作文細(xì)節(jié)動(dòng)人之 動(dòng)作描寫

劉西洲

名家引路

一

范進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說著，往后一跤跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。老太太慌了，慌將幾口開水灌了過來。他爬將起來，又拍著手大笑道：“噫！好！我中了！”笑著，不由分說，就往門外飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。走出大門不多路，一腳踹在塘里，掙起來，頭發(fā)都跌散了，兩手黃泥，淋淋漓漓一身的水。眾人拉他不住，拍著笑著，一直走到集上去了。眾人大眼望小眼，一齊道：“原來新貴人歡喜瘋了。”

——吳敬梓《儒林外史》

●閱讀心得

“看”“念”“拍”“笑”“跌”“爬”“飛跑”“踹”“掙”這一系列動(dòng)詞，生動(dòng)再現(xiàn)了范進(jìn)中舉后的瘋癲行為，讓人唏噓。此處以白描的手法真實(shí)記錄了范進(jìn)“喜極而瘋”的狀態(tài)以及周圍人的反應(yīng)，使人物形象躍然紙上，且飽含諷刺意味。

二

西涼兵來得勢(shì)猛，左右將佐，皆抵擋不住。馬超、龐德、馬岱引百余騎，直入中軍來捉曹操。操在亂軍中，只聽得西涼軍大叫：“穿紅袍的是曹操！”操就馬上急脫下紅袍。又聽得大叫：“長(zhǎng)髯者是曹操！”操驚慌，掣所佩刀斷其髯。軍中有人將曹操割髯之事告知馬超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操聞知，即扯旗角包頸而逃。

——羅貫中《三國(guó)演義》

●閱讀心得

此番動(dòng)作出現(xiàn)在曹操兵敗欲逃的情境下：曹操初被發(fā)現(xiàn)便“急脫下紅袍”，繼而“掣所佩刀斷其髯”，聞情勢(shì)危急，慌忙“扯旗角包頸而逃”，所有動(dòng)作應(yīng)境而變，將曹操敗軍之際倉(cāng)皇而逃的狼狽形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

三

當(dāng)這個(gè)人傾聽著叔父那番激烈的口若懸河的談?wù)摃r(shí)，我觀察他的這些特點(diǎn)。他的雙臂交叉著，別人粗野地指手畫腳的時(shí)候，他也是絲毫不動(dòng)；如果他的意見相反，他的頭從左面向右悄悄地轉(zhuǎn)動(dòng)；假若意見相同，他的頭就略微向前低下，他的長(zhǎng)發(fā)不會(huì)因此而移動(dòng)。他對(duì)動(dòng)作也是精打細(xì)算，幾乎已經(jīng)達(dá)到了吝嗇的程度。

——儒勒·凡爾納《地心游記》

●閱讀心得

作者借“雙臂交叉”“從左面向右悄悄地轉(zhuǎn)動(dòng)”“略微向前低下”等細(xì)微動(dòng)作，將獵手的謹(jǐn)慎和善于聆聽的形象特征清晰地展現(xiàn)在了讀者面前。可見，借動(dòng)作反映人物內(nèi)心，能更好地塑造人物形象。

四

賈母這邊說聲“請(qǐng)”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛：吃個(gè)老母豬，不抬頭！”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語(yǔ)。眾人先還發(fā)怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘云掌不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子直叫“噯呦！”寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫“心肝”，王夫人笑的用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。

——曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

●閱讀心得

針對(duì)眾人“笑”的動(dòng)作，作者巧妙地運(yùn)用了不同的動(dòng)詞進(jìn)行描寫：湘云“噴”，黛玉“伏”，寶玉“滾”，賈母“摟”，王夫人“指”，這些動(dòng)作既還原了大家笑成一片的情景，又展現(xiàn)出不同人物的不同性格，可謂“一箭雙雕”。

五

老人放下了釣索，把它踩在腳底下，然后把漁叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度。同時(shí)使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把漁叉扎進(jìn)正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個(gè)胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個(gè)人的胸膛。他覺得漁叉已經(jīng)扎進(jìn)魚身上了，于是他靠在叉把上面，把漁叉扎得更深一點(diǎn)，再用全身的力量推到里面去。

——海明威《老人與海》

●閱讀心得

作者把筆墨集中在老人手中的漁叉的“活動(dòng)軌跡”上，“踩”“舉”“扎”“靠”“推”等動(dòng)詞串聯(lián)起了這個(gè)精彩的特寫鏡頭，讓讀者從驚心動(dòng)魄的搏斗中看到了老人的勇氣和智慧。

寫作借鑒

高爾基說：“寫人要多動(dòng)作，少語(yǔ)言。”寫人記事時(shí)，表現(xiàn)人物鮮明個(gè)性和精神品質(zhì)的方法很多，其中，動(dòng)作描寫是不可或缺的。

如何更好地運(yùn)用動(dòng)作描寫呢？我們具體來看：

首先，不同性別、年齡、性格、身份的人，行為特點(diǎn)也是不同的，所以要仔細(xì)觀察，對(duì)人物動(dòng)作進(jìn)行“量體裁衣”。描寫人物動(dòng)作，要求做到“準(zhǔn)確”，只有準(zhǔn)確抓住人物的行為特征，發(fā)現(xiàn)人物在特定情境下行動(dòng)的與眾不同，才能真實(shí)具體地再現(xiàn)該情境。

其次，要善于發(fā)現(xiàn)特殊群體、特殊場(chǎng)合的限定動(dòng)作，比如奧運(yùn)健兒在賽場(chǎng)上的專業(yè)動(dòng)作、醫(yī)生做手術(shù)時(shí)的動(dòng)作等。在描寫時(shí)，要把動(dòng)作分解開來，一步一步來寫，以慢鏡頭的方式呈現(xiàn)出來，并且保證動(dòng)作的連貫性。

再次，要準(zhǔn)確選用表示動(dòng)作的詞語(yǔ)，并在前面加上恰當(dāng)?shù)男揎椪Z(yǔ)，使某一動(dòng)作的幅度、速度、力度等方面得到更加細(xì)致的展現(xiàn)，使人物形象更鮮活、更有活力，也能更好地讓讀者看到人物的個(gè)性與思想。

最后，可以將多種描寫方法結(jié)合運(yùn)用。如加入心理描寫，更加真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，進(jìn)一步豐富人物形象；再如給動(dòng)作配上擬聲詞，或與語(yǔ)言描寫相結(jié)合，使動(dòng)作和場(chǎng)面更直觀。

學(xué)生習(xí)作

平衡木上的舞者

——體操姑娘管晨辰奪魁記

◎皮科爾

在觀眾的注視下，管晨辰自信地走到比賽場(chǎng)地，甜美亮相。

她屏息凝神，全神貫注，幾個(gè)大跨步向前，雙臂帶動(dòng)身子微微前傾，踮腳，然后輕輕一躍。她像是被空氣守護(hù)著一般，靈巧地跳上了平衡木，動(dòng)作一氣呵成。這組“交換腿劈叉跳”上法輕盈優(yōu)美，非常穩(wěn)健。

接著，她上身前傾，雙膝微屈，兩臂展開，蓄勢(shì)待發(fā)。一個(gè)漂亮的后空翻，在空中留下一道美麗的弧線。她的雙手交叉撐在窄窄的平衡木上，平穩(wěn)起身，第一個(gè)長(zhǎng)串動(dòng)作順利完成。接下來是一組舞蹈動(dòng)作，只見她向前走，轉(zhuǎn)身，雙臂舒展開來，翹起的蘭花指像蝴蝶一樣俏皮可愛。放下手臂后，她定住右腳尖，低頭，雙臂向前滑過，眼神堅(jiān)定地盯著平衡木，然后一個(gè)前空翻接一個(gè)后直空翻，干凈利落。此時(shí)，場(chǎng)邊已經(jīng)響起了掌聲。

只見她兩個(gè)跨步，騰空，又一次“交換腿劈叉跳”，依舊很穩(wěn)。但這組動(dòng)作還未結(jié)束，她連續(xù)接兩個(gè)交換腿跳，落穩(wěn)后面向觀眾展示了一小段舞蹈動(dòng)作，優(yōu)雅又可愛。她雙臂舉過頭頂，抬腿，雙手撐在平衡木上，然后身體騰空，雙腿收攏，屈膝，雙手緊抱膝蓋，轉(zhuǎn)體一周，又是一條完美的曲線。她抬起左腿，腳尖緊繃，點(diǎn)地，轉(zhuǎn)體，好像一位芭蕾舞演員一般！

到下法了。她深呼吸，小跑兩下，騰空，轉(zhuǎn)體兩周，穩(wěn)穩(wěn)落地！頭微抬，再次向觀眾、裁判致意。

全場(chǎng)沸騰了！歡呼聲和掌聲響徹整個(gè)賽場(chǎng)。管晨辰激動(dòng)地與教練擁抱，臉上露出可愛的笑容。

她的這套動(dòng)作最終獲得了14.633的全場(chǎng)最高分！金牌屬于她！金牌屬于中國(guó)！管晨辰站在了東京奧運(yùn)會(huì)的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，莊嚴(yán)的國(guó)歌響起，環(huán)繞在體育場(chǎng)上空。而我們知道，中國(guó)國(guó)歌還會(huì)在這里響起，中國(guó)的奧運(yùn)健兒們將再創(chuàng)輝煌！

【湖北長(zhǎng)陽(yáng)縣龍舟坪中學(xué)】

點(diǎn)評(píng)

本文是一則新聞特寫，小作者敏銳地抓住了體操運(yùn)動(dòng)員管晨辰在東京奧運(yùn)會(huì)上最具表現(xiàn)力的動(dòng)作細(xì)節(jié)，并進(jìn)行了細(xì)致分解，描述時(shí)詳盡具體，且用到了一些專業(yè)名詞，語(yǔ)言準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)。小作者對(duì)管晨辰這一套體操動(dòng)作描寫得酣暢淋漓，引人入勝，值得學(xué)習(xí)借鑒。