中國傳統龍形在現代設計中的轉化與研究

□張大偉 彭文涓

傳統龍形元素在當今設計中的運用不僅能幫助我們加深對歷史的了解，還有助于我們更加有目標和計劃地在現代社會的背景下展開設計，而對其歷史背景與發展脈絡的研究是必不可少的一環。

對中華傳統龍紋的設計及運用不能脫離其具有古典特征的形態韻味及厚重博大的文化象征，同時又要契合現代社會中，設計需要履行的功能和職責，在創新中既要做到合理有效的美觀設計，也要滿足市場與商業化的需要。此外，時代的變化也要求我們的設計在古今文化的碰撞中展現出龍元素的轉變與創造。我們不僅需要回顧傳統的設計，還需要在其基礎上進行創新，創造出屬于我們這個時代的龍元素所能代表的新的語義與文化形象，在原來的基礎上進一步發揚其象征民族團結、追求出類拔萃、向往美好生活的寶貴精神。

一、中國傳統文化歷史背景與發展

中國傳統文化的歷史源遠流長。早在舊石器時代就已經出現了線條簡約大方、具有節奏韻律美的工具；春秋時期出現了歷史上最早的繪畫“龍鳳仕女圖”；秦漢時期形成了中國特有的書法藝術……這些都是中國傳統繪畫在源遠流長的文化長河中形成的歷史沉淀，而這些歷史沉淀又構成了獨具特色的中國文脈。這些寶貴的歷史文化積累與積淀構成了當今我們對傳統的認識，而這些傳統文化與傳統元素被運用在藝術中，可以從空間、時間兩個方面使人們直觀地感受具有中國特色的藝術形式。

從縱向的設計要素方面考慮，要想表達中國傳統文化，對我國傳統元素紋樣的發掘與傳達是未來設計領域中不可或缺的一部分。從橫向的設計傳播方面考慮，如何通過設計進一步將瑰麗厚重的中國文化宣傳到全世界，更好地發揚我們的文化優勢，對我國傳統元素紋樣的發掘與傳達也是一個關鍵因素。

二、龍元素在中國傳統文化中的重要地位

（一）龍元素的文脈象征

在中國傳統文化中，龍是一種概念性的統稱，它的形象歷來擁有各式各樣的說法。在遠古時期，華夏氏族原以蛇為圖騰，而在氏族的不斷壯大后，原有的圖騰吸收了其他部落的圖騰，逐漸演變出頭大、腹粗、尾大、足小這一龍的形象。

同時，將龍的各部位拆解開來，每個部分都有其特定的寓意：前額突起代表聰慧，鹿角象征長壽，虎眼表現威嚴，鷹爪寓意勇猛，劍眉體現英武，獅鼻象征尊貴，魚尾體現靈活，馬齒象征善良等。在對龍元素的實際應用中，龍的文化象征意義主要有三方面：一是皇權的代表；二是對出類拔萃人物的比擬；三是美好祥瑞的象征。“真龍天子”“望子成龍”“龍鳳呈祥”等詞匯至今仍然被廣泛運用。

（二）龍元素的演變過程

龍元素作為中華文脈的典型代表，從龍的圖形演變過程可以看出它在我國文化氛圍中的象征意義。甲骨文的龍是靈活多變的靈蟲，青銅器上的龍形圖案古樸大氣，漢代的龍圖案更加奔放有力，“突破了神秘離奇氣氛的束縛”，唐代的龍形則體現出雍容的姿態，宋元至明清時期的龍形則更加精細煩瑣。無論何時，龍形圖案始終與人們的生活、時代的變化緊密相連。

而隨著當今時代的變化，龍元素在設計中的運用與表達也發生了相應的轉變。龍元素的發展有形成期、進化期和穩定期三個時期。這三個時期分別是從遠古到商周時期“龍”概念的出現，春秋戰國及隋唐時期龍元素在器物上的運用和宋朝到明清時期工藝美術領域龍紋樣式的逐漸豐富。

從龍元素的三個發展時期來看，我們可以發現，隨著時間的推移，龍元素的應用領域不斷擴大，但不變的是人們對龍元素寓意著的美好祥和象征的期盼，這其中凝聚著中華民族特有的價值觀念和審美形態。

三、龍元素在古代設計與現代設計中的不同運用與示例

過去龍元素更多運用在中國封建帝制時期的設計里，作為對皇家、皇權象征的一種表達。比如，龍床、龍袍、龍椅等諸如此類與帝王相關的事物，以及采用龍形雕刻在宮殿梁柱中來彰顯威嚴的天子氣概。而受中國文化的影響，部分東南亞等國家的君主也同樣使用龍作為權利的象征。

龍元素在作為權力象征的同時，也是中華文化的重要精神象征之一。而當今設計中的龍元素，不僅可以表達龍這一概念的美好寓意，還可以很好地傳達中國傳統文化中對團結統一的向往、對卓越精神的追求等。如圖1 是敦煌莫高窟中佛像構成龍形圖的設計。

圖1

位于我國甘肅省敦煌市的莫高窟，以精美的壁畫和塑像聞名于世，擁有世界上內容最豐富的佛教藝術壁畫，其壁畫與塑像呈現了佛教藝術的輝煌燦爛和傳統文化的博大廣闊。

圖1 設計以莫高窟311 窟內的千佛像為單個個體元素，通過拼貼重合構成整體龍形。遠觀，呈現出具有陰陽形的中國傳統龍形和“敦煌”文字的視覺效果；近看，則是一個個排列的千佛佛像。色彩上，通過紅黃藍的微妙漸變構成整幅畫面的色彩元素，表現出和諧的整體視覺效果與色彩效應。肌理上，通過巖畫經過風霜帶有腐蝕性的真實視覺效果，表現出富有韻律美的肌理感。

以龍的吉利祥瑞寓意為出發點構成的虎像作品《臥虎藏龍》如圖2 所示。

圖2

圖2 通過龍元素的組合排列，整體上構成一個老虎的視覺形象，以充滿活力的橘色彰顯了虎年生機勃勃的精神，通過方正古樸的線條轉折構成具有中國古典韻味的點線面組合，以恰到好處的版面構圖體現了整幅老虎圖像的生動穩重感。

總體上來看，圖2 以戰國時期的龍紋為基礎元素，組成同時期臥虎的造型，體現了“臥虎藏龍”的設計思想，一方面表達出中國人才濟濟、龍騰虎躍的發展態勢，一方面也體現了中國人對虎年的美好祝愿。

四、當今社會對龍元素研究設計中需要注意的內容

在視覺傳達設計的形式層次中，圖形、文字、色彩都是必不可少的要素。其中對龍元素的運用，不僅可以在圖形里體現出古香古色的中國元素，還能在理念方面表現出對中國文化的傳承和對中國精神的弘揚。

寓意上，現代設計里龍紋團結凝聚、祥瑞和諧、出類拔萃等豐富內涵與吉祥的寓意和古代是相通的。形象上，繁華的現代社會中，快節奏的生活令觀者并沒有太多的時間去理解一個構造相對比較復雜的古代龍紋形象。所以在其形象的表達上，設計師需要有意識地增減，通過對龍紋相對煩瑣形象的簡化，以更好地適應現代的審美需要與市場標準。因此，我們需要簡化龍元素的線條，突出龍元素本身具有的特性，從而更加言簡意賅地表明這一圖形所代表的意義，從而把更直觀的視覺效果帶給觀眾。

目前，大部分和龍元素有關的設計仍然停留在對其外形的簡單照搬照抄上，對龍元素的應用還處于摸索階段，并不能很好地發揚出其中蘊含的中華傳統文化的內涵。我們通過觀察可以發現，一些使用龍元素進行設計的作品大多存在著兩類普遍的問題：一是不能深入理解龍元素的內涵，導致將龍元素用在了不合適的地方，從而產生了設計形式與理念脫節的問題；二是過于追求現代的審美潮流，從而在融合各個元素的過程中不能很好地將每個視覺元素統籌協調，導致產生了“古今雜糅”的現象，出現了不符合視覺審美與市場需求的設計。

面對龍元素在現代設計中的運用出現的問題，我們需要更深入地研究龍元素的歷史背景，仔細體會其所蘊含的文化意義，并且在將這一元素和現代設計相結合時更加斟酌平衡古今之間象征意義的變動，從而更好地找出龍形元素在現代設計中的落腳點。

五、龍元素在現代設計中的轉化與研究和相關創新方式

我們可以發現，在現代設計中，無論龍元素還是其他的傳統元素，能夠將這些元素運用到設計中并真正落地成實物，實現從平面到實體的轉化過程的設計作品是近年來廣受歡迎的。如果設計師可以把傳統元素和現代工藝技術相結合，如龍形元素能夠與盲盒、潮玩等一系列具有商業性質的產品相互結合、聯系，可以更好地為傳統文化賦能，通過現代設計的展現手段宣傳中華文化，并且吸引更多的受眾，使他們不僅購買這些帶有中國傳統色彩的設計產品，還能成為中華傳統元素的愛好者，真正了解傳統文化，更好地實現對傳統文化的宣揚。

同時，隨著數字媒體的快速發展，我們也可以通過互聯網來進一步完成龍元素等傳統元素在現代設計中的轉化。

現代社會里，人們獲取信息、傳播信息的方式變得更加多樣化。如果可以把我們的設計結合App、視頻、虛擬現實技術與各種新型數字媒體形式，那么新型的現代媒介更有利于設計師和相關人士鏈接到更多的愛好者和消費者，也更有利于設計師和觀眾之間的信息交互，從而更好地實現設計上的良性循環。運用新媒體來弘揚中國傳統文化，對進一步增強中國文化的生命力，擴大中華文化的影響力等有著積極的推動作用。

無論是形式上的簡潔化，還是對落地可能的探索，抑或是對新媒體媒介的運用，都是設計師在藝術設計創作中需進一步探索與研究的話題。而轉化最終離不開創新，相關的創新方式也是我們需要掌握并靈活運用在對龍元素的現代化研究上的。

創新具有某種不可預見性，而對于藝術設計來說，創新往往能打破偏見進行某種新的連接。目前，我們所認同的三種創新類型由英特爾的高級院士Meieran 所提出，分別為突破性創新、漸進式創新和再運用式創新。對于傳統元素尤其是龍元素，我們能夠進行的在設計方面的創新，更多地集中在后兩種類型中，即通過漸進式創新，讓龍元素越來越符合現代社會中設計的需要，更貼合現代社會期望的美好寓意。

中國傳統龍元素的設計與研究離不開中國深厚的文化背景。作為新時代的設計師，我們有義務也有責任讓我們的傳統文化從過去鏈接到現在，由中國發揚到國際。龍作為中國傳統元素的一個重要組成部分，其本身在設計中的運用也映射了整體傳統元素在設計中的占比與傾向程度。對于龍元素，我們既要發揚出它的古典韻味，又要站在現在設計的角度推陳出新。最后，我們要通過不斷的創新、再設計，更好地跟隨現代社會的發展腳步，與時俱進地跟進對中國傳統元素的設計與研究。