動(dòng)畫電影配音中聲音形象的塑造

張瀛丹，呂佳茵

（鞍山師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，遼寧 鞍山 114007）

隨著動(dòng)畫電影的蓬勃發(fā)展，配音演員的聲音表演得到了前所未有的關(guān)注。他們用聲音作為藝術(shù)工具，在動(dòng)畫電影作品中重塑角色。通過(guò)聲音的表達(dá)，與視覺(jué)動(dòng)畫共同為觀眾呈現(xiàn)完美的動(dòng)畫效果。近年來(lái)，動(dòng)畫電影的制作技術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)出高速發(fā)展和快速轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)，這對(duì)配音演員在動(dòng)畫電影中的聲音提出了較高的要求。

一、何謂動(dòng)畫電影配音

動(dòng)畫電影指的是以動(dòng)畫制作的電影。為其加上特定的聲音，完成視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的共同表現(xiàn)，就是動(dòng)畫電影配音。動(dòng)畫電影中的聲音和電影、話劇等其他表演藝術(shù)中的聲音一樣，都是通過(guò)聲音來(lái)塑造人物完整的角色，但是它們的區(qū)別在于，電影和戲劇中的人物是客觀世界中存在的，觀眾對(duì)于他們的聲音是有基本的預(yù)期的，但動(dòng)畫中的角色形象卻是虛擬的，所以動(dòng)畫配音中的聲音留給觀眾的想象空間極大。要選擇與動(dòng)畫形象極為契合的聲音來(lái)表現(xiàn)，才能完美地塑造角色形象，使觀眾更好地理解角色形象。動(dòng)畫配音往往是與動(dòng)畫制作同時(shí)進(jìn)行的，有些動(dòng)畫形象是根據(jù)配音演員的聲音來(lái)創(chuàng)作的，有些則是以動(dòng)畫形象為主，再選擇與其角色性格高度貼近的聲音。

二、動(dòng)畫配音中聲音的功能

（一）塑造角色形象

動(dòng)畫配音是展示不同角色形象最有效的方法，其中包含動(dòng)畫形象的外表、習(xí)慣、職業(yè)等。例如精于算計(jì)的、狡猾的動(dòng)畫形象，就會(huì)用比較尖、細(xì)的聲音去表現(xiàn)；憨厚的，笨拙的動(dòng)畫形象，就用渾厚的聲音來(lái)表現(xiàn)。不同性別和年齡的角色形象，聲音也是不同的，孩子的聲音甜美而純凈，成年人說(shuō)話的聲音富有磁性，女孩的聲音很迷人，而老人則充滿了滄桑。因此，在優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中，不同角色的聲音可以更好地展現(xiàn)人物的形象和特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色富有生命力的再現(xiàn)，使人物形象在觀眾面前顯得更加生動(dòng)。

（二）塑造角色性格

除了動(dòng)畫圖像之外，聲音在塑造角色性格中也起著重要的作用。一般來(lái)說(shuō)，我們首先了解一個(gè)動(dòng)畫人物角色，是通過(guò)分析他的聲音去了解其性格特點(diǎn)的。例如，對(duì)于性格固執(zhí)的動(dòng)畫角色，他的聲音中應(yīng)該充滿著倔強(qiáng)與堅(jiān)持；對(duì)于反面的陰險(xiǎn)的角色，聲音應(yīng)該是神秘的，刺耳的，語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)變化較大的；對(duì)于正義一方的角色，聲音應(yīng)該是洪亮的、沉著的。根據(jù)這些不同的角色性格，在配音時(shí)，應(yīng)該著重塑造人物自身的個(gè)性和特性化的聲音，以便讓觀眾更好地理解動(dòng)畫中每一個(gè)角色的性格特點(diǎn)，使動(dòng)畫角色得到觀眾的肯定。

（三）塑造情境

在動(dòng)畫制作中，可以用聲音塑造情境，讓觀眾判斷動(dòng)畫角色所處的環(huán)境和當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，而這就需要配音演員將配音技巧與情感表現(xiàn)結(jié)合到一起來(lái)完成。例如一個(gè)女性學(xué)生的角色，在晚上放學(xué)之后走夜路回家，突然意識(shí)到她身后有人在跟蹤她，這一刻她的聲音是顫抖的，充滿恐懼的，觀眾在聽(tīng)到這樣的聲音時(shí)，也會(huì)感受到當(dāng)時(shí)的情境以及角色緊張、恐懼的狀態(tài)；再如動(dòng)畫角色去郊外游玩，就會(huì)用歌聲或者高呼的語(yǔ)氣來(lái)表現(xiàn)歡樂(lè)的心情以及美麗、空曠的自然環(huán)境，這時(shí)的聲音通常放松、明亮，語(yǔ)氣是輕快的。

三、如何用聲音去塑造動(dòng)畫形象

動(dòng)畫電影的配音大都是由專業(yè)動(dòng)畫配音演員組成的團(tuán)隊(duì)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，如何用聲音塑造動(dòng)畫形象，使虛擬的動(dòng)畫更加生動(dòng)呢？

（一）根據(jù)形象選擇合適的動(dòng)畫配音

配音在動(dòng)畫作品的創(chuàng)作中起著非常重要的作用，配音演員對(duì)聲音的塑造，會(huì)給觀眾留下深刻的印象，這不僅提高了動(dòng)畫的整體藝術(shù)表現(xiàn)性和創(chuàng)造力，也展示了動(dòng)畫角色的強(qiáng)大吸引力。一個(gè)成功的動(dòng)畫角色會(huì)因?yàn)槁曇羰谷四钅畈煌?。所以在定位一個(gè)動(dòng)畫角色形象時(shí)，應(yīng)根據(jù)角色的特點(diǎn)選擇其配音，并在動(dòng)畫情境中選擇相應(yīng)的聲音。好的動(dòng)畫配音演員一定要與動(dòng)畫角色設(shè)定高度契合，忠實(shí)于動(dòng)畫中的角色形象，并且要有一定的創(chuàng)造力，可以賦予不同角色生命力，有獨(dú)特的聲音表達(dá)。根據(jù)形象選擇合適的動(dòng)畫配音，首先要注重聲音的個(gè)性化特點(diǎn)。在不同的作品中，只有特色的聲音才能賦予動(dòng)畫形象獨(dú)特的個(gè)性；其次是聲音表達(dá)的方式要與作品內(nèi)容的風(fēng)格相一致，注意語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)的表達(dá)方式是否合理；最后要對(duì)聲音進(jìn)行修飾，不能過(guò)于直白地進(jìn)行表述。在動(dòng)畫電影中大部分都是非人類的形象，所以，如果想直白地進(jìn)行類似人與人的對(duì)話，就失去了動(dòng)畫電影本身的意義，這些因素在進(jìn)行配音時(shí)尤為重要。

不僅如此，動(dòng)畫配音演員還要有變化聲音的能力，能夠適應(yīng)不同角色的聲音需求，有的甚至是同一個(gè)演員為不同的動(dòng)畫角色配音，在同一部動(dòng)畫作品里，既有老年人形象的聲音又有孩童形象的聲音，既有男性的聲音，又有女性的聲音，這些配音要與動(dòng)畫角色設(shè)定相一致。

《夏目友人帳》是根據(jù)綠川幸的漫畫作品改編的，有動(dòng)畫片和動(dòng)畫電影，講述了能看見(jiàn)妖怪的少年夏目貴志與招財(cái)貓外表的斑，一起經(jīng)歷的一個(gè)個(gè)奇異、悲傷、令人感動(dòng)的故事，其中主角夏目貴志的配音演員就是原作者綠川幸指名的聲優(yōu)神谷浩史來(lái)配音的。他的聲音極具治愈性，與主角性格高度一致，這也吸引了很多人關(guān)注這部動(dòng)畫。

（二）動(dòng)畫配音需要全情投入

與電視劇和電影不同，虛擬的動(dòng)畫可以表現(xiàn)出很多現(xiàn)實(shí)中不存在的角色和場(chǎng)景，而為這些虛擬的形象配音，則要求配音演員通過(guò)熟悉腳本和角色，將自己完全地融入角色之中。有許多動(dòng)畫配音演員配音方式過(guò)于商業(yè)化，這樣往往失去了真實(shí)的體驗(yàn)和情感。如今，動(dòng)畫并不僅僅是孩子們的專屬，越來(lái)越多的人開(kāi)始喜歡動(dòng)畫，這里包括不同年齡段的觀眾，如何在動(dòng)畫配音中，抓住不同年齡段觀眾的心理預(yù)期，情感需求，最重要的就是配音演員的全情投入，根據(jù)跌宕起伏的故事情節(jié)，用飽滿的情緒來(lái)表現(xiàn)角色的喜怒哀樂(lè)。動(dòng)畫配音演員必須在配音角色中完全呈現(xiàn)自己的情感并根據(jù)角色的個(gè)性來(lái)詮釋自己的聲音，用豐富飽滿的聲音讓觀眾沉迷于角色與故事情境之中。

隨著動(dòng)畫電影的迅速發(fā)展，我國(guó)近幾年涌現(xiàn)出很多廣受好評(píng)的動(dòng)畫電影，如《大魚海棠》《哪吒》《白蛇：緣起》等，其成功都離不開(kāi)優(yōu)秀的動(dòng)畫配音。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的配音技術(shù)在逐步完善，配音演員也應(yīng)該得到更加專業(yè)、系統(tǒng)的訓(xùn)練，從而培養(yǎng)出既可以展現(xiàn)我國(guó)鮮明民族特點(diǎn)，又具備國(guó)際視野的優(yōu)秀的配音演員。

（三）動(dòng)畫配音中聲音和技術(shù)的高度配合

隨著信息技術(shù)水平的提升，動(dòng)畫制作水平越來(lái)越高，想要制作出高品質(zhì)的動(dòng)畫電影，不能只依靠科學(xué)技術(shù)的力量，還需要?jiǎng)赢嬛谱魅藛T有足夠的能力，可以將自己的奇妙構(gòu)思轉(zhuǎn)變成有代入感的畫面，這主要是為了使觀眾有更加真實(shí)且豐富的情感體驗(yàn)。相對(duì)于優(yōu)秀的動(dòng)畫電影來(lái)講，想要保證電影的綜合品質(zhì)，還要有良好的聲音布局。有時(shí)候，就是因?yàn)閯?dòng)畫電影的畫面場(chǎng)景比較復(fù)雜，會(huì)涉及較多的人物以及多種背景聲音，所以就會(huì)導(dǎo)致聲音頻率還有音量出現(xiàn)控制不當(dāng)?shù)那闆r，在一定程度上會(huì)對(duì)動(dòng)畫電影的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生影響，造成很多觀眾在觀影的時(shí)候出現(xiàn)主次不分的情況，使整部影片的代入效果沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。甚至有時(shí)候，在壓縮以及延伸動(dòng)畫電影的聲音以及畫面動(dòng)作的時(shí)候，會(huì)因?yàn)樯婕拜^大的幅度，角色的形態(tài)發(fā)生一定的變化，所以，在操作的時(shí)候，錄音師需要注意科學(xué)控制對(duì)聲音的壓縮以及伸展程度，確保聲音和畫面都處于相對(duì)符合的情況中，可以通過(guò)不同的節(jié)奏變化和聲音的張力實(shí)現(xiàn)強(qiáng)化動(dòng)畫電影畫面的效果，以保證最終動(dòng)畫電影的品質(zhì)。配音員的聲音塑造還是需要技術(shù)方面的大力支持。例如，在《姜子牙》這部動(dòng)畫電影中，其實(shí)天尊的形象神秘并且有一定的距離感，因此需要配音員的聲音摻雜著混響，保證角色聲音形象和角色自身更加貼合。

（四）塑造符合角色個(gè)性的聲音形象

《哪吒之魔童降世》這部動(dòng)畫電影主要講述哪吒雖然生而為魔，但是逆天而行、不斷奮斗的成長(zhǎng)故事。哪吒的形象從大家印象中降妖除魔以及年畫娃娃般可愛(ài)的娃娃形象，顛覆性變成煙熏妝以及暴力丑陋的童子。導(dǎo)演在采訪中是這樣回應(yīng)丑哪吒這個(gè)問(wèn)題的：團(tuán)隊(duì)中用了一百版的哪吒形象，但是在最后選擇了這個(gè)版本。有的人會(huì)認(rèn)為這個(gè)哪吒形象比較丑，但是這樣的形象以及氣質(zhì)和本片的中心思想是契合的。在劇情中，他生而為魔，得不到大家的喜愛(ài)，大家都躲著他走，還侮辱他，使哪吒變成一個(gè)缺愛(ài)的小魔童，給他的童年蒙上一層陰暗，缺少父母的陪伴，使本該快樂(lè)的童年變得更加不堪。按照角色的形象，童年哪吒的聲音塑造從出現(xiàn)就非常特殊，一首打油詩(shī)表現(xiàn)了大家對(duì)哪吒的印象：“我是小妖精，逍遙又自在，殺人不眨眼，吃人不放鹽?！痹诮o這段話配音的時(shí)候，需要尊重角色的形象、狀態(tài)，用低沉的聲音表現(xiàn)出吊兒郎當(dāng)?shù)摹皻赓|(zhì)”，將哪吒的形象表現(xiàn)得更加立體。用這種聲音形象，還能增加哪吒角色的魔性以及喜劇的因素，而魔性中還透露出幾分淘氣，將哪吒的性格表現(xiàn)得更加鮮明。在表現(xiàn)哪吒的母親殷夫人陪伴哪吒踢毽子的時(shí)候，哪吒的快樂(lè)就像回到小孩子正常的童年生活一樣，哪吒的語(yǔ)言以及笑聲就明朗很多。在和敖丙認(rèn)識(shí)之后，兩個(gè)人一起踢毽子玩耍，這種笑聲的狀態(tài)也是一樣的。再如，哪吒的悲慘童年以及遭受大家的誤會(huì)，致使他擁有一種壓抑的心理，這種壓抑的心理一直都使他處于矛盾的狀態(tài)，從他的表情可以明白，雖然說(shuō)出不在乎的話，但在轉(zhuǎn)眼間皺眉表現(xiàn)出來(lái)。所以臺(tái)詞對(duì)人物的設(shè)置，還有配音演員對(duì)角色的聲音塑造，使觀眾在觀看的時(shí)候感受到原本善良但是強(qiáng)加于惡的孩子，其實(shí)渴望著大家的理解。李靖夫婦對(duì)哪吒的愛(ài)是非常細(xì)膩且深沉的。這樣父母和孩子之間細(xì)膩的感情，就像讓觀眾看到自己和自己父母在一起的樣子。在片尾的時(shí)候，哪吒說(shuō)“我命由我不由天”，成為整部影片中最經(jīng)典的臺(tái)詞，這句臺(tái)詞還改變了傳統(tǒng)哪吒剔骨還父，削肉換母的設(shè)定。所以在聲音表演中，配音演員充分掌握人物的內(nèi)心情境，掌握人物內(nèi)部的精神世界是非常重要的。在這部影片里，李靖夫婦以及哪吒的家庭形象設(shè)置，使得原本神話般的人物變得普通，哪吒也不是神，只是普通的孩子，配音演員在塑造形象的時(shí)候，將他們變成普通的家庭，將表演中的情感體現(xiàn)出來(lái)，并拉近了動(dòng)畫形象與觀眾的距離。

再來(lái)看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之羊年喜羊羊》，這部動(dòng)畫電影是根據(jù)動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》制作完成的，其中灰太狼總是要去羊村抓小肥羊，惹羊村小羊們的麻煩，但他卻很聽(tīng)老婆紅太狼的話，一句“喜羊羊，我一定會(huì)回來(lái)的”，可以說(shuō)是它專屬角色的象征。根據(jù)它的這種性格特點(diǎn)，配音演員在為其配音時(shí)，體現(xiàn)出灰太狼角色的滑稽性，使反面角色性格豐富搞笑而不令人反感，并通過(guò)聲音使灰太狼成為劇中最有吸引力的角色，使得灰太狼也因此斬獲大量“粉絲”，這個(gè)動(dòng)畫角色的配音無(wú)疑是成功的。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于動(dòng)畫配音演員來(lái)說(shuō)，最重要的是找到角色所處狀態(tài)和與之對(duì)應(yīng)的聲音。配音時(shí)演員如何通過(guò)對(duì)所要塑造角色的形象、心理和性格的分析，把握角色所處的環(huán)境，表現(xiàn)角色的心理，以滿足觀眾對(duì)角色聲音的預(yù)期，這些都是配音演員應(yīng)該反復(fù)琢磨，不斷學(xué)習(xí)的。動(dòng)畫電影配音，將一個(gè)個(gè)動(dòng)畫形象變得更加完整，它們經(jīng)過(guò)配音演員用聲音進(jìn)行的再創(chuàng)作，變得特色鮮明，真實(shí)生動(dòng)，給觀眾留下了深刻的印象和無(wú)限的遐想。