基于民國電影分析的上海地區民國家居布局設計特征研究

■張穎泉，徐 晶，吳智慧 ZhangYingquan & XuJing & Wu Zhihui

(1.金陵科技學院藝術學院，江蘇南京 211169；2.南京林業大學家居與工業設計學院，江蘇南京 210037）

受西方文化的影響，房屋結構的改變，以及家具樣式的變化，民國時期的家居布局與中國古代的家具布局有了較大的差別，開始出現了新的樣式。而與當代住宅內的家具布局相比，也有較大不同[1]。

但目前的相關研究，針對民國家具的具體樣式略多一些[2]，而民國時期家具具體在室內是如何布局的，卻鮮有涉及。眾所周知，在當代室內設計中，繪制室內平面圖方案是重要的設計步驟[3]。而這個步驟中的核心便是家具在室內空間中的擺放方式研究。可見家居布局設計的重要性。而民國時期的家具布局方式，是中國室內設計史中至關重要的一環，是從古代向現代轉折的關鍵點。因此對民國家居布局設計的研究，對研究和完善中國室內設計史，至關重要。

上海是民國時期中國近代化程度最高，也是最具代表性的城市[4]。一方面，它較早地擁抱西方文化，所以在各方面的西化速度會高于全國其他大部分地區[5]，具有更加典型的民國家居布局特點。另一方面，上海匯聚了上至達官貴人、富商巨賈，下至平民百姓等各階層人群。也包囊了從燈紅酒綠的豪宅，到朝不保夕的貧民窟等各式住宅。因此上海地區所概括的居民階層較為全面。因此將上海地區作為民國時期家居布局設計的研究地，更加具有代表性。

回顧近代及以前的上海民居室內設計的發展歷程，主要分為三個階段。古代的上海民居具有傳統江南院落的設計特點。到了晚清時期由于中西方文化的早期交融，所以設計形制逐漸從傳統院落走向洋房。到了民國時期，西式室內裝飾已經成為主流。本文主要研究的對象，是第三個階段，即民國時期的上海家居布局特征。

■圖1 民國影片中室內家具布局的中軸均衡分析

1 資料來源與研究方法

民國時期家居布局的研究一直以來較為鮮見，原因之一便是受限于資料的匱乏。一是普通的老照片難以全面多角度復原當時的場景；二是普通的紀錄片鏡頭多局限于室外場景，涉及室內場景的鏡頭少之又少，孤證難立；三是目前對相關故居的復原，一些真實性、原始性較好的現存故居多屬于歷史名人的[6]，雖然這些歷史名人中也不乏艱難困苦之人，但相對而言普羅大眾的故居復原得較少。這些原因都造成了現階段的研究很少涉及民國家具在室內的布局方式。

在民國時期上海劇烈的社會矛盾背景下，民國時期反映上海地區人們生活的電影，無論在質量還是數量上都在全國名列前茅。其中一些經典的老電影更是因較真實地反映了當時人的生活狀況、居住條件[7]，以及生存狀況和心理狀態[8]，在情節與場景上都力求真實，才成為中國電影史上不朽的經典，因此具備了成為資料來源的條件。

■圖2 民國影片的室內部分劇照和家具布局角度分析

■圖3 當代床體與床頭柜關系示意圖

■圖4 民國影片中床體與床頭柜部分劇照與布局復原圖

基于此，本文所采取的研究方法之一是史料信息挖掘法。一方面查找大量文獻資料，另一方面，對大量民國時期拍攝的優秀經典老電影進行挖掘。這是因為電影相比照片更加立體和全面。我們可以選取一些鏡頭較全的空間，通過電影的鏡頭身臨其境般地對該空間的布局進行復原。

研究方法之二是平面布局圖復原法。即對拍攝角度較為全面、拍攝細節較為充分的室內場景，進行反復觀看研究。充分發揮電影鏡頭更加立體、全面的優勢，跟隨著鏡頭的轉換從不同角度觀察家具的擺放位置，并利用電影中的相關參照物推測物體彼此的大致距離和空間關系。從而用CAD軟件復原出電影中相應室內空間的家居布局平面圖，以便更加直觀地分析。同時在篇幅允許的情況下，選取少量鏡頭截圖在本文中展示。

■圖5 民國影片中床尾與桌子的部分劇照與布局復原圖

■圖6 民國影片中餐桌與鮮花的部分劇照

■圖7 民國影片中陳設品與壁爐的部分劇照

2 家居布局設計的美學特征分析

2.1 家居布局的均衡特征—非對稱美

在家具布置的原則方面，有一個重要的原則，即布局的形式美原則，這個原則在所有的設計里面包括家具設計都會應用到[9]。均衡與穩定是形式美中一個重要的要素。在中西方的古典美學甚至在當代美學中，室內家具的擺放大多會講究均衡或對稱，以求得均衡之美。即使不樣樣對稱，但也盡可能地求得視覺上的均衡和穩定[10]。

我們在分析了大量的民國電影之后，卻發現了這樣一個現象，在上海，許多當代或古代設計中理應進行對稱陳設的場所，家具的擺放卻刻意避開中軸線一小段距離（圖1）。

如（1）在1928年的電影《情海重吻》中（圖1a），紈绔子弟陳夢天所住的豪宅堪稱是一個對稱的西式房屋，門廳與臺階之下的大房間連在一起，共同形成了左右對稱的室內空間。然而通過對多個相關鏡頭的反復觀看，可以發現就是在這樣一個非常對稱的房屋中，餐桌的擺放卻刻意避開了房間的中軸線一段距離，使之更加靠近一側的雙人床。打破了對稱空間造成的規整感和儀式感。

■圖8 民國室內家具布局的功能特征分析

1937年電影《人海遺珠》中（圖1b），富家少爺王子芳安置情人的豪宅情況同樣如此。餐桌的擺放位置也堪稱奇特。通過對影片相關場景的多個角度鏡頭的反復觀看之后，最終可以確定餐桌的位置，就是在床尾偏向門一側一點的方位。這樣的擺設方法奇特之處在于，其一，它并沒有放置在離床較遠的位置，以便徹底擺脫與床體的關聯；第二，同樣，餐桌也沒有放置在床體的中軸線上，以使人看上去有視覺的穩定感，而是放在床尾離床體中軸線不遠的尷尬區域，使人既能將其與床關聯，又與床有一些錯位。

同樣，在1935年電影《風云兒女》中（圖1c），貧窮少女阿鳳與母親住的房間，圓桌也避開了床體中軸線一小段距離，同時還避開了室內重要家具方形餐桌的中軸線一小段距離。

此外，在1949年新中國成立前的電影《哀樂中年》中（圖1d），老校長所住的房間也同樣存在這樣的情況。即圓桌既不在房間的中央，也不在臨近的床體的中軸線上，卻同時與床體或房屋中軸線都保持非常近的距離。這些現象給人一種頗為離經叛道的感覺，由此可以看出巨大的時代變革帶給人們打破常規、發揮個性的心理。這種推測在下文中也得到了印證。

2.2 家居布局的角度特征—非規則美

家具陳設的角度問題，亦屬于陳設的形式美研究范疇。如果家具的角度不屬常規角度，會打破整個空間視覺上的平衡。同時，角度還涉及另一個重要的研究問題，即所謂的微差。微差是相對于對比的手法而言的，對比是指要素之間存在著較大的差異，具體是通過陳設品之間大小、形狀等方面差異的烘托來突出各自的特點，以實現空間變化的目的；而微差，是指要素之間存在較微小的差異，具體是由于彼此之間微小的差別，所以在差異中尋求共性，在共性中求和諧。

格式塔心理學的觀點是，人對事物有“完形”的傾向，這是人對外界感應的本能[11]。人本身是喜歡根據過去經驗看到完形的事物的。人具有主、客觀定勢，在個人過去經驗的影響下，人們總會首先知覺曾經熟悉的或學過的圖形。定勢即對于當前心理活動的傾向性。由于在中西方古代的室內家具布置中，家具一般會與墻體形成180度或0度的角度擺放。所以當家具與墻體構成不規則角度擺放時，尤其是非45度角擺放時，觀者心理會有一種“完形壓強”，產生一種內在的緊張力，使得大腦填補這種不規則角度，忽略小的差別，而將其視為規則角度。

通過對大量民國電影鏡頭的多角度反復觀察，可以發現一個明顯的問題，即民國的許多住宅家具，都呈特殊角度擺放，即既非橫向亦非縱向，也不呈45度，而是呈較為隨意的角度。這樣的布局方式，打破了古代及當代中西方在多數情況下遵循的均衡和穩定原則，通過對比和微差的手法，打造出不同于古代的空間風格，顯示出室內設計者或使用者不拘一格的特點，和追求自由的個性。

我們可以通過對幾個具體的民國電影中的室內家具布局進行分析來說明這一點。

■圖9 當代臥室最常見的幾種布局

■圖10 當代客廳、餐廳的常見布局

■圖11 民國上海地區家居布局特征及其根源的關聯模型

（1）在電影《情海重吻》陳夢天所住的豪宅中（圖2a），沙發的擺放頗為奇特，背對大房間入口處而直面墻壁。且沙發刻意呈不規則角度，顯示出了一定的隨意性。這種奇特的擺放方法在古代或當代的設計中都十分罕見。但是從另一個角度來說，這種面壁的擺設方法也構成了一定的私密性，兩面互為直角的沙發椅背與墻壁構成了較為私密的小空間，在這個大房間里營造出了溫馨的小氛圍。另外，大衣柜的擺放方式可謂奇特。它既不倚靠在任何一面墻前，又不與任何一面墻平行，而是與相鄰的兩面墻體都形成了一定的角度，自成一體，從而在一定程度上改變了房屋室內的形狀，看上去頗為隨意和不拘一格。

（2）在電影《人海遺珠》富少爺王子芳安置情人的豪宅中（圖2b），梳妝臺、茶幾、抽屜柜和藤搖籃均呈不規則角度擺放，仿佛是房屋主人按心情隨意放置的一樣。而同樣這部電影的貧女朱冰與母親所住的房屋內（圖2c），梳妝臺的擺放角度也頗為隨意。

（3）在電影《八千里路云和月》的女主角姨媽家別墅的一樓大廳中（圖2d），客廳的主要家具——鋼琴與沙發凳均各自形成獨特的角度。

（4）在《哀樂中年》中的老校長在別墅里的房間中（圖2e），沙發的擺放也與任何一面墻體都不平行，在墻體構成的空間之外，構筑了新的空間形態。

2.3 家居布局的搭配特征——搭配精致美

（1）床與床頭柜的精簡搭配

在當代室內設計中，只要空間足夠，雙人床一般都會配置兩個床頭柜（圖3），而單人床有時配置單個床頭柜，有時則沒有。但在民國的居室里，我們發現，雙人床大多數情況下只有一個床頭柜；而單人床大部分情況下是沒有床頭柜的（圖4），顯得頗為精簡。這或許會與之前所分析的，民國時期人們厭惡居室對稱布局有一定的關系。

（2）床尾圓桌的活潑搭配

一般而言，西式的家具陳設喜歡在床尾放置床尾凳。中國傳統臥室一般不會在床尾固定放置什么家具。而經過對大量圖片的分析我們發現，上海的民國居室內在床尾處放置桌子尤其是圓桌的現象非常多。其中既包括富裕闊綽的有錢人家，也包括貧寒窮苦的底層民眾家。這樣的搭配方式活潑了空間形態，使得原本以方形床體為主的略顯古板的睡眠空間得到了美化，反映了民國時期上海人活潑且打破傳統的心理。

圖5列舉了民國影片中床尾放置桌子的例子，圖中分別給出了劇照和平面布局圖，從中可以清晰地看見民國室內布置具有床尾放桌的特點。

（3）桌與花的精致搭配

根據對大量民國電影的觀察，以及部分民國真實老照片的研究，我們發現在上海地區還有一個頗為有趣的現象，即無論平民家庭或是富裕的家庭，餐桌上都會擺上鮮花。例如，圖6中，a、b、c左、e均是富有人家的房屋，室內的圓桌上均擺放著鮮花；而圖c右、d、f、g則是經濟比較拮據的平民所居住的空間，餐桌上同樣也擺放著鮮花。

由此可見，民國時期的上海市民，無論貧富，對室內環境的美觀都有著較高的要求和良好的品味。在有限的空間里盡可能設置美的點綴。

（4）壁爐與陳設品的精巧搭配

豪宅中精致的生活還體現在壁爐的陳設上。壁爐是西方兼具取暖與裝飾功能的家具。民國時期的豪宅也常常設置壁爐（圖7）。壁爐上的陳設方式完全沿用西方的模式，常常精細地搭配以西式支架瓷盤、雕塑、鮮花和帶有中國古典意味的花瓶等裝飾品。壁爐上方的墻面常常掛有繪畫。由此可見，民國時期的壁爐及其陳設品的搭配基本沿用了西方的形式，同時也會裝飾以中式的陳設品，精巧高貴。

3 家居布局設計的功能特征分析

3.1 室內與家具布局的多功能性

與當代住宅相比，民國住宅室內沒有在功能上進行物理分割，常常單個住宅內的房間數量較少（許多人家只有一間房間），單個房間面積較大，因此室內空間功能非常豐富。常常一個房間既包括睡眠功能、會客功能，又包含了用餐功能、讀寫功能等等。

因此，我們只能將一個房間內含有床、梳妝臺、衣柜等家具的區域劃分為睡眠空間；含有沙發、茶幾、椅子、小桌等家具的區域劃分為會客空間；含有餐桌、碗櫥等家具的區域劃分為用餐空間；含有書桌和書柜等家具的空間劃分為讀寫空間……而當代住宅的房間數通常較多，分別用作不同的功能，也就是對功能區進行了物理分割。因為每個房間的面積較小，所以功能相對單一，如臥室、書房、餐廳、廚房、衛生間、客廳等。

3.2 室內功能區家具布局的非模式化

通過上述分析，我們可以發現，相對于當今，民國的室內與家具布置較為隨意。這和室布局的多功能性，以及室內空間相對較大有關。空間大而功能雜，可以調整的余地自然也就比較大了。而當代居室的房間功能分配明確，各個房間面積較小，可以調整的余地也就比較小了。

另一個原因或特征是，民國時期人們的觀念差異較大，個性化傾向較強；而當今社會人們觀念的趨同性比較強，而個性化比較小。

下面我們從睡眠空間、會客空間和用餐空間幾個方面來進一步說明這一問題。

（1）睡眠空間的布局

民國室內睡眠空間的布局大致可循的較穩定模式便是在床尾放置圓桌，偶爾會在床的一側放置桌子。而衣柜的擺放方位不是太固定，一般會在床的兩側，或是床尾桌子的后面擺放，而梳妝臺等家具的擺放也是很隨意的（圖8）。

而當代的臥室布局則形成了比較明確的規律和套路（圖9）。當代的衣柜位置更加固定，一般位于床體一側靠墻的位置，另一側為窗戶。一般不會在床體旁邊放置圓桌或方桌。電視柜是當代必不可少的臥室家具，一般放置在床尾靠墻的位置，形成室內的視覺中心。有時會在電視柜旁放置梳妝臺[12]。

總之，民國睡眠空間的布置方式更為多樣，更難以歸結套路；而當代睡眠空間的布局更具有模式化傾向，更加統一。

（2）會客和用餐空間的布局

從圖8的分析中可以看出，民國會客及用餐空間的布局樣式繁多，五花八門，難以對其進行歸類。一些平民家的房屋里甚至沒有會客空間。這顯示出在民國時期，會客功能并不是室內一個非常重要的功能。因而，對會客空間的設置是見縫插針、可有可無的。

而反觀當代會客及用餐空間，餐桌、沙發和茶幾等家具的擺法差異性不太大，總體看固定模式卻日益成型。一般而言，會客空間都是由L形或U形的沙發配以茶幾構成的。客廳的另一側一般是餐廳，餐廳與客廳有時分屬兩個房間[13]，有時同在一個大廳內，但大多彼此相鄰。這種做法在當代已成常見的套路（圖10）。

3.3 室內功能組合的階層差異性

對民國電影中的家居布局進行分析后我們可以發現，雖然功能組合和布局變化多端，似乎看不出規律性，但是室內功能組合與居住者的階層性有一定的關聯（圖8）。除了必備的睡眠和用餐空間外，其他的功能區域的設置是因人、因階層而異的。

經過分析和歸納，我們可以發現民國室內家具布局的功能組合具有以下幾個特征。

① 富裕家庭的居室內一般都有會客空間（如圖8a~e），而平民家庭就不一定有會客空間（如圖8f~g），即使有會客空間也是很簡陋的（如圖8h）。

② 有文化人士或家中有學生的家庭一般都有讀寫空間（見圖8a,d,h）。其中，富裕人家還會配有書櫥（如圖8a），而平民家最多只有一張簡單的書桌（如圖8h）。而文化修養較低的富裕人士，即使家中家具比較高檔，但是卻沒有安排讀寫空間（如圖8b~c）。

③ 除了用餐空間外，平民家的室內有時還會配有烹飪空間，說明他們家中沒有專門的廚房（如圖8g）。

④ 平民家一個房間內通常會有多張床（如圖8g~h），而富裕人家通常一個人或一對夫婦有一個單獨的居室（如圖8a~d）。

4 特征歸納及根源分析

4.1 特征歸納

由上文論述可見，民國上海地區住宅中的家具布局有以下幾個特征。

第一，家具布局具有非對稱美。打破了古代對于對稱布局的偏好，家具的擺放刻意避開室內中軸線一段距離，但又不是偏離很遠，以求得一種整體均衡狀態下的不穩定感。

第二，家具擺放角度具有非規則美，許多家具刻意避免90度、180度或45度的常規擺放角度，而尋求特殊的角度進行擺放。顯示出非模式化的感覺。

第三，家具搭配具有精致美。其一，住宅內床頭柜數量較為精簡。其二，床尾常常放有圓桌。其三，無論貧富餐桌上都有鮮花。其四，陳設品常常中西合璧十分精巧。

第四，單一房間所包含的生活功能較多，具有多功能性。單一房間內，大多既有床鋪，又有餐桌，文化人還會有讀書類家具。平民居室甚至擺放烹飪廚具。

第五，民國的家具布局方式具有非模式化的特征，更為多樣且很難歸結出大的固定套路。而當代人的房間大多具有較為固定的家具擺放模式，只在細節上互相有差別。

第六，室內功能組合具有階層差異性。富裕階層的單個居室內會有會客空間或讀寫空間，但不會同時放置多張床以及廚具；而平民常常在一個房間放多張床具及廚具。

4.2 根源分析

上述布局特征，究竟是由什么原因引起的，在這里我們做了分析（圖11）。

第一，時代心理因素。古今之交的民國，巨大的變革給人們強烈的心理沖擊，大量傳統被打破。時代浪尖的上海民眾更是具有叛逆、革新的心理。在家居布局上追求非對稱美、非規則美和個性，床尾擺放圓桌以打破純方形帶來的沉悶感，布局方式并無規律。

第二，審美文化因素。西方審美文化的影響，使得許多人的審美不再偏向傳統的對稱感和禮儀感，變得喜歡非對稱的布局、非常規的擺放角度，及在圓桌擺放鮮花這樣精致的搭配。

第三，建筑結構因素。無論貧富，民國單一房間能包含多樣功能的家具，既有床又有會客家具、用餐家具等。這說明民國雖然房間數量少，但單一房間的尺寸通常比較大。

第四，社會經濟因素。民國時期戰亂頻繁，無論貧富均有可能朝不保夕。所以一些家具的擺放比較精簡。出于將就的心理，會在一個房間內擠入各種功能的家具。同時巨大的貧富差距使得窮人的處境更加艱難，不得不舍棄會客、讀書等方面的家具，聚焦于生存。

5 結語

由此可見，民國時期上海地區的家居布局既不同于古代亦不同于現代，具有較明顯的過渡時期的特征。上海這一人口激增的近代大城市，在艱難的居住環境中，塞滿了各個階層的人群。從中既可以看到舊有家居布局秩序的打破，所有的對稱、均衡在室內空間的破壞，普通民眾在艱苦的條件下打破常規為創造美好生活而展現出的生活智慧，和富裕階層為最大限度滿足自己各個方面生活需要而設置的豐富的家居布局；另一方面，也可以看到，這些過渡時期的家居布局方式，有了現代家居布局的雛形，三面沒有圍欄的新式床具和其他家具無間隙地放置在一起，沙發和餐桌擺放形式的各種嘗試等等，都為現代家居的布局方式做出了早期的多樣化嘗試。

當代人的住宅房屋大多擁有多個各具功能的房間。但仍有少數年輕人有一段“蝸居”時光。雖然條件今非昔比，但是布局安排上仍可借鑒前人。而舊上海人們對個性的追求和當代年輕人略有相通之處。因此也可以借鑒民國時充滿個性的布局方式。

此外，當下民國風格的裝修在餐飲或酒店等場所盛行。可惜有的被人批評民國味不足或不正宗。因此可以從民國時期的布局風格入手，去打造更加純正的民國風格。