宋代柜類家具形制紋樣研究傳承*

楊子萱

（東北林業(yè)大學(xué),黑龍江哈爾濱 150040）

一、序言

每當(dāng)提起中式家具，首先被人們想起的一定是以明清家具為首的傳統(tǒng)中式家具，對于明清家具的研究與探索已有豐碩的成果，明清家具在形制上取宋元家具之精華又有創(chuàng)新，因此也被譽(yù)為中式傳統(tǒng)家具的頂峰。近年來，對明清家具的研究愈發(fā)深入，但是大部分人們忽視了對宋代家具的探究。事實(shí)上，身為明清家具淵源之一的宋代家具同樣極具研究價值，想要更加深入的研究中式傳統(tǒng)家具，更好的創(chuàng)新發(fā)展與豐富新中式家具的多樣性，就需要追根溯源于宋代家具的研究。

邵曉峰老師曾以文人家具為例，對宋代家具的審美淵源進(jìn)行了闡釋，來揭示其風(fēng)格背后的文化因素[1]。他同時提及了20世紀(jì)多位著名的西方現(xiàn)代主義家具設(shè)計師受到中國宋代家具影響所設(shè)計出的知名作品。例如，荷蘭風(fēng)格派設(shè)計師里特維爾德的《紅黃藍(lán)椅》在形制上與宋代文人畫中《劉松年椅》有著高度相似。本文嘗試以宋代柜類家具做為例子，從宋代柜類家具的形制與紋樣兩方面來研究和傳承中式傳統(tǒng)家具，為推動新中式家具的創(chuàng)新發(fā)展增磚加瓦。

二、宋代柜類家具形制研究

宋代文化具有理性、平等與創(chuàng)新等思想特點(diǎn)，在中國文化的歷史中有著承上啟下，繼往開來、不可磨滅的歷史地位[2]。同時，宋朝在我國歷史發(fā)展中是文化發(fā)展最為昌盛繁榮的朝代，文化藝術(shù)等各方面成果碩果累累，同時也是近世明清文化的源頭與開端。宋代極度重文輕武，理學(xué)興起，文人風(fēng)骨受到極大的推崇[3]。因此宋代家具的發(fā)展在宋代文化的影響下，在造型、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等方面都具有宋代文化所特有的線條流暢，簡潔方正的特點(diǎn)。

柜類家具最初僅用于儲存物品，滿足人們?nèi)粘Ｉ畹男枰剿纬耦惣揖咭呀?jīng)發(fā)展為一件重要的室內(nèi)陳設(shè)家具。宋朝是我國家具自低坐型家具到高坐型家具轉(zhuǎn)變的重要轉(zhuǎn)折時期。兩宋時期，生活方式的改變與文化的融合發(fā)展促使宋代家具的形制從席地而坐轉(zhuǎn)向垂足而坐，高坐家具從此成為普及，柜類家具的種類因此逐漸豐富起來，后世的家具也汲取宋朝高坐家具的特征進(jìn)行傳承創(chuàng)新，例如，多寶格、亮格等。而宋代柜類也根據(jù)用途的不同因此產(chǎn)生了三種不同的尺寸形制：箱柜，矮櫥柜與高櫥柜。

（一）研究方法

1.計算機(jī)輔助法：由于宋朝年代久遠(yuǎn)，能夠作為參考依據(jù)的出土文物家具與實(shí)際拍攝的照片少之又少，所以多數(shù)柜類家具的參考只能從古畫中尋找。但是手繪難免有些許誤差，且一些畫面描繪的過于繁雜又模糊不清，不能直接用作本文研究的參考依據(jù)。因此首先將圖片進(jìn)行掃描，利用Photoshop軟件對其透視進(jìn)行修正，再利用AutoCAD、3DMAX等軟件進(jìn)行復(fù)原繪圖，做出等比清晰的線稿示意圖。

2.圖例分析法：通過對現(xiàn)有的宋代柜類家具圖像進(jìn)行形制的分析，得出其符合的美學(xué)規(guī)律。

（二）實(shí)例研究

1.箱

圖1所示為是宋代箱柜的兩種主要造型樣式，箱柜較于其它兩種柜類是柜類家具中尺寸最小的一種，以木制為主要材質(zhì)。如圖1（a）所示，圖中箱柜為用于存放食物的匣子，疊放起來稱為箱。此箱柜有抽屜，共六個；抽屜上飾有金屬提環(huán)以方便拿取食物，每層抽屜大小一致間距相等；箱柜頂部一段向內(nèi)收，名為“盝頂”，是宋代中家具常見的裝飾結(jié)構(gòu)，底部也有富于變化的底坐，同時盝頂和底坐的結(jié)構(gòu)也將箱柜顯得整體輕巧起來。

圖1（b）為江蘇省武進(jìn)縣南宋墓中出土的鏡箱，鏡箱頂部設(shè)有開蓋，上層有可支起銅鏡的伸縮支架，下層有抽屜兩具，主要用于存放首飾與銅鏡等梳妝用品。鏡架支起時，鏡箱的外形富于變化，放下即是穩(wěn)定的長方體。圖1（b）中鏡架在形制的作用與圖1（a）中盝頂?shù)淖饔靡恢隆?/p>

圖1 宋代箱柜[4][5]

以上分析可知，一般宋代箱柜頂部設(shè)蓋，下部設(shè)抽屜多層，具有精致、式樣繁多、可拆卸且方便搬動拿取等優(yōu)點(diǎn)。在形制美學(xué)角度上符合變化與統(tǒng)一、穩(wěn)定與輕巧的規(guī)律。

2.矮櫥

櫥，是指放置衣物等的家具。如：衣櫥；碗櫥等[7]。圖2為宋代家具中的各式矮櫥柜（爐柜）示意圖；通過圖2（a）的圖例分析可知，該柜正面有四塊攢板鑲嵌作為柜門，攢板間距相等且以柜門為軸呈對稱分布，四塊抽屜的分割使該櫥柜處于一種等量均衡的形制美感中。

如圖2（b），圖中矮櫥柜的柜門有攢板裝飾，柜頂有凹陷平面用于放置食物酒水，中間柜門對開，柜子正、側(cè)面均有木條分層，與柜門門板作為繁簡對比，增加了柜子整體層次感；同時柜子整體平落于地面，凸顯其結(jié)實(shí)穩(wěn)重感。

圖2（c）為《商山四皓會昌九老圖》中的爐柜，柜面凹進(jìn)制作，柜下四足部雕花牙和牙條，這一矮廚柜放置有水酒及水酒壺等，為上具保溫功能的爐柜[8]。四塊抽屜的分布與圖2（a）的分布方式相同，以中心線為軸呈對稱分割。底部雕花牙條與柜身相較略寬，與外支的頂面形成呼應(yīng)，使精致雕花不顯輕浮反而大氣穩(wěn)重。

圖2（d）為宋代箱柜常見的盝頂形制櫥柜，在中部有四塊攢板等量將側(cè)邊分割為四部分，形成一種連貫的節(jié)奏感、韻律感；與圖中其它三只柜子不同，圖2（d）下部有牙條為裝飾，牙條有短腳置于地面；盝頂、雕花和牙條都在視覺感受上更加輕巧精致。

圖2 宋代矮櫥柜[6]

由以上分析得出，宋代矮櫥柜常見裝飾有攢板，盝頂?shù)取７暇馀c對稱、穩(wěn)定與輕巧和節(jié)奏與韻律結(jié)合的形制美學(xué)特點(diǎn)。多數(shù)矮櫥柜已能看出精致成熟的雕花與紋樣，足以見得矮櫥柜在宋代室內(nèi)陳設(shè)中占據(jù)重要地位。

3.高櫥

高櫥是宋代高坐家具產(chǎn)生之后隨之出現(xiàn)的高型柜類家具。如圖3，三種高型櫥柜形制不同，分別有三種不同的用途。圖3（a）為方角柜，主要用來儲存放置蠶絲織物。通過畫面分析可知，該方角柜分有兩層，上層柜門有精致的鏤空竹編工藝，與其余面積呈現(xiàn)出繁簡對比，在日常生活中既有裝飾作用的同時還具備為蠶絲織物通風(fēng)防潮的作用，柜體中間有木板進(jìn)行空間合理的對稱分隔，使空間一分為四，整柜放置于桌面上，呈現(xiàn)一種嚴(yán)肅的穩(wěn)定感，柜頂為常見的盝頂結(jié)構(gòu)，柜下有牙條、底部為短腳，讓方角柜整體肅穆安穩(wěn)中又不缺失均衡美感，是穩(wěn)定與輕巧的完美結(jié)合。

圖3（b）為具有梁架結(jié)構(gòu)的書櫥，在宋代之后定型的木制家具中，可以找出許多與中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑中的梁柱承重體系相類似的箱框結(jié)構(gòu)[9]。該書櫥體積大，對開門，木質(zhì)梁架接合處有金屬包裹結(jié)構(gòu)件進(jìn)行加固處理，金屬、木條與木板的有機(jī)結(jié)合形成點(diǎn)、線與面的對比與協(xié)調(diào)。書櫥整體以中心線為軸，出現(xiàn)等量對稱的結(jié)構(gòu)，與圖3（a）同樣放置于桌面上。

相比之下，圖3（c）在外觀上與其它兩種高櫥柜不同，這是兼具有桌與柜功能的櫥，比之傳統(tǒng)的桌又多了抽屜的使用功能，抽屜數(shù)量有一屜至四屜之多，圖中有兩個抽屜的櫥被稱為連二櫥。[9]該櫥柜以中心線為軸，呈等量均衡狀態(tài)，這類高櫥體積相對較小，整柜放置于地面。

圖3 宋代高櫥柜[6][10][11]

由此可分析得出，高櫥的形制結(jié)構(gòu)主要以梁架結(jié)構(gòu)為主，造型上符合穩(wěn)定與輕巧、均衡與對稱和對比與協(xié)調(diào)結(jié)合的美學(xué)特征。

4.宋代家具傳承與創(chuàng)新

目前的現(xiàn)代中式家具設(shè)計中存在新中式家具設(shè)計的傳承缺失，形制單一化，模式化等問題。中式家具需要創(chuàng)新，需要傳承，需要與現(xiàn)代生活接軌。因此在設(shè)計中式家具的過程中思維就不能停留在對傳統(tǒng)家具進(jìn)行簡單的模仿式樣階段，需要設(shè)計師在繼承和發(fā)揚(yáng)中式家的基礎(chǔ)造型之上，通過探索現(xiàn)代人文社會的生活，找尋到中式家具美學(xué)智慧與現(xiàn)代生活方式的最佳結(jié)合點(diǎn)[12]。在現(xiàn)代新中式家具設(shè)計過程中，傳承這種美學(xué)價值理念的設(shè)計方案也能得到消費(fèi)者認(rèn)同[13]。

至今也有許多對中式家具功能、材料、工藝、設(shè)計理論等創(chuàng)新的觀點(diǎn)出現(xiàn)。如，王雪潔老師通過樣本分析法，將3d打印與明清家具相結(jié)合，構(gòu)建包含模式的綜合信息平臺，紋理、顏色、結(jié)構(gòu)、造型等三維數(shù)據(jù)。將設(shè)計與市場營銷學(xué)、社會學(xué)等相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，最終利用新的三維打印技術(shù)進(jìn)行產(chǎn)品開發(fā)和實(shí)物展示。探索一條傳承文化的的新途徑，并為推廣中國傳統(tǒng)家具提供有益的新中式家具的產(chǎn)品研發(fā)新路線[14]。陳振益老師以明清家具改良設(shè)計教學(xué)為例，提出了類型學(xué)的設(shè)計方法，這與建筑類型學(xué)中的“形式—類型—新形式”形態(tài)類推過程高度相似[15]，為新中式家具改良設(shè)計方法提出新思路。同時，設(shè)計家具時可將家具和智能等功能有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)新設(shè)計出方便美觀的新中式家具，更加注重功能創(chuàng)新，更加符合未來設(shè)計的趨勢[16]。

結(jié)語

綜上所述，宋代柜類家具形制端方大氣，對后世明清家具史乃至國外家具史影響極為深遠(yuǎn)，值得更系統(tǒng)、更深入的研究。想要傳承好、創(chuàng)新好現(xiàn)代新中式家具家具，需要我們不斷地深入探究中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時兼顧適應(yīng)市場需求，需要我們從家具形制、結(jié)構(gòu)、功能、色彩、文化等各方面對當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新途徑和理念等角度進(jìn)行全方位的探討并加入自己的創(chuàng)新思維[17]。體現(xiàn)出中國古代美學(xué)智慧的藝術(shù)魅力，進(jìn)而為我國新中式家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入新鮮血液，增強(qiáng)中國傳統(tǒng)文化的軟實(shí)力。