千古風流寒食帖

文／王海軒

蘇軾不僅是北宋最著名的文學家、書法家、畫家，也同樣是中華歷史上名垂千古的大藝術家。在書法上蘇軾擅長寫行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。他曾經遍學晉、唐各名書家之長，并將名家的技法、藝術風格融會貫通，最終自成一家。

作為蘇軾的代表作品，《寒食帖》又名《黃州寒食詩帖》，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書17行，計129字，現藏于臺北故宮博物院。此帖是蘇軾在黃州留下的一篇詩稿，大約寫于1082年，這一年蘇軾45歲，經過“烏臺詩案”的誣陷，幾經磨難，下放黃州。這一年是他生命低潮的谷底，卻創作了大批膾炙人口、流傳至今的佳作,不論是詩詞還是書法,都達到了其藝術的高峰。在文學史上傳世不朽的名作《念奴嬌·赤壁懷古》《赤壁賦》都寫于這個時期，正所謂低潮期的高峰、苦難中的風流。

《寒食帖》書兩首詩。詩句平鋪直敘，直抒胸臆，沒有晦澀難懂的文字，卻沉郁蒼涼，表達了他此時惆悵孤獨的心情。此帖書法也正是契合著這種心境從筆下流出的，詩文書法完美結合。書法因詩文提升了審美價值,詩文因書法增強了對內心的穿透力。通篇跌宕起伏、氣勢豪放，充分體現了宋代“尚意”的書風，也自然成為了宋人美學的典范，成為了書法史上的經典，后被稱為“天下第三行書”。

《寒食帖》的筆法、結構、章法是極其豐富的，其節奏也是極具變化的。

首先，字的大小之變，相鄰字或字組大小反差明顯；其次，正欹之變，字有的較正，有的傾斜，正欹變化莫測；再次，疏密、粗細之變，疏密與線條粗細的變化同步實現，疏密變化較大的地方線條粗細變化也較大；還有布白之變，在空間布局上，行距寬窄、行的邊線錯落有致，同時借字的大小、長扁和筆畫的伸縮分割空間，形成對視覺的沖擊。

文人書法特別著重“字”與“心境”的契合。帖中有一處格外精彩，意味濃郁，是書意結合的典范，在書法的學習和鑒賞方面尤其值得一提。第十一行到第十三行，“破灶燒濕葦”，達到了節奏的高潮，是全帖筆墨最重處，以“破灶”二字為全篇力度的凝聚點，也是情緒的爆發點，點明了作者的處境。接下來是“哪知是寒食，但見烏銜紙”，這是寒食“詩”中最動人的句子，更是寒食“帖”中最驚人的高潮。

“銜紙”相對于“破灶”的厚重，筆鋒變化得極端爽利。“破灶”用筆深至筆肚，字形樸拙厚重，有一種破敗的荒涼之感；而“銜紙”二字，全用筆鋒，“紙”字下面“巾”部的最后一筆拉長，如長劍破空，電閃漆夜，劍鋒直指下面萎縮的“君門”二字?！逗程返倪@一段，融合了凄苦和悲憤，交織著無奈、傷痛和與命運的抗爭。

再從章法上看，“銜紙”二字若依然如前兩行那樣厚重，會使整個作品后半部顯得氣“悶”，“銜紙”二字的變化恰使章法為之一新，并與前面部分相呼應。這也是這一作品十分難得的。此作品是蘇軾隨興創作，沒有正式的落款和印章。

蘇軾書法流傳后世頗多，適于后人書法學習的有，著名的《天際烏云帖》《赤壁賦》《寒食詩帖》《洞庭春色賦中山松醪賦》《醉翁亭記》和一些手札等。