浙江民歌小調區域性演唱探究

宋凱琳

引 言

浙江民歌興起于魏晉南北朝時期，歷史悠久，是東南沿海地區人民在長期生活、實踐中形成的獨特的地方歌曲。復雜的地理環境及繁榮的經濟，使得相應的勞動方式及內容非常多樣化，因此孕育出風格多樣，內容豐富，旋律優美的民歌。在古代，浙江省行政區域劃分以錢塘江為主要地理屏障，以南地區的大面積丘陵地貌是越國，而以北大部分地區則長期被吳國統治。古代吳、越同源，作為“吳越文化”這一整體相對中原而言，他們有著許多共性，直到今天，人們仍習慣于把吳、越兩個自然社區相提并論，如“江浙一帶”，“江浙話（吳方言）”“江南絲竹”這些都說明了它們的共性。所謂“江南小調”“江浙小調”，就是指以蘇州和杭州為中心的吳語地區城鎮民間時調俗曲。在我們統稱的江南民歌小調中，實際上在地域分布上是有區別的，一方面是江蘇小調，一方面是浙江小調，大多數人更了解江蘇小調，例如《孟姜女》，許多人知道它是江蘇民歌，浙江民歌小調的光芒常常淹沒在江蘇民歌的特點里，但是他們也具有自己不同的個性，吳地地處太湖平原水網的魚米之鄉，語言“吳儂軟語”，越地地處東南丘陵的林茶之區，梯田茶林，峰回路轉，語言也較吳地更硬，民歌風格區域與江蘇相比有獨有的風格交疊區，所以把浙江民歌小調獨立出來研究分析，了解浙江民歌小調的音樂特征得出其特有的演唱規律以及把握其審美風格。有助于我們把浙江小調的區域性色彩更好的展現出來，將浙江特有的民族民間音樂風格更好的傳承下去。

一、浙江民歌小調的界定

（一）流行的曲調

小調，又稱小曲、小令、俚曲、俗曲、時調等。它是民眾在休息娛樂、節日慶典等場合唱出的一種民歌體裁。如果說山歌是產生于勞動并常常伴隨勞動歌唱的“山野之歌”，小調則是民眾在勞動之余，用以表現生產勞動以外廣泛而豐富的生活內容。浙江素以小調著稱于海內，指的是廣泛流行于浙江城市和鄉村的俗曲。在浙江區域創作并興盛起的小調類型廣泛，歸納起來約有二十余種曲調，按照受眾歡迎程度，依次有《孟姜女》、《梳妝臺》、紫竹調》等幾十余種，其中孟姜女調流傳最廣。

（二）題材內容

浙江民歌小調所反映的主要是城鎮市民的社會生活及其思想感情。小調中一些以愛情為題材的歌詞，不少情調是淺薄的，特別是一部分反映舊時歌妓生活，具體多為盼郎、怨郎、媚郎等。所以浙江有的地方把小調叫做“花調”，當然也有一部分是健康的優秀的，如反映自然風光的《西湖十景.大九連環》。尤其是辛亥革命以來，由于小調曲調流暢動聽，易于被群眾所接受，所以人們根據政治需要，利用它來填寫新詞，于是就產生了許多時政歌，讓小調的題材得到了豐富。浙江現代所流傳的小調，與明清時期的俗曲有直接的傳承關系，浙江現在的二十余種小調，其中很多都被收錄在楊蔭瀏的《中國古代音樂史稿》明清民歌小曲中。其次，由清朝的《霓裳續譜》、《白雪遺音》等遺作中也可以找到大量與浙江小調內容相同的歌詞。

（三）演唱場合及傳唱者

小調的演唱場合非常寬泛。浙江的十多個地方戲曲劇種和二十多個地方曲藝曲種，大都吸取了小調來豐富自己的唱腔音樂。如越劇，就是本世紀30年代從嵊縣一代的農村說唱班子“小歌班”、“的篤班”發展而來。這些班子常常游弋于廣大鄉鎮，專門演唱以山歌小調音樂為主“折子戲”、“三角戲”。杭州西湖畫舫，自古歌伎之盛，其他浙江各系江河都有專供歌伎賣唱的船只，《湘江浪》等小調就是歌伎生活的反應。此外，還有各種民間音樂班社，花鼓藝人，青樓歌館、茶肆酒鋪、澡堂等都有藝人演唱小調。

在封建年代，往往從事曲藝創造的藝人社會地位極低，極度遭到社會名流貶視。凡是該類成品創作者都反應了社會基層的呼聲。如浙江的“惰民”、“九姓漁民”等，這些人都是宋、元、明歷代罪臣遺民，不準他們讀書，不住趕考，不準與平民通婚，她們所從事的職業都是最下賤的“十八行”。他們的吹拉彈唱技藝，是世代相傳的。新中國成立后他們恢復了做人的權利，發揚光大自己世代相傳的吹唱技藝。

二、浙江民歌小調演唱處理——以《姑娘樓》《十件繡花襖》為例

浙江民歌大致分為四個風格區：杭嘉湖平原風格區，丘陵山地風格區，浙皖風格交疊片，浙閔風格交疊片。風格區的重疊，或者叫風格區內風格分區、風格片的形成是浙江自然地形地貌，歷史文化傳統，民族人口遷徙等多種因素的綜合反映，顯示了民歌文化傳統的深厚。浙江省民歌從地域廣度大致分為兩大風格區，即杭嘉湖平原風格區和丘陵山地風格區。錢塘江以北的杭嘉湖平原，占全省面積百分之九，除杭嘉湖平原以外的廣大丘陵山地風格區以及沿海的諸小塊平原例如寧紹平原，溫臺平原等占全省面積百分之九十一。

（一）《姑娘樓》的演唱分析

《姑娘樓》是一首湖州小調民歌。其基本曲調為“四方調”，“四方調”屬于春調的一種曲調，春節期間或立春前后，農村舉行迎春、送春等活動時所唱的民歌，統稱春調，是江浙地區常見的民歌品種之一。民間流行的小調大體上可分為四類，即：吟唱調、謠曲、時調、歌舞。此曲屬于時調民歌，時調在民間休息娛樂唱的小調，在音樂形式上較完整成熟。

1.語言：《姑娘樓》是一首湖州民歌，湖州處于浙江北部，太湖南岸，緊鄰江蘇，處于杭嘉湖平原風格區。方言的許多發音更靠近蘇南地區。浙江省是漢語方言最為豐富和復雜的地區之一。浙江是吳語分布最大的地區，除去閩語、徽語、官話、畬話等一些小片地區外，皆為吳語區域，但是作為地域方言，內部分歧也很大。這里不得不提到浙江方言分布圖內的吳語的分區，大致可分為南北兩大區和九大片。寧波、紹興、金華、臺州地帶是南北兩區的過渡區。北區地處平原方言比較接近平緩，南區地處丘陵山地，相互通話有困難。《姑娘樓》作為湖州民歌小調，屬于方言北區苕溪片，魚虞雨元念[1]韻，第四段中的“元呀么元宵節”中“元”字發yi讀音。北區“家、街、交”等多數有[jia][ga]兩讀，南區只有[ga]一讀。此歌曲中第三段第三句“小奴家”念的“家”念[jia]。湖州由于地處杭嘉湖平原，與江蘇省交界，方言的許多發音更靠近蘇南地區，吐字更為柔軟，展現了江南平原魚米之鄉方言輕、細、雅的咬字特點。在演唱浙江民歌小調不同方言區的歌曲時，要注意區分，而不是理所應當的用所謂統一的吳語去演唱，這樣會失去每個風格區小調的特點。

2.音色：音色的把握好壞對我們演唱好小調歌曲起著至關重要的作用。在演唱內容方面《姑娘樓》是敘事抒情的民歌小調，它的節奏均勻平衡，旋律大多級進為主，沒有使用大跳音程，所以在演唱時的呼吸平緩細膩，聲音富有流暢性，音色要甜美柔和，方言咬字大多為閉口音，一般都不張大口型，在口腔前面唱，聲音不能太厚重，胸腔共鳴不需要太多，聲音位置的支點不能太低，每句話最后的音要保持在高位置，音色要明亮而細膩，唱起來輕巧典雅，突出平原一帶地方柔美清麗歡快的風格。

3.情緒：《姑娘樓》在音樂內容表現了年輕人對愛情的渴望，結構簡潔，符合杭嘉湖平原一帶平緩明朗的風格，羽調式的調性與歌詞所表達的內容情緒十分吻合。情緒上注意結合風格區特征要把一個江南女子對愛情的向往與嬌羞的分寸掌握好。

（二）《十件繡花襖》的演唱分析

《十件繡花襖》是一首流行于紹興地區的基本調為“小板艄”的小調民歌。紹興處于浙西山地丘陵、浙東丘陵山地和浙北平原三大地貌單元的交接地帶，民歌風格區地處于浙江丘陵山地風格區。“小板艄”常被用到曲藝中。之前在本文的第一章第二節提到過小調的演唱場合很寬泛，其中許多曲藝區中常吸收小調來豐富自己的唱腔，。從浙江曲藝音樂來說(以《中國曲藝音樂集成·浙江卷》資料本為據)幾首流傳廣、影響大的小調，都在浙江曲藝音樂中有所體現和運用。譬如“孟姜女調”，在四明南詞、溫州彈詞、等中均有使用。原曲第二段歌詞一共有10小段（一至十件繡花襖）現選取了其中的四小段。這首歌是紹興請音班代表性傳統曲目《龍舟》中的一段，《龍舟》共有八段曲目。紹興除了傳統的賽龍舟之外，還有一種龍舟，船體較大，可在船頭演武術，唱戲文，船艙內置鑼鼓樂隊，在喜慶節日出游以供沿岸百姓欣賞。清音班的曲目《龍舟》就是取上述情景，將各種器樂曲牌、民間小調以及戲曲片段加以組合，所以在欣賞這首小調的時候除了感受到浙江小調旋律優美的特點外，還能感受到江南戲曲的風格。

1.語言：本小調由于存在于紹興民間社戲表演曲目中，在演唱時的咬字更為直接化，又由于紹興地區位于是方言南北兩區的過渡區，既保留浙江省境內吳語北區的細膩，更多的與北區相比多了一份硬朗。紹興方言的語調向下，在咬字的時候更平直，吟誦感更強。在演唱下滑音的時候用戲曲中的甩腔帶過，而不是在這個音上咬字做過多的停留，一改江南民歌演唱時出字慢的特點。

2.音色：本曲的演出場合為社戲舞臺，演出者大多為戲班藝人，所以有很強的戲曲風格，在音色上要更多考慮紹興本地社戲演唱藝人的音色風格，而不是繼續用演繹江南民歌小調的柔美軟糯音色，筆者結合音頻資料和對本曲的作品分析認為在演唱《十件繡花襖》這種丘陵山地風格區內并有戲曲淵源的民歌小調時，音色處理的更為渾厚一些，可以更好的來展示此地區清新爽朗音樂風格。

3.情緒：此曲的音樂速度為慢速，在開始第一樂句“鐵馬檐前飄”做漸慢處理，營造出自由的風格，而后采取一唱眾和的演唱形式，伴唱的襯詞與主唱爽朗大氣的歌詞形成對比。是本曲更充滿層次，帶來一股濃濃的戲曲風格。同樣是奴家繡紅裙繡花襖等情郎的題材，相比上面一曲《姑娘樓》的柔美，《十件繡花襖》的情緒更為灑脫大氣，典型的分節歌，敘事性很強。展現了當地獨特的民歌戲曲音樂風格。

三、浙江民歌小調區域性審美特點

（一）丘陵山地風格區音樂特征

丘陵山地風格區從地域來講是浙江民歌小調的中心區域，也是覆蓋區域最廣的。北至長興、南到平陽、東至普陀、西到開化。由于地勢問題，丘陵山地雖無高山，相比平原卻也是地勢相對要高闊且多茶林，所謂一方水土養一方人，這種地勢地貌也造就了丘陵山地的曲調相對悠長，與其他民族地區的山歌相比，雖不如山歌長遠、高亢，但卻在句式上有一句一歇的動機感，短小精練、朗朗上口。丘陵山地地區的小調情緒較為爽朗，柔中帶剛，之所以有不同的審美特點，是由不同的地理環境與語言等因素造成的。越地多山，剛勁而鄰于亢；吳地近澤，故文秀爾失于靡。

(二）杭嘉湖平原風格區音樂特征

杭嘉湖平原處于丘陵山地風格區域以北，與江蘇省交界，錢塘江以北，地勢平緩。故其風格也較舒緩、語氣平和，在句式上也沒有太花俏。與丘陵山地風格區不同的是，杭嘉湖平原風格區主要為一字多音的旋律形式。主題動機雖然短小，但是在句體的劃分上每句的分句要比丘陵山地風格區的要長，一般在換句處強調調式主音，在此之前只做連續短小時值的長線鋸齒形或波浪形環繞句式。歌唱性較強，含思婉轉，情緒較柔婉。

浙江省境內，錢塘江以北是吳國的一部分，錢塘江以南丘陵山地是古代越國腹地。古代吳、越同源，作為整體對中原地區而言有許多共性，所以浙江小調整體審美呈現出清麗秀美，柔縵雅致的特點。但是在演唱浙江小調的時候不能一概而論，用同一種語感，同一種音色，同一種情緒去處理。應該對此小調所在的風格區、方言區進行分析，選擇出最貼近此區域的演唱風格，展現出準確地道的審美風格。有利于我們把浙江民間小調更好的傳承下去。

結 語

浙江音樂文化歷史悠久、雋永清麗，浙江小調更是水鄉清韻，讓人陶醉。收集、整理浙江小調的資料，對于認識整個浙江民間音樂文化甚至全國各個地區的地方小調都有很大的意義。選取兩個風格區內的作品《姑娘樓》、《十件繡花襖》進行演唱探究，最后得出浙江民歌小調的相關審美特征，在演唱浙江民歌小調不同方言區的歌曲時，要注意區分，而不是理所應當的用所謂統一的吳語方言咬字及音色情緒去演唱，這樣會失去每個風格區小調的特點。為今后更好掌握演唱浙江境內不同風格區內小調提供一些參考建議。■