漫威系列電影的敘事空間

任彤婕

（作者單位：東北師范大學）

漫威系列電影接地氣的英雄設置、喜劇式的劇情使其在商業上獲得了巨大成功。將漫威系列電影的敘事空間與其他超級英雄類電影的敘事空間進行比較后可以發現，前者的敘事空間十分宏大，對于人物的刻畫也更加生動細致。在漫威系列電影中，其敘事空間主要分為物質空間、社會空間、心理空間和心靈空間四種類型[1]。獨特的敘事空間是漫威系列電影收獲大量粉絲的前提，也是電影中人物形象真實生動的關鍵所在。

1 漫威系列電影中存在的敘事空間類型

1.1 物質空間

物質空間是指故事中人物的生存空間和活動空間，是直觀展現給觀眾的、客觀存在的物理空間，即故事發生的地理位置[2]。大到宇宙、星球、國家、城市，小到街道、廣場、房間等，都可以說是物質空間。物質空間是電影敘事中運用最廣泛的一種空間，它可以直觀地交代故事背景，輔助電影迅速展開敘事。在漫威系列電影中，物質空間又具體分為真實地理空間、重構地理空間、魔幻空間三種類型。真實地理空間指電影中所呈現的空間背景是現實中存在的，如《鋼鐵俠1》中先后出現的阿富汗庫納爾省、拉斯維加斯、阿富汗巴格拉姆空軍基地等都是真實地理空間。重構地理空間指在真實地理空間的基礎上對已知的具體真實空間進行藝術加工改造，這種重構需要現實的支撐，以加深大眾對重新構建出的空間的理解，如漫威系列電影中《黑豹》的瓦坎達《銀河護衛隊》中的太空就是重構地理空間。魔幻空間則是從神話傳說中取材進行空間虛構，魔幻空間的應用使敘事背景變得多樣化，其空間的奇幻感也使超級英雄的身份形象塑造更具選擇性與創造性。在漫威系列電影中，《雷神》中的神域阿斯加德、《奇異博士》中的魔法世界就是魔幻空間[3]。

1.2 社會空間

電影中人與人之間的社會關系構建了社會空間。與電影中直接呈現的物質空間不同，社會空間是一種抽象的敘事空間，主要通過呈現物質空間中電影所需的環境、相應的道具、人物的服飾及人物行為方式等具體內容被感知。社會空間與物質空間并不是相互隔絕的，相反，二者之間存在本質與虛化關系。社會空間是展現漫威系列電影人物關系的重要敘事空間，其構建的社會空間通常比較簡明。例如，《蜘蛛俠：英雄歸來》中以彼得·帕克為中心構建的社會空間包含的校園中的同學關系，在斯塔克大廈里與鋼鐵俠間的關系，在損壞控制中心的深度儲藏庫中與智能蜘蛛戰衣的戰友關系等，都展現了彼得·帕克在學生與蜘蛛俠之間的身份轉換，也為其青澀莽撞的行事風格作出合理解釋，為后期蜘蛛俠的成長與蛻變埋下敘事伏筆。漫威系列電影中也存在較為復雜的社會空間，在《美國隊長3：內戰》中，就涉及由多個人物間的關系所構成的社會空間：美國隊長與鋼鐵俠因在政府管制問題上產生分歧而從伙伴關系轉變為敵對關系，重拾記憶的冬兵與美國隊長重回友人關系，鋼鐵俠因冬兵殺害自己父母一事而與冬兵形成仇視關系。這些關系共同組成了影片當中的社會空間，并將其變得龐大復雜，為電影中人物的行為制造動機。漫威系列電影的敘事發展依賴電影中人物社會關系的碰撞，多種關系組成的關系網構建出了一個屬于超級英雄的社會空間，電影正是在這種社會空間中拉近了觀眾與超級英雄間的距離。

1.3 心理空間

心理空間是反映人物內心活動的敘事空間，心理空間可以通過改變場景結構或場景內容來構建，其主要為表現人物的心理服務[4]。電影中常見的夢境、幻覺等場景就是典型的心理空間，漫威系列電影就多次采用心理空間敘事。例如：《黑豹》中主角特查拉兩次食用“心形草”進入夢境中與已故父親對話；《蟻人2：黃蜂女現身》中斯科特在夢境中的量子領域里見到了初代黃蜂女。心理空間區別于物質空間的現實性與社會空間中人物間的互動性，更多是以人物在無自主意識情況下的想象為基礎進行構建，構建心理空間的主體也多是電影中的主角。心理空間將可知可感的物理空間轉移為抽象化的想象空間，而想象空間在構建上的彈性非常大，能夠充分表現出人物心理狀態與活動。這種發散性的敘事空間也為漫威系列電影的敘事發展提供了便利。

1.4 心靈空間

心靈空間是一種直接展現人物內心世界、精神世界的一種敘事空間。心靈空間在電影中經常以回憶、閃回的形式出現，心靈空間可以直觀地傳達出人物內心的所思所想，是電影表意的一種重要手段。漫威系列電影中，心靈空間通常用來連接之前的劇情，如《美國隊長2》就是通過展現美國隊長心靈空間中他與巴基·巴恩斯之間的親密友情來連接《美國隊長1》中巴基遇難的劇情，這樣的劇情聯系將作為敘事線索貫穿全片。心靈空間與心理空間都是以人作為空間構建的出發點，表現人物自身在敘事中的轉變，但由于兩者在空間意義上的差異，二者的功能并不相同。區別于心理空間中主角在無意識狀態下發生的空間變換，心靈空間指主角在有意識狀態下所呈現的具體空間，它會直接將主角的所思所想呈現在銀幕之上，使觀眾能夠直觀感受到主角成長轉變的原因，這也為電影敘事發展提供了合理契機。

2 漫威系列電影中的空間敘事策略

2.1 聲音參與空間建構

聲音是電影不可或缺的一個元素，它豐富了電影敘事空間的層次。電影中的聲音由多種成分組成，如臺詞、音樂和音效都是一部電影的重要組成部分。一部高質量的電影對劇中臺詞、音樂、音效的要求會更加嚴格。在恰當的時間、環境、情節中合理地運用聲音進行空間建構，能使整部電影的空間敘事更具表現力，能夠更好地增強影片敘事的視聽感染力。在《復仇者聯盟4》中，影片臺詞與以往的漫威系列電影聯系密切，使電影具備連接當下空間和倒敘空間的功能[5]。例如，當美國隊長決心戰斗到底時，獵鷹的聲音從耳機里傳來：“在你的左邊。”聲音對當前畫面外的空間進行拓展延伸，獵鷹的話與獵鷹角色的先后出場凸顯了聲音在空間敘事中的獨立承擔能力，使畫面中的空間感更為廣闊立體。

2.2 多種載體助力協作空間敘事

關于超級英雄“宇宙世界觀”的電影作品數量較少，其中大多數影片都具有敘事短促、世界觀呈現不完整的缺點。而漫畫、電視劇、游戲等多種載體媒介的相互補充，豐富、完善了超級英雄所在電影的“宇宙世界觀”。例如，在《復仇者聯盟3》上映之前，相關漫畫已經先行出版，將戰爭的前奏劇情呈現在觀眾面前，以此來彌補電影《美國隊長3》和《復仇者聯盟3》之間的情節空缺。而在《復仇者聯盟3》上映之后，游戲的加入更是增強了電影的互動性，拓展了影片空間敘事的范圍。以《未來之戰》推出的游戲版《復仇者聯盟3》為例，游戲再現了電影中的經典戰役。玩家通過游戲加深了對電影人物的感知與對影片劇情的理解，獲取在電影劇情上的沉浸式體驗。各種媒體協同敘事開展工作，相比單一媒體獨自敘事更具優勢，能夠承載更豐富的信息和更龐大的敘事體系，加深觀眾對漫威空間的理解。

3 漫威系列電影中敘事空間的作用

3.1 對人物的塑造作用

從人物塑造的方法來看，敘事空間是形成人物性格、促使人物行動、解釋人物命運的現實基礎和依據。一方面，敘事空間能夠表現人物的生存處境與社會身份。如在《黑豹》中，瓦坎達就是電影制作者根據現實地理空間所重新構建的一個虛擬非洲國家。在這個重構空間中，影片能夠更加自然地講述“黑豹”所處的生存環境，表明“黑豹”的社會地位，豐富人物形象，使人物形象更加真實。這也能夠很好地解釋人物后期的行為，為“黑豹”的命運增添現實基礎和依據。此外，瓦坎達在設定上可以更加契合電影的敘事線，添加許多可以輔助敘事的條件。另一方面，敘事空間能夠揭示電影人物性格的形成原因和故事發展的方向，指出人物命運的社會必然性。敘事空間的變化會對人物的性格和命運造成影響。如在《蜘蛛俠：英雄歸來》中，影片構建了以彼得為中心的多個敘事空間。在校園空間內，彼得是一個成績優良卻不善于交際的學生，在社會空間內則是助人為樂的蜘蛛俠，空間的變換引出了人物兩種身份。在學校方面，彼得因不能承認自己蜘蛛俠的身份而受到同學的嘲笑；在社會方面，彼得擁有的超能力使其能夠救死扶傷、匡扶正義。兩種社會空間的存在，兩種空間下人物境遇的矛盾，使電影敘事內容更加豐富，也使得彼得的人物形象更加豐滿。

此外，通過心理空間展現人物內心活動與通過心靈空間展示人物內心空間都是表現人物情感的敘事手段。漫威漫畫公司塑造的超級英雄大多由普通人演變而來，主人公心理空間與心靈空間的存在既突出了超級英雄在成長中的轉折點，也為超級英雄的形象塑造增添了主觀因素，使人物形象更加真實、貼切，有助于觀眾解讀超級英雄的形象特征。

3.2 對敘事的推動作用

敘事空間的存在，既能夠推動故事的發展，又可以輔助敘事的發展。分析漫威系列電影中存在的敘事空間，能夠驗證其空間的構建對敘事發展的推動作用。物質空間可以直觀作用于敘事，使敘事帶有具象的背景空間。社會空間和物質空間都是人物的生存空間，但社會空間相比生存空間有所升華，其展現的社會屬性可以更具體地體現人物的階級屬性，為人物活動提供一個更廣闊、內容更豐富的精神活動空間。心理空間與心靈空間則通過間接或直接的方式展現內心空間。這四種不同形態的敘事空間共同作用于漫威系列電影，構成了漫威超級英雄的具象化活動空間，有助于解釋超級英雄的身份性格與存在空間的關系，為電影間的互動敘事提供背景基礎，為“漫威電影宇宙”的多元化空間構建提供便利條件。

4 漫威系列電影中敘事空間的特點與思考

4.1 漫威系列電影中敘事空間的特點

以真實物質空間為基礎所構建出的敘事空間是區別漫威系列電影敘事空間和同類型電影敘事空間的關鍵。超級英雄電影中，敘事空間由物質空間和心理空間構成。物質空間作為故事中人物的生存與活動空間，展現的是人工或自然景物所構成的環境空間；心理空間則是突出人物內心活動的形象空間，有時會受到觀眾情感指向的影響。

漫威系列電影的物質空間龐大且復雜多樣，真實的物質空間是漫威電影故事的出發點，這也更符合觀眾的認知。漫威系列電影通常選擇現實生活中的標志性城市構建故事背景，如《鋼鐵俠》《復仇者聯盟》《蜘蛛俠：英雄歸來》《奇異博士》等影片中反復出現的城市——紐約。在計算機動畫（Computer Graphics，CG）技術的支持下，漫威系列電影通過真實物質空間構建多元化敘事空間，不僅真實、客觀地展現了影片中的場景，讓觀眾有置身于場景中的感覺,也使其區別于其他通過心理空間進行敘事空間構建的超級英雄電影。

4.2 關于漫威系列電影敘事空間的思考

4.2.1 不足

漫威系列電影通過聲音的參與、多媒體協作與電影情節的相互滲透共同構建出龐大的敘事空間。但正是因為敘事空間過于龐大、影片種類數量繁多，觀眾只能在有限的電影時間中感受漫威電影空間的一角，使得觀眾難以在初次觀影時建立“漫威宇宙”的空間概念，從而流失影片潛在觀眾。

4.2.2 反思

漫威系列電影對于敘事空間的選擇與運用有其獨特的標準，系列電影中個人英雄影片所構建出的四種不同類型的敘事空間為漫威集合式電影《復仇者聯盟》提供了敘事空間的基本框架，進而形成“漫威宇宙”這一空間概念。漫威系列電影逐漸一體化的敘事特點不利于初次觀影的觀眾理解影片敘事背景。對此，筆者認為可以通過增添集合式電影互文情節、與自媒體合作、流媒體宣傳三方面進行改進。其一，相較于個人英雄電影的敘事空間而言，漫威系列電影的集合式影片中空間更具復雜性，不易于觀眾理解。因此，在集合式電影中可以適當增添與前期漫威個人英雄影片的交互情節，在一定程度上解除新觀眾對龐大敘事空間的疑惑，吸引其對漫威系列電影的關注。其二，與自媒體合作，推出梳理漫威系列電影劇情、詳細解析漫威系列電影敘事空間的相關視頻，以當下流行的短視頻形式為潛在觀眾解釋電影中復雜的敘事空間。其三，通過流媒體平臺宣傳增進大眾對漫威系列電影敘事空間的了解，使其明晰電影敘事空間的特點，并為新老觀眾相互交流開設影評互動專區。

綜上所述，敘事空間承載著電影的敘事內容與對象，在電影中有重要作用。漫威系列電影的成功，一是憑借影片優秀的敘事策略，二是憑借對英雄人物的成功塑造。這兩方面的成功體現了影片對不同功能形態敘事空間的構建與抉擇。漫威系列電影通過聲音參與空間建構、多種載體助力寫作空間敘事的方式構建了以真實物質空間為基礎的敘事空間，不僅提供了超級英雄故事的發生背景與社會關系，還間接或直接地展現出超級英雄形象的塑造過程，使漫威系列電影的敘事空間逐漸豐富，漫威所塑造的超級英雄形象也獲得了觀眾的喜愛。