淺析汝瓷的藝術魅力

馬聚魁 王 鵬

寶豐縣魁汝汝瓷有限公司

一、汝瓷的歷史發展

在我們深入了解汝瓷的藝術特點之前，我們需要整個汝窯的發展歷程，從歷史中感受汝瓷是如何一步步發展，從而感受到汝瓷的歷史魅力。宋朝在整個中國古代歷史文化發展歷程中占據了重要的地位，無論是文學上、美術上、手工業上等方方面面都全面開花。以陶瓷為例，因為宋朝時飲茶文化的廣泛應用，作為茶具，陶瓷得到了極大地發展，因為中國民族的豐富和歷史文化的多樣性而發展出來了許多有著不同藝術特色的瓷器種類。其中汝瓷因為精湛的燒制工藝、富有魅力的藝術造型和多樣的使用功能而受到了皇室的青睞。因此，成為了宮廷專用陶瓷。

任何一項手藝的誕生到興盛都是有著類似的發展時期，通常包括四個部分：初創時期、發展時期、巔峰時期和衰落時期。可以說宋朝的汝瓷發展包含了這四個時期。講到汝瓷的誕生，必然起到最大作用的影響因素是當時的社會背景。在北宋時期，重文輕武，因此有著大量的文官，他們的生活優渥，對于生活的審美情趣和品質都有著極高的要求。因此傳統的手工制造行業有了巨大的進步，為了滿足市場的需求和整個社會的精神需求，以陶瓷制造為首的手工制造開始蓬勃發展。因此，以“汝鈞官哥定”為首的五大名窯和八大窯系為主要分類的陶瓷系列分類開始生成。這是社會、政治、文化和經濟這幾大元素的變化而共同影響產生的。在初創時期，汝窯的燒制方法較為簡單，并且造型單一，以陶瓷中最為常見的碗和盤等實用的器具為主。并且釉面薄，所燒成的釉色也不穩定，這也是許多名窯在初創時期都會遇到的問題。但在不斷的實踐中才能獲得更多的經驗、從而進行總結提高技藝。開始進行簡單的裝飾，比如植物紋樣、幾何線條進行裝飾。這個就是汝窯整個初期發展的情況。

隨著社會的不斷發展和經濟水平的提高，人們對于汝窯所燒制的瓷器愈加肯定，社會的各個階層對于瓷器的需求不斷增大，趁此機遇，汝窯的發展速度大大提高，不僅需求提高，汝窯的生產能力也得到了提高，隨著燒制工藝的進步，汝瓷的造型種類變得更為豐富，裝飾紋樣也變得更為多彩。我們常講市場的需求帶動行業的發展，優勝劣汰，因此汝窯的燒制工藝和造型設計都不斷進行優化。在汝窯的鼎盛時期，可以說制作工藝和形制美學都達到了巔峰。這是工匠們不斷地總結經驗、沉淀精華，從而匯總出的獨屬于汝窯燒制的一套工藝方法。不僅從材料、燒制方法進行改良，更是將窯爐進行改造，使用小型的橢圓型連體窯。而真正將汝窯推向巔峰的是宋徽宗。因宋徽宗信道教，因此尤其喜愛青瓷。當時多地都產有青瓷，在仔細甄別之后，選定汝窯為官窯。這對于汝窯來講，有著極大的促進作用，無論是燒制工藝還是造型上都更上一層樓。可以說汝窯的成功是順應天時地利人和這三大要素。任何事物的變化都是順應自然。對于任何一項傳統的手工藝來講都是如此。這樣起起伏伏的發展歷史，讓我們感受到了傳統工藝美術的深厚歷史底蘊和多彩的文化氣息。從汝瓷的整個歷史進程中，感受它的不斷進步和突破。時至今日，當代的汝瓷行業也仍然在不斷探尋新的突破。

二、汝瓷的藝術特點

北宋時期的汝瓷可以說是整個汝瓷歷史的最為重要的組成部分。因此在介紹汝瓷的造型、釉色時都是以北宋時期為基礎。讓我們感受處于巔峰時期的汝瓷，它的藝術魅力。在上一段我們講述了汝窯的歷史背景，這一部分，我們將從汝瓷的本質：造型、釉色和文化底蘊三個方面來介紹汝瓷的藝術特點。

2.1 造型

陶瓷的造型設計需要滿足它的實際使用需求，在此基礎之上，再將造型美感和風格這些藝術要素融入其中，從而讓功能、形式和風格這三者構成一個統一的整體。縱觀所有的手工藝術形式，都是在尋求這三者之間的平衡和穩定。從大自然中尋求美感，通過線性、立體的結構來呈現出一種清雅寧靜的審美觀念。北宋汝窯的造型在一定程度上有著形式美的規律性。通過各種不同的幾何構造，當時宋人崇尚圓形，這是由于當時人們在自然界看到的很多物體都是圓形，出于對自然的向往，通過陶瓷的造型來展現這種情感。并且在燒制工藝和使用功能上來說也最為實用。

造型上的設計受到影響的因素有很多種，與當時的文化習俗、社會環境和審美偏好都有著非常緊密的聯系。在唐宋之前，整體造型的設計還是以使用需求為主，審美排在之后。從宋朝開始，開始將審美需求提到設計的最前位置。宋朝的文人情懷、簡約的審美風格帶動了整體工藝設計的風格走向。汝窯所燒制出的瓷器更為文靜和樸素，追求線條的流動質感。

汝窯的陶瓷造型中最為典型的當屬瓶類。這與當時的文化和時代有關。梅瓶和玉壺春瓶都是用于盛酒的瓷器。因為用途的不同，在造型設計上有著很大的區別。玉壺春瓶口外撇，細頸便于把握，裝入酒后重心在腹下，是種便于燙酒和酌酒的酒瓶；梅瓶造型短口、豐肩，斂腹。此造型適合用來承裝酒。可以說陶瓷的造型設計方便了人們的日常生活，但在不知不覺間影響著人們的審美取向和內在修養。

2.2 釉色

汝窯所燒制的瓷器，造型簡約、釉色瑩潤、燒制工藝精湛，整體給人一種高雅素凈的藝術美感。其中汝瓷的釉色尤為突出。這與當時宋朝所追求的淡泊，追求寧靜致雅而相得益彰。當時人們以美玉來稱贊君子的高潔品質，由此也直接影響了汝窯的釉色。汝瓷的造型設計簡約，不是通過復雜的裝飾紋樣來讓汝瓷看上去華麗高貴。而是通過簡約的造型和渾然天成的釉色組合取勝。汝窯青瓷的色彩語言豐富，哪怕是單色釉，也有著豐富的變化，追求自然的工藝美學思想。汝窯的釉色主要以月白、粉青、豆青、天青和灰青為大類，其中以天青色為最佳，也最為出名。胎色為像灰色。盡管汝瓷的釉色在色調上深淺不一，但整體的釉色以“淡青”色調為主。這種色調給人感受素雅清逸，與道家所追求的“無為而無不為”的精神境界更為接近。與當時文人士大夫所追求的含蓄美感相契合。

2.3 文化底蘊

汝窯所燒制的青瓷不僅滿足了人們生活上的需求，還有對于美學的追求。更深層次的是將宋代的文化、習俗都融入到汝瓷的創作當中。區別于漢代粗獷且磅礴的風格，唐代華麗繁雜的裝飾，宋代在美學風格上追求的是質樸恬淡的藝術風格。有一種“回歸本質”的美學觀念。這種清凈、無為的審美情趣對當時的美學思想影響深厚。宋徽宗喜好飲茶、信奉道教，這對于當時時代的美學發展也有著巨大的影響。

道教的美學追求自然之美，主張樸素自然的美學風格，反對過度修飾，追求的是其“本質”。老子講過：“大巧若拙”，這種“拙”外表之下的追求就是自然的形成，而非可以制造，符合自然規律的美學變化。汝瓷的造型簡潔，在高溫的燒制過程中，利用胎釉之間的收縮系數的不同，在釉面上形成大小不一的裂紋進行天然裝飾，如同寒冰的裂紋一般，通常被稱為“冰裂紋”。這種裂紋是自然產生的，不是工匠們刻意也無法有意而為之的。這種沒有自然形成的裝飾完美契合了中國古代的美學觀念。

三、汝瓷的傳承與創新

我們講過了傳統汝瓷的歷史、造型和底蘊。讓我們感受到了汝瓷多種多樣的藝術魅力，也認識到了汝瓷的藝術價值。而作為一名當代汝瓷的創作者，現在更多的是將注意力放在汝瓷的創新之上。不僅汝瓷現在面臨著這樣的發展現狀。我相信任何一門傳統的手工藝發展過程中都面臨著創新。哪怕在過去也是一樣的，汝瓷不是一下子就成為御用官窯的。也不是一下子就有了天青釉色。而是在整個發展過程中不斷地進行改進，創新，才能有了我們現在所看到的精美的汝瓷藝術品。而當代汝瓷行業也面臨著創新的挑戰。在繼承汝瓷優秀的傳統藝術特色之上，與現代的美學文化、美學元素相結合，發展出更加符合現代審美文化的當代汝瓷藝術品。這對于每一位汝瓷創作者來說都是一個極大的挑戰。這不僅是對燒制工藝的挑戰，更是對于創作者藝術素養、文化修養和創新能力的挑戰。

四、結語

作為一名汝瓷行業從業者，我感受到汝瓷的藝術魅力如同一壇美酒。從聞和品能感受到美酒的味道，而我們從觀察、設計、燒制等過程中全方面的感受汝瓷的藝術魅力。在中國陶瓷歷史上汝瓷是珍貴的奇葩。在當代汝瓷發展的過程中，我一直飽含信心，我堅信當代汝瓷可以傳承優秀的傳統特色，又能在此之上進行創新。通過加入更為現代化的美學元素、美學思想、美學理論等內容，讓汝瓷發展出更為多變的姿態。