孤松劇團公演《雷雨》與1935年的天津劇壇

楊華麗

重慶師范大學文學院

在中國現代話劇史上，天津至少是與北京、上海同樣重要的城市。這不僅因為早在春柳社1914年正式于國內演出的5年前，“天津的戲劇舞臺上就出現了由南開學校師生創作演出的話劇《用非所學》”；而且因為天津有南開中學這個北方話劇的搖籃，出現過現代劇社、晦明劇社、三三劇社、孤松劇團、海燕劇社、春草劇社、鸚鵡劇社、微沫劇社、青玲藝話團、青青話劇團、喇叭劇團等數十個現代話劇史上的重要社團；涌現出南開新劇團的團長張彭春、由津門走向國際的劇作家曹禺、由話劇演出起步的藝術家孫堅白（石羽）等重要人物；出現了“新新劇院、市青年會禮堂、市立師范學校禮堂、春和劇院、北洋戲院、新欣舞臺等”“遍及全市各地”的“公演的地點”[1]郭武群：《引進 扶植 輝煌——論天津早期的話劇演出活動》，《天津大學學報（社會科學版）》2005年第3期。；還擁有《益世報》《大公報》等密切關注話劇的報紙。在這個意義上，說津門“精心澆灌扶植了話劇這株外來的戲劇之花”，就并非溢美之詞；有人說“從1935年初至1937年8月抗日戰爭爆發前，是天津話劇演出最為輝煌的時期，天津的話劇舞臺可謂好戲連臺，人才薈萃，具有強烈社會反響的公演就達數十場之多”[1]郭武群：《引進 扶植 輝煌——論天津早期的話劇演出活動》，《天津大學學報（社會科學版）》2005年第3期。。當我們詳細考察天津話劇的這段輝煌歷史時，1935年孤松劇團公演曹禺的劇作《雷雨》、中國旅行劇團（以下簡稱“中旅劇團”）1935年赴津公演，都是值得關注的現象級事件。因而，細致考辨孤松劇團公演《雷雨》的情形，并由此審思1935年的天津劇壇，或許是今日重新理解天津現代話劇史的一個關鍵入口，也是進入這段“輝煌的時期”的一條重要路徑。

一、孤松劇團與《雷雨》的國內首演

如果說，1935年4月27至29日，《雷雨》以“中華話劇同好會”的名義在東京神田一橋講堂首次與世人見面的說法頗為常見，那么“1935年8月17日……孤松劇團在國內首次把著名劇作家曹禺的四幕話劇《雷雨》搬上了津門舞臺”[2]郭武群：《引進 扶植 輝煌——論天津早期的話劇演出活動》，《天津大學學報（社會科學版）》2005年第3期。的論述也確已屢見不鮮。其實，《雷雨》首演于東京而再演于天津的認識，早在孤松劇團公演《雷雨》的1935年就已出現。比如，1935年7月底從日本回到天津的留學生邢振鐸，興奮于其親身參與的《雷雨》日本首演獲得空前成功，而“憤恨”于話劇氛圍濃厚的天津卻“沒有人來試一次《雷雨》”，因而當他“不久卻得到了孤松劇團公演《雷雨》的消息”時，禁不住感到“愉快極了”[3]邢雪：《〈雷雨〉在東京》，《益世報》（天津版）1935年8月17日第14版。。在這樣的表述中，孤松劇團就是緊接著邢振鐸們的足跡而前行者，是《雷雨》國內公演的首次嘗試者。在該劇公演之前兩天，《大公報》（天津版）刊載了《〈雷雨〉曾經轟動日本藝壇 孤松劇團星六起演》的一則報道，在陳述“孤松劇團近定于本星期六起始公演《雷雨》”之后，作者告訴我們此劇“曾在日本東京上演，博得日本文藝界話劇界的極大注意”[4]丁尼：《〈雷雨〉曾經轟動日本藝壇 孤松劇團星六起演》，《大公報》（天津版）1935年8月15日第13版。，將孤松劇團的演出視為繼日本公演之后的重要活動，而且暗含著對該劇團的演出取得中國劇壇“極大注意”的殷切期待。孤松劇團演出《雷雨》之后，不凡寫出了長文《〈雷雨〉演出》，分6次刊載于《大公報》（天津版），對該劇的演出加以充分肯定，并進行了深入細致的批評。就在該文中，不凡感慨道：“劇本發現了一年又十七日才在本國公演，我們覺得太——，但是終于又是本市孤松劇團公演的，我們又不得不欣佩他們底偉大的精神。”[5]不凡：《〈雷雨〉演出》（五），《大公報》（天津版）1935年8月28日第15版。這些說法，無一例外地將孤松劇團的演出緊接于日本的《雷雨》公演之后，同樣將《雷雨》在國內的首演者鎖定為孤松劇團。隨后，《雷雨》首演于東京而再演于天津，《雷雨》的國外首演者為中華話劇同好會的中國留學生們、國內首演者為孤松劇團的成員們，也就日漸成為《雷雨》演出史乃至中國現代話劇史上的“常識”。

然而，同樣是在1935年，卻出現了一則名為《中旅全團來津！今晚上演〈茶花女〉》的報道，其中有這樣一段并未引起其他人注意的文字：

……現該團正排練去年刊載在《文學季刊》上的《雷雨》(作者曹禺)，這是一個很好的戲劇題材，這個劇本，在我國上演次數極少；前曾在濟南上演過，本年五月該劇曾在東京公演三天，在日本頗得榮譽。[6]雷歐：《中旅全團來津！今晚上演〈茶花女〉》，《大公報》（天津版）1935年6月27日第16版。拋開“曾在東京公演三天”是在“五月”的失誤，此處所言的《雷雨》“前曾在濟南上演過”，明白無誤地標出中國濟南才是《雷雨》的首演地。關于濟南與《雷雨》公演的關系，現今的曹禺研究界已正式確認：田本相、阿鷹編著的《曹禺年譜長編》，已根據《一九三五年國內劇壇》和《青春似火——回憶錄之四》，撰寫了1935年1月19、20日這一條，言明了濟南女子師范學校六一劇社的學生假山東省立劇院演出《雷雨》一事，且點明她們排演的時間早在1934年，最初的演出地則在濟南女子師范學校內[1]《一九三五年國內劇壇》，轉引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長編》上卷，上海交通大學出版社2017年版，第105頁。。而在近年來的研究中，《上虞報》1948年3月31日所載的“湖風劇團公演特刊”浮出歷史地表，我們由此知道曾有人有過這樣的回憶：

大家都以為雷雨的處女演是日本留學生，其實當他們出演四、五個月前，在幽靜的白馬湖畔曾出演過一次。春暉的校友，也許還能記得吧！那時雖然設備簡陋、表演技巧自然說不上完善，但因劇本本身的膾炙人口，及同學們認真的演出，也曾使觀眾流了不少眼淚呢！[2]佚名：《關于雷雨》，《上虞報》1948年3月31日第2版，轉引自劉家思《關于〈雷雨〉首演的深度考證》，《中國現代文學研究叢刊》2008年第5期。

《〈雷雨〉國內首演鉤沉》[3]劉克蔚：《〈雷雨〉國內首演鉤沉》，《中國話劇研究》第7期，文化藝術出版社1993年版，第120—122頁。一文則證實了浙江上虞春暉中學于1934年12月2日公演《雷雨》的事實，讓我們知曉了演員名單：章志銑飾演魯媽、陳耀臣飾演魯貴、景金城飾演周萍、邱靜山飾演魯大海、胡玉堂飾演周沖、顧樸飾演周樸園、經菊英飾演蘩漪、盧鳳英飾演四鳳。春暉中學的參與者強調，雖然演出“設備簡陋”，且學生們的“表演技巧自然說不上完善”，但“也曾使觀眾流了不少的眼淚”；濟南女子師范學校的“六一劇社沒有男人參加，不得不用女扮男，而且演員的方言多半是山東的土語，以致演出的效果，雖未曾糟蹋了劇本，也不免有較多的缺陷”[4]《一九三五年國內劇壇》，轉引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長編》上卷，第105頁。，但在梁斌看來，該次演出其實“演得也不錯”[5]《青春似火——回憶錄之四》，轉引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長編》上卷，第105頁。，且此前他們“一度在校內公演，當局認為還不壞”[6]《一九三五年國內劇壇》，轉引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長編》上卷，第105頁。。也就是說，就目前的研究成果來看，浙江春暉中學、濟南女子師范學校六一劇社早在日本的中華話劇同好會、天津的孤松劇團、尚在北京的中旅劇團之前就關注到了《雷雨》，且已分別于1934年年底、1935年年初正式演出該劇。或許因為宣傳等原因，這兩次演出均未能廣而告之，以至于很長一段時間里，日本和天津分別被視為國外、國內的首次公演地。

浙江春暉中學、濟南女子師范學校學生的關注與演出，其實不是個案。重返天津劇壇的歷史場域就會發現，在孤松劇團于1935年8月17、18日公演《雷雨》之前，就有不少團體注意到《雷雨》劇本的問世，也在思謀著演出《雷雨》，有的甚至已經進入正式排演階段。

《雷雨》發表于《文學季刊》第1卷第3期時，占據了該期第161頁至244頁的篇幅，而面世時間是1934年7月1日。12天后的7月13日，曹禺“與馬彥祥、余上沅、李健吾、焦菊隱、陳豫源等戲劇人士聚會，商議組織‘北平戲劇協會’，及演出《怒吼吧！中國》一劇”[7]田本相、阿鷹編著：《曹禺年譜長編》上卷，第99頁。。9月，曹禺去河北女子師范學院任教；10月初，曹禺參與南開新劇團排演的《新村正》，而該劇系曹禺和張彭春合作改編；10月17日晚，曹禺參與南開新劇團為學校紀念活動而舉行的演出，飾演《新村正》中的吳仲寅[1]田本相、阿鷹編著：《曹禺年譜長編》上卷，第100—101頁。。在7月至12月底這段時間里，有三件事情值得關注：第一，8月，“日本中國現代文學學者武田泰淳和竹內好帶著刊載《雷雨》的《文學季刊》去茅崎海濱，將之推薦給正在度夏的中國留日學生、戲劇工作者杜宣，他們展開了熱烈的討論”[2]田本相、阿鷹編著：《曹禺年譜長編》上卷，第100頁。。這就是后來日本公演的緣起。第二，10月1日，《大公報》（天津版）刊載的報道《師范學校舉行游藝大會》中說：

十月一日為天津市立師范學校成立四周年紀念，并訂于十月二日下午二時舉行游藝大會,以資慶祝，項目頗為繁多，最末一項為張鳴琦編之《殘疾》，由該校出校之校友所組織的孤松劇團演出。該團最近并擬在十月底公演《這不過是春天》及《母歸》二劇。現已開始排演，除每星期一、三、五正式排演外，余暇均刻苦讀劇詞，并又選定《除夕》《雷雨》二劇將繼以公演云。[3]《師范學校 舉行游藝大會》，《大公報》（天津版）1934年10月1日第15版。

由這則報道可知，孤松劇團于1934年10月2日演出《殘疾》，打算10月底演出《這不過是春天》和《母歸》，而《雷雨》是他們計劃要排演的兩部劇作之一。也就是說，早在10月初，孤松劇團即將排演《雷雨》的消息就已被宣揚了出去。第三，1934年12月25日，一則關于孤松劇團的消息中再次提及了《雷雨》：

“孤松劇團”自從三次公演以后，又努力工作《雷雨》。此劇系萬家寶先生之力作。聞孤松負責人已請先生把劇本略加整理后，即實行排演。并請先生幫同呂仰平先生合力導演。大概此劇于明年春假后可望演出。又“孤松劇團”近正努力《除夕》一劇。預定在舊正月燈節前演出云。[4]卻酬：《孤松消息》，《大公報》（天津版）1934年12月25日第13版。

由此可知，孤松劇團10月份擬定的公演《除夕》及《雷雨》的計劃正在有序推進。在《雷雨》方面，推進的力度更大——已聯系曹禺整理劇本，請曹禺和呂仰平合力導演，而且其演出時間大致已確定推遲至1935年春假之后。

如所周知，《雷雨》并未于“春假之后”被孤松劇團搬上舞臺，而正式公演前排練的導演也僅僅只有呂仰平而已。發生此種變故的個中緣由，已無從得知。我們知道的是，1935年6月27日的新聞中，已抵達天津、即將公演《茶花女》的中旅劇團也在排演《雷雨》：“現該團正排練去年刊載在《文學季刊》上的《雷雨》（作者曹禺)，這是一個很好的戲劇題材，這個劇本，在我國上演次數極少；前曾在濟南上演過，本年五月該劇曾在東京公演三天，在日本頗得榮譽?！盵5]雷歐：《中旅全團來津！今晚上演〈茶花女〉》，《大公報》（天津版）1935年6月27日第16版。該新聞頗為難得地關注到濟南和日本的《雷雨》演出，然而并未言及孤松劇團打算公演的意圖。在隨后的新聞中，“喇叭劇團”于1935年7月19日成立，而其擬演出的劇目中亦有《雷雨》：

首先，我們應該注意的是“喇叭劇團”的成立。這個劇社該視為很有前途的一個。他們所走的途徑是趨向于“職業化”，而且是比較可能的一個?！谶@個月二十八日，是他們作處女試演，那天是星期日早場地點已定在新新電影院，并且為格外普遍起見，票價只訂作二角，當天的戲目是《湖上的悲劇》和《喇叭》。此外在隔一周內，每一星期日早場都在新新電影院上演早場，劇目如《女店主》以及《梅蘿香》《雷雨》《模娃模娜》等等。[1]雷歐：《天津話劇的活躍 當前天津話劇團之動靜！》，《大公報》（天津版）1935年7月19日第15版。

由此報道可知，喇叭劇團于1935年7月28日開始處女試演，之后每周星期日都會演出劇作，《雷雨》就是其中的劇目之一。該劇團擬如中旅劇團一樣走職業化路線，所以其演出的劇作頗為密集，然而我們終究沒見到該劇團演出《雷雨》的報道，具體原因仍不得而知。讓人欣喜的是，就在該新聞中，記者緊接著就說到了孤松劇團排演《雷雨》一事：

……孤松劇團是有它過去的成績的。他們過去的這幾次公演，都有相當成功。而他們在以前醞釀要上演的《雷雨》，據最近消息，這個曹禺的劇本，該團是會給天津觀眾一個新的姿態的。在今年正月，他們曾計劃在今夏演出，有這多個月的純熟訓練，給我們的印象也還不會錯的吧！上演的日期也不會有多久。[2]雷歐：《天津話劇的活躍 當前天津話劇團之動靜！》，《大公報》（天津版）1935年7月19日第15版。

也就是說，1935年7月19日的孤松劇團已決定于夏天演出《雷雨》。這一時間，是在以前計劃的1934年年底推遲至1935年春假后的再次修正——該團公演《雷雨》確屬好事多磨。

綜上可見，在1935年8月孤松劇團正式演出《雷雨》前，國內已有浙江上虞的春暉中學、濟南女子師范學校的六一劇社進行過初步嘗試，中旅劇團、喇叭劇團也曾于1935年有過排練、公演該劇的計劃。孤松劇團更是早在1934年10月就有排練并演出的設想，但其演出的時間，由1934年年底推遲到次年的春假后，再推到1935年的夏天。最終，喇叭劇團并未如期公演，中旅劇團的演出是在1935年的10月底，而孤松劇團在該年8月17至18日的演出，事實上成了天津的首演，成為《雷雨》演出史上值得重視的一環。

二、孤松劇團的既有成績與《雷雨》的成功公演

孤松劇團成立于1933年7月，由天津市立師范學校的校友董心銘、華靜珊、王淑英等組織。1933年12月初，該團進行了第一次公演，“成績還可以”。1934年，該團一共進行了兩次公演，一次是前已提及的天津市立師范學校成立四周年紀念時，該團于10月2日下午演出了張鳴琦編的《殘疾》；另一次，是他們“消沉了半年”之后，于11月11、12日舉行的公演，演出的劇目除《殘疾》外，還有熊佛西的《王三》和袁牧之的《母歸》。“結果以《母歸》為最成功，《王三》除王妻一人稍差外，其余都是很好的……這次的演出，大致完全成功，可以說是一九三四年最應重視的一次公演?！盵3]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（下），《大公報》（天津版）1934年12月28日第13版。到了1935年暑假，孤松劇團再次面向公眾演出。這次“議決”演出的，是“較重的劇本子”《雷雨》，邀請的導演是呂仰平，而“真正的排演期間，一共也不過有三個多星期”[4]呂仰平：《導演的話》，《益世報》（天津版）1935年8月17日第14版。。對此過程，呂仰平的描述如下：

這次，他們想演一個較重的劇本子了。最初他們去找我擔任了這導演一席，我自覺個人能力有限，這么一個大的劇本導演起來是不能勝任的。但是后來一想，孤松劇團，是我個人認為唯一有希望的劇團，他們既是沒有一個負總責任的人，那么我姑且借著導演的名義，再和他們合作。

“孤松劇團公演雷雨專號”，《益世報》（天津版）1935年8月17日，圖片引自“全國報刊索引”數據庫

在本年的暑假開始，大家方才議決，演這一年以前就想演的《雷雨》。這劇本是南大的一位舊同學萬家寶君編著的，他是南開劇團的臺柱，我和他也曾談過“孤松”將演《雷雨》了，并且得到了他的同意，把這劇本子略加刪改。最要緊的，是那序幕尾聲，我絕對的主張刪去。意思并不是劇本必需修改，實在為了上演方便起見，不得不有這一番工作。[1]呂仰平：《導演的話》，《益世報》（天津版）1935年8月17日第14版。

導演呂仰平的謙遜在文字中表露無遺，而他對孤松劇團乃“唯一有希望的劇團”的說法，他刪改序幕和尾聲以及對正劇的“略加刪改”，在其他人的表述中都得到了印證。

對于孤松劇團此前所取得的成績，其他人的表述中也多有肯定。比如，早在1934年11月14日的新聞中，將要表演《母歸》的孤松劇團就被稱為天津市的“名劇團”[2]《青年會話劇表演大會》，《大公報》（天津版）1934年11月14日第13版。。1934年12月25日的新聞中，記者曾預告孤松劇團要在天津市立師范學校的新年同樂大會上表演戲劇，說該團“是天津唯一話劇團體，以前曾經在市師和青年會數次公演，每次的觀眾都是非常的擁擠，由此就可以知道表演的成績如何了”[3]J：《市立師范新年舉行同樂大會》（上），《大公報》（天津版）1934年12月25日第13版。。在白浩總結1934年話劇演出成績時，孤松劇團1934年11月11、12日的演出被視為“一九三四年最應重視的一次公演”[4]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（下），《大公報》（天津版）1934年12月28日第13版。。1935年，當記者得知孤松劇團將演出《雷雨》時，一方面肯定他們“過去的這幾次公演，都有相當成功”，另一方面預測他們的演出“給我們的印象也還不會錯的吧”[5]雷歐：《天津話劇的活躍 當前天津話劇團之動靜！》，《大公報》（天津版）1935年7月19日第15版。。1935年8月11日，丁尼強調孤松劇團“自從前年上演以來，歷歷都給天津的劇迷一個很有力的表現，雖然是公演的次數不很多，可是每次的成績，都是出乎意料的”[1]丁尼：《教育名劇——〈雷雨〉》，《大公報》（天津版）1935年8月11日第13版。；而石沫認為孤松劇團“每次的成績，都是很圓滿的，在在都給津市劇壇一個最大的震撼”[2]石沫：《〈雷雨〉孤松話劇團第三次公演》，《益世報》（天津版）1935年8月11日第14版。。1935年8月15日，孤松劇團的幾位成員去請蘇吉亨給他們化妝，蘇吉亨“高興而很爽快就答應了”，其原因就在于，他認為孤松劇團是“津市最有希望的劇團”，認為演員“全是天才的演員”，“肯絞著腦汁去研究”，“肯很刻苦的努力”，“肯很虛心的接受觀眾的批評”；而且，“他們又兼有戲劇專家（張鳴琦君）的訓練在先，復有名導演呂仰平先生的領導在后”[3]蘇吉亨：《關于化裝的幾句話》，《益世報》（天津版）1935年8月17日第14版。。

而在呂仰平的主張下，該劇團對《雷雨》劇本的刪改，也被后來的觀劇者所留意。有人描述說，呂仰平刪去了《雷雨》的序幕和尾聲，將劇本的序幕和尾聲重新設定在一個醫院里，這醫院就是周家的老房子（周家搬到新房子去了）。在序幕里，孕婦和孩子說這個房子鬧過鬼，隨后便提起從前住在這里的周家，序幕之后便接上了剩下的四幕，整個故事由此展開，尾聲還是說起這個房子鬧過鬼的故事，全劇由此完結。此外，在劇本細節刪改方面，呂仰平還刪去了四鳳懷有身孕的情節，在第四幕的結尾添了周樸園叫仆人教育魯大海的情節等。對于序幕和尾聲的被刪，曹禺本人無可奈何，只在1936年1月19日發表的《我如何寫〈雷雨〉》中，用很長一段文字強調了它們的不可或缺[4]陳軍：《論〈雷雨〉“序幕”與“尾聲”的作用》，《文藝爭鳴》2009年第3期。。而在當時的觀眾白梅看來，刪去“序幕”和“尾聲”，是“極合理的措置，而無損于劇情的完整”，甚至進一步建議把第一幕和第二幕中“不必要的對話和穿插刪去，保留那沖突的部分，合并為一幕”，“或者干脆把第四幕取消，在四鳳，魯媽，魯貴跑向雷雨中和大海拿手槍出去就結束了，也能自成段落，這與娜拉出走留下同樣的謎，讓觀眾去猜吧！”由此，白梅認為，曹禺“在細膩的寫作上和緊湊的結構上，有了非常的成功，為中國劇壇放一異彩”，但是他“在寫作上成功，卻在剪裁上失敗”[5]白梅：《〈雷雨〉批判》（一），《大公報》（天津版）1935年8月20日第13版。。

孤松劇團的演出事宜，除卻前述記者的相關關注外，還有石沫、丁尼等的跟蹤報道。1935年8月9日，記者雖因不能確知《雷雨》的演出時間而說其“不久”就將公演，但一則說“此劇在話劇界，夙負盛名，劇中涵義，在發揮感化教育，尤可稱為教育名劇”，強調其“感化”功能；一則說孤松劇團“將于最短期內，實行公演”[6]《〈雷雨〉 一個教育名劇 孤松近將公演》，《大公報》（天津版）1935年8月9日第13版。，引導觀眾的心理預期。兩天后，丁尼在新聞中再次強調《雷雨》有著強烈的教育、感化功能，因而“從事教育的”孤松劇團成員們才“樂于犧牲他們的精力，完成這個非常長而又非常難演的稿本”[7]丁尼：《教育名劇——〈雷雨〉》，《大公報》（天津版）1935年8月11日第13版。。8月12日，石沫興奮地宣布了“教育名劇”《雷雨》將于8月17、18日在市立師范學校大禮堂公演的消息，向目標觀眾宣傳說該劇“內容特別充實，共四幕，歷六小時之久”，告知讀者“五角”“三角”的兩種“入座券”已經印就，但“票印無多”，因而“欲觀《雷雨》者，請勿失此良機也”[1]石沫：《〈雷雨〉 孤松定期公演 入座券已出售》，《益世報》（天津版）1935年8月12日第12版。。8月13日，丁尼在《大公報》上再發一則新聞，強調孤松劇團將要演出的《雷雨》“內容充實，穿插緊湊”，且觀眾到時憑所購之票“對排入座”[2]丁尼：《孤松劇團公演〈雷雨〉》，《大公報》（天津版）1935年8月13日第13版。，而在《益世報》上，孤松劇團之《雷雨》演員表及飾演角色被正式公布[3]《孤松劇團之〈雷雨〉演員表》，《益世報》（天津版）1935年8月13日第12版。。8月15日，丁尼發表《〈雷雨〉曾經轟動日本藝壇 孤松劇團星六起演》，再次允諾“孤松在天津歷次成績上，都很好，這次當更能給津市一飽眼福也”，告訴大家“余票無多”[4]丁尼：《〈雷雨〉曾經轟動日本藝壇 孤松劇團星六起演》，《大公報》（天津版）1935年8月15日第13版。，呼吁大家趕緊購票。到了8月16日，《大公報》（天津版）又特意刊載新聞《〈雷雨〉 明起在河東市口禮堂公演》，言明“此劇穿插緊湊，立意偉大，為近年來文壇的杰作。在東京搬上舞臺，即震驚了日本文壇，國內亦覺為名貴，而苦于無力上演，今由孤松上演，成績當能超出以往的成績”，為給觀眾以更好的機會，售票時間特意“延后一小時”[5]《〈雷雨〉 明起在河東市口禮堂公演》，《大公報》（天津版）1935年8月16日第13版。。記者們從教育意義、售票信息和演員安排等方面持續做出的這些報道，為《雷雨》的公演營造了極其良好的氛圍，在一定意義上，為8月17、18日的演出成功奠定了堅實基礎。

《孤松劇團之雷雨演員表》，《益世報》（天津版）1935年8月13日，圖片引自“全國報刊索引”數據庫

8月17日下午兩點，《雷雨》如期公演。天津《益世報》《大公報》或設“專號”，或以重要篇幅刊載長文，全方位報道公演情形、觀眾反應與正負面評價。比如，《大公報》（天津版）于8月17、18日刊載了馮俶的《〈雷雨〉的預演》，詳細論及他在8月15日觀看《雷雨》正式試演后的感受，對《雷雨》的宗旨、演員們的演技和燈光布景等頗多贊譽。8月17日，《益世報》特設了“孤松劇團公演雷雨專號”，選載了呂仰平的《導演的話》、邢雪的《〈雷雨〉在東京》、欄天述的《〈雷雨〉》、蘇吉亨的《關于化裝的幾句話》，配有曹禺、呂仰平、蘇吉亨的照片，孤松演出第一幕、第二幕、第三幕的效果圖，孤松四職員的合影，另有《職員表》《演員表》《編者小言》以及演出的票價、地址、時間等廣告信息?！秾а莸脑挕返莱隽藢а輩窝銎浇酉氯蝿盏囊蛴伞⒄麄€導演過程中對孤松劇團成員們“苦干”精神的高度認可；邢雪的長文多夫子自道，在陳述日本公演《雷雨》引發轟動的基礎上，對孤松劇團的公演充滿了期待；《〈雷雨〉》詳細地介紹了《雷雨》的劇情；《關于化裝的幾句話》中化妝師蘇吉亨自述答應給該劇演員化妝的因由、自身化妝技術的淺薄和他對孤松劇團成員毫不掩飾地贊美；《職員表》《演員表》以及廣告是為了進一步為劇作做宣傳，而編者特意寫就的《編者小言》，“言”“小”卻“味長”：

專號的稿件陸續送來，有些因時間來不及，俱不得發表了。好在公演兩日，明天還能補登一點。

孤松前晚試演《雷雨》，我曾看了一幕，覺得舞臺效果與演員技術都甚成功，這是本市很難見到的奇跡！

從前看孤松的《母歸》，認為是空前杰作，這次看《雷雨》，認為一切技術又進步多了，所以敢把這一點介紹給讀者。[1]一行：《編者小言》，《益世報》（天津版）1935年8月17日第14版。

簡短的三段文字，卻說明了推出該專號乃因《雷雨》公演是“本市很難見到的奇跡”，其“一切技術”比“空前杰作”《母歸》“又進步多了”，而那些“陸續送來”的未能盡數刊載的文稿，也在表明該劇作上演的成功。這些文章和8月17、18日發表的馮俶的《〈雷雨〉的預演》一道，營造了濃厚的贊美氛圍。

但在此后各報所載文章中，《雷雨》獲得的評價就褒貶互見了。這一點，只需要查閱《益世報》于8月19日發表的伯克《〈雷雨〉——孤松演出批評》、8月22日發表的霞漪《〈雷雨〉的演出》、8月22至25日發表的劉雯《關于孤松演出〈雷雨〉》，以及天津版《大公報》于8月20至23日發表的白梅《〈雷雨〉批判》、8月24至29日發表的不凡《〈雷雨〉演出》等，即可明白。這些文章大多從孤松劇團的演出準備、演出效果以及演出意義等方面來評論這次演出，有一些批評意見頗為中肯。但總體而言，對《雷雨》劇本本身、《雷雨》的公演效果、演出《雷雨》的孤松劇團，持肯定、贊美意見者更多，所謂的指瑕，也是為更好地審視劇作及其公演。而從另一個層面來說，《雷雨》的兩天公演所引發的整個8月的輿論潮，本身就證明了該劇的影響力遠遠超過了1934年。著名評論家劉西渭指出，“《雷雨》既是一個內行人的制作，雖說是處女作，勿怪立即抓住一般人的注意了。《雷雨》現在可以說是甚囂塵上”，并贊揚該劇是“一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇”[2]劉西渭：《〈雷雨〉》，《大公報》（天津版）1935年8月31日第12版。。不僅如此，該劇的演出，還“鍛煉和發現了一些演劇人才”，如飾演魯貴的陳跡（即后來中國青年藝術劇院表演藝術家石羽）[3]說他得到了鍛煉，是因為陳跡同時兼布景、道具、效果等職責，從中獲得了不少實際的舞臺工作鍛煉；說他被發現，則是因為此前他雖已多次登臺表演，但真正得到社會公認，卻是這一次，而這成功更堅定了他從事戲劇的志愿，使得他后來去報考了國立戲劇學校，畢業后飾演了《殘霧》的楊先生、《國家至上》的黃子清、《夜上?！返拿穾X春、《霧重慶》的萬世修等經典人物形象，日漸走向事業的巔峰。?？梢哉f，孤松劇團的此次公演，對于劇團的發展、劇團成員的成長都具有重要價值。

三、《雷雨》公演與1935年的天津劇壇

從時間來看，孤松劇團公演《雷雨》，在浙江上虞春暉中學、濟南女子師范學校的六一劇社、日本的留學生團體中華話劇同好會之后，而在中旅劇團這個職業化劇團公演《雷雨》且取得更深遠的社會反響之前，因而可以說，孤松劇團的這次公演，既連接著《雷雨》的非職業化與職業化演出進程，也聯系著《雷雨》公演在異域日本與本土天津產生較大影響的演出史。從地域來看，春暉中學、六一劇社演出時間最早而演出效果有限；日本公演時間比較早，演出效果比較好，然而終究更多地局限于日本留學生團體以及對中國話劇藝術感興趣的日本文化圈內部。孤松劇團的這次公演及中旅劇團隨后的嘗試，則將影響擴大至中國更為廣大的市民階層，而其地域又無一例外地在天津，彰顯出《雷雨》的影響力擴大與天津劇壇的特殊關聯。因而，當我們把目光投向孤松劇團公演《雷雨》及其周邊時就會發現，這一演出事件所折射的是1935年天津劇壇的蓬勃生機。

1935年8月11日，石沫大膽地說出“天津的劇壇”“澎渤起來了”，指出了1935年之于天津劇壇的重要意義，又因這一判斷出現于《〈雷雨〉 孤松話劇團第三次公演》[1]石沫：《〈雷雨〉 孤松話劇團第三次公演》，《大公報》（天津版）1935年8月11日第14版。的報道中，可見在他看來，孤松劇團公演《雷雨》乃是天津劇壇“澎渤起來了”的重要表征，是天津劇壇由沉悶轉向活躍的關捩所在。孤松劇團的公演，一方面聯系著其他本地劇團在此前的不斷努力與1935年的風生水起；另一方面聯系著中旅劇團的三次赴津演出—第一次赴津激起了孤松劇團的演出熱情，第二次赴津已有排演《雷雨》的行動卻未能實現，直接促成了孤松劇團抓緊時間排演《雷雨》及隨后公演，而這公演又在一定意義上促成了中旅劇團于1935年10月赴津舉行第三次公演，被納入其主要演出劇目系列的《雷雨》，也就開始了更廣范圍的傳播，產生了更大的社會影響。

驗諸史實，1935年前的天津，的確有不少其他劇團在持續不斷地努力，而1935年則顯露出更為蓬勃的跡象來。

孤松劇團成員集結的1933年，正是天津現代話劇運動“萌發新芽的第一年”。在該年內，“曾有過十個以上的話劇團體，和八次以上的話劇公演”[2]寧：《1933話劇小記》（上），《大公報》（天津版）1934年3月28日第13版。；“雖然還沒有什么驚人的成績，然而須知道這還是話劇盛興的第一年，在商業區的天津，這樣的情形已經算很難得了”[3]寧：《1933話劇小記》（下），《大公報》（天津版）1934年3月30日第13版。。做出這樣評價的“寧”，在分3次載完的《1933話劇小記》中，為我們全面梳理了該年涌現出的晦明劇社、三三劇社、孤松劇團、海燕劇社、水平劇社、曉露劇社、血熱劇團、長城劇社、長夜劇社、愛波羅劇社、曉露劇社以及開明學校為周年紀念而舉行的開明游藝會、藝術學校舉行的籌款游藝會、三八女中舉行的新年勵進會；具體描摹了水平劇社演出田漢的《一致》《姊妹》與適夷的《活路》，晦明劇社與三三劇團組成“晦明三三聯合公演籌備委員會”后演出《居住二樓的人》《梅雨》《豐年》《二傷兵》，開明游藝會上演出《居住二樓的人》《最后一計》《同胞姐妹》，三八女中的新年勵進會上演出《求婚》《藝術》《回家以后》《奮斗之勝利》等的得與失；關注到晦明劇社、開明游藝會、孤松劇團等演出時觀眾的人數及其反應；留意到《活路》的演出“逼真動人”，“觀眾竟有感動而至落淚的”，且觀眾中商人頗多，“打破了‘只有學生看話劇’的記錄”[4]寧：《1933話劇小記》（中），《大公報》（天津版）1934年3月29日第13版。，“《居住二樓的人》以劇情淺顯和場面簡單的原故，很容易的得到了觀眾的歡悅”，而“《二傷兵》是最成功的一個”[5]寧：《1933話劇小記》（上），《大公報》（天津版）1934年3月28日第13版。，等等。

孤松劇團進一步成長壯大的1934年，正是天津話劇運動的“漸形活躍期”。在該年內，既有新成立的劇團，如“為求促進現代戲劇運動發展起見”的青年們成立的“春草劇社”[6]《本市話劇運動新活躍 春草劇社成立》，《大公報》（天津版）1934年4月14日第15版。、青年會會員組成的勵青社、吳博等組成的矛盾劇社、宗由與汪子美等組織的鸚鵡劇社、燕京的宋磊與輔大的王廣義等組織的微沫社等，也有成立于1933年而依舊活躍的孤松劇團；既有演出《藥》（陳楚淮）、《上帝的叛徒》（袁牧之）、《生之意志》（田漢）、《五奎橋》（洪深）、《賊》（辛克萊）、《除夕》（陳白塵）等不甚成功的事實，也有孤松劇團演出熊佛西的《王三》、張鳴琦的《殘疾》、袁牧之的《母歸》而獲得大眾稱贊的報道。閱讀白浩回顧1934年天津話劇情形時對上述劇團、演出情況的描述，我們明顯感覺到孤松劇團的卓爾不群。他們的演出，被視為“一九三四年最應重視的一次公演”[1]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（下），《大公報》（天津版）1934年12月28日第13版。，和當年南開師生組織的南開新劇團在南開紀念會上演出《新村正》而取得的成功一起，是“沉寂像沙漠似的天津”[2]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（上），《大公報》（天津版）1934年12月26日第13版。在1934年最為重要的收獲。

孤松劇團公演《雷雨》的1935年，的確如白浩所期待的那樣，“展開了新時代的戲劇”，給了天津“一個新的戲劇運動”[3]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（上），《大公報》（天津版）1934年12月26日第13版。。其重要表征，是眾人或稱當時“話劇蒸蒸日上”[4]勞山：《瑩瑩劇樂團》，《大公報》（天津版）1935年1月19日。，或感知到“舊劇”的維持與“話劇”的提倡之間的“聚訟紛紜”，然而“依照目前的情勢去觀察”，卻得出了“在理論上”“好像話劇是占著優勢”[5]赫觀：《四進士在中國舊劇中之地位 兼志馬連良此劇優點》，《大公報》（天津版）1935年1月18日第15版。的結論。而從新聞報道上來看，這一年話劇的曝光率非常高，諸多新氣象開始出現。

早在1935年1月8日，春草劇社就舉行了聯歡座談會，談及“過去一年中中國劇壇及天津劇壇之活動情況，次及新年前后女師南開匯文市師及附小各處演劇情報，并談論所演各劇之內容技巧，及演出成績”，也談及春草“極應設法振興，為天津劇壇作一新供獻”[6]華：《春草劇社舉行聯歡座談會》，《大公報》（天津版）1935年1月8日第15版。。緊接著，省立民教實校附設的河北小王莊民眾教育館，為喚起民眾對話劇之興趣，由該館主任孫崇甫指導民校學生，導演了兩個話劇《屠戶》《王三》而“成績不惡”[7]易生：《民眾學生扮演話劇》，《大公報》（天津版）1935年1月17日第16版。。剛于元旦成立的青玲藝話團征求“熱心文藝或愿獻身話劇者”的團員[8]《青玲藝話團征求男女團員》，《大公報》（天津版）1935年1月17日第16版。，天津市立師范學校又打算組織“瑩瑩劇樂團”[9]勞山：《瑩瑩劇樂團》，《大公報》（天津版）1935年1月19日。。1月10日，天津版《大公報》詳細報道了青年會為提倡公民法律常識，而與義務員及六位律師聯合舉行的法庭表演——演出話劇《黑暗家庭》[10]王仲野：《青年會舉行法庭表演大會》，《大公報》（天津版）1935年1月10日第15版。。1月26日，金榜宣布“非非話劇社”將成立[11]金榜：《非非話劇社將成立》，《大公報》（天津版）1935年1月26日第15版。。1月28日，又有記者宣布“清萍話劇團”將成立，而其直接因由，就來自中旅劇團的“在津公演”從而引發了“本市人士對于話劇之興趣”[12]《清萍話劇團將成立》，《大公報》（天津版）1935年1月28日第15版。。此后，有青玲藝話團、孤松劇團、春劇社為提倡話劇運動而舉行的聯合公演[13]《三劇團聯合公演續聞》，《大公報》（天津版）1935年5月31日第15版。，有女青年會舉辦的盛大游藝會[14]《女青年會觀話劇記》，《大公報》（天津版）1935年5月14日。等。這些無疑體現出熱烈的拓展話劇生存空間的努力。

尤其值得重視的是，1935年天津版《大公報》對中旅劇團3次來津演出的持續跟蹤與深度報道。1月9日，該報詳細報道了唐槐秋的《未完成的杰作》在北京吉祥戲院于1月8日晚上演的消息，說唐氏的演出乃“情不可卻”，“以天才演員戴涯氏配演畫家，更有相得益彰之盛矣”，并且告訴讀者，在北平演出整整40場的中國旅行劇團，“觀眾熱烈之情形，始終不衰，可謂開話劇公演以來未有記錄”，而他們定于“二十前后將來津公演，現正在商洽出演地點”[1]《話劇新紀錄〈未完成的杰作〉》，《大公報》（天津版）1935年1月9日第15版。。1月10日，燕京、清華兩所大學學生合組之燕清社所寫介紹中旅劇團的信件，被編者以《介紹不久來津公演之中國旅行劇團》隆重推出。燕清社逐一列出了中旅劇團的成員情況、演出宗旨、歷史流變、演出劇目，然后告誡天津的人們“千萬不要錯過難得的機會”，預言中旅劇團的到來會給“津市話劇添上一段光彩”[2]《介紹不久來津公演之中國旅行劇團》，《大公報》（天津版）1935年1月10日第15版。。隨后的6天里，關于中旅劇團的報道頻繁出現?！秾⑴c津人相見 〈梅蘿香〉》（1935年1月11日）、《中國旅行劇團定期來津公演》（1935年1月13日）、《中國旅行劇團中之女主角唐茗青小姐》（1935年1月14日）、《中國旅行劇團在津新新演期只定四天 今晚起在平又挽留三日》（1935年1月14日）、《中國旅行劇團來津公演續志》（1935年1月16日）等報道從各個方面跟進中旅劇團來津信息。1月16日刊出的《話劇消息》告訴觀眾，春草劇社要舉行茶話會，一方面以“盡地主之責以表歡迎之意”；另一方面則為了“緊張空氣，以鼓起天津話劇界的活動”[3]羅密納：《話劇消息》，《大公報》（天津版）1935年1月16日第15版。。而孤松劇團于1月18日直接行動，假市師會議廳舉行歡迎茶話會，招待中旅劇團全體及其他新聞記者，并攝一影以留紀念[4]李金若夫斯基：《孤松歡迎中國旅行劇團》，《大公報》（天津版）1935年1月18日第15版。。從1月19日開始，天津版《大公報》密切關注中旅劇團的演出情況，及時加以評述，雷歐的《〈女店主〉與〈梅蘿香〉中國旅行劇團兩個名劇 今天新新影院首次公演》[5]《大公報》（天津版）1935年1月19日第16版。、風的《中國旅行劇團的三個劇 〈女人和狗〉〈女店主〉〈梅蘿香〉》[6]《大公報》（天津版）1935年1月19至21日第15版。等就是其中的重要文字。相對于第一次來津的系列報道，中旅劇團于1935年6月26日第二次來津公演的報道更多，引發的話劇探究熱情更為高漲。7月19日，雷歐直接將一篇報道命名為“天津話劇的活躍”，開篇即說：“由于中國旅行劇團的刺戟，天津的話劇空氣又是震蕩起來了。除了‘只聽樓梯響，不見人下來’的劇社如雨后春筍的成立外，截止到今天，就個人所知，這里有許多劇社是在積極的‘苦干’著，這些苦干，令我們遙望著他們的成果，給我知道了天津劇壇的新活躍！”[7]雷歐：《天津話劇的活躍 當前天津話劇團之動靜！》，《大公報》（天津版）1935年7月19日第15版。而在7月5日的《大公報》上，刊載了這樣一則新聞：

本市春草劇社，邀請全津劇人，在東馬路市立第一講演所內，開戲劇談話會，定于今日下午四時舉行，該劇社昨已邀得戲劇家陳綿馬彥祥唐槐秋戴涯等，屆時出席。又以現在已放暑假，津市劇人住址多有變更，且時間倉促，通知函件寄發，多有不便，昨托本刊轉致孤松劇團，乙亥劇團，青玲劇團，青青劇團，青年會劇團，女青年會劇團，新生劇團，非非劇團，零零劇團，呂仰平先生，陸以洪先生，萬家寶先生，蘇吉亨先生，馮棣先生，孫觀生先生，桂逢伯先生，馮渠人先生，林森森先生，王雷歐先生，王云波先生，南大張景泰先生，周瑛先生等，南中徐興讓先生等，南開女中劉珣先生，董震芳先生等，女師學院錢哲榮先生等，女師張清華王槐珍先生等，津師王韻槐先生等，津中姚寶箴先生等，市師賈淑慧先生育尚信先生等，工學院楊學濬李尚森先生等，法商孫珍先生等，究真杜茂堂，邵菊秀先生等，均請屆時到會云。[1]《戲劇談話會今日下午四時舉行》，《大公報》（天津版）1935年7月5日第13版。

中旅劇團在天津演出的相關報道，《大公報》（天津版）1935年1月19日，圖片引自“全國報刊索引”數據庫

這里面提及的劇團就有10個之多，有名有姓的專家達28位之多，而其中涉及的南大、南中、南開女中女師學院、女師等11家單位都只點了少數人的名字，可見實際參會者遠超此數，而1935年以“苦干”精神從事話劇運動者也遠多于這里所列舉的。雷歐對天津話劇已活躍起來的感知無疑是準確的。1935年的天津劇壇，已形成以孤松、中旅劇團的公演為核心，其他劇團為輔助的群星璀璨的局面。到了1936年7月，林江在總結1936年前半年天津的話劇運動情況時，曾感慨地說：“最近半年來，諸劇運動在天津，的確在飛躍地進展著；新成立的劇團，也好像雨后春筍似的一天一天地多起來，這種現象，是幾年來天津所未曾有過的，我們去追究它的原因，直接間接都可以證明出來完全是為了‘中國旅行劇團’在天津公演的影響。假若沒有‘中旅’在津公演，天津的話劇運動自然不能夠勃興的?！盵2]林江：《話劇運動在天津》，《大公報》（上海版）1936年7月12日第16版。中旅劇團在天津的幾次公演的確刺激了天津劇團，而當我們細審其間的細節時就會發現，孤松劇團是在中旅劇團去津前即活躍的最有實力的本地劇團，在中旅劇團去津公演期間發揮了重要作用，而其公演《雷雨》所引發的良好社會反響，在一定意義上促成了中旅劇團在第三次去天津演出時重點演出了《雷雨》，從而打開了《雷雨》的職業化演出之路，也促使1935年終究成為天津劇壇的“《雷雨》年”。因而，探究造成1935乃至1936年天津劇壇“飛躍地進展著”的因素，或也應考慮到孤松劇團及其公演的《雷雨》。

余論

孤松劇團、中旅劇團在天津公演《雷雨》之后，1935年10月14日第13版的《大公報》上有《〈雷雨〉普遍化 通州話劇社亦排演此劇》的報道，此后，大小劇團演出《雷雨》的報道不時見諸報端。到了1936年，因中旅劇團在上海公演《雷雨》取得更為巨大的成功，《雷雨》成為大眾耳熟能詳的一部名劇。如果說，日本和中旅劇團的《雷雨》公演打開了該劇的經典化之門，那么孤松劇團的《雷雨》公演則是二者之間饒有意味的一環，因而孤松劇團也是討論《雷雨》經典化歷程時值得重視的存在。不僅如此，對于天津劇壇的萌生、發展而言，孤松劇團演出《母歸》等所取得的實績本就頗為重要，而其于1935年夏季成功公演《雷雨》，首次將影響擴大至天津的廣大市民階層，進一步彰顯了該年天津劇壇的蓬勃生機，刺激了天津劇壇隨后走向更廣闊的新劇表演空間，因而該次公演也是天津話劇史上的重要事件，值得學界認真加以探究。

孤松劇團、中旅劇團的相繼公演，使得《雷雨》在天津、上海獲得了極高知名度。此后，《雷雨》在不同地方、不同時間被各種職業劇團、業余劇團演出，形成了異常豐富的演出史、傳播史。比如，在1938年3月的成都，從上海影人劇團退出的一批“老牌明星”組團在成都東勝街沙利文劇場公演《雷雨》、四川旅外劇人抗敵演劇隊在成都春熙大舞臺公演《雷雨》、成都劇社在成都智育電影院公演《雷雨》，“三劇團同時公演《雷雨》。上座均較以前各劇為佳”[1]《劇事春秋》，《戰時戲劇》第1卷第2期，1938年3月12日。，可謂盛況空前。然而，我們也能看到這樣的消息：“曹禺所編之《雷雨》，日前在江西南昌戲團公演時，教育當局以母子通奸亂倫之事實，認為有違我國舊道德，當即禁止演出。”[2]《文藝情報（五月）》，《月報》第1卷第6期，1937年6月16日。由此可知，不同立場、不同背景下的人們對《雷雨》存在差異化判斷，《雷雨》的演出史、傳播史折射出的也就不僅有話劇發展史，還有社會史、思想史等更為寬廣的層面?！独子辍肥钦f不盡的，其同樣值得言說的演出史與傳播史，也值得我們投以關注的目光。