這幅魯迅照片被注錯了46年

□葛 濤

2022 年1 月,當代世界出版社出版了《錢理群講魯迅》和《錢理群新編魯迅作品選讀》這兩本圖書。翻開《錢理群新編魯迅作品選讀》一書,扉頁的整頁印著一幅魯迅的照片,照片下面的說明文字為:魯迅,1935 年攝于大陸新村寓所附近。(本書也使用了這幅照片作為封面,不過裝幀設計師對照片進行了修圖,去掉了周邊場景,只突出魯迅本人。) 筆者認為該書對這幅魯迅照片的文字說明是錯誤的,而且這一錯誤始于1976 年8 月出版的 《魯迅1881—1936》一書,已延續46 年了。

一、《魯迅1881—1936》(照片集) 中首次對這幅魯迅照片做了文字說明

筆者查閱有關圖書,注意到由北京魯迅博物館編輯、文物出版社在1976 年8 月出版的國內首部魯迅照片全集《魯迅1881—1936》,首先在書中把這幅魯迅照片注明為“95在大陸新邨寓所附近,約1935 年攝于上?！薄Ａ硗?在該書附錄的“照片說明”部分,對于這幅照片有如下的說明文字:

95 在大陸新邨寓所附近(8 ×5.5)

約1935 年攝于上海

“被壓迫者對于壓迫者,不是奴隸,就是敵人,絕不能成為朋友……”

《且介亭雜文二集·后記》[1]

編者在該書的“后記”中指出:“本書匯輯了魯迅的一一四幀照片(包括局部放大的十二幀)?？紤]到這些照片的極其珍貴和保存不易,編輯過程中,除個別照片有所剪裁外,即使同一時間、地點而只是拍攝角度有少許差異者也盡量收入。為了有助于理解這些照片的背景和意義,在現存魯迅手稿中選錄了部分段落影印;并根據 《魯迅日記》和有關資料,對每幀照片的拍攝時間、地點等做了初步的調查和考證,作為照片說明供讀者查閱?！盵1]由此可以看出,《魯迅1881—1936》(照片集) 的編者根據《魯迅日記》和有關資料,對這幅魯迅照片的拍攝時間、地點等做了初步的調查和考證,為這幅魯迅照片撰寫了上述的說明文字。但是筆者查閱了《魯迅日記》和有關資料,不明白《魯迅1881—1936》(照片集) 的編者為何對這幅魯迅照片撰寫了上述的說明文字,特別是不明白為何在照片的說明文字中引用了《且介亭雜文二集·后記》中的這句話,是因為魯迅的這幅照片拍攝于日本租界越界筑路的大陸新邨附近嗎? 不過,《魯迅1881—1936》(照片集) 的編者根據這幅魯迅照片中的背景,可以確定拍攝的地點位于大陸新邨魯迅寓所的附近,但是在當時搜集到的資料尚無法確定這幅魯迅照片的具體拍攝時間,大概是從照片中魯迅的面容來推測照片的拍攝時間,因此在說明文字中把拍攝時間表述為“約1935 年攝于上海”,并將這幅照片作為魯迅在1935 年所拍攝的四幅照片中的第一幅編入書中,排序為95,即全書收錄的114 幅魯迅照片中的第95 幅魯迅照片。

《魯迅》(照片集) 中收錄的這幅魯迅在大陸新邨附近的照片

大約是因為《魯迅1881—1936》(照片集) 一書署名是權威的魯迅研究機構北京魯迅博物館編輯的(按:這本照片集的實際編輯者是魯迅之子周海嬰和美術家裘沙,他們并不是北京魯迅博物館的研究人員),加之編者在該書的“后記”中指出書中收錄的魯迅照片來源明確:“現在本書發表的照片,極大部分是許廣平同志生前珍藏的,一部分是北京魯迅博物館、上海魯迅紀念館、紹興魯迅紀念館和其他單位歷年征集所得,個別照片則是魯迅生前友好以及外國朋友保存的。”[1]所以,此后這本照片集中收錄的魯迅的照片及其說明文字不僅在多家魯迅紀念館所制作的魯迅題材的展覽中進行展示,而且也被多本魯迅題材的畫冊以及多部魯迅研究著作引用。雖然有研究者指出《魯迅1881—1936》(照片集) 中收錄的魯迅的照片及其說明文字存在多處明顯的錯誤,但是還沒有人對這本書中收錄的魯迅在大陸新邨寓所附近的照片及其說明文字提出質疑。

二、多部魯迅題材的圖冊和魯迅研究著作引用了 《魯迅1881—1936》(照片集) 中對這幅魯迅照片的說明文字

從20 世紀90 年代以來出版的多部魯迅生平展覽的圖冊和魯迅照片集,均沿用或借鑒了《魯迅1881—1936》(照片集) 一書中對這幅魯迅圖片的說明文字,但是都把這幅照片的拍攝時間“約1935 年”改為“1935 年”,好像是確切地考證出這幅照片就是在1935 年拍攝的。

北京魯迅博物館編著(李文儒執筆) 的《魯迅文獻圖傳》,是該館于1996 年10 月新制作并開放的魯迅生平陳列的基礎上擴充一些文字而成的。該書第八部分“在上海1927,10—1936,10”中,有一個小節的題目是“造出大群新的戰士”,這一節的插圖有兩幅魯迅的照片,其中之一是這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片,說明文字是:魯迅1935年攝于大陸新村寓所附近的照片。[2](按:“邨”是“村”的異體字,雖然這兩個字在現代漢語中意思相同,但是在民國時期上海的居住環境下,“邨”通常是帶有鋼窗、地板、獨立衛浴,并且弄堂口有鐵柵欄門的較為高級的住宅,因此,“大陸新邨”不應寫為“大陸新村”。)

上海魯迅文化發展中心編著的《魯迅家庭大相簿》在第柒拾頁收錄了魯迅的這幅在大陸新邨寓所附近的照片(另外還有這幅照片的一幅局部放大的照片),說明文字是:父親在上海虹口大陸新村寓所附近,1935 年攝于上海。[3]70

北京魯迅博物館編的 《魯迅1881—1936》展覽圖冊,是該館于2006 年10 月新制作并開放的魯迅生平陳列的基礎上補充了一些內容而成的(按:這個魯迅生平陳列實際上是對1996 年制作的魯迅生平陳列的修改提升)。該書第七部分“上海1927,10—1936,10”中,有 一 個小節的題目是“匕首與投槍”,這一節的插圖有一幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片,說明文字是:魯迅像。1935 年在大陸新村寓所附近拍攝。[4]247該書的編者在“編后記”中指出,“我館在魯迅生平陳列設計制作過程中,既出于對魯迅先生的敬仰之情,更堅持實事求是的原則,力求全面真實地再現魯迅的精神品格及其對中國文化的卓越貢獻……本書盡可能使用第一手資料。介紹魯迅事跡,多用魯迅自述;大量使用舊資料圖片,少用甚至不用后人創作的藝術作品,不為刻意追求形象化和生動性而過多加入編者的主觀意見”[4](附錄部分)29。由此可以看出,這本書的編者聲稱“堅持實事求是的原則”,“盡可能使用第一手資料”,把這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片的拍攝時間確定為1935 年。

黃喬生編著的《魯迅影集》一書收錄了魯迅在1935 年拍攝的照片四幅,第四幅即這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片,說明文字是:一九三五年,魯迅攝于上海大陸新村寓所前。[5]195黃喬生在該書的“前言”中指出:“這本影集,將現存魯迅照片完整匯集,按時間順序排列,并加以簡要說明,目的是讓讀者了解其生平大概、精神狀態,并從圖片蘊含的信息中體會其所處時代的風貌。然而,把現有魯迅照片的拍攝時間及照片中的人物等信息精準確定下來,難度不小。本書對照片的說明主要依據魯迅日記,必要時也采用魯迅親友的回憶錄等材料。有些照片還無法具體到日期,只能說春,或秋,甚或某年。其中部分人物還無法說明身份?！盵5]4可能就是因為沒有能夠找到相關的資料來確定這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片的具體拍攝時間,因此黃喬生沿用前人的說法,把這幅照片的拍攝年份注明是1935 年拍攝,卻把拍攝的地點說明為“大陸新村寓所前”,很顯然是錯誤的,因為這幅照片中魯迅身后的建筑明顯不是大陸新邨的建筑。

另外,從20 世紀90 年代以來出版的多部魯迅題材的畫傳均沿用或借鑒了 《魯迅1881—1936》(照片集) 一書中對這幅魯迅照片的說明文字。

上海魯迅紀念館編的《魯迅畫傳》一書的第二十節“以沫相濡亦可哀”中收錄了這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片,文字說明是:魯迅,1935 年攝于上海大陸新村寓所附近。[6]

繆君奇編著的 《舊影尋蹤:魯迅在上?！芬粫诘谑徽隆叭粘Ｉ盥佑?魯迅與醫院、公園及其他”的插圖中有這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片,說明文字是:魯迅行走在大陸新邨寓所附近的施高塔路上,攝于1935 年。[7]這本書的作者之所以把拍攝地點進一步明確為施高塔路,大概是經過調查研究后,從這幅照片中魯迅背后的建筑物的形狀來判斷的。

周令飛主編、趙瑜撰文的 《魯迅影像故事》一書的第四十八節“魯迅在上海的幾處住宅”,插圖有四幅魯迅的照片,其中兩幅照片是這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片,以及這幅照片局部放大的一幅照片,說明文字分別是:左 1935年,魯迅在上海虹口大陸新村寓所附近。右1935 年,魯迅在上海虹口大陸新村寓所附近(局部)。[8]但是右邊的這幅局部放大的魯迅半身像,與左邊的魯迅在大陸新邨寓所附近的照片上的魯迅表情明顯不同,顯然不是后者的局部放大照片。這應當是把《魯迅家庭大相簿》中所刊登的魯迅在1935 年所拍攝的兩幅照片,以及這兩幅照片局部放大的照片弄混了。

黃喬生所著的《魯迅像傳》一書的第五章“上海時期”中的“大陸新村”一節中有三幅魯迅在1935年拍攝的照片,第一幅照片就是這幅魯迅在大陸新邨寓所附近的照片,說明文字是:魯迅從大陸新村往內山書店的路上,攝于1935 年。[9]316這句說明文字與此前多種魯迅題材的圖冊及魯迅研究著作對這幅魯迅照片的說明文字明顯不同。黃喬生在該書的“后記”中指出:“幾十年來,雖然魯迅研究著作汗牛充棟,但其中魯迅照片方面的訛誤還有不少。任意剪輯、修補,使魯迅形象失真;此外,年代錯誤,人物張冠李戴等現象至今仍不時發生。這次解讀,糾正了以前一些對魯迅照片的誤讀,也是一個收獲?！盵9]354-355但是,《魯迅像傳》把這幅魯迅照片注明為“魯迅從大陸新村往內山書店的路上,攝于1935 年”。筆者不知道該書是從什么史料出發寫出這樣的說明文字的。這顯然是沒有材料可以證明的,只能說是結合魯迅經常去甚至幾乎每日都去(魯迅在1932 年4 月11 日致許壽裳的書信中說:“弟每日必往內山書店……”[10]78) 內山書店買書、會客、取信件的情況所做的一種推測,而這種推測明顯是誤讀了這幅照片的圖像內容。

附帶指出,《魯迅像傳》一書的封面位置的腰封上有如下文字:

迄今為止最全魯迅照片匯集

114 幅照片還原一個真實的魯迅

魯迅研究專家正解影像背后故事

封底位置的腰封上有如下文字:

詳細介紹照片的來龍去脈

權威解答照片的歷史疑問

精心講述照片內外的故事

真實呈現魯迅的戰斗與生活

這是一部研究魯迅照片的專著。翔實資料,潛心研究,權威解讀,給浩如煙海的魯迅圖書海洋奉獻了一本堪稱正視聽的經典好書。[9]

這樣的介紹文字或許是該書編輯所撰寫的,用這種帶有夸張性的廣告文字吸引讀者購買該書。但是,很顯然這位編輯的職業素養不高,沒有能力發現《魯迅像傳》一書對魯迅照片的解讀存在多處明顯的錯誤,其中的一些錯誤不僅沒有做到“還原一個真實的魯迅”“正解影像背后故事”,而且也沒有做到“權威解答照片的歷史疑問”“真實呈現魯迅的戰斗與生活”,甚至可以說是犯下了黃喬生在該書的“后記”中所指出的“年代錯誤,人物張冠李戴”的錯誤。如把魯迅與日本記者淺野要在1936 年1 月9 日的合影錯誤地說明為“魯迅與梁得所合影,約攝于1934—1935 年”[9]286,并以這幅照片為由,用“記者”作為本節的題目來介紹魯迅與《良友畫報》記者梁得所的交往。

三、這幅魯迅照片應當是在1932 年6 月7 日拍攝于北四川路

“解鈴還須系鈴人”,周海嬰和裘沙實際編輯的《魯迅1881—1936》(照片集) 首先把這幅魯迅照片注明為“在大陸新邨寓所附近,約1935年攝于上?！薄９P者在閱讀周海嬰撰文、上海魯迅文化發展中心編著的《魯迅家庭大相簿》時注意到該書第陸拾伍頁有一幅許廣平抱著周海嬰站在馬路邊拍攝的照片,這幅照片與那幅被注明為魯迅1935 年攝于大陸新邨寓所附近的照片的背景相同,只是拍攝的角度不同:這幅許廣平抱著周海嬰站在馬路左邊的一輛汽車前面(大約是因為當時正患大病,還不到3 歲的周海嬰喜歡汽車,所以選擇汽車作為主要背景拍攝) 的照片,拍攝者距離許廣平和周海嬰稍遠,拍攝了許廣平抱著周海嬰的全身像,所以站在汽車前的許廣平和周海嬰兩人顯得較小,而汽車和馬路右邊的一排三層的樓房顯得比較突出,占據了照片的大部分空間;魯迅的這幅照片是半身像,拍攝者距離魯迅比較近,照片主要目的是突出魯迅的形象,背景有些模糊,但是也可以看到站在馬路左邊的魯迅身后不遠處也有一輛汽車,馬路的右邊也是一排三層的樓房。從這兩張照片的背景 (馬路邊的樹木、汽車、樓房,以及遠處的樹木、電線桿等) 可以確定魯迅的這幅從1976 年就被注明為1935 年攝于大陸新邨寓所附近的照片與許廣平抱著周海嬰在馬路上所拍攝的照片應當是在同一個時間同一個地點拍攝的。

許廣平抱著周海嬰,1932 年6 月7 日攝于上海北四川路

周海嬰在該書附錄的《談我的家庭大相簿》一文中說:“父親生前的照片大部分母親也捐了,然而母親卻把那些與她自己、與我有關,還有一些存在家中有父母手跡的照片留了下來,這便是至今仍然完好地保存在我手中的十來冊家庭相簿?！敝芎脒€在該文中指出這本相簿的特點:“一、這本大相簿所收的大多為歷史照片,所以盡可能地保持它的原貌,不修飾、不剪裁、不涂抹,連照相館所做的底托及字號也盡可能地保留,為后人提供具有歷史價值的藏品……三、大相簿以照片為主,盡可能用原片制版,以保證圖片的質量和信息的豐富完整,而文字從簡,只求對時間、地點及人物略作說明……”[3]119

從周海嬰的上述說明中可以看出,《魯迅家庭大相簿》一書中收錄的照片均保留了照片的原貌,未做修飾。另外,這幅許廣平抱著周海嬰站在馬路邊拍攝的照片上還有魯迅的題字,照片左下角空白位置用毛筆豎寫的題字是:一九三二年六月渡邊義知君所照;照片右下角空白位置用毛筆橫寫的題字是:上海北四川路也。[3]65由此可以確認這幅照片的拍攝者是渡邊義知,拍攝時間是1932 年6 月,拍攝的地點是北四川路。魯迅的上述題字為考證這幅被認為是魯迅在1935 年攝于大陸新邨寓所附近的照片提供了有力的文字證明。

查閱魯迅日記,魯迅在1932 年6 月7 日的日記中記載:“七日。晴。上午同廣平攜海嬰往篠崎醫院診。午后畫家齋田喬及雕刻家渡邊兩君來。得靖華所寄書兩包,內書籍五本,木刻原版印畫大小二十幅?！盵11]19從魯迅日記中可以知道魯迅與日本畫家齋田喬及雕刻家渡邊義知會見的具體時間是在1932 年6 月7 日的午后,而且魯迅與渡邊義知也僅有這一次會見,因此,渡邊義知拍攝的這幅許廣平抱著周海嬰的照片也應當是在1932 年6 月7 日拍攝的。

另外,魯迅在1932 年7 月3 日的日記中記載:“午后寄母親信并廣平抱海嬰照片一張。”[11]22這封信的內容摘錄如下:

海嬰現已全愈,且又胖起來,與生病以前相差無幾,但還在吃粥,明后天就要給他吃飯了。他很喜歡玩耍,日前給他買了一套孩子玩的木匠家生,所以現在天天在敲釘,不過不久就要玩厭的。近來也常常領他到公園去,因為在家里也實在鬧得令人心煩。附上照片一張,是我們寓所附近之處,房屋均已修好,已經看不出戰事的痕跡來,站在中間的是害馬抱著海嬰,但因為照得太小,所以看不清楚了。上海已逐漸暖熱,霍亂曾大流行,現已較少,大約從此可以消滅下去。男及害馬均安好,請勿念。[10]97(按:“害馬”指許廣平。)

需要指出的是,魯迅是在1930年4 月12 日從景云里十七號遷居北四川路一百九十四號的拉摩斯公寓的。據施曉燕在《魯迅在上海的居住與飲食》一書中分析,景云里十七號距離當時內山書店的所在地魏盛里較近,只有幾百米。魯迅因為景云里十七號周圍的環境噪雜,治安混亂,所以考慮更換寓所,最后選擇遷居拉摩斯公寓。拉摩斯公寓距離內山書店在1929 年5 月搬到施高塔路的新址的直線距離約200米。[12]魯迅又在1933 年4 月11 日從拉摩斯公寓遷居大陸新邨九號,直至1936 年10 月19 日病逝。魯迅這次遷居的主要原因是拉摩斯公寓坐南朝北,而且兩個臥室都朝北,這對體質較弱、患哮喘病的周海嬰的健康不好,所以魯迅就按照醫生的建議換一個日照光線好的寓所。另外,也正是因為臥室的日照光線不好,所以魯迅和許廣平兩人也經常帶患病的周海嬰到公園玩耍。因此,魯迅在1932 年6 月時應當居住在北四川路一百九十四號的拉摩斯公寓,而拉摩斯公寓雖然距離大陸新邨不遠,但是拉摩斯公寓是在北四川路上,大陸新邨是在施高塔路上。魯迅在這封信中不僅把周海嬰已經痊愈的好消息告訴給母親,而且說明“一·二八”戰事對他們家的影響已經過去,請母親不要掛念,并說明隨信寄去的這張許廣平抱著周海嬰的照片,拍攝于“我們寓所附近之處,房屋均已修好,已經看不出戰事的痕跡來……”很顯然,魯迅這里所說的“我們寓所附近之處”就是指北四川路,因此,這幅照片的拍攝地點如果被說明為“在大陸新村寓所附近”,或“從大陸新村往內山書店的路上”,或“魯迅行走在大陸新村寓所附近的施高塔路上”,都是不準確的。

值得注意的是,魯迅在1936 年7 月23 日致雅羅斯拉夫·普實克(Jaroslav Pr?sěk,1906—1980) 的信中說:“現在,同封寄上我的照相一張,這還是四年前照的,然而要算是最新的,因為此后我一個人沒有照過相?！盵13]魯迅在1936 年7 月23日的信中說“四年前照的,然而要算是最新的,此后我一個人沒有照過相”,但是魯迅在1933 年拍攝過多張單人照片,如在5 月1 日拍攝了3 張個人照片,在5 月26 日為斯諾翻譯的《活的中國》拍攝個人照片,在9 月13 日拍攝過53 歲生辰照等單人照片,而捷克布拉格魯迅圖書館中掛著的魯迅照片就是魯迅在1933年5 月26 日為斯諾翻譯的小說集《活的中國》所拍攝的個人半身照片,也就是魯迅贈送給普實克的那一張個人照片的復制品。普實克在1940 年出版的Sestra mojeina一書(該書中文版的書名為《中國,我的姐妹》) 中也在第112～113 頁之間的插頁上影印了魯迅的這張照片,因此,魯迅在這封信中所說的“四年前”應當是1933 年,而不應當是1932 年,由此也可以知道,魯迅在1933 年之后到1936 年7 月26 日給普實克寫這封信期間都沒有拍攝過單人照片,這也可以從另一個方面證明這幅從1976 年以來就被注明為“在大陸新邨寓所附近,約1935 年攝于上海”的照片,并不是在1935 年拍攝的,只能是在1932 年拍攝的。

綜上所述,這幅在1976 年出版的《魯迅1881—1936》(照片集)中就被注明為“魯迅1935 年攝于大陸新邨寓所附近”的照片應當把說明文字修改為:魯迅,1932 年6 月7日攝于北四川路。渡邊義知攝。

附帶指出,人民文學出版社1981 年出版的《魯迅全集》對齋田喬和渡邊義知的生平做了簡單的注釋,2005 年出版的《魯迅全集》在此基礎上又增加了一些內容:

齋田喬 (1895—1976) 日本畫家、兒童劇作家。東京成城學園美術教師,內山嘉吉之師。[14]204

渡邊義知(1889—1963) 日記作渡邊,日本木刻家。日本美術團體二科會雕刻部竹席,內山嘉吉之師。[14]228

齋田喬和渡邊義知兩人與內山嘉吉熟悉,因此兩人很可能是通過內山嘉吉的介紹在1932 年6 月7 日會見魯迅的。筆者估計齋田喬和渡邊義知會見魯迅時所拍攝的照片應當不只有許廣平抱著周海嬰的一幅,以及魯迅單人的這一幅,很可能還有兩人與魯迅的合影,因此請在日本留學的青年學者張宇飛幫助查找齋田喬和渡邊義知的有關資料,希望能找到這兩人會見魯迅時拍攝的照片的線索,以及這兩人撰寫的回憶魯迅的文章,但是因為疫情無法進行查閱,目前還沒有找到有關資料,只從《日本人名大辭典》中找到了對這兩人的文字介紹,相關內容翻譯如下:

齋田 喬 (1895—1976) 大 正、昭和時期的兒童劇作家。生于明治28 年7 月15 日。大正9 年受小原國芳的邀請成為東京成城小學的教師,在此期間參與學校戲劇運動,自由畫教育運動。退職后專心致力于兒童劇團意大利米蘭小劇院的創作與實踐活動。昭和23 年設立兒童劇作家協會。昭和30 年《齋田喬兒童劇選集》獲文藝獎項。昭和51 年5 月1 日去世,享年80 歲。生于香川縣,畢業于香川師范學校。[15]

渡邊義知(1889—1963) 大正、昭和時期的雕刻家。生于明治22 年4 月11 日。昭和6 年成為二科會會員,與藤川勇造共同擔任番眾技塾的指導。戰后,離開二科會,成為日展招待作家。昭和38 年2 月17 日去世,享年73 歲。生于東京,畢業于日本美術學校,作品有《女子的頭》《白云》等。[15]

上述內容或許可以對人民文學出版社2005 年出版的《魯迅全集》中關于這兩人的注釋內容做一些修正和補充,希望人民文學出版社在2022 年8 月啟動的新編的《魯迅全集》能在對齋田喬和渡邊義知兩人所作的注釋中增補上述內容。

注釋

[1]北京魯迅博物館.魯迅1881—1936(照片集) [M].北京:文物出版社,1976.

[2]北京魯迅博物館(李文儒執筆).魯迅文獻圖傳[M].鄭州:大象出版社,1998:216.

[3]上海魯迅文化發展中心(周海嬰撰文).魯迅家庭大相簿[M].北京:同心出版社,2005.

[4]北京魯迅博物館.魯迅1881—1936[M].鄭州:河南文藝出版社,2008.

[5]黃喬生.魯迅影集[M].北京:人民文學出版社,2018.

[6]上海魯迅紀念館.魯迅畫傳[M].上海:上海書店出版社,2001:194.

[7]繆君奇.舊影尋蹤:魯迅在上海[M].上海:上海文化出版社,2010:195.

[8]周令飛(趙瑜撰文).魯迅影像故事[M].北京:人民文學出版社,2011:221.

[9]黃喬生.魯迅像傳[M].貴陽:貴州人民出版社,2013.

[10]魯迅.魯迅全集(第12 卷)[M].北京:人民文學出版社,1981.

[11]魯迅.魯迅全集(第15 卷)[M].北京:人民文學出版社,1981.

[12]施曉燕.魯迅在上海的居住與飲食[M].上海:上海書店出版社,2019:73 -74.

[13]魯迅.魯迅全集(第13 卷)[M].北京:人民文學出版社,1981:663.

[14]魯迅.魯迅全集(第17 卷)[M].北京:人民文學出版社,2005.

[15][日]講談社.日本人名大辭典[M].東京:株式會社講談社,2001.https://japanknowledge-com.blib-ezproxy.bukkyo-u.ac.jp/lib/display/? lid=50110 61743010,2022 年3 月17 日檢索。