地域性裝飾藝術在建筑設計領域中的體現分析

葉加根

(福建凱筑工程設計集團有限公司泉州分公司，福建 泉州 362000)

建筑設計是一個復雜而系統的過程，在社會經濟向前推進的過程中，城市建設展現了多種元素的融合，在建筑設計國際化發展背景下，設計理念、設計思維出現了趨同化的發展模式，建筑設計很難創新出新的形態。在新的時期，強調地域性裝飾藝術建設有利于發揮傳統建筑的優勢，同時融合現代建筑的風格，發揮建筑元素的自然特性，全面提高建筑水平。地域性裝飾藝術是地區、政治、經濟、文化多種元素的展示，對于建筑設計而言，融合了地方特色、人文元素等多種追求，創建了新的藝術模式和新的思維模式，擺脫了傳統思維的束縛。

1 地域性裝飾藝術的內涵

裝飾藝術是多種設計元素的融合，地域性裝飾藝術的概念來源于不同地區和不同文化特征的差異。地域性裝飾藝術中人文環境、地理因素、氣候因素、區域差異等都有不同的形態，在長期的發展中，地域性裝飾藝術實際上是不同的人文特色、地理要素、歷史因素多種概念形成的判斷。在設計風格上，更多的融合了自然環境和地區的生活習慣。地域性裝飾藝術風格是地域性文化的烙印，設計人員在采用地域性裝飾藝術中，要真正理解地域性文化的特色，也要綜合考察地域性環境的差異，設計人員在感受地域性裝飾文化藝術中需要融合社會發展因素、生活水平條件、價值理念特征等。地域性裝飾藝術實際上是基于地區和歷史以及文化基礎上的不同的個性化追求[1]。

2 地域性裝飾藝術在建筑設計領域中的體現

2.1 空間布局設計科學優化

地域性裝飾藝術營造出來的是與眾不同的視覺效果，創新了環境氛圍，實現了多層次、多元化的發展。地域性裝飾藝術表現手法更具有文化價值，展現出來的人文環境、地域情感符合現代人的追求。建筑設計依托地域性裝飾藝術拓寬了新的發展空間[2]。

現代建筑設計是多種元素的融合，地域性裝飾藝術在建筑設計領域重塑了空間結構，LOFT空間的產生就是地域性裝飾藝術在建筑設計中的重要體現。LOFT空間環境設計在應用原則和設計方法上，展現了地域性的景觀設計和裝飾藝術，實現了地域文化的傳承與發展。空間的設計、空間的特點、空間的結構以及藝術氛圍都是地域性特色的展現。LOFT空間設計中，地域性裝飾藝術體現了人本性原則、地域性原則、傳承性原則以及整體性原則。景觀設計、色彩設計、陳列設計明確了整體設計思路，地域性元素應用在其中，突破了人們對空間功能的規劃。北京798藝術區(圖1)位于朝陽區酒仙橋街道大山子地區，是當時中國最大的文化產業藝術區，占地面積60萬m2。798藝術區充分利用了原有廠房的建筑風格，實現了空間的功能置換，LOFT空間功能改造過程中，采用了地域性的裝飾手法。

圖1 北京798藝術區外觀

798藝術區迎合了時代發展要求，給人以歷史文化韻味的沉淀感，設計理念和空間滿足了人的多功能需求，采用了空間分割重組等方法，實現了墻體分割錯層和疊層的設計， 空間功能和層次以及深度更富有靈性， 設計采用夾層的手法，提高了空間的高度，空間創意非常清晰。地域性內容包含了多種元素，既有民族風情，也有工業發展的沉淀。798藝術區充分運用了工業發展過程中留下的遺憾，給予了藝術性的創造。798的藝術創造即來源于現實生活，又強調了多種設計美感，吸引著藝術家，也吸引著大量的年輕人。

2.2 材料選擇寬泛自然

地域性裝飾藝術是一個國家和民族在長期的發展中形成的因素，建筑裝飾藝術既要提高美觀性也要保障其物理性能和使用的功能，在建筑設計中，地域性文化元素的應用展示了人們對文化的追求和精神的企盼，在地域性設計中，經過長期的歷史演變形成了不同的特點。地域性裝飾藝術應用在建筑設計中要符合地域風情的標準，突出個性化人性化設計，結合地域風情進行創新，真正讓地域性裝飾藝術發揮滲透和嵌入的作用，讓我國的建筑設計展現出文化傳統和文化特色。建筑設計中地域性裝飾要注意不同地區之間的差異[3]。

地域文化和建筑設計之間密不可分，文化是傳統的沉淀，在建筑設計中，地域性文化具有引領性作用，建筑設計裝飾藝術充分展現了設計的理念，在材料的選取和分類上，無論是種類還是比例都發生了變化。在木材的使用中，采用的是動態裝飾的手法，按照一定的模數，在木柵板形式基礎上形成不同的動態效果，給人以強烈的視覺沖擊(圖2)。

圖2 木柵板形式建筑設計

木材放于屋頂架構，這些架構很好的體現在設計中，整個外墻出現青磚的元素，形成了二次肌理，表現出詩一般的意境，材料的簡潔之美呈現出來。舊瓦的再利用，兼顧了經濟性，表達了建筑的地域性，文化色彩對營造場所效果起到了關鍵作用。

設計采用拉筋和托梁緊密的方式，保持傳統元素的同時，運用現代技術來解決承重的問題，整個墻面給人以視覺沖擊。竹編的機理能夠創造出視覺，竹片的清明自然舒適的感覺，可以體現出良好的裝飾性。

利用當地的碎石沙土減輕材料，使用瓷物的細節， 瓷片貼滿墻面，房子變得更具有藝術氣息，色彩呈現出無規律的變化，而這些建筑構成則充分展現了藝術性的創造。 在建筑設計中材料的選擇和應用是重要的環節，而地域性裝飾藝術中材料應用則多取于自然。在建筑設計中應用的材料遵循自然發展規律，遵循地區條件，同時，在設計中給予了材料更多的想象。

地域文化特色存在差異，在設計時要考慮文化內涵、風俗習慣等。在經濟全球一體化發展背景下，各國文化之間相互滲透、相互影響，一些錯誤判斷容易給建筑設計帶來不良的影響，在應用傳統文化的時候就要注意對各種元素的繼承和發揚，在設計過程中要識別傳統文化的精華與糟粕，在建筑設計中，就要充分考慮地域性裝飾藝術在應用過程中是否符合要求。地域性風格展現了國家民族地區長期發展過程中形成的因素，在應用過程中，建筑裝飾也要考慮空間和美觀性的體驗，因此，在設計過程中需要融合地域文化，不能盲目的使用對新型元素作出補充，在作出設計的時候考慮科技發展的因素，考慮創新發展的空間，更要深化對作品的理解，強調作品的美感，體現綜合性應用，做好空間的立體化應用，實現藝術更好的延續和發展[4]。

2.3 建筑功能兼具文化特色

建筑設計中，地域文化和鄉土元素設計規劃中能夠滿足道德、情緒、認知、人格等多方面的需求，創造出個性新穎的建筑設計。我國地域遼闊，東西南北條件差距較大， 不同地區創造了不同的文化。在現代建筑設計中，要強調功能性的設計。建筑設計的地域合理性滿足了現代人的需求， 例如學校建筑中融合了功能性設計， 展現了地域文化的融入，地域文化融入到學校建設中，體現了建筑設計的歸屬感和認同感[5]。

地域裝飾藝術在建筑設計應用中，更要注重自然環境符合當地的自然環境，按照理想的基礎條件設計，避免出現隱患問題。設計人員在開展工作時要對地域環境有明確的了解，做好功能性的設計，在建筑周圍利用綠色資源。考慮到建筑物在當地的適應性，注意系統的合理的設計，建筑設計中有效應用地域文化，關注功能價值的體現，設計方法設計手段不僅要體現其美觀性，還要展現出較強的功能性價值。例如在建筑內部設計中，可以在這種地域文化基礎上，結合要求合理設計空間等應用價值。例如合肥工業大學宣城二期教學樓校園整體風格帶有徽派建筑色彩，徽派建筑語言與現代教學制度之間形成了對接，整個校區的東北部總建筑面積36 750m2，建筑體量和尺度更加準確，布局更加合理，建筑創設了合理的學習環境，廊道內一半為半透明鏤空青花隔墻，廊橋跨越在內，徽州學子們更深刻地體會到文化的魅力。

屋頂的組合一白一黑再現了二三層的建筑尺度和諧， 這是現代化的教學建筑，選擇了墻面與屋頂組合這樣的設計， 更加準確體現了創新性的組合。粉墻黛瓦是徽派建筑中標志性色彩搭配，在應用中保持了瓦屋面設計，將普通教室大面墻體定為黑色長條磚，采用東西向斜小線體、小青瓦設計，在新的功能和尺度下，建筑實現了創新，發揚了建筑風格要求。在項目設計中北高南低，設計上保留了原有地形信息，在原有地形上有效地呼應了地形特點，形成了自身的特色。

2.4 民族美學藝術高度融合

地域性裝飾藝術在建筑設計中已遠遠突破了原有的范疇，以多層次多元化的形式展現出來，建筑裝飾藝術的地域文化具有重要的價值，是社會人文環境與行業發展的融合，有效的展現出了當代建筑的裝飾藝術風格。建筑設計中運用地域性裝飾藝術最為明顯的展現就是藝術美學的展現。閩南紅磚古厝就是具有很強地域特征的建筑，墻體裝飾構造體現閩南紅磚古厝的地形特征，符合閩南地區人文環境和自然條件。閩南居民的地域特色主要體現在屋脊的做法和墻面的裝飾上，優美的曲線，極端靈動的燕尾展現了建筑設計的形態美。閩南地區氣候特點經濟發展水平都融合在建筑設計中[6]。

閩南傳統的紅磚墻是建筑的標志，清水紅磚墻為主要墻體材料，建筑立面以空斗砌法居多，斗磚與綿磚相結合更加牢固。在西洋文化影響下，形成了白石和紅磚交相輝映的形態，閩南紅磚古厝建筑設計給人活潑喜慶之感，斜紋成為閩南紅磚古村建筑的地域特色，花磚形狀各異，規格較多，圖形設計包含多邊形、海棠形、梅花形等各式圖案。紅磚砌墻的構造和裝飾設計準確，鏡面墻底部的深度較為清晰，頂堵、檐口有幾個部分裝飾的程度較重。墻面裝飾的圖案有卷草紋、如意紋等，文字元素有喜壽等。這些設計都借用了典故，閩南紅磚古厝墻體構造展現了不同的地域特征，其文化傳承發展更符合建筑設計的要求，對建筑設計起到了引導作用，建筑文脈得以傳承，建筑的文化得到了檢驗。建筑設計是多種元素的集合，更是新思維和新理念的碰撞。

3 結 語

地域性裝飾藝術強調了材料、氣候、環境等多種元素之間的融合，將文化與技術進行高度統一，在地域性裝飾藝術的引導下，建筑設計更具民族風格，建筑的理念更有歷史價值。思維和技術的相互扶持和相互促進讓建筑設計進入到了新的發展空間，地域文化的引領作用讓新時期的建筑設計探索出一條特色性的發展道路。建筑設計在未來的發展中將不斷創新理念，不斷強化文化引導，不斷突出功能性設計，真正發揮建筑設計的科技優勢和文化優勢。