墨白鄉土文化小說的敘事風格探討

汪 梁

墨白是20世紀90年代中國文壇的新生代小說家，也是突破當代先鋒小說創作困境的“先鋒派”代表作家，他的“文學創作深受現代主義的影響，有自覺的文體意識和先鋒意識[1]。”他的作品融入了現代主義和后現代主義的特點，但很巧妙地將這種特點帶入到鄉土小說的創作中去。其作品內容大都以豫東的“潁河鎮”為精神依托進行情節展開，充滿了厚重的“鄉土文化”和“根文化”，打破了傳統的先鋒小說的創作模式，他對文本敘事有著獨特理解和刻意構造，在敘事上具有獨特的風格。

一、墨白小說的敘事內容

“文學”與“社會”是相互交織的兩個范疇。文學文本內容離不開社會生活，而社會生活同時又展現著文學的內容，影響著文學樣式和文學題材創作。

墨白的小說充滿了濃厚的鄉土氣息，但其小說構思上又與傳統鄉土小說不同。他的小說創作的語言典雅，充滿了抒情氛圍。在墨白的小說世界中，到處充滿了“尋找”與“傾訴”，無論是《事實真相》，還是《光榮院》等小說，這種“尋找”與“傾訴”透露著底層情感訴求。《事實真相》中，墨白采用了意識流的手法，使整個破案詢問過程充滿了荒誕色彩，主人公來喜在城市中是被侮辱、被損害的角色，他是在精神無法承受的痛苦中瘋掉的，他的瘋讓一切事實真相成了謎。墨白是用偶然性的因素揭示了農民進城后的命運，展示城鄉二元對立的過程中農民進城的困境。

除去鄉土氣息外，墨白還通過“活在當下”的存在性來對現實生活展開敘事，使讀者對其作品的解讀有諸多可能性。他不拘泥于人的感性體驗，盡管小說大部分都是以作者的成長背景潁河鎮為敘事場所，但墨白始終與自身成長史保持一定的距離，他的小說創作是對現實生活的上升和提升。因此，他在創作中能夠從容地審視生活，一方面通過探索不同的敘事創造荒誕和神秘氣氛，用象征性或隱喻性的方式來表達生活困境，對世界進行哲學性的探索。如中篇小說《告密者》用已知和未知，告密者的神秘構成情感敘事主線，將現代主義的寫法融入現實主義中，對物質生活貧乏狀態時人文關懷進行探討。另一方面又通過對城鄉二元化過程中逃離鄉土的描寫及先鋒的敘事技巧和抒情敘事語言，展現著城鄉二元化過程的陣痛，既有對鄉土之根的眷戀，也充滿對城市生活的向往，正是這種矛盾性思想構成了豐富多彩的生活。

二、墨白小說的敘事技巧和敘事形式

墨白說“作家認識世界的方法是通過一定的技巧和形式，不同的形式決定不同的視角，我們認識一種新的世界的方式是由一種新的形式所提供的[2]。”基于此，墨白每一部小說的構思就會對敘事技巧和敘事形式做出仔細推敲。

(一)墨白小說的敘事技巧

關于敘事技巧，墨白比較關注兩點：一是小說人物的視角與意識的有機結合和轉換，二是敘事者的外視角和小說人物的內視角的承接與轉換[3]。所謂小說人物的視角便是第一人稱視角，首先是第一人稱更能讓讀者深入其中，感受作品豐富復雜的世界。如小說《欲望》中同樣出現了兩個“我”，分別是故事的敘事人方立言和命案事件中出現的人。兩個“我”交織在一起，構成了獨特的敘事視角，讓作者和讀者迷失在文本創造的語境中不可自拔。其次，用第一人稱視角更能增加故事情節的真實感，給讀者以全新不同的體驗，在墨白小說創作中，“我”不僅是故事的旁觀者，也是故事和情節的經歷者。墨白小說的另外一個敘事技巧是第三人稱的運用技巧。《夢游癥患者》是墨白主客觀視角綜合運用的代表作，作者通過多重的敘事視角解析一些人的荒謬行為。無論是第一人稱視角還是第三人稱視角，墨白都能完成從作品內視角到作品外視角的轉化。

(二)墨白小說的敘事形式

敘事形式是敘事行為的表現形式，通常采用口頭或書面的方式，也有圖像及有規律可循的混合體形式。傳統的敘事學以時間作為敘事的基準，研究各種敘事形式在敘事中的共同點及個體差異，墨白則通過故事時間與敘事時間的轉換展開深入而持久的探索，他對時間問題的思索形成了其獨特的美學風格和精神品質，其小說敘事的戲劇性也是通過對時間的安排來呈現復雜的生活世界，在有限的時空里設置情節、事件的矛盾沖突，精心構筑了獨特的時空體系，這是一種被充分精神化了的時間模式，是對傳統敘事形式的創新和發展。

三、墨白小說多元化敘事風格

小說的藝術性在于敘事，墨白用獨特的故事結構來進行小說敘事為新時代的作品創作注入了精神元素和創新意識。他用自己的創作實踐豐富著中國文壇的生態，其小說在敘事上的開放結構及多重敘述人的設置構成了文本的多棱鏡效應，具有典型后現代流派風格[4]。

(一)墨白小說語言的敘事風格

一直以來，墨白在語言的建構方面都比較在意，談到自己的語言風格，墨白認為“人物的視角與意識的有機結合和轉換”和“敘事者的外視角和小說人物的內視角的承接與轉換”是構成小說語言結構的要素[5]。

詩性的語言是墨白小說語言敘事的主要特點，抒情氛圍較為濃郁，語言詩意化以后，賦予了其工具性上的更高層次，語言的感性帶來了全新的審美意境。詩性語言是墨白小說的一個特點，抒情氛圍較為濃郁。如墨白的中篇小說《雨中的墓園》中對“渠首右側”的描述，“破壁”“青苔”“楊樹”等景物融合在歷史的意象中，用典雅、詩性的語言展示了“渠首”的蕭條與破敗，為整個情節的發展蒙上了更加神秘的色彩。此外，墨白小說詩化的語言還具有強烈的語言節奏感，這種韻律容易使人朗朗上口，便于閱讀。例如在短篇小說《回家，我們從清晨一直走到黃昏》中語言的節奏韻律感均很強，很容易使人一口氣讀完，使其語句富有很強的美感，工整的字句，華麗的詞語，精準的結構，這些都是墨白敘事語言特征的顯現。墨白在對環境和人物內心進行描寫時，往往習慣于使用長句子，這些優美的長句子猶如詩歌一般，往往帶有一定的內部韻律，閱讀時很容易找到節奏，當然，墨白在場景描寫時也不全是長句，往往在長句子的敘述語言之后，會安排一些提示的短句子與之相銜接，這樣工整的長短句，使得整個小說語言構成一種有規律的循環句式，產生了較強的語言節奏感。可以說墨白的嘗試是具有積極意義的探索，對于現實主義題材小說傳統寫作帶來了沖擊。

俗雅結合是墨白小說語言又一個典型風格。如果說墨白小說的書面語是充滿典雅和詩性，那么他對小說人物的口語、方言的描繪卻是通俗和蕪雜的。如長篇小說《欲望》三部曲就大量運用了河南的方言、口語和俗語、俚語。此外，墨白小說語言的俗雅結合也是獨居匠心的，關于口語和書面語的構思運用，墨白認為：“寫作的書面話語言是最能體現藝術形式的語言，而寫作時的口語化則是最能體現生活本質的語言[6]。”縱觀墨白小說，很多是以潁河鎮為背景，有著濃厚的鄉土氣，在語言創作中，他注重書面語要體現出書面語的藝術形式，因此，無論是描述人物的顛沛流離，還是描述人物的激情滿懷，墨白都能用充滿詩意的高雅的語言來表述。而對貼近潁河生活的人物口語描繪卻是粗獷奔放，這是墨白在創作中注重內容現實性的一面，也是墨白“小說寫作的基本方式：用書面化語言來進行藝術形式的探索，用口語化來體現現實的生活[7]。”

隱喻性的語言是墨白小說創作常用的手法之一。用隱喻來解構農民的思想，重構農村歷史和鄉土文化是墨白小說重要的藝術特色。作為當代小說創作家，墨白把帶有鮮明地域特征的潁河鎮作為了其小說敘事領地。在墨白的小說里，潁河鎮是以一種隱喻的形式客觀存在的，盡管是虛構的藝術世界，但卻能為讀者帶來真實的感受。作者把潁河鎮當作一個“隱喻場”，通過這個“隱喻場”將生活百態展現出來，潁河鎮成了墨白小說敘事的源泉，潁河鎮作為一個文化符號，自始至終存在于墨白的小說作品中，成了墨白小說總體結構性隱喻。此外，墨白小說在敘事內容上的隱喻還體現在對可感知事物的描繪上，用以勾畫小說人物的生活困惑。如《愛情的面孔》中，“圍城”處處困擾著人的婚姻等方方面面，“圍城”內外的交錯，隱喻著生活的輪回。墨白作品正是通過這種依靠具體事物來暗示抽象意義的隱喻語言的運用，使抽象和具象達到了統一。

(二)墨白小說題材表現的敘事風格

小說的題材直接決定了小說的敘事風格，墨白在選擇現實主義題材進行講述時，也難免會出現現實主義的風格特點。墨白在他的作品中將現實主義以及自己獨特的風格融為了一體，使得小說更具有其自身的獨特性，這也是墨白小說區別于其他現實主義題材小說家不同的地方。現實主義小說改變了古典主義和浪漫主義敘事的激情，使得小說內容更加的平民化。雖然墨白選用了現實主義題材，但是他的小說卻和理性的樂觀的現實主義不同，帶著現代主義所具有的迷茫和困惑，所以說墨白的小說又帶著幾分現代主義的特點。墨白曾經這樣說過，“現實生活中的神秘是我寫作的敘事策略，同時也是我的小說立場[8]。”同時，墨白在小說中擅長制造神秘感，但是他的神秘感不是刻意的通過故事情節的匪夷所思來達到的，他小說中的神秘是將現實和感覺結合起來的，具有情緒化和幻覺化的神秘。這在《映在鏡子里的時光》中體現得尤為突出，墨白對藝術情景神秘化最常使用的就是將歷史、幻覺和夢境與現實融合在一起，他經常有意識地將非同一時空的人物和事件模糊化，從而在藝術神秘化的基礎上給人以閱讀的理性思考與啟迪。此外，墨白將現代主義的特點恰當地運用在小說中，使其小說擁有了不同于其他小說家的獨特風格，無論是極具現代主義的《霍亂》和《母親的信仰》，還是虛幻主義的《雨中的墓園》，都有了現代主義小說特點的滲入，墨白總以這樣一種特殊的方式把現代主義的特點融入到現實主義題材中，使得小說擁有了悲觀的現代主義色彩。

(三)墨白小說的敘事空間風格

在敘事空間方面，墨白擅長為我們營造缺乏時空概念的情景，讓人感覺到自身處在夢境和幻境之間游走，在迷茫中完成自己在現實中所難以完成的夢想。他的快樂和喜悅以及夢想的完成只能通過不切實際的夢才能完成，因為主人公的愿望只能通過夢境來實現，所以夢中完成的越完整，現實中的主人公也就越悲哀。與影視作品的時空變化和虛幻轉換不同，語言成為墨白敘事的唯一的載體，如果生硬地采用語言文字的轉化來代表時空和虛幻間的轉化就比較困難，墨白則憑借自己的想象力以及對語言的駕馭能力用文字表現了只有電影才能充分地體現出這種復雜的藝術效果。對于時空的轉換，墨白總是介于虛和實之間不斷地糾纏，可以說墨白在對敘事以及小說結構等多重方面都有自己的創新之處。就拿敘事結構來說，墨白在小說中既不是采用起承轉合的方式，也不是按照故事發生的基本敘事模式進行故事的講述，而是采用了一種新穎的方式來進行小說的敘事。他對于虛實之間的探索為現實主義題材小說敘事打開了一扇大門，讓小說創作可以通過對電影等藝術形式的敘事手法進行模仿，使得小說在敘事藝術方面有了更多的可能性。

綜上，文學屬于一種語言藝術，小說則是敘事的基礎。對形式探索加以重視，對語言魅力加以發掘，這是到了20世紀之后小說發展的核心內容。同時，敘事藝術也成為了20世紀之后小說研究的重要問題。墨白通過自身創作，使中國文壇生態更加豐富，并續寫著中國文學史發展的新脈絡，構成了小說敘事藝術的發展流派，成為了20世紀90年代之后涌現的新銳作家。其小說鮮明的探索特點，發散性以及開放性的敘事方式、復合構建式的尋找構成了墨白小說敘事結構的整體特色，這并不僅僅是對西方現代派的模式進行模仿，而是融合了中國傳統小說的敘事手法，使現代敘事手段表現出了鄉土文化的氣息，為中國現當代文學敘事探索開創了典范，在中國現當代文學史上有著重要的地位。