鋼琴組曲《圖畫展覽會》的結(jié)構(gòu)與調(diào)性功能分析

劉希海

（甘肅省武威市涼州區(qū)南關小學 甘肅 武威 733000）

一、鋼琴組曲《圖畫展覽會》的創(chuàng)作語境

（一）作品的創(chuàng)作背景

俄羅斯著名作曲家、“強力集團”的成員之一——穆索爾斯基對俄羅斯音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。他出生于地主家庭，不僅具有很強的民族意識，對于階級矛盾也有著最為樸實的認識。穆索爾斯基自幼跟隨母親學習鋼琴。在1852 年，他參軍入伍。后來，他遇到了恩師巴拉基列夫，從而開啟了專業(yè)音樂創(chuàng)作生涯，并很快成為洛吉諾夫公社和強力集團的重要成員之一。穆索爾斯基的音樂創(chuàng)作領域較為廣泛，作品題材非常豐富，其創(chuàng)作的歌劇、聲樂套曲、藝術歌曲和器樂作品都有鮮明的藝術特點，能夠讓觀眾真切地感受到音樂所特有的生命力。特別是本文的研究對象《圖畫展覽會》，其調(diào)式調(diào)性和結(jié)構(gòu)布局構(gòu)思新穎、引人入勝。

1874 年的春天，穆索爾斯基在俄羅斯的圣彼得堡城參加了畫家、建筑學家哈爾特曼的遺作展覽會，心靈深受觸動。穆索爾斯基根據(jù)他對展覽會的印象在同年6 月份寫出了著名的鋼琴組曲作品《圖畫展覽會》。

（二）《圖畫展覽會》的題材特點

《圖畫展覽會》這首作品在世界各地的音樂會中有很高的上演率。其創(chuàng)作思路清晰、層次分明，和聲色彩較為豐富，具有較高的藝術價值。作者用鋼琴套曲的形式來表達對亡友的思念和哀悼，將豐富的音樂語言和肖像畫卷巧妙融合在一起，突破了固有的思維定律和音樂模式，極大豐富了音樂的表現(xiàn)力。鋼琴組曲《圖畫展覽會》不僅展現(xiàn)出鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)特征，也體現(xiàn)出浪漫主義風格對穆索爾斯基的影響。這部作品以十幅畫的內(nèi)容、感受為音樂表達的主題內(nèi)容，并在創(chuàng)作中充分發(fā)揮靈感的作用，將詩意性、音畫性的特征融入套曲作品中。穆索爾斯基音樂創(chuàng)作風格保留了濃郁的俄羅斯本土氣質(zhì)特征，也通過簡單地對畫中的形象、感覺進行呈現(xiàn)，體現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)涵，揭露了殘酷的社會現(xiàn)實等。他所創(chuàng)作的鋼琴套曲《圖畫展覽會》，不僅為俄羅斯20 世紀初期的現(xiàn)代音樂風格探索道路，也為具有現(xiàn)代特征的俄羅斯民族鋼琴風格與創(chuàng)作手法的表達奠定了基礎。其作品既有俄羅斯本土的文化氣質(zhì)，也有法國印象主義風格作品的印痕，更受到浪漫主義中后期風格的影響。一時之間，穆索爾斯基的鋼琴作品被其他俄羅斯作曲家紛紛效仿，他多樣性的創(chuàng)作技術與具有浪漫氣質(zhì)的民族風格表達，深受人們關注。

二、《圖畫展覽會》的結(jié)構(gòu)與調(diào)式特征分析

（一）結(jié)構(gòu)特點分析

鋼琴套曲《圖畫展覽會》在整部作品的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出對展覽會中不同圖畫的印象與感覺。穆索爾斯基通過鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了全景式的圖畫展覽畫面。

作曲家針對記憶中的繪畫作品場景、特點進行縝密的構(gòu)思與創(chuàng)意，在充分理解不同圖畫作品深刻內(nèi)涵與形象特點的基礎上，穆索爾斯基依照視覺形象的體驗對聽覺的結(jié)構(gòu)進行了“關聯(lián)性”的構(gòu)思。這種鋼琴聽覺中既有對形象性、畫面感的音樂創(chuàng)作，也借此表現(xiàn)出作曲家本人個性化的生活態(tài)度與對藝術的追求。鋼琴套曲共分為十首不同的小曲，每首小曲都采用了不同的標題，這些標題與展覽會中的原畫標題保持一致，鮮明地體現(xiàn)出音畫一體、形象和意象一體的表現(xiàn)特點。

這部鋼琴套曲作品的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為回旋曲式結(jié)構(gòu)，圍繞回旋性的結(jié)構(gòu)原則，揭示出整部鋼琴作品中各首樂曲的統(tǒng)一性特點，從而為鋼琴曲增添了很好的具象性特征。

穆索爾斯基在鋼琴組曲《圖畫展覽會》中使用的引子《漫步》以及圍繞這個引子所進行的五次變奏（間奏），都對展覽會中的畫面呈現(xiàn)起到了“再現(xiàn)”的作用。

其中，除去引子外的十首作品都是具有獨立意義的樂曲，這些樂曲與展覽會上的十幅圖畫保持著緊密聯(lián)系，用音樂從整體上描繪了多個特定的景物、場面特征。而這十首不同的樂曲也是通過引子《漫步》的主題發(fā)展而來的。引子和變奏成為這首套曲的間奏部分，十首不同名稱、內(nèi)涵的樂曲建立在回旋性原則的基礎上，從而體現(xiàn)出套曲中不同作品的高度統(tǒng)一性特點。尤其是最后一首樂曲《基輔的大門》，運用回旋曲式，對整部作品的曲式結(jié)構(gòu)起到總結(jié)和彼此呼應的作用，大大加強了鋼琴套曲結(jié)構(gòu)的邏輯性。

（二）速度邏輯特點分析

穆索爾斯基在鋼琴套曲《圖畫展覽會》中，既很好地展現(xiàn)了俄羅斯本土的鋼琴風格特點，也體現(xiàn)了他運用浪漫主義思維進行作品創(chuàng)作的特點。《圖畫展覽會》不僅在作品的演奏速度上體現(xiàn)出“快—慢—快—慢—快—慢—快”的速度交替性特點，更體現(xiàn)了他善于利用快慢速度的交替突出組曲中各樂曲對比關系的特點。

在穆索爾斯基的這部鋼琴作品中，其結(jié)構(gòu)布局與邏輯關系都是很巧妙的。一方面，鋼琴組曲中的每個作品都在樂句、樂段上進行了關聯(lián)性設計，而且都有不同調(diào)性與之配合，形成了密切的邏輯特征。這種結(jié)構(gòu)邏輯思維是穆索爾斯基對這部鋼琴組曲作品精妙設計的結(jié)果，也體現(xiàn)出鋼琴組曲作品中結(jié)構(gòu)元素的高度統(tǒng)一特征；另一方面，穆索爾斯基的這部作品出現(xiàn)在轟轟烈烈的浪漫主義運動由巔峰走向解體的后期階段，不僅鋼琴藝術中已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，而且哲學內(nèi)涵的表現(xiàn)中也展現(xiàn)出動態(tài)性的歷史觀念特征。這些都在穆索爾斯基的鋼琴套曲中有所體現(xiàn)。

三、鋼琴組曲《圖畫展覽會》的調(diào)性特征分析

（一）調(diào)性邏輯與布局特點

穆索爾斯基在創(chuàng)作鋼琴組曲《圖畫展覽會》時，是根據(jù)特殊的歷史背景與社會語境完成的，他所創(chuàng)作的這部作品在調(diào)性布局與功能邏輯方面也體現(xiàn)了新穎性的構(gòu)思特點。

鋼琴組曲《圖畫展覽會》在全曲的調(diào)性安排方面展現(xiàn)了巧妙絕倫的特點。除了對調(diào)性進行五度關系的設計外，還通過穆索爾斯基對于調(diào)式和聲、織體的精心設計，展現(xiàn)出各樂曲之間不同的調(diào)性特點與密切聯(lián)系性。從整部鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局來看，整部鋼琴組曲呈現(xiàn)出一種從引子《漫步》中的B 調(diào)引申出一系列的調(diào)性，最終回歸到終曲《基輔的大門》的五度關系E 調(diào)的特點，體現(xiàn)出浪漫主義風格后期少見的屬——主功能調(diào)性關系特征。就套曲中的樂曲《侏儒》的調(diào)性布局而言，e 小調(diào)也與最后所采用的E 大調(diào)為同主音調(diào)關系，從而體現(xiàn)出一種調(diào)性交替的特點。這種巧妙的調(diào)性結(jié)構(gòu)設計不僅加強了整部套曲中調(diào)性布局的高度關聯(lián)性與統(tǒng)一性特征，還展現(xiàn)出功能調(diào)性在結(jié)構(gòu)中的邏輯作用。

此外，鋼琴套曲《圖畫展覽會》的各樂曲調(diào)性之間也展現(xiàn)出深度的聯(lián)系特點。從調(diào)性布局上看，不僅可以將鋼琴組曲的調(diào)性分為兩個不同的部分，還能夠折射出這些調(diào)性對作品結(jié)構(gòu)的邏輯作用：比如第一部分從“A”到“A”到運用屬主關系的調(diào)性布局特點，第二部分則從“A”到終曲，展現(xiàn)出同主音大小調(diào)交替的調(diào)性特征，這些調(diào)性邏輯成為劃分結(jié)構(gòu)段落的主要依據(jù)。

歐洲乳水牛養(yǎng)殖主要集中在意大利，保加利亞以及希臘，存欄量分別為23萬頭、6 154頭及199頭，水牛乳產(chǎn)量分別為19萬t、8867 t和196 t。歐洲水牛乳產(chǎn)量在2001至2007年上升了近35%，隨后有所回落，近5年來產(chǎn)量較為穩(wěn)定，維持在20萬t左右。

（二）調(diào)性功能與“中心調(diào)”

鋼琴組曲《圖畫展覽會》中的調(diào)性布局還具有不同的功能特點：

首先，在這部組曲的第一部分結(jié)構(gòu)中，材料中出現(xiàn)再現(xiàn)、呼應的關系——第五次出現(xiàn)的“A”部分幾乎與引子“A”的原貌相同，都體現(xiàn)了引子與總結(jié)的呼應功能特征。“A”部分在作品中發(fā)揮了連接、過渡的間奏功能，對于不同樂曲的結(jié)構(gòu)具有“材料”上的關聯(lián)性特點，而且“A”與“A”還在調(diào)性上共用B調(diào)調(diào)性，這種同主音調(diào)的布局關系，不僅展現(xiàn)了二者對于整體結(jié)構(gòu)的邏輯呼應作用，還體現(xiàn)了B 調(diào)在整個組曲中的中心調(diào)——主調(diào)性意義。因此，材料“A”與“A”在第一部分中都承載了組曲的“引子”（引入）與“尾聲”（總結(jié)）的功能特點。

其次，引入與結(jié)尾處的材料都對第一部分中的調(diào)式、調(diào)性具有呈示和再現(xiàn)的功能作用，除了強調(diào)“中心調(diào)”的調(diào)性作用外，還進一步鞏固了第一部分中各首不同樂曲的調(diào)性關系。這些調(diào)性都被精細地安排在“A”與“B”部分的材料之間，以及“B”與“A”材料之間。這些不同樂曲之間的調(diào)性呈現(xiàn)出“屬——主”的關系特點，在結(jié)構(gòu)“A”與“C”之間也呈現(xiàn)出“同主音調(diào)關系”特點，此時的調(diào)性設計具有一種與之前結(jié)構(gòu)部分再現(xiàn)的功能特點，從而強化了這種調(diào)性邏輯對于結(jié)構(gòu)的作用。而在結(jié)構(gòu)“C”與“A”部分中，調(diào)性設計更具有古典傳統(tǒng)特點，呈現(xiàn)出“近關系調(diào)”特征的“平行大小調(diào)關系”布局特征，而且在這些平行調(diào)中還時常運用多個“離調(diào)和弦”或附屬和弦、重屬和弦，從而進行“調(diào)式交替”，凸顯了近關系的“調(diào)性功能”特征。

再次，結(jié)構(gòu)“A”與“D”部分的調(diào)性關系也表現(xiàn)出對于上述兩種調(diào)性邏輯的重復，通過表現(xiàn)為“同主音調(diào)關系”和“A”與“E”的調(diào)性布局與素材運用，很好地展現(xiàn)出對于“調(diào)性功能”邏輯的注重。在結(jié)構(gòu)“E”與“A”的材料中，還展現(xiàn)了“屬—主關系”的調(diào)性布局特點。在不同的樂曲之間構(gòu)成“調(diào)性功能”的不同體現(xiàn)形態(tài)，也在素材的安排上與之對應、配合，從而強化不同樂曲之間的織體、調(diào)性、結(jié)構(gòu)聯(lián)系性特點。

總之，這部作品不僅從全曲的調(diào)性布局和功能視角，表現(xiàn)出組曲的對比、統(tǒng)一性特征，還將這種典型的“調(diào)性功能”邏輯滲透在第二部分中，比如從“A”部分的B 大調(diào)發(fā)展到終曲《基輔的大門》中的bE 大調(diào)，展現(xiàn)出了屬—主的調(diào)性關系特點，很好地發(fā)揮了首尾兩個不同部分的調(diào)性邏輯作用，也呼應了全曲中的素材與調(diào)性之間的織體關系。

四、演奏特點的把握

穆索爾斯基在創(chuàng)作該作品的時候，為了增強作品的交響色彩和音樂的表現(xiàn)力，在作品中使用了大量的八度音程，這是后期的演奏過程中要解決的重要問題。比如，在作品《漫步》中，其主要的音樂旋律大多采用八度進行，并且還有漸強和漸弱的旋律處理，所以演奏時不僅要使音樂演奏得較為連貫，還對演奏者上臂的力量和手掌的支撐提出了較高的要求。樂曲的前段速度保持中速進行，觸鍵的力度要特別注意控制得當，給音樂營造一種“漫步”的意境。

五、結(jié)語

鋼琴組曲《圖畫展覽會》從整部組曲的調(diào)性功能層面布局具體調(diào)性，呈現(xiàn)了穆索爾斯基對傳統(tǒng)古典調(diào)性的設計和對浪漫主義風格色彩和聲的巧妙運用。這樣的結(jié)構(gòu)邏輯與調(diào)性布局特點，也體現(xiàn)出各樂曲間的調(diào)性統(tǒng)一與織體邏輯的貫穿依據(jù)。