

在媒介資源稀缺的年代，1949年開國大典相關的影像資料少之又少。董希文跳出相機拍攝鏡頭的局限性，打破技術壁壘，進行藝術升華，選取毛澤東主席和十幾位委員代表，將新中國的領袖風采與新社會的群眾面貌描繪在同一畫面中，藍天白云下，紅旗飄揚，人民歡呼。這種“破局出圈”的思維，也被唐勇力完美繼承并發揚。

讓63位中央人民政府委員同框亮相于天安門城樓，呈現新中國的蓬勃氣象和恢宏厚重的歷史感，是唐勇力創作期間的一大創想?！跋胂蠛苊篮茫瑒撟骱芾щy?！弊鳛楫敶袊すP畫的領軍人，以人物繪畫見長的他，一度陷入自己構思的閉環里，很長時間都無法下筆?！耙嬤@個題材，人物形象是第一位的，63位委員全景呈現，每個人都要畫得形神兼備?！?/p>

新中國成立前夕，第一屆中央人民政府產生，包括1位主席、6位副主席和56位中央人民政府委員。開國大典當天，63位委員并沒有全部出席，其中，還有一部分委員在地方開展工作。如何表現那些當時并不在現場的人物面貌，成為唐勇力面臨的最大難題。

構思框架基本確立，在獲得國家重大歷史題材美術創作工程組委會的認可之后，唐勇力仍不急于動筆，“我們從事革命工作的很多同志，非常低調樸素，留下的影像資料都很少。63位委員，大眾耳熟能詳的只有二十來人”。除了反復閱讀黨史、近代史，他還遍尋各地檔案室、各級圖書館、各大書店，請學生幫忙進行網絡搜索，通過多種途徑共搜集到上千張人物照片。因為條件有限，四五十位委員的影像資料只存在于大合影中，“在大合影里，很多照片都小到只有指甲蓋那么大，放大細看，更模糊了”。

為了廣泛搜集1949年前后的歷史資料，唐勇力動員了一切可以動員的人脈資源。與此同時，國家重大歷史題材美術創作工程組委會力邀他創作《新中國誕生》的事情也在業界廣為流傳。一時間，重金求畫者前赴后繼?！耙坏┫萑虢疱X名利的泥潭，必然會分心創作，我必須要保持清醒，陌生電話全部拒接，摒除一切可能影響創作的干擾因素。”

除了征詢組委會的意見、向專業人士“取經”，唐勇力長期閉門謝客，專注創作，日夜觀摩、反復端詳63位委員的照片，“我有時候做夢都會夢到他們，半夜醒來，開燈，再畫幾筆”。通過畫筆，再現新中國領袖群英的音容笑貌，他們的品格氣質、精神面貌也在感染著唐勇力，“越畫越有動力”。

唐勇力創作《新中國誕生》。（受訪者供圖）

《新中國誕生》是目前表現領袖風采的畫作中，同框人物最多的一幅作品。畫面中，主要國家領導人大多身穿軍裝、中山裝，民主黨派人士身著長袍馬褂，歸國華僑則以西服盛裝出席，宋慶齡等幾位女士的旗袍穿搭也都盡顯東方韻味。除了為每一位委員單獨創作頭像素描和整體素描，還原人物的身材、體格、表情、站姿、儀態，唐勇力還針對特殊年代背景、不同身份人士，研究服飾搭配。

歷時3年閉門作畫，任由藝術靈感自由揮灑，既吸收傳統敦煌壁畫的造型、色彩，又融合現代西方美術的素描、透視，唐勇力不僅自創工筆畫語言技法，個人的藝術修養也得到了進一步提高和升華。

用優秀作品接受新時代和人民的檢驗

2009年，共和國六十華誕，《新中國誕生》在中國美術館公開展出，該作品被列入“國家重大歷史題材美術創作工程”的結項成果，獲得社會各界的一致好評。2011年，應國家博物館之邀，唐勇力開始創作第二幅《新中國誕生》。

“我出生在新中國成立初期，又趕上考大學的紅利，從事了自己喜歡的工作，還能靠畫筆養活自己……”懷著對革命先輩的崇敬、對祖國的祝福、對人民的情懷，唐勇力筆耕不輟。

3年后，一幅長4.8米、寬17米、重約1噸的畫作鋪滿了國家博物館中央大廳的整面墻，這也是國博迄今為止收藏的最大的一幅中國畫作品。在很長一段時間內，當時年逾六旬的唐勇力都會在閉館后搭著梯子爬上墻，對畫作進行精修細補。第二次創作階段，因為篇幅巨大、工程煩瑣，他的身體也多次暴露出健康隱患。“兩次的心態不一樣，年齡也不同。第二幅畫創作完成，我的病就好了，我的身體甚至比以前還要好。兩次創作，不僅促進我個人繪畫技術的提升，更使我獲得了人格的熏陶和精神的升華。”

兩幅《新中國誕生》圓滿落成，被業界譽為中國美術史上的里程碑，打破了中國畫無法承擔重大歷史題材的偏見。對此，唐勇力表示，“這樣的機遇落在任何一個中國美術家手里，都可能會打破此前的認知誤區”。

如今，作為致敬祖國華誕的兩幅扛鼎之作，唐勇力的《新中國誕生》和董希文的《開國大典》常被一起提及。兩代藝術家接力傳承，從中國的傳統文化、革命精神、人民情懷中汲取藝術靈感，用畫筆描繪歷史，用作品鼓舞人民，延伸主旋律題材的創作空間，挖掘新時代繪畫藝術的美育價值，傳遞正能量，提振精氣神，用優秀作品接受時代和人民的檢驗。