2022年全球藝術市場發生了什么？

文：張詩溦 圖：瑞銀集團

由著名經濟學家、Arts Economics創辦人Clare McAndrew博士撰寫且由巴塞爾藝術展和瑞銀集團共同出版的2022年《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》（以下簡稱《報告》）已于11月初期發布。這份報告一經面世，引起多方關注。

這份有著市場風向標意義的《報告》也讓我們可以提早預測明年市場的些許端倪。本刊采訪了瑞士銀行（中國）有限公司行長張瓊女士為大家作深入解讀，以下簡稱張瓊。

預測一：2022年年底前市場交易量激增

在大眾的普遍認知里，藝術市場的運行離不開有錢人的操作。但如何定義“有錢”？“高凈值人群”這一概念可視作標準答案。《報告》的主題聚焦于“藝術收藏家”這群高凈值人士的需求變化和消費趨勢，公布了全球范圍內11 個地區的2700 多名高凈值藏家的問卷結果。他們都持有不少于100萬美元的凈資產（不含地產物業、私人企業資產），且在過去兩年中，每年用于購藏藝術品的金額不少于1 萬美元。

張瓊稱：“根據最近出版的《報告》，受訪的高凈值收藏家在2022年上半年的支出中位數為18 萬美元，高于2021年全年（16.4 萬美元），也超越了疫情前（2019年）的平均水平（10 萬美元）。而且《報告》還顯示大多數受訪的高凈值人群（55%）在未來12 個月內計劃購買更多、更貴的藝術品，與2021年相比增長2%。”

藝術市場在不同方面較2020年有所增長，被視為晴雨表的高端拍賣市場復蘇最為顯著，佳士得、蘇富比、富藝斯全球總銷售額與2021年同期相比，2022年上半年的銷售額增長了20%，也高于2019年上半年（增長了7%）。香港蘇富比2022 秋季拍賣震撼收官，為期8 天的21 場拍賣里，總成交額高達35 億港元，創下4年來蘇富比秋拍新高。本季秋拍見證了中國藝術市場的復蘇，而現當代藝術市場依舊持續穩健。張瓊提到：“與此同時，2022年上半年，全球藝術品和古董進出口量繼續呈現出雙位數的增長。如果持續這樣的增長趨勢，藝術市場的交易量在2022年年底前預計將會刷新紀錄。雖然今年上半年的表現證明市場比預期更具挑戰性，但是，藏家表現和藝術品交易都體現出市場的樂觀前景。”

從總體上看，美國藝術市場仍處于領軍地位，它依舊是最大的單一藝術市場，大中華市場位居第二。談及中國市場，張瓊女士表示：“近年來，中國市場（包括中國內地、香港和澳門）一直是藝術品的凈進口市場，即進口超過出口。這不僅體現了中國作為全球重要藝術品市場的地位，也表示，在本地銷售的藝術品之外，還有強大的需求。根據《報告》分析，藝術市場的成功不僅來自于健康的本地需求和足夠的財富，同時也關乎進口以及展銷吸引國際藝術品的能力，還需有有利的經濟環境和必要的技能與服務作為支持。”

預測二：藝術品線上消費常態化

頂級藏家是藝術市場的主力軍，在構建藝術史上也功不可沒。此次調查亦是同類調查中規模最大的一次，從中可以很直觀地看出藏家的表現變化，從而探知出一些市場風向。

張瓊說：“瑞銀集團致力于收集與當代最相關的藝術作品，質疑現狀，以創新思維探索全球視野。許多藏家也都有同樣的理念，通過藝術，以嶄新的視角了解身邊不斷變化的世界。同時，藝術家也會對我們所處的世界作出反饋，藝術史在很大程度上反映了當下的時代，所以我們相信，我們現在關注和收藏的作品在未來會成為藝術史的核心組成部分。”

劉任 Panta Rhei-139219 (1) 219cm×139cm 2021年（瑞銀藝術藏品）?劉任 ，圖片鳴謝東畫廊與藝術家

藝術品的線上消費將持續下去。《報告》顯示，2022年有93%的受訪藏家曾通過畫廊或經銷商購買藝術品，包括直接購買、通過線上平臺或藝博會購買。74%的受訪藏家曾于2022年在藝博會現場或其線上展廳購買藝術品（2021年該比例為54%）。隨著越來越多的線下藝術博覽會的回歸，65%的受訪藏家表示，他們曾于現場購買作品（高于2021年的37%），59%的藏家仍然通過線上展廳購買。線上消費依舊保持強勁，95%的藏家曾在親自觀看作品前就直接購買了，超過半數（51%）的藏家表示，這對于他們來說已是尋常。

“在后疫情時代，線下展覽和線上展廳并行的形式將成為新常態，這種形式為藏家帶來更全面的體驗，有助于讓他們從更多維度去欣賞一件作品，并讓更多公眾有機會接觸到藝術。”張瓊提到。

馬秋莎 《沃德蘭—蜜粉2》 122.5cm ×122.5cm 2018年 （瑞銀藝術藏品）?馬秋莎，圖片鳴謝北京公社和藝術家

預測三：女性藝術熱點將持續

收藏女性藝術品的數量增多。張瓊分析：“盡管藝術家的性別比例仍然不平衡（58%為男性，42%為女性），隨著時間的推移，女性藝術家的作品在藏品中出現的比例逐漸增加。英國（同比去年增長6%，自2018年以來增長15%）以及中國香港（同比去年增長5%，自2018年以來增長20%）受訪藏家的藏品中，該比例增幅最高。從過去5年的報告來看，盡管每次調查的市場略有不同，但相比2018年女性藝術家的作品只占總藏品的33%，如今的調查數據表明有更多女性藝術家的作品可供藏家購藏，藝術市場的女性藝術家越來越被關注和受到重視。去年，瑞銀作為西岸藝術與設計博覽會首席合作伙伴，在貴賓室呈獻“重塑：新方向”展覽，匯聚瑞銀藝術藏品近期收藏的六位著名中國藝術家作品，包括多位重要女性藝術家，如尹秀珍、馬秋莎等。”

預測四：Z 世代成為購藏主力軍

“受訪的Z 世代高凈值藏家在2021年以及2022年上半年購買作品的數量最多（2022年上半年購買了12 件作品），從2022年全年的購買量（包括計劃購買）來看，Z 世代藏家的平均收藏作品數量（22 件）高于千禧一代（21件）、X 世代（20 件）和嬰兒潮一代（18 件）。”這表明Z世代成為購藏主力軍，買家的更新換代對藝術市場產生了一定的影響。

預測五：可持續發展影響藝術生態

近幾年，藝術行業的碳足跡話題熱度一直居高不下，近期更是有多個環保組織試圖用“毀壞”名畫的方式，引起大家對氣候問題的關注。同時可持續發展和藝術市場的碳足跡也是高凈值藏家最關心的四個議題之一。

張瓊說道：“在2022年，77%的藏家正在考慮更可持續的方案，而在2019年，該比例為62%。98%的人愿意為購買藝術品的可持續選項支付5%的漲幅，在購買和運輸藝術品時選擇可持續的方案，使用對氣候影響更小的運輸和處理方式，即使這樣的方案更昂貴，與2019年相比，該比例上升了8%。86%的人愿意支付10%的漲幅（高于2019年的68%），而57%的人愿意支付25%的可持續溢價（高于2019年的45%）。大多數藏家認為，在未來兩年內必須或將優先采用一系列具有可持續性的舉措，包括但不限于：只使用數字版本而非印刷版本的圖錄、市場報告和其他預售信息（76%）；購買以可持續方式制作的藝術品（76%）；使用可重復利用或可回收的運輸和包裝產品（74%）；減少或合并藝術品的運輸（74%）；抵消與藝術有關的旅行碳足跡（73%）；專注通過更本地化的社群進行收藏和委約創作（73%）；改變運輸方式，如以海運或陸運替代空運（71%）。此外，74%的受訪藏家表示他們計劃減少去展覽、藝博會和其他藝術活動的頻率，以緩解購藏過程中對環境可能產生的影響。然而，現場欣賞作品和購藏高價作品依然是他們的收藏生涯中不可或缺的重要部分。”

“此外，越來越多的藝術家也以可持續發展為創作題材。例如瑞銀藝術畫廊（UBS Art Gallery）線上展廳的展覽‘Reimagining: New Perspectives’（至2023年1月20日）中，展出了美國藝術家雨果·麥克洛德（Hugo McCloud）的rush hour（2021年），這件作品使用塑料袋創作而成，靈感起源于藝術家在印度旅行時，觀察到塑料袋從工廠生產出來后，最終被貧困社區的拾垃圾者撿走的過程。作品的原圖也來自于在發展中國家拍攝的照片。藝術家希望作品能夠成為大家開啟對話的契機，由此關注到環境的可持續發展以及社會的可持續發展等議題。”這都說明，可持續發展越來越多地介入到藝術市場中去。

預測六：高凈值人群增投藝術投資品

調查顯示，66%的受訪藏家將總資產（包括房地產和私人商業資產）的10%投入到藝術品中，而32%的收藏家投入超過總資產的30%，該比例與2021年持平。2019–2022年，不同代際的藏家購買作品數量均增加了一倍多，同時也表明疫情并未阻礙高凈值藏家購藏作品。

愿意為購買藝術品的可持續選擇支付溢價的受訪收藏家的份額圖

對此，張瓊發表了自己的看法，她認為藝術能夠連接世界，拉近人與人的距離，啟迪新的思維。藝術的療愈能力讓人們的身心更健康，這也是聯合國的可持續發展目標(UN SDG3)。最近，瑞銀上海新天地辦公室為社區提供特別藝術導覽，很多觀眾也表示，在充滿挑戰的時期，欣賞藝術不僅收獲了豐富的知識，同時也備受鼓勵和啟發。這些都證明藝術在社會和日常生活中的重要意義。

由此可見，全球經濟正以一種不同尋常的姿態準備迎接2022年的結束。經銷商和拍賣行成功地適應了同時以線上和線下雙行的模式進行銷售和舉辦活動，同時高凈值藏家的財富持續增加，有利于支撐高端市場的需求，畢竟保證對藝術品持續的需求和供應是保持市場流動性的關鍵。網上銷售快速增長是過去兩年的重要調查發現之一，有利于提高銷售并且持續地接觸全球各地不斷擴大的客戶群，包括2021年的許多新晉藏家。面對經濟上的波動和通貨膨脹等情況，高凈值藏家認為藝術是金融動蕩時期相對安全的避風港或價值儲存手段。全球藝術品市場行至半途的“復蘇”又一次向我們證明了它強大的韌性和自我恢復的生命力，也為此后的穩步增長奠定了信心 。

高凈值藏家就整體財富中對藝術品的分配比例圖。由圖可知，超過50%的高凈值藏家分配了10%的資產用于藝術投資。