論有聲語言創作中“陳述式”的應用

文 楊迪

當前我們已經進入了高速發展的信息時代，面對海量信息的轟炸，人們需要精準、高效地獲取信息，這對有聲語言的表達提出了新的時代要求——更高效、更準確、更清晰、更有邏輯的表達。

在各類有聲語言的創作中，新聞播音一直以來更講究傳播的有效性和服務性，所以率先在話語樣式上發生變革，發展出了“陳述式播音”，這當中不僅僅是話語樣式的轉變，還有傳播信息的邏輯和方式的轉變。而其他各類有聲語言的創作也可以從中借鑒，充分發揮“陳述式”播音當中的“陳述式”在有聲語言創作中的優勢，以便讓表達更符合時代和受眾的需求。

陳述式播音的特性

縱觀播音史，新聞播音創作歷經了朗誦式播音、規范式播音、說新聞，而后進入了陳述式播音的時代。陳述式播音是一種返璞歸真的說話方式，是在忠于普通話規范語音的前提下，從文稿內容出發，根據字詞間的漢語語法邏輯關系所自然形成的播音節奏來合理分配語氣的抑揚頓挫，有條理地進行事實陳述，從而達到語言表達的終極目的，即突出語句內容重點的播音形式。

從陳述式播音的定義我們不難看出，這種播報形式的關鍵點在于“邏輯”。從文稿抓取邏輯關系，形成節奏、確定重點、處理停連位置，做到“強調有依據，斷句有邏輯”，最終讓受眾聽清楚、聽懂你所要表達的信息。

因此，深入理解稿件是“陳述式”播音創作的首要條件，與此同時，備稿時對稿件的解讀不可以只是單純基于文本的理解，而應該是對稿件所表達的內容有自己的認知和思考，那這部分的“理解”就是我們所謂的“二度創作”。只有用心、用腦地對稿件文本進行“掰開揉碎”式的“二度創作”，才可以傳達出稿件最本質的信息和最準確的情感。

另外，“陳述式”播音有很強的服務屬性，其核心已經回歸到最樸實的突出重點內容的事實陳述上來，從而達到最有效傳播信息的目的。雖然朗誦式、唱播式、假說式三種播音方式的實質內核并不相同，但是三者有一個共同屬性就是把新聞播音當作藝術來對待。可是新聞播音的本質是準確清晰傳達信息，是具有強烈的服務性質的，所以“陳述式”播音才是最適合新聞傳播的播報方式。陳述式播音的“服務性”具體到新聞播音的實踐當中，就是要把握稿件的整體結構，一切以內容為依據，引導式地進行表達和傳遞。

了解了“陳述式播音”的特性，我們不妨把他外延出去，讓更多類型的有聲語言創作融入這種“陳述式”播音中，讓情感更為真摯，傳播更為真實，表現更為細膩，信息獲取更為精準。

朗誦創作中的“陳述式”

朗誦是從西方傳入的概念，至今不過百余年，但在我國很早就有了“誦”的概念。先秦時期的第一部歷史散文《尚書·舜典》提到“誦其言謂之詩，詠其言謂之歌”應該是與朗誦相關較早的記載。朗誦的定義是：把文字作品轉化為有聲語言的創作活動，就是用清晰、響亮的聲音，結合各種語言手段來表達作者的思想感情的一種語言藝術。朗誦藝術注重用語言藝術魅力來感染聽眾，而且她多以舞臺表演的形式，并配以音樂、形體動作、表情等元素出現，所以朗誦通常是具有表演性的。乍看之下，朗誦與“陳述式”并沒有太多的聯系。朗誦創作更注重情感傳達和情景再現，因此技巧、氣息、語言形式等各個方面以文本為前提服務于情感傳達和情景再現。主要表現為外部技巧和氣息應用的大開大合，以及語態語勢的夸張化處理。可如果想讓作品擁有深入人心的力量，達到經久不衰的效果，那“陳述式”的應用，才能給予朗誦創作強大的生命力。

另外，要強調的是在朗誦當中加入“陳述式”的表達和“朗誦式”播音需要有明確的區分。朗誦是獨立的有聲語言創作形式，“朗誦式播音”產生于20世紀60年代前后，當時的新聞播報有著舞臺報幕的遺風，融合了詩朗誦藝術特質。朗誦式新聞播音特點呈現為抑揚頓挫、鏗鏘有力、高亢響亮、慷慨激昂、氣勢磅礴。二者不可混淆。

朗誦創作中的“陳述式”應用我們不妨拿西班牙詩人裴多菲的《我愿意是急流》來舉例比對：

我愿意是急流，是山里的小河，在崎嶇的路上、巖石上經過。

只要我的愛人，是一條小魚，在我的浪花中快樂地游來游去。

我愿意是荒林，在河流的兩岸，對一陣陣的狂風，勇敢地作戰。

只要我的愛人，是一只小鳥，在我的稠密的樹枝間做窠，鳴叫。

我愿意是廢墟，在峻峭的山巖上，這靜默的毀滅并不使我懊喪。

只要我的愛人是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀援上升……

這首詩是裴多菲寫給初戀情人的詩，詩中用一連串的我愿意來表達詩人對愛情的渴望與忠貞。情感在“我愿意是廢墟”之后層層攀升。如果這首詩從一開始就運用大開大合的氣息與外部技巧，那么呈現的情感就會讓人覺得粗糙，并無法獲取詩人為了愛情心甘情愿奉獻一切的信息，而此時在前三段運用加入“陳述式”的表達把“我愿意為愛情做什么”這樣的信息，細膩準確地傳達出去，不僅詩歌前后的情感表達有所對比，同時讓整首詩更有層次。所以，就算是詩歌也不一定非要用“誦”來表現，陳述式的加入會讓作者依托作品中的信息，將作品更細膩婉轉地展現在舞臺之上。

戲劇獨白里的“陳述式”的應用

《現代漢語詞典》中對于獨白的定義是：“文學作品中人物語言的表現形式之一。指人的自思、自語等內心活動。”后來獨白又廣泛地應用于影視劇作品當中，通過人物內心表白來揭示人物隱秘的內心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。

根據獨白的定義，不論是在哪個時期，獨白都有解釋說明、傳達信息的作用。尤其是在戲劇演出當中，人物的內心感受是細膩而復雜的，會以大段長時間的臺詞來展現，當演員沒有抓準大段的臺詞“邏輯”時，那么這段臺詞在傳播的過程中就會出現信息混淆、結構混亂、情感不明的狀態。那么此時獨白應用陳述式，在演員對文本有自身理解的基礎上，做到“強調有邏輯，斷句有依據”就會讓問題迎刃而解。此處我們不妨拿先鋒話劇《戀愛的犀牛》當中男主人公經典獨白選段來做一下對比：“黃昏是我一天中視力最差的時候，一眼望去滿街都是美女，高樓和街道也變換了通常的形狀，像在電影里你就站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道，有點濕乎乎的奇怪的氣息，擦身而過的時候，才知道你在哭，事情就在那時候發生了。我怎樣才能讓你明白我如何愛你？我默默忍受，飲泣而眠？我高聲喊叫，聲嘶力竭？我對著鏡子痛罵自己？我沖進你的辦公室把你推倒在地？我上大學，我讀博士，當一個作家？我為你自暴自棄，從此被人憐憫？我走入神經病院，我愛你愛崩潰了？愛瘋了？還是我在你的窗下自殺？”

這段獨白，單獨看文本會覺得邏輯略微混亂，前后因果關系也不通順。但是，如果結合主人公的性格、職業、經歷，考慮其在處于“明明”怎么也不會愛他的絕望當中，這看起來“前言不搭后語”的邏輯也可以劃分出三個層次來。那么當演員在舞臺上表演時，陳述式的處理應該從開頭一直延續到“我要怎樣才能讓你明白我是如何愛你？”因為第一個層次交代了背景、情感、關系，陳述式的表達讓觀眾清晰地感受到了角色的神經質，捕獲到男女主人公的關系等信息。當第一個層次結束，此處也是主人公情緒爆發的開始，這樣的轉折因為第一個層次陳述式的鋪墊，才不會顯得突兀。整段臺詞也因第一個層次的陳述式處理，層層遞進，推向高潮。

職場表達中的“陳述式”的應用

如果說在其他類型的有聲語言創作中，“陳述式”帶來的是部分內容的升華，那在職場中的“陳述式”表達則會是“先人一步”的法寶。

日常職場當中的產品介紹、新品發布會、競標演講等，需要大篇幅表達的場景不一而足，一旦篇幅過長或者重點過多就會讓現場的聽話人產生聽覺疲勞以及混亂之感。很多人對此是毫無頭緒的、更多人是埋頭讀稿抑或是陶醉在自己做的PPT當中“口沫橫飛”。職場的表達最本質的目的就是高效、準確、清晰地傳達信息，這個特性就和“陳述式播音”的服務性不謀而合，而且陳述式帶來的客觀與理性更會帶來說服感，那么采用“陳述式”的表達，會讓前期的文本寫作邏輯清晰，讓表達者“強調有依據，斷句有邏輯”，最終達成重點突出、層次鮮明、高效傳達的職場表達。

這個部分我們不妨拿產品經理工作的日常——產品介紹來舉例：

看見愛氨基酸沐浴露，是看見愛專門為孕期女性所研制的，氨基酸表活體系沐浴露，女性在孕期內皮膚結構與營養結構會發生很大變化，肌膚保護和修復能量不足，會出現一系列皮膚問題，加之妊娠期對胎兒的保護，更應該選擇安全溫和無刺激的產品，而市場上大多數沐浴露很少能做到氨基酸表活體系。看見愛氨基酸表活應用于沐浴露中弱酸性水潤配方，清潔的同時保護皮膚屏障，不添加任何香精色素酒精水楊酸等物質，為孕期女性提供舒爽的體驗順滑的膚感，更能安全提供保障。

這段產品介紹可以說在短短215個字之內把產品的優勢和目標群體說得很清晰，可是通讀下來覺得優勢與產品信息混在一起，沒有層次分明的感覺。那么從陳述式表達的角度來說，在文本寫作上就可以把產品信息優勢開門見山地表達出來，“看見愛氨基酸沐浴露，是看見愛專門為孕期女性所研制的，清潔的同時保護皮膚屏障，不添加任何香精色素酒精水楊酸等物質，為孕期女性提供舒爽的體驗順滑的膚感，更能安全提供保障。”其他產品信息再逐一陳列緊隨其后。在表達時，“陳述式”平實質樸的語態和語氣可以有更多的說服力，有依據的強調和有邏輯的斷句，讓緊隨其后的產品信息，完整又清晰地傳播出去，用戶會聽得懂你賣的到底是什么產品。

解說當中的“陳述式”的應用

中國的觀眾幾乎都已經習慣了凡是遇到大型活動，節目主持都是高調的朗誦式的，主持人都是大開大合的“朗誦式”表達，不可否認的是在大型活動的情境下，“朗誦式”的渲染能力會更強，主持人把現場的氣氛和情緒都通過口頭語言帶給屏幕另一方的受眾。但不可忽視的是——這樣的表達方式在內容傳播的全面、有效、生動上難免會有欠缺。而陳述式的表達更關注于內容的真實有效傳達，忽略花哨的修辭與技巧會讓觀眾更順暢舒適地感受到主持人與他們的交流。

冬奧會期間，熱門選手羽生結弦比賽中的一段解說詞又再次翻紅，在我看來點睛之筆就在于，解說員陳瑩用“陳述式”把對羽生結弦最真實的評價和最真誠的贊美表達出來：

容顏如玉，身姿如松，翩若驚鴻，婉若游龍。他讓我想起了一句話——命運，對勇士低語：你無法抵御風暴。勇士低聲回應：我就是風暴。羽生結弦，一位不待揚鞭自奮蹄的選手，他取得今天的成就，值得全場觀眾全體起立鼓掌的回饋。”

當解說詞當中擁有大量的詩詞和渲染性修辭的時候，反其道而行運用“陳述式”的表達，恰恰顯得真誠而樸實，也可以讓解說與運動員本人的形象、個性相得益彰。

這方面的先驅者，我想大家并不陌生，那就是——白巖松。早在廣州亞運會開閉幕式電視直播期間他就提出：“解說表達的人性化敘述。”在解說中，白巖松語調自然、平和，語言簡潔、樸實。白巖松的解說還富有人文意識，解說中白巖松多次提到演員和演出舞美、音樂等工作人員的名字及其經歷等信息。雖然這樣做并不是完全的“陳述式”表達，但他的平實、自然的語調，簡潔、樸實的語言與“陳述式”表達的特性不謀而合，也為之后解說話語樣式的轉變奠定了堅實的基礎。

其實有聲語言的創作并無規定態勢可言。“陳述式”播音從信息服務功能的角度出發，抓住邏輯、理解內容，表達時做到“強調有依據，斷句有邏輯”，最終讓信息完整、真實地傳達出去，受眾也聽懂所表達的內容。

最樸實的方式才能表達最真摯的情感，“平實表達，好好說話”這是有聲語言創作者專業的態度，也是職業的追求。