桌面影視劇的本土化研究
——以《云端》為例

劉婧如

（作者單位：溫州商學院傳媒與設計藝術學院）

《云端》是由老算導演，2020年在優酷上線的桌面短劇，一共有兩季，第一季有9集，第二季有7集，每集時長約為18分鐘。區別于國內其他懸疑劇，《云端》全程以手機、電腦等電子產品屏幕畫面作為敘事載體，利用桌面上的各種功能符號串聯劇情。該劇在播出后，獲得了國內很多影評人和觀眾的好評，成為創新型影像在本土實踐的試金石。

實際上，《云端》的影像風格是對近年來國外興起的新類型影視劇——桌面影視劇的吸收和改造。這一影視類型發端于2009年網友自制的桌面短視頻《互聯網故事》，奠基于2014年以超高票房回饋收獲主流關注的《解除好友》，定型于2018年相繼上映、席卷全球電影市場的《解除好友2：暗網》與《網絡迷蹤》，屬于反映網絡生活的懸疑驚悚題材。在我國，隨著互聯網技術的迅猛發展、電子產品的廣泛普及，網生一代日益占據電影市場的消費主力，可以說，攜帶互聯網基因的桌面影視劇已高度適配于我國當代的文化土壤。因此，在跨文化傳播中，《云端》從三個層次進行了本土化改造，即對類型風格的繼承與發展、對情節內容的轉化與拓寬、對價值內涵的吸收與深化，在新穎的影視樣態背后，呈現出一張飽含人文關懷與社會批判的中國網絡安全生態圖譜。

1 風格深化：桌面美學的在場窺視感

桌面電影奠基者提莫·貝克曼貝托夫認為：“桌面電影應該在一個特定的屏幕上進行，不能移動到這個屏幕之外，攝影工作應該類似于該設備(自帶)相機的行為，所有情節都應該實時進行，沒有任何明顯的過渡，并且所有的聲音都應該來自電腦。”[1]因此，桌面電影在形式上類似于屏幕錄制，情節的起承轉合均源自屏幕上的各種信息符號和功能操作，《云端》繼承并發展了這一類型風格，帶給觀眾一種在場“窺視”的沉浸式觀影感受?！对贫恕废仍谇皟杉米烂娣枌适卤尘昂腿宋镪P系進行劃重點式的總結，再將桌面開發為遠程監控屏幕，通過畫中畫的架構完成劇情的持續展開。

首先，本劇由桌面承擔敘事功能，以雙重窺視視角呈現了一個有關窺私的故事。劇集的開始就是一臺電腦的開機頁面，一個自稱“蒙眼人”的操作者一邊在網上檢索張言的公開信息，一邊利用黑客技術破譯張言的網盤密碼、偷窺其私人文件，并順著張言微博，肆意瀏覽其前女友茵夏、現女友婉兒、老板兼好友鄭雄的微博內容。在光標指引下，這些人物的主要特征被快速拼貼，屏幕上呈現出一張記錄張言的性格、生活情況的思維導圖，并在隨后的第二集，該劇通過展現張言的電腦桌面和他與上述人物的遠程交流互動，使思維導圖中的信息具象化，觀眾在對二者桌面的窺視中完成了對故事背景和人物關系劃重點式的總結。從第三集開始，桌面被正式開發為一個遠程監控屏。在劇情設定中，作為設局者的“蒙眼人”始終只見其屏、不見其身，而作為破局者的張言全程處于“蒙眼人”的監控之下，故本劇將張言桌面和他本人在前置攝像頭前的一舉一動，以畫中畫的結構納入“蒙眼人”的桌面。《云端》憑借“蒙眼人”窺視張言和觀眾窺視“蒙眼人”的雙重窺視視角，營造出貫穿全劇始終的懸疑氛圍。

其次，《云端》利用“屏”面鏡頭語言和內聚焦敘事視角，帶給觀眾在場窺視的沉浸式觀影感受。為了使觀影過程貼近觀眾日常的屏幕使用場景，本劇先進行了視聽語言的桌面符碼轉譯。例如，將鏡頭的搖移置換為網頁圖文信息的上下左右滑動瀏覽，將鏡頭的景深置換為屏幕上多個應用窗口的并列，將特寫鏡頭置換為屏幕中某些信息的選中或放大，將長鏡頭置換為長時間的視頻通話，等等。在此基礎上，本劇借助內聚焦的拍攝視角，給觀眾以屏幕操作者的代入感。根據熱拉爾·熱奈特的敘事學理論，內聚焦視角即劇中人視角，意味著觀眾僅憑劇中單個人物作為觀察世界的窗口，會受該人物的認知經驗左右。由此可以看出，該劇讓觀眾視角與劇中屏幕操作者視角重合，產生一種“認知同構”的效果[2]。也就是說，觀眾無須再像看常規影視劇時將被動的凝視作為自己化身的主角行動，而是能以屏幕操作者的主體身份代入劇情，不僅可以在屏幕將張言桌面最大化時，同張言般設身處地尋找線索、解謎闖關，也可以在以“蒙眼人”桌面為主體時，透過蒙眼人對張言的監控來親自窺探事件發展、拼湊劇情全貌。在屏幕主體的來回切換中，觀眾被賦予了雙重人物視角，體會著看與被看的雙重感知，這也是《云端》在延續桌面影視風格時在觀眾視點和觀感上的一次豐富與創新。

再次，這種在場窺視感離不開本劇近似屏幕偽紀錄片的粗糙真實感。對比來看，主流影視作品的真實感往往表現為安德烈·巴贊所謂的，“在既符合電影敘事的邏輯要求，又適應電影技術目前的局限的條件下，為觀眾創造出盡可能完美的現實幻境”[3]，其本質是數字影像基于照相本體的“連貫真實”與觸發觀眾內心認同的“生活真實”的有機統一[4]。而桌面影視劇因大量鏡頭就地取材于電腦屏幕，所以更加符合偽紀錄片以形式真實擬仿客觀真實、以粗糙真實強化虛擬真實的美學傾向，帶給觀眾一種擬仿真實上網的體驗?！对贫恕凡粌H將偽紀錄片中常見的手持鏡頭、新聞采訪鏡頭和電子錄像帶畫面作出了如手機視頻通話、網絡直播、行車記錄儀和酒店監控畫面等的調整，也直接保留了如直播過程中的畫面卡頓、打開瀏覽器時的彈窗廣告等上網常見問題。與此同時，該劇對同期聲的使用和對桌面操作者情緒變動下不同行為方式的模擬，使觀眾即便無法看到演員情態動作，也能激發出對屏幕畫面的認同感。例如，張言被“蒙眼人”要挾時，由于情緒激動而加快的文字鍵入、網頁瀏覽速度，以及劇烈的鍵盤敲擊聲，還原了一名普通人陷于此境可能做出的反應。不僅如此，相較于桌面電影作品，《云端》作為一部網絡播出的電視劇，觀眾的觀劇載體往往是手機、電腦和家用電視屏，這些觀影方式有助于本劇扁平的桌面影像直接接入觀眾日常所面對和使用的屏幕，打通虛擬的影像空間與觀眾的現實世界，使《云端》的影像更加具有“回歸生活本身”的極致真實感。

2 內容轉換：本土現實的敘事懸疑感

在類型電影的跨文化改造中，對情節內容的本土化改編是獲得觀眾認同的基礎。例如，以《解除好友2：暗網》與《網絡迷蹤》為代表的桌面電影，均是在常規的懸疑敘事框架下融入桌面這個新穎的視覺表征形式，以互聯網時代某些突出的社會問題作為敘事的主要切入點?！对贫恕吩谘永m桌面電影的懸疑敘事手法的基礎上，借鑒《解除好友2：暗網》與《網絡迷蹤》的關鍵情節設置方式，對人物設置、生活細節、故事背景進行調整與優化，極大增添了本土生活的質感，將劇情內容與中國人文社會環境相結合。

《云端》在懸念編排上的最大亮點是與《解除好友2：暗網》《網絡迷蹤》的互文設置。從三者的情節構成上看，《解除好友2：暗網》的故事是男主撿回了一臺暗網故意丟棄的筆記本電腦，導致自己和一眾好友變成了暗網殺人游戲的犧牲品，情節側重于描繪暗網的直播殺人過程?！毒W絡迷蹤》則講述了一位父親通過對女兒電腦內信息抽絲剝繭的搜索，將失蹤女兒找回的故事，情節的核心是搜索與營救。而《云端》的故事正是將《解除好友2：暗網》與《網絡迷蹤》的關鍵情節融合，講述了一場暗網殺人游戲中的搜救故事，呈現出三段式的劇情構造：第一，張言因抄襲別人的懸疑小說，進入“蒙眼人”的審判游戲；第二，張言與鄭雄合作進行游戲，營救被“蒙眼人”綁架的人；第三，張言和鄭雄變成游戲賭注，發現游戲真相是暗網在線賭博。在嚴謹的線性敘事結構下，尋找劇中因果關系成為觀眾在冗雜的桌面信息中獲取真相的唯一途徑。而本劇最關鍵的伏筆，正是第一集中被“蒙眼人”不經意翻過的張言微博推薦電影，《解除好友2：暗網》《網絡迷蹤》及阿爾弗雷德·希區柯克的《后窗》均在其中。這三部電影的主題分別是暗網、搜救、窺視，這一精巧的互文設置使得“知情”觀眾可以直接猜測出劇情的發展走向。而且，該劇跌宕起伏的劇情，能激起觀眾的好奇心和求知欲，使其在層層反轉中收集線索、查證解謎，直至結尾處真正揭開“蒙眼人”和暗網組織的神秘面紗。這種以觀眾為主體、層層遞進揭曉真相的方式，也正是桌面影視懸疑策略的核心。

《云端》雖借鑒并使用了國內觀眾較為陌生的暗網題材，通過對人物、細節、背景的調整實現了情節內容的跨文化嫁接，但從人物設定上看，不同于《解除好友2：暗網》與《網絡迷蹤》的主角，《云端》的主角張言是一個有熱度、有粉絲、有一定影響力的“網紅”作家，代表社會中受關注的小部分人。因此，如果《解除好友2：暗網》《網絡迷蹤》的故事表達的是任何人都可能成為網絡恐襲對象的深層心理恐懼，那么《云端》就是以一個網絡名人可能遭遇的輿論危機來影射現實生活中的輿論生態，具有較強的現實主義色彩。并且，《云端》在細節上還原了我國的網絡環境，呈現出我國網民用于搜索的百度、用于“吃瓜”的微博、用于聊天的微信、用于儲存多媒體文件的百度網盤和當下流行的全民直播平臺，讓劇情的開展貼合我國網民的行為習慣。同時，張言的小說成為爆款后，公司簽約、買賣版權、改編電影、開設直播等一系列知識產權（Intellectual Property，IP）開發流程，也符合我國當代互聯網產業鏈中的資本運轉邏輯。

除此之外，本劇的背景設定與當下民眾的普遍關切話題相結合，展現出一些網絡暴戾現象和社會熱點議題。劇情發生的背景就是近年來頻出的作家抄襲事件，而驅動劇情發展的是張言作為抄襲者對情緒化、易煽動、非理性的大眾輿論的恐懼。因此，雖然本劇的主要劇情看似是張言與“蒙眼人”的“貓鼠游戲”，但實際暗含了在我國尚未完善的網絡輿論場監管機制下，網絡霸凌可能對個體造成的實質性傷害。并且，隨著劇情發展，更多爭議性話題浮出水面，如屢禁不止的網絡造謠現象等，在張言微博的評論區和直播間的彈幕區內，本劇呈現出我國網民的現狀——除去理性的大多數，有極端失序的“飯圈”文化的狂熱粉絲、有影射無聊圍觀的“吃瓜”群眾，等等。因此，該劇只有在人物形象塑造上本土化、細節描繪上忠于本土環境、背景設置上回歸本土矛盾，才能奠定現實主義基調。

3 內涵延展：數字生存危機的本土價值映射

桌面影視劇在反映電子屏幕與人類生活關系上具有得天獨厚的優勢，并且由于其偏向于懸疑驚悚題材，崇尚懸疑類型影片中用個體悲劇影射現代社會人類生存危機的價值內涵，所以其在面對“科技改變生活”的命題時，往往揭示出與常規敘事相對的一面。而《云端》在進行價值傳遞時，將本土主流價值與桌面影視內涵相整合，在本土文化的視野下對網絡安全隱患與社會道德危機進行了探討。

《云端》的主題涵蓋了信息安全、資本操縱、網絡窺私、科技異化等一系列數字時代全球性問題。本劇雙重窺視的視角便是最好的隱喻——每個屏幕的使用者，既是窺視者，又是被窺視者。一方面，在生活中高度依賴屏幕的普通人，同張言一樣在網絡留存大量個人信息，卻難以掌管信息的最終流向；而諸如“蒙眼人”般的專業人士，不僅能破解加密的社交網絡賬號、侵入配有防火墻的電子設備，還能挖掘隱藏其中的私密信息，甚至將這些信息作為商品進行售賣。另一方面，個體日常的屏幕使用也在有意或無意地窺私他人生活。無論是社交媒體，還是當下的直播熱潮，究其根本都是一種合理化的窺私行為[5]，這種行為在網絡環境中被默許，并展現網絡世界的獨特魅力。但是，劇中的“蒙眼人”，既是窺視者，又是被窺視者。觀眾在窺視屏幕時，也被暴露在現實生活中的各種監控機制下，劇中的手機、電腦、行車記錄儀、閉路電視等設備都在影像外的時空里運轉。不僅如此，與網絡時代脆弱的信息安全相伴而生的還有親密關系的異化，如劇中的張言與鄭雄，他們看似朝夕相處、情同手足，實際上互藏秘密、各有防備，將最真實的自己交付給網絡世界。當下，越來越多的人逃避經營現實的人際關系，轉而將屏幕背后的網絡世界作為自己吐納心聲、流露真情的場所，但當他們把屏幕作為自己靈魂的棲身處時，卻又讓自己產生強烈的失控感，陷入人屏關系的惡性循環。

針對這些心理困境，《云端》在結尾處詢喚出主導意識形態下的法制規訓，對上述話題作出了符合本土民眾觀影期待的回應。雖然“蒙眼人”始終以象征法律與秩序的忒彌斯自居，以正義之名審判暗網挑選的“惡人”，但究其根本，他侵犯別人隱私，乃至玩弄他人生命，只是為了牟利，無底線滿足暗網玩家的畸形審美。本劇延續《解除好友2：暗網》的懸疑風格，始終把暗網描述為肆意妄為的法外之地，讓個人私刑凌駕于法律之上，這顯然有悖于我國依法治國的國情和本土民眾的基本認知。為此，本劇采取了于忠民提出的“最后消毒法”，即“先展示，后批判”的改編策略[6]，先保留桌面影視的灰暗色彩，然后在故事結尾用主流價值對劇情中存在偏差與歧義的部分進行消毒，將其中的是非曲直厘清。因此，在第一季結尾處，張言直言“中國是全世界最安全的法治國家”，并由鄭雄在第二季中拿起法律武器，揭穿了暗網組織自詡為神祇卻濫用私權的邪惡面具，最后以一張警方通報鄭重表明暗網組織已被消滅，所有游戲參與者都難辭其咎。誠然，在我國，法治的光芒終會照亮每個罪惡的角落，這也是為何說《云端》的改編并不是對《解除好友2：暗網》《網絡迷蹤》的簡單借鑒，而是填補了二者劇情中的法律缺位和體制缺信的空白，將暴徒的惡性審判轉化為普法與執法的憑證，增強民眾法治意識。

縱觀全劇，每個進入暗網直播間的人都曾被誘導，為己私利互相傷害、怨恨，而暗網的每次裁決都只滿足了看客的病態心理，埋下了新的仇恨種子。然而，為復仇而成為新一代“蒙眼人”的鄭雄并未重蹈覆轍，他將自己同其他游戲參與者一并交由警方，最終完成了對自己和所有施暴者的正義裁決?？梢哉f，正是鄭雄心中對善的堅守，才打破了罪惡的惡性循環，這不單單是法律的勝利，更是善對惡的驅逐、理對情的約束、正對邪的壓制，是由我國傳統儒家文化熏染出的思想哲學。“義，人之正路也?！闭x觀作為儒家思想的重要內涵，始終強調人人都應當遵行正義之路，否則，人性將被扭曲，社會也將陷入無序。正是鄭雄對義的秉持，使他不同于前幾任“蒙眼人”將先進的網絡信息技術濫用于人肉搜索、黑客襲擊和遠程監控，而是將其作為尋求證據的有力武器，通過對法義的恪守成功擊敗了網絡中的黑暗與邪惡，也發揮出了數字網絡應有的正義價值，真正彰顯了技術服務于人、為人所用的理念，將此前彌漫在劇情中的技術恐懼陰霾一舉驅散。

4 結語

《云端》對桌面電影的本土改造從形式風格、敘事內容、主題內涵三方面切入，通過塑造雙重窺視下的內聚焦視角，優化了桌面電影在場“窺視”的沉浸式觀感，通過反映本土生活現實的情節設定增強了桌面電影懸疑敘事的代入感，通過詢喚主導意識形態下的法制規訓深化了對數字化生活議題的批判思考，最終呈現出一個符合我國國情與價值體系的跨文化改編作品。隨著“讀屏”逐漸成為國人社會交往和信息傳播的主要方式，《云端》所開啟的桌面影視新范式不僅意味著我國影視作品的專業化及其發展路徑的多元化，也彰顯出本土影像面對屏幕與人類生活、科技與社會發展的時代議題，以及其積極進行自我變革，以打破虛擬、接壤現實、正視矛盾、反思弊病的能力與深意。