基于公眾參與的公益性場館建設(shè)分析
——以重慶市規(guī)劃展覽館為例

郭鐵蓉

(重慶市規(guī)劃展覽館<重慶市規(guī)劃研究中心>，重慶 400061)

0 引言

隨著社會經(jīng)濟的高速發(fā)展和人民群眾對美好生活的熱切向往，在提高物質(zhì)文化生活質(zhì)量的同時，精神文化建設(shè)成為各級政府關(guān)注的重點。全國范圍內(nèi)博物館、展覽館、文化館等公益設(shè)施建設(shè)逐年提升，其中大部分投資來源為政府投資。如何在投資建設(shè)的過程中，最大化發(fā)揮財政資金保障民生和實現(xiàn)公共服務(wù)的作用，應(yīng)成為研究的重點。本文基于公眾參與理念，闡釋公益性場館在建設(shè)和布展實施層面，如何營造公眾參與空間和突出公眾參與體驗感，最終服務(wù)于場館公眾參與的運營、公眾文化影響力提升和區(qū)域經(jīng)濟社會效益的帶動。

1 研究背景

“公眾參與”的概念最早由美國女博物館學(xué)家妮娜·西蒙（Nina Simon）在其撰寫的《參與式博物館》中提出，主要觀點是主張在公眾欣賞博物展覽內(nèi)容時，可以參與到文化的創(chuàng)造、分享和傳播中，而非做被動的文化消費者[1]。目前國內(nèi)針對展覽中的公眾參與研究主要集中在兩個方向：一是場館運營期間的公眾參與模式研究，例如我國的學(xué)者劉哲、賈清提出“交流型參與模式”“貢獻型參與模式”“合作型參與模式”“創(chuàng)造型參與模式”四種公眾參與類型，其依次存在遞進關(guān)系，并指出我國公益場館的公眾參與模式應(yīng)更多向創(chuàng)造性公眾參與模式轉(zhuǎn)變[2]；二是主要對展覽展示中公眾參與技術(shù)手段進行研究，如李珂珂研究了人工智能時代美國展覽場館常見的公眾參與技術(shù)與參與模式，包括布展應(yīng)用程序、互動設(shè)施設(shè)備、姿勢匹配、虛擬參觀等技術(shù)端口，同時對我國展覽和教育在公眾參與的技術(shù)執(zhí)行層面的內(nèi)容進行了探討[3]。

縱觀現(xiàn)有研究，主要方向更多偏向運營和布展技術(shù)層面，較少從場館建設(shè)角度對公益場館公眾參與進行探討，本文認(rèn)為公眾參與的理念應(yīng)該在場館策劃和建設(shè)的初期就進行充分考慮，才能為后期場館公眾參與運營、發(fā)揮財政資金的效益打下更加牢固的基礎(chǔ)。例如：從選址考慮公眾聚集性和輻射能力，在場館總體氛圍中沉浸式體驗，到展項帶來公眾參與互動感受，對展覽展示成果的即時反饋溝通，最后基于公眾對場館感受的傳播、媒體反饋，達到真正的創(chuàng)造、分享和傳播的目的。本文以重慶市規(guī)劃展覽館的建設(shè)為例，探究公眾參與的理念在場館建設(shè)初期的途徑與方法。

2 案例分析

2.1 建設(shè)背景

重慶市規(guī)劃展覽館原位于渝中區(qū)朝天門廣場核心地帶，是展示重慶城市規(guī)劃和公眾教育的窗口。2019 年按照重慶市打造“兩江四岸”統(tǒng)一部署，展覽館整體搬遷至南濱路彈子石廣場，建設(shè)成為重慶市重大城市公共功能設(shè)施。從策劃初期，場館就考慮在建筑改造與布展中更多融入公眾參與與城市會客廳的理念[4]，并使其逐步從觀念走向?qū)嵺`。

2.2 建筑改造中的“公眾參與空間”營造

展覽館場館是對原商業(yè)車庫進行的改造。原建筑公眾參與空間少，功能單一，無法吸引人流參與駐留，展館從其外觀和內(nèi)構(gòu)兩方面入手改造，營造“公眾參與空間”。首先，建筑外觀需要以第一印象吸引公眾駐留，外立面創(chuàng)意采用大屋檐不規(guī)則曲面鋁板構(gòu)筑，通過現(xiàn)代科技和裝配式建筑手法，液晶顯示屏幕與鈦鋅板相互結(jié)合，使得整體外觀如草書中的“起”字，夜間輔以高山流水的燈光效果，融入重慶山水的絕美印象，烘托地標(biāo)建筑景觀，吸引公眾的駐留。其次，從內(nèi)構(gòu)來說，原有車庫的開敞空間不足，通過改造，在基本保持建筑面積不變的前提下，新增架空平臺面積約3531m2，新增地面廣場面積2149m2，新增山、墻面觀景平臺面積1760 m2，極大地豐富了公眾參與的活動空間，在場館地面廣場或架空景觀平臺各個角度都可全方位飽覽“兩江四岸”壯麗風(fēng)景，讓公眾直接融入山水相依的環(huán)境中，“望得見山，看得見水，賞得了風(fēng)景”，實現(xiàn)公眾的感官體驗在視覺、聽覺、觸覺等多方融合。

2.3 布展建設(shè)中“公眾參與”功能發(fā)揮

展覽展示的主要社會價值，在于引導(dǎo)公眾感官體驗到認(rèn)知升華。傳統(tǒng)的模型和展板文字靜態(tài)化表達，公眾沉浸體驗感與參與性不高，在重慶市規(guī)劃展覽館的布展中，結(jié)合“創(chuàng)造型參與模式”的理念，重點將建設(shè)資金投用于場景復(fù)原藝術(shù)品打造、多媒體技術(shù)展示、交互公眾體驗和城市規(guī)劃數(shù)據(jù)展示應(yīng)用當(dāng)中，深度展示重慶的山川河岳、歷史過往、風(fēng)土人情、發(fā)展成就、未來規(guī)劃等。

從公眾參與的視覺與聽覺的感官體驗方面，展項“重慶城的前世今生”，基于多通道視景同步技術(shù)和裸眼3D 技術(shù)，為觀者營造一個六面覆蓋LED 屏的立方體投影展示空間，讓觀眾在包裹式沉浸中觀展。再如展項“飛越重慶”影院，采用180°整艙旋轉(zhuǎn)、飛行姿態(tài)高仿真模擬、沉浸式巨型膠囊屏幕影像等創(chuàng)新手法，在幾分鐘時間內(nèi)，讓公眾體驗到飛躍38 個區(qū)縣的山川風(fēng)物和特色人文景觀。

從幫助公眾對重慶文化與歷史符號理解方面，展項“最重慶”注重重慶性格解讀，場館中庭場景以具備重慶煙火氣息的穿斗結(jié)構(gòu)吊腳樓為建筑形式，模擬“依山而建，陡壁懸挑”的建筑外觀；“窗戶”內(nèi)用智能化手段演繹市民日常生活的風(fēng)貌，觀眾可以進入到不同的生活場景中，感受鮮活的本土文化融入感。

從發(fā)揮公眾參與規(guī)劃的主觀能動性方面，通過集成基于測繪地理信息技術(shù)的智能化展示方案，以互動大屏和建筑群建模為手段，集成城市規(guī)劃的地理信息相關(guān)數(shù)據(jù)，公眾可掌握主城區(qū)主要分區(qū)建設(shè)現(xiàn)狀及規(guī)劃成果；重點建筑群具有可觸摸的信息化模型，對不同時間段的建筑風(fēng)貌、交通信息動態(tài)反饋，公眾可以在場館中對規(guī)劃編制提出意見并實時上傳。

在激發(fā)公眾自媒體傳播等創(chuàng)意參與方面，如解鎖不同的取景，打卡重慶“兩江四岸”的夜景拍照、視覺互動點亮重慶主要建筑地標(biāo)、吃火鍋時互動智能答題，山水沉浸室隔空揮手和腳踏，讓茶花綻放和江水蕩漾，使公眾可探索、分享、構(gòu)筑自己獨特的參觀故事、打卡路線和關(guān)于美的體驗，同時通過微信、抖音、小紅書等互聯(lián)網(wǎng)媒體傳播渠道等進行自發(fā)傳播，擴大展館文化宣傳和輻射影響力。

2.4 公眾參與的實施效果

得益于建設(shè)初期的統(tǒng)籌策劃和布展謀劃，建成后的場館真正成為了集市民參觀、學(xué)術(shù)交流、城市宣傳、愛國教育、時尚活動等功能為一體的公眾參與主陣地。場館于2022 年4 月正式對市民開放，運行近3 個月以來，社會反響熱烈，在疫情防控背景下持續(xù)迎來客流高峰。同時展館在川渝兩地舉辦的“智慧城市新地標(biāo)”等系列活動中，連續(xù)多天登上新地標(biāo)人氣榜前三名。隨著公眾對展館的認(rèn)可度和參觀熱度的持續(xù)提升，南岸區(qū)長嘉匯地帶人流量的匯集直接拉動了周邊商業(yè)、景區(qū)和文旅設(shè)施的乘數(shù)效應(yīng)發(fā)展，形成區(qū)域聯(lián)動文化名片，推動完善基礎(chǔ)設(shè)施和服務(wù)水平，促進了更加長遠(yuǎn)的經(jīng)濟效益和社會效益發(fā)展。

3 結(jié)語

在新時代背景下的公益場館建設(shè)中，特別是政府投資建設(shè)的場館中，應(yīng)該在策劃和建設(shè)階段不斷強化公眾參與理念的融入和評估，將建設(shè)與投資重點放在使公眾參與感強、創(chuàng)造性參與程度高、教育意義深刻的項目上，最大化發(fā)揮財政資金在發(fā)揮保障公共服務(wù)和社會效益方面的功能。同時，通過場館“公眾參與空間”營造和“公眾參與創(chuàng)新技術(shù)”引導(dǎo)[5]，從便民性、互動性、趣味性、豐富性、反饋性等方面多管齊下[6]，為后期場館的公眾參與運營打下牢固的基礎(chǔ)，從而更好地發(fā)揮公益性場館的紐帶效應(yīng)，在拉動區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展和提升社會效益方面發(fā)揮更加長遠(yuǎn)的作用。