新時(shí)代弘揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)電影的正向社會(huì)價(jià)值探析

韓大猛 郭 弘

(1.仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院馬克思主義學(xué)院，廣東 廣州 510225；2.東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150030)

隨著網(wǎng)絡(luò)媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，網(wǎng)絡(luò)電影興起并蓬勃發(fā)展，成為當(dāng)代電影發(fā)展的重要樣態(tài)。目前學(xué)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的定義為“網(wǎng)絡(luò)自制，并在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)行、放映的電影，是電影視聽藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)新媒介的自然碰撞與融合”。這內(nèi)含了電影的網(wǎng)絡(luò)制作途徑、網(wǎng)絡(luò)傳播途徑以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段三方面。本文所指的網(wǎng)絡(luò)電影既包含網(wǎng)絡(luò)作為傳播渠道的電影，又包括專門為網(wǎng)絡(luò)量身定做的電影。前者如《囧媽》《肥龍過江》《大贏家》等，后者如《特種兵歸來1：血狼之怒》《陳翔六點(diǎn)半之重樓別》等。網(wǎng)絡(luò)電影在豐富人們精神生活的同時(shí)，也存在著正負(fù)價(jià)值觀交雜的情況，因此亟需加強(qiáng)弘揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)電影的正向社會(huì)價(jià)值、傳遞正能量。新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)電影所要闡揚(yáng)的正向社會(huì)價(jià)值，就是要堅(jiān)持正確的政治方向，貫徹社會(huì)主義核心價(jià)值觀，遵守影視行業(yè)的職業(yè)道德、遵循人們認(rèn)同的社會(huì)公德、積極弘揚(yáng)個(gè)人美德，對(duì)人們價(jià)值觀進(jìn)行積極健康的引導(dǎo)。

一、新時(shí)代弘揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)電影正向社會(huì)價(jià)值的必要性

新時(shí)代以來，網(wǎng)絡(luò)媒體技術(shù)與電影的結(jié)合以及人們對(duì)快節(jié)奏生活的要求催生了網(wǎng)絡(luò)電影這一電影樣態(tài)。網(wǎng)絡(luò)電影作為意識(shí)形態(tài)的重要載體，業(yè)已成為影響青少年價(jià)值觀的重要途徑，成為塑造人這一價(jià)值主體的重要媒介形式。

(一)網(wǎng)絡(luò)電影作為意識(shí)形態(tài)的重要載體

電影作為上層建筑，是一定意識(shí)形態(tài)的重要載體，總是體現(xiàn)著一定的價(jià)值觀念和認(rèn)知觀點(diǎn)。在現(xiàn)代社會(huì)中，利益的分化帶來人們意識(shí)觀念的多樣化，從而對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀造成了一定程度的挑戰(zhàn)和消解。網(wǎng)絡(luò)電影具有廣泛眾多的制作者和接收者，個(gè)體具有自身特殊的利益，而社會(huì)的發(fā)展需要形成社會(huì)共識(shí)、凝聚社會(huì)合力。同時(shí)，資本主義國(guó)家的電影含有的資本主義意識(shí)形態(tài)對(duì)我國(guó)人們精神領(lǐng)域進(jìn)行了侵蝕，對(duì)我國(guó)人民堅(jiān)定“四個(gè)自信”構(gòu)成一定威脅，消解著馬克思主義在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，危及中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)地位，必須堅(jiān)決斗爭(zhēng)。因此，必須將社會(huì)主義核心價(jià)值觀融入網(wǎng)絡(luò)電影這一重要文藝領(lǐng)域，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)電影的正向社會(huì)價(jià)值，增強(qiáng)其主流價(jià)值取向，同錯(cuò)誤思潮、敵對(duì)思潮進(jìn)行堅(jiān)決斗爭(zhēng)，有利于弘揚(yáng)社會(huì)正能量、促進(jìn)社會(huì)良性發(fā)展，維護(hù)我國(guó)的意識(shí)形態(tài)安全。

(二)網(wǎng)絡(luò)電影成為影響青少年的重要文化形式

網(wǎng)絡(luò)電影由于其較低的制作成本以及準(zhǔn)入門檻，其數(shù)量必然呈現(xiàn)幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)電影2020年發(fā)展報(bào)告，網(wǎng)絡(luò)電影呈現(xiàn)數(shù)量激增、良莠不齊的特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代以移動(dòng)通訊手段為主要生活方式的人們來說，影響重大。根據(jù)《2019中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，三大視頻網(wǎng)站的用戶中年齡在30周歲(含)以下的比例高達(dá)80%，尤其是對(duì)于廣大青少年來說，網(wǎng)絡(luò)電影其新穎的呈現(xiàn)方式、便捷的傳播速度以及豐富多樣的題材更加吸引其注意力，在線點(diǎn)播成為電影發(fā)行越來越重要的方式，網(wǎng)絡(luò)電影成為影響廣大青少年的重要文藝產(chǎn)品。在流媒體時(shí)代，青少年發(fā)聲和交流的意愿較以往更加強(qiáng)烈，人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)電影所依托的流媒體所耗費(fèi)的時(shí)間精力十分巨大，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為其思想思維存在的重要空間，因此應(yīng)當(dāng)成為弘揚(yáng)社會(huì)正向社會(huì)價(jià)值的場(chǎng)域所在。

(三)網(wǎng)絡(luò)電影成為塑造人價(jià)值主體性的重要媒介樣式

網(wǎng)絡(luò)電影“改變了大眾對(duì)電影藝術(shù)的接受方式”，這主要在體驗(yàn)方式、心理感受以及影響持久性方面。第一，新技術(shù)的應(yīng)用改變了網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的體驗(yàn)方式。即由沉浸式體驗(yàn)逐漸向雙向互動(dòng)的方向發(fā)展，將人的情感體驗(yàn)、理念生成以及信念養(yǎng)成交融在一起，例如特效電影《外星人事件》(2020)對(duì)太空和宇宙場(chǎng)面的刻畫影響了人們對(duì)待科技的認(rèn)知，促使人們改變對(duì)科技的觀念，從而重新思考科技與人類關(guān)系，促進(jìn)了科技哲學(xué)價(jià)值觀的思考和形成。第二，網(wǎng)絡(luò)電影滿足了觀眾自我控制、自我追求的心理。觀眾在進(jìn)行觀影和思考時(shí)更加注重發(fā)揮主觀能動(dòng)性，互動(dòng)式的體驗(yàn)?zāi)軌蜃屓藬[脫碎片化的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，進(jìn)行深度觀影和思考，從而真正實(shí)現(xiàn)主體的自覺。電影中的彈幕，就是各個(gè)觀影主體之間的互動(dòng)，彼此的觀點(diǎn)相互影響，呈現(xiàn)互動(dòng)景象。第三，網(wǎng)絡(luò)電影的系列化發(fā)展對(duì)人價(jià)值觀念影響的持續(xù)性。網(wǎng)絡(luò)電影多為系列化短視頻，如特種兵系列的《特種兵歸來1：血狼之怒》《特種兵歸來2：黑色罌粟》《特種兵歸來3：絕密戰(zhàn)場(chǎng)》，就一個(gè)主題或故事進(jìn)行深度挖掘和闡釋，形成了比較穩(wěn)定且持久的電影受眾，足見其對(duì)本系列電影受眾的影響之大、影響之深，因此將主流價(jià)值觀融入各類題材的系列網(wǎng)絡(luò)電影中，更能加強(qiáng)對(duì)人的價(jià)值觀的引導(dǎo)作用。

二、新時(shí)代弘揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)電影正向社會(huì)價(jià)值的困境解析

網(wǎng)絡(luò)電影敘事碎片化特征、題材分散化特點(diǎn)以及監(jiān)管治理弱化等特點(diǎn)，不能滿足人們對(duì)故事敘事完整性的需求，從而形成了新時(shí)代弘揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)電影正向社會(huì)價(jià)值的困境。

(一)敘事題材分散化對(duì)主流價(jià)值觀的消解

近年來網(wǎng)絡(luò)電影的敘事題材分化十分明顯。在網(wǎng)絡(luò)電影類型數(shù)量占比方面，2019年和2020年中動(dòng)作片、喜劇片和玄幻片是占比最多的題材。特別是2020年科幻類網(wǎng)絡(luò)電影數(shù)量繼續(xù)增長(zhǎng)，上線了《機(jī)械畫皮》《外星人事件》等作品。由于制作經(jīng)費(fèi)的短缺和制作技術(shù)的差距，同樣作為科幻電影，科幻類網(wǎng)絡(luò)電影更強(qiáng)調(diào)科幻氛圍的烘托和“軟科幻”的概念，進(jìn)一步將科幻片與動(dòng)作、喜劇等類型電影的元素進(jìn)行糅合，不同于科幻類院線電影的宏大敘事場(chǎng)景。客觀來說，這類題材的網(wǎng)絡(luò)電影在一定程度上消解了正向社會(huì)價(jià)值的傳遞和弘揚(yáng)。這是因?yàn)?，喜劇、怪獸、科幻等題材電影更多從觀眾日常生活角度進(jìn)行演繹，而消費(fèi)主義、娛樂主義、歷史虛無主義在民眾中的傳播也影響到網(wǎng)絡(luò)電影的制作、剪輯和傳播，對(duì)主流價(jià)值觀造成一定程度的消解。

(二)敘事碎片化影響受眾主體地位的生成

電影中的受眾主體地位指受眾在接受電影完整敘述故事中，通過獨(dú)立思考、進(jìn)行深度探索進(jìn)而形成完整的人格。但現(xiàn)實(shí)中部分網(wǎng)絡(luò)電影碎片化敘事消解了受眾主體地位的形成。這是由于：第一，網(wǎng)絡(luò)電影迎合了受眾在快速移動(dòng)中刷屏式閱讀的需要。網(wǎng)絡(luò)電影不同于傳統(tǒng)電影對(duì)于故事情節(jié)的內(nèi)在聯(lián)系以及角色設(shè)計(jì)的邏輯縝密性，更加注重語(yǔ)言、場(chǎng)面、特效的刺激感和戲劇效果，糅雜了傳統(tǒng)電影題材的各種元素，具有更加碎片化的傾向。無厘頭動(dòng)作元素、過分依賴特效場(chǎng)面的視覺呈現(xiàn)，對(duì)于邏輯縝密的故事敘事造成了一定程度的消解。比如《陳翔六點(diǎn)半之重樓別》(2019)就是一部典型的喜劇網(wǎng)絡(luò)電影，以搞笑的段子和情節(jié)為主，充斥著膚淺的感官文化。第二，網(wǎng)絡(luò)電影過分依賴技術(shù)引發(fā)敘事碎片。網(wǎng)絡(luò)電影在篇幅上小于傳統(tǒng)電影，在敘事上往往節(jié)奏偏快，故事情節(jié)設(shè)計(jì)“偏硬”，因此往往利用各種題材的突出元素來彌補(bǔ)敘事短板，過度依賴現(xiàn)代技術(shù)，將各種題材拼貼雜糅在一起，容易忽視各個(gè)部分之間的內(nèi)在聯(lián)系。

(三)監(jiān)管治理弱化造成錯(cuò)誤價(jià)值觀傳播

網(wǎng)絡(luò)電影多是從群眾生活題材的生活類短視頻發(fā)展而來，具有制作周期短、投入成本少、回款周期快的特點(diǎn)，因此網(wǎng)絡(luò)電影的制作數(shù)量龐大，加之網(wǎng)絡(luò)技術(shù)助力飛速傳播，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影盛行的局面，這實(shí)際增加了線上監(jiān)管的難度。由于網(wǎng)絡(luò)電影的新生性，對(duì)于其發(fā)展規(guī)律、本質(zhì)認(rèn)識(shí)乃至監(jiān)管措施尚未真正成熟，因此存在監(jiān)管弱化的現(xiàn)象。這直接導(dǎo)致了：第一，侵占知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題，蹭IP現(xiàn)象普遍。對(duì)一類型網(wǎng)絡(luò)電影的抄襲，嚴(yán)重侵害了知識(shí)產(chǎn)權(quán)，這一行徑本身就是對(duì)主流社會(huì)價(jià)值觀的消解。比如《囧》系列電影上映后，《越囧》《囧途奪寶》《澳囧》等粗制濫造影片相繼出現(xiàn)?！洞篝[天竺》上映后，網(wǎng)絡(luò)中隨即簇生出《大話天珠》《大笑天竹》等作品，這種行為本身就縱容了抄襲觀念的盛行。第二，暴力、色情等錯(cuò)誤價(jià)值理念充斥部分網(wǎng)絡(luò)電影。網(wǎng)絡(luò)電影的生產(chǎn)邏輯是流量為王，因此諸多網(wǎng)絡(luò)電影通過色情、暴力等惡俗手段大搞噱頭、吸引眼球，在客觀上縱容了錯(cuò)誤價(jià)值觀的傳播。

三、新時(shí)代發(fā)揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)電影正向社會(huì)價(jià)值的實(shí)踐路徑

新時(shí)代發(fā)揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)電影的正向社會(huì)價(jià)值，需要直面價(jià)值弘揚(yáng)中的種種困境，有針對(duì)性地提出解決措施，增加主旋律網(wǎng)絡(luò)電影的供給，提高網(wǎng)絡(luò)電影敘事水平、完善網(wǎng)絡(luò)電影的治理機(jī)制。

(一)增加主旋律網(wǎng)絡(luò)電影的供給

網(wǎng)絡(luò)電影是影響青少年價(jià)值觀的重要場(chǎng)域，是對(duì)青少年進(jìn)行價(jià)值觀教育的重要陣地，因此要增加主旋律網(wǎng)絡(luò)電影，弘揚(yáng)主旋律。第一，要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)電影中主旋律電影的制作。堅(jiān)持“以人民為中心”的中心思想和“文藝為人民”的創(chuàng)作導(dǎo)向，鼓勵(lì)和支持人民群眾生產(chǎn)一批制作精良的主旋律電影，例如愛奇藝推出了“正能量精品網(wǎng)絡(luò)電影”劇場(chǎng)，播出了《我的爺爺叫建國(guó)》《大漢十三將》等一系列主旋律電影；第二，創(chuàng)新主旋律電影的網(wǎng)絡(luò)傳播。通過院改網(wǎng)的形式，通過版權(quán)流轉(zhuǎn)變更，將優(yōu)秀的電影在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域廣泛流通，為此有關(guān)部門需要完善相關(guān)的法律法規(guī)，推進(jìn)優(yōu)秀電影的廣泛傳播，以充實(shí)人們的精神生活，讓主旋律電影有更多的傳播方式、更加靈活的流轉(zhuǎn)方式以及更加廣泛的傳播范圍。例如《囧媽》在意識(shí)到新冠疫情可能對(duì)院線電影造成沖擊的情況下，將版權(quán)賣給網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，增加了網(wǎng)絡(luò)電影的供給。

(二)提高網(wǎng)絡(luò)電影的敘事水平

提高網(wǎng)絡(luò)電影敘事水平，兼具促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展以及弘揚(yáng)正向社會(huì)價(jià)值兩方面功能，這就要求切實(shí)提高電影的創(chuàng)新能力，著眼點(diǎn)在不斷拓展電影題材，豐富內(nèi)容以及創(chuàng)新形式，從而做到技術(shù)和藝術(shù)的完美統(tǒng)一。具體來說：第一，創(chuàng)新故事劇情。提倡積極向上而非刻板、選取現(xiàn)實(shí)主義而非庸俗主義的創(chuàng)作題材，既要把握網(wǎng)絡(luò)電影的思想性又要注重廣大網(wǎng)民的審美情趣，讓故事完整、邏輯順暢、主題正確的網(wǎng)絡(luò)電影劇本形成示范效應(yīng)，對(duì)惡俗低級(jí)、色情暴力的網(wǎng)絡(luò)電影加大懲治力度。第二，優(yōu)化敘事節(jié)奏。要著重提升電影故事的敘事技巧和能力，合理把握網(wǎng)絡(luò)電影的敘事節(jié)奏，將時(shí)長(zhǎng)控制在一定限度之內(nèi)，采取有效的敘事技巧和方法，既要避免敘事節(jié)奏太快影響劇情陳述，又要避免敘事節(jié)奏太慢讓年輕觀眾失去耐心，“從拍攝角色的沖突性做文章更有邏輯沖擊性”。第三，提升視覺音效體驗(yàn)。通過提升科技的作用，特別是5G技術(shù)的應(yīng)用發(fā)展，推動(dòng)VR技術(shù)和互動(dòng)電影(Interactive Movie)融合發(fā)展，以切實(shí)有效提高網(wǎng)絡(luò)電影的視覺音效體驗(yàn)。

(三)完善網(wǎng)絡(luò)電影的治理機(jī)制

第一，在治理主體方面，形成主管部門、影視協(xié)會(huì)以及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)協(xié)同有效的治理制度。明確主管部門、影視協(xié)會(huì)以及網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)中的責(zé)任與義務(wù)，加強(qiáng)對(duì)愛奇藝、優(yōu)酷視頻、騰訊視頻等網(wǎng)絡(luò)電影流媒體平臺(tái)的審核力度，制定明確的審核標(biāo)準(zhǔn)，以制度化形成治理合力，提升網(wǎng)絡(luò)電影的治理體系和治理能力，避免因治理主體不明造成監(jiān)管的盲區(qū)。第二，在治理對(duì)象方面，加強(qiáng)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)和對(duì)電影價(jià)值觀審核的力度。一方面加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)涵價(jià)值觀的審核。對(duì)于違背社會(huì)公序良俗、抹黑英雄人物的網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行堅(jiān)決打擊，例如規(guī)定網(wǎng)絡(luò)電影在完成劇本全部劇本以后方能申報(bào)和備案，加強(qiáng)對(duì)劇本內(nèi)容的政治方向、價(jià)值傾向?qū)彶椤Ａ硪环矫婷鞔_保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。以知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法為基準(zhǔn)，加強(qiáng)審核懲治力度，充分保障知識(shí)產(chǎn)權(quán)，以切實(shí)提高網(wǎng)絡(luò)電影的質(zhì)量水平和創(chuàng)新示范作用。