音樂劇中服裝設(shè)計的表現(xiàn)形式及作用解析

都輝

（陜西開放大學，陜西 西安 710000）

引言

音樂劇作為一門綜合類藝術(shù)，尤其是其中的服裝設(shè)計要與劇中人物形象要貼切，互相融合，將人物的形象更加生動刻形象的刻畫出來，首先服裝設(shè)計的藝術(shù)魅力表現(xiàn)在對觀眾視覺上的沖擊，希望觀眾能享受到一場絢爛華麗的舞臺盛宴；其次，通過合宜的服裝設(shè)計將人物形象升華，可以體現(xiàn)出不同背景、不同階層、不同性格、不同內(nèi)心世界等人物形象，讓觀眾通過服裝設(shè)計的細微處感知到人物的性格與命運。

1 概述

音樂劇是由喜歌劇和輕歌劇演變而成，在19 世紀末起源于英國的一種歌劇題材，它是一種劇場表演形式，以戲劇為基本，以音樂為靈魂，以舞蹈為重要的表現(xiàn)手段，是通過音樂、舞蹈、戲劇三大元素的整合來講述故事、刻畫人物形象，同時融合服飾、布景、燈光等舞臺藝術(shù)的輔助而進行演繹的藝術(shù)娛樂產(chǎn)品，很受廣大音樂愛好者的喜歡。其中，服飾是音樂劇表現(xiàn)的重要元素之一[1，2]。

2 音樂劇中服裝設(shè)計的表現(xiàn)形式

2.1 舞臺風格表現(xiàn)

音樂劇的服裝對于服裝的細節(jié)和色彩的運用可以說都是別具匠心，它可以幫助演員塑造出一個飽滿生動[3]，具有強大生命力的人物形象，可以讓觀眾直觀的獲得豐富的視覺效果，并感受到極具震感力的舞臺效果，同時展現(xiàn)出整部劇獨特的風格。

比如音樂劇《羅密歐與朱麗葉》中文版在尊重中國人的題型特點和功能性做了細微的調(diào)整，服裝的剪裁上運用了哥特式現(xiàn)代的剪裁方式，這種剪裁方式雖然復(fù)雜但能使褶皺更加自然灑脫，象征了家族自由奔放的風格特點[4]。而在音樂劇《貓》中，服裝設(shè)計者為了模仿貓的行態(tài)特征，服裝設(shè)計者選用的服裝材質(zhì)主要以彈性大、光澤感強的緊身衣為基礎(chǔ)，刻畫出了貓?zhí)赜械娜彳浥c靈活性風格特點。

在音樂劇《six》中為了表現(xiàn)出女王覺醒的中心思想，擔任服裝設(shè)計師的Gabriella Slade 將流行音樂和當代時裝元素與都鐸王朝的影響融合在服裝中，采用了金屬質(zhì)感的皮料，加上很多黑色和金色的時裝元素正好契合了合了這位女王嚴肅、威嚴的風格特點[5]。迪士尼的動畫片《獅子王》從熒幕搬到舞臺上時，我們不得不說它非常成功和令人震撼，其中的服裝設(shè)計十分貼合人物設(shè)定并且富有創(chuàng)造性。他們的設(shè)計理念是要追求“能從形狀中看出角色性格，細節(jié)中還原大自然的真實”，為了與非洲本土的審美風格相適應(yīng)，設(shè)計師們選用的材料盡可能天然質(zhì)樸，來表現(xiàn)非洲大草原的獨特魅力。他們的服裝有的是用麻繩進行編制、有得是用藤條表現(xiàn)動物的毛皮或者用木頭質(zhì)感的材料進行雕刻，用粗繩麻布進行纏繞，再配上一些貝殼、面具、圖騰進行裝飾，凸顯一種天然質(zhì)樸的美，讓觀眾置身于非洲大草原之中[6]。

這些不同的音樂劇，根據(jù)劇情、人物形象的特點、歷史背景、生活場景，服裝設(shè)計師們都通過對服裝的精心剪裁、材料的選取、色彩的運用等因素，進行搭配組合，表現(xiàn)出了不同時代、不同劇情、不同風格的魅力。

2.2 多樣化色彩表現(xiàn)

在音樂劇中人物服飾的色彩是音樂劇舞臺色彩構(gòu)建的一部分，豐富的服裝色彩不僅能給觀眾帶來美的觀感，還能在一定程度上成為演員塑造人物的輔助手段。因為服裝的色彩本身就帶有冷色調(diào)和暖色調(diào)的表情象征，比如藍色的冷，紅色的熱，黑色的神秘。所以服裝的顏色、色彩的選擇在設(shè)計中是非常重要的一方面。演員在出場時，我們最先看到的，最吸引我們眼球的也是服裝的色彩，它會直接為我們帶來視覺上的沖擊[7]。

也有人說舞臺服裝是舞臺畫面中移動著的色塊，它與布景、燈光相配合，會呈現(xiàn)給觀眾一幅幅美麗動人的畫面。服裝設(shè)計師為了表現(xiàn)主要戲劇人物通常用的手法有：色彩對比法、烘托法、色彩錯覺前移法、造型、色彩變異法等五種方法。

比如我們都知道在音樂劇《羅密歐與朱麗葉》中，演員的服裝顏色代表著不同的家族，紅色代表著卡普萊特家族，藍色代表蒙太古家族，經(jīng)典的紅藍搭配，冷暖的鮮明對比，使卡普萊特家族和蒙太古家族區(qū)分開來，不僅帶給觀眾強而有力的視覺效果，同時也表明了兩個家族不能輕易調(diào)和的矛盾，同時服裝顏色與人物性格也相得益彰[8]?？ㄆ杖R特家族使用紅色為主色調(diào)，點綴的黑和金色，肘部綬帶等細節(jié)都體現(xiàn)著家族的標志性特點，冷血而高傲狂妄，服裝的?格則側(cè)重于軍隊感和組織感，因此幾乎沒有任何裝飾，演員們通過設(shè)計的緊身服裝，把人的身體緊緊的束縛在衣服之中，讓人沒有自由感，同時也象征著卡普萊特家族對規(guī)章和教條的膜拜。

在音樂劇《貓》中，小貓Victoria 的出場方式是在月光下舞動曼妙身姿。選用了全身雪白的毛絨緊身衣，幫助她體現(xiàn)出一種甜美安靜的感覺，同時也塑造出她單純善良的內(nèi)心形象。

總之，服裝設(shè)計中也會通過色彩來幫助觀眾了解人物的精神世界，襯托人物外部形象，因此在音樂劇的服裝設(shè)計中，多樣化色彩搭配具有非常重要的意義。

2.3 人物衣著表現(xiàn)

音樂劇的服裝設(shè)計師為了能凸顯出劇中人物的形象、個性、氣質(zhì)和風格等。在對人物造型的服裝設(shè)計上，會比較重視具象與抽象觀念之間的聯(lián)系。比如在音樂劇《羅密歐與朱麗葉》中羅密歐的服裝以深藍色外套搭配淡藍色荷葉花邊V 領(lǐng)襯衣為主，藍色是深邃憂郁的，便顯出羅密歐本人溫和儒雅、多愁善感的個性。朱麗葉的紅色絲裙，象征她的勇敢熱情，情竇初開的年紀，對愛情充滿向往并敢于追求。上身配皮質(zhì)緊身衣象征著從小到大貴族家庭嚴苛的族規(guī)和束縛[9]，她并沒有佩戴家族肘部綬帶，表現(xiàn)出她對自由的向往的個性。

服裝設(shè)計與音樂中人物形象的個性相互配合、相互成就、緊密聯(lián)系、二者密不可分?！陡鑴△扔啊分信鹘强死锼苟〉姆b非常修身、精致，顏色也多以亮色和純色中的粉色、白色、綠色等為主，并結(jié)合使用一些蝴蝶、絲帶、繡花、小流蘇、結(jié)等裝飾。烘托了女主角純凈、甜美、優(yōu)雅的個性特點。她在劇中的造型也增強了該劇豐富、厚重的層次美[10]。在音樂劇《貓》中，若騰塔格是一只搖滾貓，它是一只非常有個性和極為挑剔的貓，服裝設(shè)計師通過為它設(shè)計了一身黑色緊身衣，配搭一些棕色頸毛和夸張的衣領(lǐng)造型，這些元素與色彩和頭部頸部特別濃郁的毛發(fā)相呼應(yīng)，體現(xiàn)出了一個栩栩如生的象征著男性魅力的公貓角色，同時也突出了它個性張揚、心高氣傲的個性特點。

3 音樂劇中服裝設(shè)計的作用解析

3.1 渲染時代背景

我們每個時代都有不同的服裝特色，其服裝設(shè)計、造型一定要貼合故事發(fā)生的背景，反映那個時代的特征。我們通常會通過服裝設(shè)計與舞臺背景、燈光、音響等方式相結(jié)合、相互依襯，為觀眾呈現(xiàn)出時代背景。也因為如此，就需要服裝設(shè)計師在設(shè)計服裝之前大量搜集資料，并參考其他反映同一時代風貌的作品，從中尋找、汲取設(shè)計靈感，從而創(chuàng)造和設(shè)計出能夠刻畫人物、交代劇情，表現(xiàn)當時時代背景和不同的人物形象服裝造型。比如中國音樂劇《趙氏孤兒》，講述的是我國歷史上春秋戰(zhàn)國時期的故事，晉國上卿趙盾遭到大將軍屠岸賈的誣陷，全家三百余口被殺。為斬草除根，屠岸賈下令在全國搜捕趙氏孤兒趙武。程嬰舍生取義，忍痛將自己的親兒子獻出，從而解救了趙氏孤兒。這種慷慨得近乎殘酷的獻身，為作品蒙上了濃烈的悲劇色彩。因此在舞美設(shè)計、服裝設(shè)計和面具設(shè)計中都不同程度地提取了中國畫中的山水畫、水墨畫、潑墨畫等元素，另以青銅器的質(zhì)感為點綴，在中國古典服裝的基本造型中，融匯中國畫風格，并通過服裝材料、服裝造型樣式、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了獨屬于中國的古典音樂劇風采。

音樂劇《悲慘世界》描述的是法國大革命后26 年，波旁王朝復(fù)辟時期發(fā)生的故事。在這時期，正處于19 世紀的歐洲盛行新古典主義和浪漫主義服裝風格，男裝逐步擺脫了封建貴族的審美，18 世紀洛可可式的華麗絢爛的男裝服飾造型、假發(fā)和配件幾乎全部被拋棄，取而代之的是男裝三件套（上衣、馬甲、長褲）。舞臺上，為了體現(xiàn)出了當時的歷史背景，設(shè)計出了在資產(chǎn)階級實用家和一般市民中比較流行的樸素而實用的英國式暗咖色套裝，男主角冉·阿讓在舞臺上穿的禮服，樣式比較新穎，而且在服裝色彩、面料、配件、裝飾上也非常講究，符合這個時代的背景。

3.2 塑造人物形象

在《歌劇魅影》中，為了塑造魅影的神秘、恐怖肅穆的形象，魅影在片中一直身穿黑色披風，搭配黑色的靴子、手套和他那代表性的白色面具，而勞爾永遠都是衣著光鮮、白色襯衣搭配黑色外套和金色的配飾，這正符合它的貴族身份。而克里斯汀的白色長裙裝扮塑造了她純真善良的人物形象。

在音樂劇《悲慘世界》中，男主角冉·阿讓第一次出場時的，為了體現(xiàn)他的社會地位，他的罪犯形象，服裝設(shè)計師在他的囚服外面裹了一件又薄又臟又破的土黃色普通款長風衣，也沒有多余裝飾，只做蔽體所用的一件破衣爛衫。這樣的衣服設(shè)計正符合男主當時所代表的法國社會中最下等的窮人形象。

3.3 呈現(xiàn)舞臺效果

豐富多彩的服裝設(shè)計為廣大觀眾呈現(xiàn)了一個五彩斑斕的舞臺，同時也個性的裝扮了演員。服裝設(shè)計師通過華美而夸張的服裝造型，放大人物性格特征，加上服裝材料、燈光、科技、美學等方面的融合，給觀眾以強烈的視覺沖擊，韋伯的作品《星光快車》，堪稱高科技獨一無二的音樂劇，所有演員都踩著冰鞋進入維多利亞劇院表演。整個舞臺是一個完全圍繞觀眾的追逐軌道。

演員們穿著華麗的服裝，頭上戴著機車形狀的頭盔，臉上涂著五顏六色的顏料，這都讓觀眾大開眼界，充分感受到高科技的服化道的綜合魅力，如圖1 所示，帶給了觀眾的視覺震撼。在音樂表演中，演員所穿的服裝的意義遠遠超出了服裝的本身，服裝直接影響了舞臺的顏色和演員的造型。因此，美國劇作家米爾頓·史密斯曾把服裝稱為“演員穿的風景”。所以音樂劇中成功的舞臺服裝設(shè)計可以為演員增添色彩，也可以為觀眾創(chuàng)造和呈現(xiàn)出一個豐富多彩的舞臺效果。

圖1 《星光快車》音樂劇中的科技服飾

4 結(jié)語

舞臺服裝設(shè)計需要與戲劇相融合，主要體現(xiàn)在歌唱、舞蹈、表演和對白之中，并且要自然融入、無痕銜接，對戲劇具有特殊的強化作用、傳導(dǎo)作用、整合作用，并起到畫龍點睛的效果，這就是通常說的舞臺服裝設(shè)計賦有強烈的戲劇感召力。

除此之外，為了確保觀眾在舞臺下的遠距離的觀賞效果，設(shè)計師通常會對演員服裝進行較為大膽的夸張性設(shè)計。服裝設(shè)計在尊重原型的基礎(chǔ)上，通過夸張的造型設(shè)計每一個角色的形象、性格和內(nèi)心，引導(dǎo)觀眾由外向內(nèi)認識每位演員所扮演的角色，演員們穿上特定服裝，可以使人物形象更鮮明，個性特點更加突出，通過融入表現(xiàn)的時代背景，可以帶動和啟發(fā)觀眾的想象與思考。

所以，我們評判一部音樂劇的服裝設(shè)計是否成功，主要它看是否可以更好地反映和突出劇作的主題，凸顯人物形象，如果符合這個要求，我們就可以判定這個音樂劇作的服裝設(shè)計就是成功的。世界上很多劇目的服裝設(shè)計都非常優(yōu)秀，也成功塑造了舞臺上的人物形象，這些都值得當今音樂劇世界認真研究與借鑒。