德彪西鋼琴前奏曲中的結構力運用研究
——以《暮色中的聲音與芳香》為例

張 振

（益陽廣播電視大學 湖南 益陽 413000）

印象派音樂最典型的代表人物是法國作曲家德彪西。德彪西于二十世紀初創作了《二十四首前奏曲》（分為一、二兩卷）。這是德彪西最具有代表性的印象主義作品。《暮色中的聲音與芳香》是第一卷中的第四首，源自法國象征主義詩人波德萊爾的詩《黃昏的和諧》中的第三句“聲音與馨香在暮靄中回蕩著”。此曲短小精煉，音型化的旋律讓它朦朧而變化多端，展現出“聲音”與“芳香”在“暮色”中結合的意象。

一、核心音的使用

德彪西鋼琴前奏曲《暮色中的聲音與芳香》有一個重要的A 音貫穿始終。在作品中使用貫穿始終的核心音在德彪西鋼琴前奏曲中已經算是屢見不鮮了。比如，在其前奏曲《帆》中，核心音?B 始終處于大字一組的低音區，這個音像一根定海神針，使全曲有一個統一的元素。《暮色中的聲音與芳香》這首鋼琴曲和《帆》一樣，也出現了兩個不同的調性，其核心音是所在調的主和弦的音或其他核心和弦音。在A 調上時，作品的核心音在一級和弦A（A、?C、E）上，在中間段?A 調時，核心音在一級和弦?A（?A、C、?E）上。核心音起到了鞏固所在調的調性的作用，無論旋律和聲如何變化，都有一個穩定的支撐，使我們感受到暮色中的聲音與芳香始終在同一種基調之下，慢慢地展開。

根據核心和弦音，可把樂曲分為六部分。第一部分（1-8），核心音為A 跳音，偶爾使用輔助E 跳音。第二部分（9-16），核心音使用A 八度加厚的長音鋪底的形式。第三部分（17-26），開始部分是沒有核心音的，但是運用了第二部分的結束句，放在高音聲部不斷地重復，與第二部分形成了統一的因素，最后又回到與第一部分開頭一致的核心音。第四部分（27-40）是樂曲的中間部分，也是調性對比部分，第27 小節第一次出現?A 核心音，它是承上啟下的音，出現在樂曲的中間位置。其出現并不突兀。這部分的核心音的使用包括長音鋪底和快速后綴之后的長音，這里使用了兩個核心音?A、?E。在第37 小節，調性轉回A 大調，其核心音又回到了A 音上。第五部分（41-45），樂曲雖然調號回到了A 調，但是核心音在A 調的關系大小調?f 小調的同名大調?F 上，其核心音為?F 轉和弦上的?C、?A 兩個音，兩個音相互交替連接構成下方的旋律線條。第六部分（46-53），核心音又回到了一開始的A 音的跳音上，首尾相呼應，結束了全曲。

通過圖一的分析來看，全曲有三個主要的核心音——A、?A、?A。樂曲轉變的三個調從A 轉到?A 再到?A 最后又回到了A，回到開始的基調，首尾相呼應而結束。結構上是復二段體結構，其中第一段（一、二、三部分）是帶再現的三段體，第二段是對比段落，是A 轉到?A 再到?A最后回到了A，展現了與第一段的不同對比。通過核心音來看，又可以把樂曲看作回旋結構，核心音A 反復出現3 次。

圖一

二、核心細胞構成與運用

《暮色中的聲音與芳香》這首作品中有三種織體音型即核心細胞構成（如圖二所示）。第一種核心細胞（a）是純四度加小二度和減五度的旋律線，到第二小節擴展了增五度和減四度。第二種核心細胞（b）是縱向大小三度的和弦還有延伸出的大二度。第三種核心細胞（c）是極具特點的跳音，最開始出現在低音處，起點綴和鞏固調性統一的作用。

圖二

德彪西鋼琴前奏曲《暮色中的聲音與芳香》這首作品全曲共有53 個小節，但是曲子的構成全部由第一小節所出現的三個核心細胞的組合而成。樂曲第一部分前兩小節核心細胞的使用是一致的，第三、四小節上行旋律由a 細胞單獨構成不變，縱向的b 細胞結合了c 細胞的跳音元素，而跳音c細胞反而轉為b 細胞的保留音。第五小節到第一部分結束的第八小節，出現a、b 細胞的結合旋律，不止出現了a 細胞純四度和b 細胞小三度的結合，還有b 細胞雙音和c 細胞跳音的結合，在第一部分就鞏固了所有核心細胞的地位。第二部分旋律聲部開始用b 細胞衍生的大二度進行，中間和結束使用了a 細胞純四度，c 細胞的使用總是在a 細胞使用的時候。第一個長音和弦是A 增三和弦，是a 細胞增五度的使用，在第二部分開始的第一個音，就已經與第一部分各個細胞的安排發生了很大的變化。圖三是全曲各細胞在全曲音高使用上的安排。

圖三

通過圖三，我們可以看到三種細胞錯綜復雜的使用情況。該圖只是對三種原始細胞的音符組成結構的分析，其細胞節奏特點的變化安排就更加復雜了。短短的53 小節，音樂元素不停地變化。每一句的節奏型、音區高低、強弱等都是不停地變化的，聽眾無法知道下一句會聽到什么……

圖四展現了全曲在調性和力度上的安排以及其所展現出來的結構。樂曲調號所展現出來的是非常清晰的再現三段體結構，中間段是變化對比段落。而本作品的力度構成上雖然只用了三種力度記號——pp、p、mf，但是組合上的安排比較復雜，會有不同的結構理解。它的力度記號與核心音所劃分的六部分相符合。比如第一部分（1-8）力度記號從pp開始，以pp 結束。第二部分（9-16）力度記號p 經過變化最后又結束到p。每個部分的開始與結束都是相同的力度記號。其結構劃分也具有多樣性，可以劃分為三段體結構，也可以是再現帶回旋曲結構的三段體。第一段是p 力度循環，第二段是mf 力度的循環，第三部分又再現第一段的p 力度循環。

圖四

除了中間第三部分，其他部分每兩個樂句就會發生與之前截然不同的變化，從這個角度來說，也可以把樂曲分為帶再現的三段體結構。這種多變也正是樂曲發展的動力所在。通過以上各方面的分析，德彪西高超的作曲技巧令人折服。樂曲一開始，就把我們帶到一個昏暗、安靜的傍晚，低音低沉，中音渾厚，一直把樂曲情緒統一到結尾。