言之無文 行而不遠(yuǎn)

李曉事

入乎其內(nèi)

在文學(xué)作品中，精妙的語言能把生活中美的事物富有感染力地表現(xiàn)出來。這些語言，有的樸素自然，有的鮮活清新，有的簡(jiǎn)約精練，有的音韻和諧。尤其是散文，因語言精美而具有獨(dú)特的風(fēng)采和魅力。我們閱讀時(shí)，要從以下幾個(gè)方面感受作品的文辭之美。

一、用詞生動(dòng)

法國(guó)作家福樓拜說，你要描寫一個(gè)動(dòng)作，就要找到那個(gè)唯一的動(dòng)詞；你要描寫一種形狀，就要找到那個(gè)唯一的形容詞。動(dòng)詞和形容詞表現(xiàn)力最強(qiáng)，是作家重點(diǎn)錘煉的對(duì)象。《荷塘月色》中，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字化靜為動(dòng)，寫出了月光自上而下的流動(dòng)感。《我與地壇》中，“蜂兒如一朵小霧穩(wěn)穩(wěn)地停在半空”，“穩(wěn)穩(wěn)”，這是有意為之，蜂兒似乎在炫技。

疊詞能突出事物特征，增添語言的音韻美。《荷塘月色》中，作者用了很多疊詞來描寫景物，其中“蓊蓊郁郁”不僅說明樹木之多，而且突出了夜晚的寂寞、荷塘的幽僻和心緒的不寧。

二、句式靈活

長(zhǎng)句嚴(yán)密精確，內(nèi)容豐富；短句快捷緊湊，凝練簡(jiǎn)潔；整句形式對(duì)稱，音節(jié)和諧；散句活潑靈動(dòng)，表達(dá)自由。句子長(zhǎng)短交替，整散結(jié)合，既增強(qiáng)表現(xiàn)力，又具有感染力。《我與地壇》中，“十五年了，我還是總得到那古園里去，去它的老樹下或荒草邊或頹墻旁，去默坐，去呆想，去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂”，句式富于變化，讓讀者感受到作者在古園的漫長(zhǎng)日子里情緒起伏、沉溺思考的情形。

選用不同句式，變換節(jié)奏，語言抑揚(yáng)有致。除長(zhǎng)句、短句靈活變換，整句、散句適當(dāng)搭配外，還可交錯(cuò)使用陳述句、疑問句、感嘆句等句式。

三、善用修辭

修辭，即修飾言辭，是在使用語言的過程中，利用多種語言手段以收到盡可能好的表達(dá)效果的一種語言活動(dòng)。用好修辭，辭達(dá)而意豐。用比喻摹形象，變陌生為熟悉，化抽象為具體；用排比增語勢(shì)，句式整齊而典雅，語勢(shì)流暢而有力；用夸張壯意境，突出形象特點(diǎn)，渲染濃烈氣氛；用比擬顯生動(dòng)，事物形象鮮明，使人倍感親切……

《故都的秋》中，“比起北國(guó)的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝”，有比喻、排比和對(duì)比，把“南國(guó)之秋”比作“黃酒”“稀飯”“鱸魚”“黃犬”，把“北國(guó)之秋”比作“白干”“饃饃”“大蟹”“駱駝”，把抽象的秋天比作具體的事物，一幅幅畫面就出現(xiàn)了；兩相對(duì)比，突出北國(guó)之秋味濃的特點(diǎn)；再用排比增強(qiáng)語勢(shì)，飽含作者對(duì)北國(guó)之秋的熱愛之情。

四、追求意蘊(yùn)

為使文辭有意蘊(yùn)，語言形象深刻，言近而意遠(yuǎn)，耐人咀嚼，作品常常設(shè)置懸念留空白，讓讀者憑著自己的生活體驗(yàn)去補(bǔ)充和創(chuàng)造；描繪形象寓情感，以形象的描述來表達(dá)對(duì)人或事物的感受；平靜敘述析哲理，看似簡(jiǎn)單的事物蘊(yùn)含著深刻的道理；語言樸素含深意，仔細(xì)思索才發(fā)現(xiàn)為文之妙處。淺而不白，意在言外，細(xì)細(xì)品味，才發(fā)現(xiàn)有趣、有情、有理、有味。

《故都的秋》中，“早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐”，表面上看，作者輕松愜意，其實(shí)不然。這里的“濃茶”換成“清茶”“香茶”“熱茶”，皆不夠味。濃茶的味道是苦澀的，品濃茶才和冷清的環(huán)境相匹配，才與作者悲涼的心境相符合。作者品的不是茶，而是他的生活和境遇。

我們從用詞、句式、修辭、意蘊(yùn)等方面反復(fù)涵泳，感受作品的文辭之美，從而領(lǐng)悟其蘊(yùn)藏的情思。

古人云：“言之無文，行之不遠(yuǎn)。”閱讀和寫作時(shí)，要懂得文辭的美化方法，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)自然的觀察、對(duì)社會(huì)的思考、對(duì)人生的感悟，提高思想認(rèn)識(shí)水平。

出乎其外

閱讀下面的文字，回答后面的問題。

潔凈人生

◎李 娟

初夏，院中梔子花盛開，翠綠的枝丫開滿素潔的花朵。她的香氣馥郁而飽滿，癡癡纏繞，讓人無處逃避。白色的花朵有一種貞靜之美，比如白色的荷花、茉莉、鈴蘭、白百合、梨花、白玉蘭。潔凈的東西，自有一種靈魂的清香。我自幼就喜歡白色的花朵，一如這淡雅的梔子花。白色的梔子花不嬌媚，不艷麗，她清清白白，仿佛是江南采蓮的女子，眉眼盈盈，穿一件藍(lán)花的布裙，裊裊婷婷地從小橋流水邊走來，有說不出的秀雅和美好。

讀朱天文的散文集《淡江記》，還沒有來得及細(xì)細(xì)閱讀，就被封面上的一幀照片深深吸引了。一樹樹雪白的梨花盛開，朱天文梳著一對(duì)烏黑的麻花辮，與妹妹朱天心站在梨花樹下，滿樹花枝搖曳，她們笑意盈盈，洋溢著青春的純潔和美好。這是從《詩經(jīng)》里走出來的女子吧，有美一人，清揚(yáng)婉兮。

翻閱民國(guó)老課本，看見一幅畫，一位母親低著頭，正在給幼小的孩子修剪手指甲，孩子伸出小手，安靜、乖巧地站在母親身旁。文中寫道：“手有五指，指端有甲，甲過長(zhǎng)則做事不便，又易藏垢，故宜剪之。”簡(jiǎn)潔美好，溫情脈脈。是的，母親教育年幼的我們要勤洗浴，勤剪指甲。人要愛潔凈，由外而內(nèi)，不僅身體潔凈，靈魂更要如此，這些淺顯的道理其實(shí)夠我們受用一生。

潔凈的東西分外有風(fēng)骨。去美術(shù)館看吳冠中先生的畫展，站在那幅《殘荷》前，久久不忍離去。霜嚴(yán)雪寒時(shí)節(jié)，滿塘的荷花都凋零了，水面上枯枝交錯(cuò)，只留下枯萎的殘葉和蓮蓬，在寒風(fēng)中靜靜站立，與我素面相見，一派清氣凜然。水中殘荷，仿佛到了暮年，夏天遠(yuǎn)去了，枝頭的繁花皆已落盡，留下來的，便是鐵骨錚錚，不妥協(xié)，不退讓，從容安靜，氣定神閑，風(fēng)骨清奇。

潔凈的人，周身散發(fā)著淡然的芬芳。超凡脫俗，淡泊天真。有一次，媒體邀請(qǐng)楊絳先生參加作品研討會(huì)，她沒有去，幽默地說：“稿子交出去了，賣書就不是我該管的事。我只是一滴清水，不是肥皂水，不能吹泡泡。”聽她的話，令人忍不住笑了。她說得多好！她就是一滴清水，作品和內(nèi)心一樣干凈明澈。她清華其外，淡泊如水，從不隨波逐流，也不被俗世打擾，一生沉浸在文字里。

我和大涵老師相識(shí)多年了，那時(shí)我剛參加工作，第一次給他的報(bào)紙副刊投稿，不久，那篇習(xí)作發(fā)表見報(bào)，我們因文字結(jié)緣是一件多美好的事。流年似水，他始終葆有一顆少年般干凈的心靈，博學(xué)仁厚，才思敏捷，風(fēng)趣幽默，對(duì)事物有獨(dú)到的見解，不喜歡的人與事，絕不茍同。他和我談文學(xué)、繪畫、書法、音樂，一開口就妙語連珠，海闊天空，三言兩語，卻如萬馬奔騰。我從沒聽他說過塵世的苦惱和瑣碎，他六十歲了，依然眼神純潔，胸懷磊落，笑容爽朗，卓爾不群。

張愛玲的小說《小團(tuán)圓》，不少人談起她的這本遺作，略有微詞，說讀不懂。可是，我依然喜歡。真正的好文字，潔凈飽滿，一清如水。小說在比喻和細(xì)節(jié)之處彰顯了語言的獨(dú)有魅力和張力，宛如水晶一樣純凈透明，不染塵埃。她直面自己內(nèi)心的蒼涼，一支筆映照出人性幽微處的悲欣和無奈。她說：“我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。”

作家汪曾祺先生有一段話：文求雅潔，少雕飾，如行云流水。春初新韭，秋末晚菘，滋味近似。說得真好，我把這段話一直當(dāng)作自己寫作的座右銘。少年時(shí)候的文字，仿佛是繁花盛開的春天，紅了櫻桃，綠了芭蕉。漸漸年長(zhǎng)，文字開始做減法，刪繁就簡(jiǎn)，舍棄了雕琢和浮華，像秋天里的一棵大樹，枝頭的繁華慢慢落下，將枝丫伸向明澈的天空，有了靜氣和沉穩(wěn)，也有了純凈和安然。

潔凈，大概是每個(gè)人一生最難的修煉。

（選自《哲思》2015年第9期，有刪改）

1．請(qǐng)賞析文中畫線部分的語言特點(diǎn)。

答：

2．作者說，“潔凈，大概是每個(gè)人一生最難的修煉”。請(qǐng)結(jié)合文本談?wù)勀銓?duì)“潔凈”的理解。

答：