論寧調(diào)元對(duì)杜詩(shī)的傳承與發(fā)揚(yáng)

鄧江祁

（湖南省教育廳，湖南 長(zhǎng)沙 410016）

寧調(diào)元（1883—1913），字光甲，號(hào)仙霞、大一，又號(hào)太一，是辛亥革命時(shí)期革命文學(xué)團(tuán)體南社的創(chuàng)始人之一，中國(guó)近代史上著名的愛國(guó)主義者、民主革命家、宣傳家，杰出的文學(xué)家和詩(shī)人。他一生酷愛杜詩(shī)，其詩(shī)文創(chuàng)作無(wú)論是在思想上還是藝術(shù)上都深受杜詩(shī)的影響。其詩(shī)不僅以仿杜風(fēng)、集杜詩(shī)、用杜韻和化杜句等獨(dú)特方式傳承杜詩(shī)，還繼承和發(fā)揚(yáng)了杜詩(shī)憂國(guó)憂民的創(chuàng)作思想、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法、沉郁頓挫的創(chuàng)作風(fēng)格和豐富多樣的表現(xiàn)手法，因而深受讀者的贊譽(yù)，成為我國(guó)近代詩(shī)歌中的珍品。

對(duì)于寧調(diào)元的詩(shī)文創(chuàng)作，學(xué)界已有較多的介紹和研究，但對(duì)于寧調(diào)元的詩(shī)歌創(chuàng)作與杜詩(shī)的關(guān)系，學(xué)界則迄無(wú)專論。有鑒于此，筆者不揣淺陋，特就這一課題作些論述，以拋磚引玉，并就教于方家。

一、寧調(diào)元對(duì)杜詩(shī)的熱愛

杜甫生于唐睿宗太極元年（712），卒于唐代宗大歷五年（770），身歷睿宗、玄宗、肅宗、代宗四個(gè)朝代。這個(gè)時(shí)期，唐王朝由興盛趨向衰落，封建統(tǒng)治集團(tuán)驕奢豪侈、荒淫糜爛、窮兵黷武、橫征暴斂，使百姓生活在水深火熱之中。安史之亂的爆發(fā)，更使國(guó)家陷于持續(xù)不斷的戰(zhàn)亂之中。經(jīng)歷這場(chǎng)戰(zhàn)亂的杜甫親眼目睹了社會(huì)劇變之際廣大人民所遭受的苦難，對(duì)黑暗的社會(huì)環(huán)境有了深刻的認(rèn)識(shí)，陸續(xù)寫下了《兵車行》《麗人行》以及“三吏”“三別”等一大批現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌，揭露了唐朝由盛到衰的歷史和廣大人民顛沛流離、飽受折磨的慘象，從而成就了其人“詩(shī)圣”和其詩(shī)“詩(shī)史”之不朽名聲。

寧調(diào)元于1883 年8 月22 日（清光緒癸未年七月二十日）誕生在湖南醴陵縣東富鄉(xiāng)芷泉潘家塘一個(gè)耕讀之家。寧父寧衛(wèi)均雖為國(guó)學(xué)生，但不得志于時(shí)，積學(xué)未售，靠宗綬公留下的田產(chǎn)，在家鄉(xiāng)過(guò)著耕讀生活。他對(duì)寧調(diào)元期望甚殷，自幼就教寧調(diào)元讀書識(shí)字；待其年紀(jì)稍長(zhǎng)，又親自口授《離騷》《莊子》。13 歲時(shí)，寧調(diào)元始就外塾，受業(yè)于本縣塾師劉師陶，學(xué)習(xí)寫作應(yīng)付科舉考試的八股文和試帖，還初學(xué)作詩(shī)[1]338。

在劉師陶指導(dǎo)下，寧調(diào)元廣泛閱讀前人詩(shī)作，不久，“過(guò)目成誦”的他就能夠背誦和理解大量前人的詩(shī)作了。對(duì)于古代詩(shī)歌，寧調(diào)元尤其推崇唐詩(shī)。他在《南社序》中曾說(shuō)：“余選古近詩(shī)，至宋、明嘗略而弗錄。”他認(rèn)為：“詩(shī)運(yùn)降戾，爰茲歷年幾千，代有遷移。溫厚以則，宋以前也；纖麗以淫，唐以后也。且五言際宋梁，猶七言之際晚唐，衰遞以漸。學(xué)漢魏不能，或猶類唐；學(xué)宋明不能，將蔑所似也。”[1]191寧調(diào)元對(duì)唐詩(shī)的喜愛，從他早年所作的《閨思集唐》《塞上曲集唐》《四季望夫詞集唐》等集句詩(shī)中可以看得很清楚。集句詩(shī)又稱集錦詩(shī)，就是從前人詩(shī)篇中選取詩(shī)句，再巧妙集合而成為自己的新詩(shī)。寧調(diào)元《閨思集唐》七言絕句六首，都來(lái)自唐詩(shī)中反映家鄉(xiāng)的妻子對(duì)遠(yuǎn)方從軍親人思念的詩(shī)句，其第一、五、六首曰：

日日江樓坐翠微（杜甫），瀟湘江上早鴻飛（李白）。白狼河北音書斷（沈佺期），正是歸時(shí)不見歸（葛亞兒）。//山北天寒足早涼（白居易），征衣未寄莫飛霜（張仲素）。若為化得身千億（柳宗元），便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)（杜甫）。//富貴功名焉足圖（杜甫），年年依樣畫葫蘆（陶轂。轂為宋人，誤入，待改）。角聲一動(dòng)胡天曉（岑參），寒到君邊衣到無(wú)（陳玉蘭）[1]27-28。

寧調(diào)元的幾首集唐詩(shī)，其所取詩(shī)句涉及李白、杜甫、柳宗元、岑參、杜牧、韋莊、曹唐、令狐楚、盧弼、溫庭筠、沈佺期等30 多位唐代詩(shī)人的詩(shī)作，由此可以看出他對(duì)唐詩(shī)的興趣之大、閱讀之廣、喜愛之深。

寧調(diào)元的青少年時(shí)代，正值災(zāi)難最為深重、國(guó)家最為黑暗、國(guó)勢(shì)最為孱弱的時(shí)代。1840 年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，隨著一系列不平等條約的簽訂，中國(guó)由一個(gè)獨(dú)立的封建國(guó)家，一步步淪為一個(gè)半殖民地半封建的國(guó)家。當(dāng)時(shí)，外有列強(qiáng)的侵略，內(nèi)有清政府的封建專制統(tǒng)治，廣大人民生活于水深火熱之中。

由于面對(duì)相似的社會(huì)環(huán)境，寧調(diào)元對(duì)杜甫反映和揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌產(chǎn)生了特別強(qiáng)烈的興趣和愛好，前述《閨思集唐》中的“日日江樓坐翠微”“便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”和“富貴功名焉足圖”等3 句，就分別出自杜甫《秋興》《聞官軍收河南河北》《岳麓山道林二寺行》等3 首詩(shī)，由此可見其對(duì)杜詩(shī)的熟悉和喜愛。

隨著對(duì)杜詩(shī)的廣泛閱讀，寧調(diào)元對(duì)杜甫其人其詩(shī)的認(rèn)知不斷加深。杜甫早年游山東經(jīng)泰山時(shí)曾作有《望岳》一詩(shī)：

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小[2]2。

此詩(shī)氣象雄偉、意境開闊，再現(xiàn)了泰山的高峻雄偉,尾聯(lián)顯示了詩(shī)人不怕困難、敢于攀登之雄心，抒發(fā)了遠(yuǎn)大的抱負(fù)和豪邁氣概,表現(xiàn)了詩(shī)人蓬勃的朝氣、非凡的胸襟以及積極入世的思想。

對(duì)于杜甫的《望岳》詩(shī)，年少的寧調(diào)元愛不釋手、反復(fù)吟誦，不由心向往之而崇尚不已，遂作《擬杜少陵〈望岳〉》云：

泰岱高如何？一望便了了。神氣鎮(zhèn)乾坤，云霞判昏曉。齊州九點(diǎn)煙，極塞一飛鳥。振衣凌千仞，宇宙藐乎小[1]32。

寧調(diào)元此詩(shī)崇杜、師杜的傾向和痕跡顯而易見。詩(shī)中，沒有到過(guò)山東泰安“望岳”的寧調(diào)元不僅用杜甫《望岳》之韻，模仿杜詩(shī)中描寫泰山高峻雄偉之句，而且以“振衣凌千仞，宇宙藐乎小”的詩(shī)句，表達(dá)了要像杜甫那樣不怕困難、敢于攀登的決心和積極入世的精神，同時(shí)也表達(dá)了強(qiáng)烈的崇杜思想和堅(jiān)定的師杜決心。

1903 年9 月，20 歲的寧調(diào)元肄業(yè)于家鄉(xiāng)淥江書院，并考入長(zhǎng)沙明德學(xué)堂師范速成班，受黃興、周震鱗、張繼、胡元倓等教習(xí)之反清革命思想的影響，加入了以黃興為會(huì)長(zhǎng)的華興會(huì)，立志“不惜頭顱利天下”[1]121，決心像杜甫那樣創(chuàng)作反映時(shí)代和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌。他在贈(zèng)好友傅尃的詩(shī)中寫道：

我有一言君莫嗤，宜秘勿令余子知。詩(shī)壇請(qǐng)自今日始，大建革命軍之旗[1]116。

在積極投身于反清革命活動(dòng)的同時(shí)，寧調(diào)元仍不忘研讀杜詩(shī)，從中為自己的詩(shī)歌創(chuàng)作和反清革命宣傳汲取經(jīng)驗(yàn)和營(yíng)養(yǎng)。即便是在1907—1909 年身陷長(zhǎng)沙監(jiān)獄的3 年中，寧調(diào)元仍孜孜不倦地閱讀杜詩(shī)。在他遺留的1907 年12 月9 日—1908 年2 月5 日時(shí)間不到兩個(gè)月筆記中，有3 次讀杜詩(shī)的記載。1907 年12 月13 日，他在筆記中寫道：“閱杜詩(shī)數(shù)十首。”[3]399次日，他又寫道：“讀杜詩(shī)（《同谷七歌》起）數(shù)十首。”[1]3991908 年春節(jié)剛過(guò)，寧調(diào)元又拿起杜詩(shī)滋滋有味地讀了起來(lái)，并在2 月3日（正月初二）的筆記中記載：“燈下讀杜詩(shī)數(shù)十章。”[1]408在廣泛閱讀杜詩(shī)的同時(shí)，寧調(diào)元還在獄中“集杜詩(shī)八首”[1]401。1913 年6 月，寧調(diào)元因參與策劃反對(duì)袁世凱專制獨(dú)裁、維護(hù)共和制度的“二次革命”而在武漢被捕。在其生命最后幾天的時(shí)間里，寧調(diào)元“默誦杜少陵《秋興》詩(shī)”，“因疊其韻和之，以寫幽憂”，一連吟成七言《秋興用草堂韻并序》詩(shī)四組十六章。詩(shī)歌表達(dá)了對(duì)袁世凱專制獨(dú)裁破壞民主的強(qiáng)烈憤慨，對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)定意志以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)和民族前途的憂患意識(shí)。

縱觀寧調(diào)元的一生，他自幼接觸杜甫及其詩(shī)作后，就與杜詩(shī)結(jié)下了不解之緣，并在杜詩(shī)精神的影響下，關(guān)切國(guó)家的前途和民族的命運(yùn)，積極宣傳民主革命思想，用詩(shī)歌寄托憂國(guó)憂民的情懷，最后為實(shí)現(xiàn)民主共和的理想而英勇獻(xiàn)身。

二、寧調(diào)元對(duì)杜詩(shī)的運(yùn)用

寧調(diào)元不僅熱愛杜詩(shī)，還注重在自己的詩(shī)歌創(chuàng)作中借鑒杜詩(shī)、為我所用，其主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

其一，仿杜風(fēng)。早年學(xué)詩(shī)期間，寧調(diào)元跟隨劉師陶外出游歷，觀察社會(huì)現(xiàn)實(shí)，接觸人民大眾。1900 年，湘東大旱，稻麥無(wú)收，人民困苦不堪。這年冬天又忽降大雪，還沒有從旱災(zāi)的惡夢(mèng)中蘇醒過(guò)來(lái)的民眾，又遭到奇寒的突襲，當(dāng)?shù)貎鲳I而死的慘事時(shí)常發(fā)生。而地方官吏不僅不關(guān)心和救濟(jì)百姓，反而粉飾太平，歌功頌德，爭(zhēng)功邀賞。面對(duì)這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)，年青的寧調(diào)元十分氣憤，他仿杜甫現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌風(fēng)格，作《官吏行》揭露當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：

天地何其寬，偃息重惻側(cè)。舉世竟如此，人事曲亦直。士庶急功利，官吏尚峭刻。下情不上達(dá)，相怨還相飾。頻年征輸苦，貧者日以塞。壁立如磬懸，率獸而人食。身無(wú)牛衣蔽，鵠形亦菜色。老翁餓不起，稚子饑無(wú)力。有腹苦枵然，良民化為賊。禾黍成荑稗，坦途叢荊棘。縱有循良吏，廉平稱其職。上官恣調(diào)遣，直如過(guò)客急。謝令推不去，鄧侯挽不得。平治何時(shí)復(fù)，夢(mèng)寐遙相憶[1]11。

詩(shī)中，寧調(diào)元描寫了人民衣不蔽體、臉如菜色，老翁不起、稚子無(wú)力，官逼民反、良民為賊的世道，人民歷盡艱辛不得不為生活而苦苦掙扎的悲慘景象，以及地方官吏不僅不向上面反映實(shí)情，反而粉飾太平、歌功頌德、爭(zhēng)功邀賞、企圖瞞天過(guò)海的丑惡嘴臉，表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情和對(duì)地方官吏的無(wú)比痛恨。

其二，集杜詩(shī)。除了在集唐詩(shī)中選取杜甫詩(shī)句之外，寧調(diào)元還從杜甫不同詩(shī)歌中選取詩(shī)句集為一首完整的新詩(shī)，以表達(dá)自己情意。其1907 年12月26 日在長(zhǎng)沙獄中所作之《冬日雜詠集杜》云：

天時(shí)人事自相催，山意沖寒欲放梅。世代飄零余到此，一生襟抱向誰(shuí)開？歲云暮矣增離憂，高視乾坤又可愁。弟妹蕭條各何在，竟非吾土倦登樓。四海十年不解兵，人今罷病虎縱橫。思家步月清宵立，月傍關(guān)山幾處明。中天月色好誰(shuí)看，積雪飛霜此夜寒。古往今來(lái)皆涕淚，蠻夷雜種錯(cuò)相干。身欲奮飛病在床，詩(shī)成吟詠轉(zhuǎn)凄涼。舌存恥作窮途哭，自笑狂夫老更狂。我有新詩(shī)何處吟，風(fēng)濤颯颯寒山陰。三年奔走空皮骨，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。社稷蒼生計(jì)必安，一談一笑俗相看。禰衡直恐遭江夏，信有人間行路難。老去親知見面稀，不堪游子芰荷衣。何人卻憶窮愁日，寄謝悠悠世上兒[1]129-130。

這首集杜詩(shī)的詩(shī)句分別來(lái)自杜甫《小至》《寄栢學(xué)士林居》《奉待嚴(yán)大夫》《錦樹行》《相逢歌贈(zèng)嚴(yán)二別駕》《九日五首》《長(zhǎng)沙送李十一》《釋悶》《愁》《恨別》《吹笛》《宿府》《夜聞?dòng)v篥》《公安送韋二少府匡贊》《承聞河北諸道節(jié)度入朝歡喜口號(hào)絕句十二首》《寄韓諫議注》《至后》《暮秋枉裴道州手札率爾遣興寄近呈蘇渙侍御》《狂夫》《楠樹為風(fēng)雨所拔嘆》《呀鶻行》《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴(yán)鄭公》《蜀相》《人日兩篇》《題鄭十八著作虔》《十二月一日》《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人》《莫相疑行》等29 首詩(shī)歌，反映了身在獄中的寧調(diào)元對(duì)于國(guó)事、家事、己事的關(guān)切和牽掛，抒發(fā)了一種前路坎坷、壯志未酬的家國(guó)情懷。寧調(diào)元的集杜詩(shī)，借杜詩(shī)而為我所用，并能運(yùn)用自如、恰到好處、如同己出、渾然天成，足見其對(duì)杜詩(shī)理解之準(zhǔn)、用工之深。

其三，化杜句。熟讀杜詩(shī)的寧調(diào)元在其詩(shī)歌創(chuàng)作中，思致風(fēng)發(fā)，含英咀華，經(jīng)常化用杜甫的詩(shī)句，或移花接木，或點(diǎn)化翻新，以為我所用，生發(fā)新意，達(dá)到既傳承杜詩(shī)精神，又增強(qiáng)己詩(shī)感染力的雙重效果。

寧調(diào)元《從軍行》曰：“奏凱歌聲四面環(huán)，戰(zhàn)衣猶剩血斕斑。甲兵合挽銀河洗，不許樓蘭近玉關(guān)。”[1]16其中“甲兵合挽銀河洗”之句就化用了杜甫《洗兵馬》中“安得壯士挽天河，盡洗甲兵長(zhǎng)不用”之詩(shī)意，表達(dá)了盡快伐賊平亂、實(shí)現(xiàn)天下太平的愿望。

寧調(diào)元《滿江紅?戊申二五初度》有“獨(dú)立蒼茫，共千里、月明今夕”[1]159之句，“獨(dú)立蒼茫”化用杜甫《樂(lè)游園歌》中“此身飲罷無(wú)歸處，獨(dú)立蒼茫自詠詩(shī)”之句，表達(dá)了寧調(diào)元在萍瀏醴起義失敗后對(duì)革命前途的擔(dān)憂和理想未能實(shí)現(xiàn)的苦悶心情。

此外，《秋興再疊前韻》中“萬(wàn)里飄蓬碎客心”[1]144句中的“飄蓬”化用杜甫《老病》中“合分雙賜筆，猶作一飄蓬”；“萬(wàn)里烽煙急暮笳”[1]145句中的“萬(wàn)里烽煙”化用杜甫《秋興》“萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋”和“白帝城高急暮砧”之句，并將杜詩(shī)中的“風(fēng)煙”巧妙改成“烽煙”，將杜詩(shī)中的“暮砧”巧妙改成“暮笳”，更加凸現(xiàn)了“二次革命”的景況和對(duì)“二次革命”失敗的悲憤；《秋興三疊前韻》中“落日孤城萬(wàn)柳斜”[1]145，化用杜甫《秋興八首》“夔府孤城落日斜”，表達(dá)對(duì)“二次革命”失敗的惆悵之情。

值得指出的是，寧調(diào)元化用杜詩(shī)，有時(shí)自己還明確標(biāo)示出來(lái)，以方便讀者閱讀和理解。如其在《至日詩(shī)七十什》的詩(shī)序中指出：“聞今日為至日也，因憶杜詩(shī)有‘冬至陽(yáng)生春又回’之句，接續(xù)演之，得如干章。”[1]107說(shuō)明此詩(shī)因杜詩(shī)之句而來(lái)。對(duì)于此詩(shī)中化用杜甫的詩(shī)句，寧調(diào)元也一一點(diǎn)明。如在“悠悠世上幾千輩，衰老重闈托付誰(shuí)”之句末，寧調(diào)元注明：“杜詩(shī)：寄謝悠悠世上兒 ”[1]108；在“冬至陽(yáng)生春又回，年年為客杜陵悲”之句末，寧調(diào)元注明：“杜詩(shī)：年年至日長(zhǎng)為客 ”[1]109；等等。

其四，用杜韻。寧調(diào)元喜愛杜詩(shī)，也常用杜詩(shī)的韻腳創(chuàng)作詩(shī)歌，既表現(xiàn)出對(duì)杜詩(shī)的推崇，也反映傳承杜詩(shī)的意向。天寶十年(751)，杜甫兩次應(yīng)試失敗后，向朝廷進(jìn)獻(xiàn)《三大禮賦》，希望能被皇上賞識(shí)，結(jié)果僅得了集賢院侍制候用的空名。次年(752)，杜甫游西安東南曲江，作《曲江三章章五句》，獨(dú)創(chuàng)每章五句的格式，抒發(fā)了仕途失意和抑郁情懷：

曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨風(fēng)濤，游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相蕩，哀鴻獨(dú)叫求其曹。//即事非今亦非古，長(zhǎng)歌激越梢林莽，比屋豪華固難數(shù)。吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨?//自斷此生休問(wèn)天，杜曲幸有桑麻田，故將移住南山邊。短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年[2]8。

對(duì)于杜甫《曲江三章章五句》及其每章五句的格式，年少的寧調(diào)元很是喜歡，于是用其韻和格式作《山齋曲三首 ，用杜工部〈曲江曲〉韻》，以表達(dá)自己沒找到出路的愁悶心情：

山齋夜靜月輪高，鼾聲隆隆作洪濤，夢(mèng)游碧落入不毛。天公大罵且長(zhǎng)笑，食粟食粟傷爾曹！//人心卑靡今非古，高尚之風(fēng)委草莽，目擊心傷事難數(shù)。日復(fù)月兮盡如斯，掌中翻覆云為雨。//居處儒林別一天，惡歲從不到硯田，長(zhǎng)吟一曲樂(lè)無(wú)邊。閑時(shí)爛煮黃梅酒，枕糟一醉一千年[1]18。

大歷初年（766—767）年，時(shí)在夔州瀼水的杜甫創(chuàng)作了五言絕句《復(fù)愁十二首》，抒發(fā)對(duì)于當(dāng)時(shí)國(guó)家戰(zhàn)亂和自己顛沛流離無(wú)盡的苦愁之情。寧調(diào)元讀此詩(shī)后極為感動(dòng)，遂步其原韻作《復(fù)愁十二首用杜工部韻》：

晚日駝鴉背，微塵逐馬蹄。吾行賦歸去，凝望浣花溪。//久雨山齋靜，苔深過(guò)客稀。垂楊青眼盡，空對(duì)泣牛衣。//霜信鄉(xiāng)關(guān)急，楓林景若何？犢裈今便冷，雙鬢客愁多。//浪游如夢(mèng)里，高樹鳥催歸。聞道庭前竹，玲瓏映竹扉。//買舟小如斗，煙波一釣竿。瑤琴焚不鼓，自覺賞音難。//蹂躪悲胡虜，烽煙起未休。何當(dāng)抒片策，萬(wàn)里取封侯。//見說(shuō)警嚴(yán)后，國(guó)維幾不張。長(zhǎng)纓何處請(qǐng)，壯志赴沙場(chǎng)。//大漠人煙外，阿誰(shuí)賦出車！拊髀思定遠(yuǎn)，淚落感年華。//淡淡云迎陣，瀟瀟雨洗兵。妖氛何日靖，為筑受降城。//萬(wàn)卉經(jīng)霜后，山河景物移。松陰余故壘，猶自叫黃鸝。//任意刪詩(shī)草，消閑染墨花。迢迢鵬路遠(yuǎn)，愁思入秋賒。//夢(mèng)穩(wěn)情無(wú)限，吟成恨有余。休貽彈鋏笑，獨(dú)釣楚江魚[1]7。

寧調(diào)元此詩(shī)，既像杜甫《復(fù)愁十二首》那樣表達(dá)了反對(duì)戰(zhàn)亂的思想，也表明了自己赴沙場(chǎng)、平戰(zhàn)亂的志向，因而在內(nèi)容上有超越杜詩(shī)之處。

《前出塞九首》是杜甫的組詩(shī)作品，其通過(guò)一個(gè)征夫的訴說(shuō)，反映無(wú)盡的戰(zhàn)爭(zhēng)給廣大百姓帶來(lái)的沉重苦難，意在諷刺唐玄宗的開邊黷武政策。憂國(guó)憂民的寧調(diào)元對(duì)杜甫這組詩(shī)印象很深，1907年，他在長(zhǎng)沙獄中步杜詩(shī)原韻作《前出塞歌九首，用草堂韻》：

烽煙連紫塞，胡馬下熱河。邊月涼如水，漠丟秋似羅。時(shí)事方鞅掌，人材今幾多。有懷衛(wèi)社稷，胡不執(zhí)干戈。//堂堂七尺軀，慷慨誰(shuí)能欺。從軍復(fù)從軍，十五二十時(shí)。功名薄管敢，意氣重袁絲。肩荷克房伯，手執(zhí)先鋒旗。//堂前椿復(fù)萱，堂下足與手。移此恩愛深，鞏固河山久。一時(shí)生別離，別離亦何有。但祝銅山銅，鑄我永難朽。//吾睎觀世音，現(xiàn)大將軍身。舍之向前去，毋為佛子嗔。刀山是道場(chǎng)，魔眷即天親。行人重職守，聞?wù)咦闼嵝痢?/我不習(xí)陰符，氣勇冠三軍。我不運(yùn)奇謀，愿與人共聞。我持太陰弓，掀翻惡鳥群。區(qū)區(qū)平胡事，吾亦何功勛。//軍威日以振，戎機(jī)日以長(zhǎng)。吾睎豐太閣，入高麗為王。吾慕拿破侖，擴(kuò)張舊土疆。一虎乳五兒，五兒庸何傷。//朝過(guò)興安嶺，暮馳烏拉山。長(zhǎng)驅(qū)東胡雛，填平洋海間。一夫臨前陣，萬(wàn)虜無(wú)生還。國(guó)威震寰宇，借問(wèn)誰(shuí)追攀。//茫茫海水飛，黯黯天日昏。俄法狐鼠竄，英日東西奔。夷平南北美，高筑凱旋城。蒼天既已頹，黃禍何足論！//生沮東鄉(xiāng)氣，死空毛奇功。環(huán)球我領(lǐng)土，世界真大同。國(guó)仇澌滅盡，何論羌與戎。彼蒼無(wú)時(shí)盡，皇漢無(wú)終窮[1]64。

從此詩(shī)的思想內(nèi)容看，寧調(diào)元雖用杜甫《前出塞》韻腳，但創(chuàng)作出來(lái)的則是以新時(shí)代的詞匯，宣傳反對(duì)列強(qiáng)侵略和反清革命的適應(yīng)時(shí)代主題的作品。

如前所述，1913 年9 月，在生命最后幾天的時(shí)間里，寧調(diào)元仍“默誦杜少陵《秋興》詩(shī)”，“因疊其韻和之”，一連吟成七言《秋興》詩(shī)四組十六章，其中第四組云：

橙子初肥橘滿林，武昌楊柳獨(dú)森森。蓬蒿遍地橫征骨，風(fēng)雨漫天接曉陰。龍虎預(yù)知天子氣，莼鱸忽起故園心。寒衣未到寒先到，凄絕城頭一夜砧。//牘背題詞字半斜，又憑弦柱問(wèn)年華。憂時(shí)已憤同孤注，浮海何當(dāng)借一槎。西晉風(fēng)流余劫火，南人野哭怨寒笳。潘郎老去情絲減，誰(shuí)與重栽一縣花。//百戰(zhàn)河山近夕暉，金陵王氣亦湮微。千金今日求黥布，三字當(dāng)年死岳飛。莽莽乾坤名士盡，瀟瀟風(fēng)雨故人違。南冠相對(duì)無(wú)余事，飽食長(zhǎng)眠轉(zhuǎn)漸肥。//天氣漸涼風(fēng)打頭，囚中經(jīng)夏又經(jīng)秋。云飛遠(yuǎn)岫原無(wú)意，蟻潰長(zhǎng)堤自可愁。憂患那堪聞杜宇，網(wǎng)羅何況到沙鷗。楚江驚浪吳江雨，欲歸不歸何處舟（杜詩(shī)此韻為“州”，寧調(diào)元誤記為“舟”）[1]146。

寧調(diào)元在這一組疊杜詩(shī)之韻而和之的詩(shī)中，充分表達(dá)了他對(duì)袁世凱專制獨(dú)裁破壞民主的憤怒，對(duì)“二次革命”失敗的惋惜，對(duì)剝削民脂民膏軍閥的痛恨以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)、對(duì)民族前途的擔(dān)憂。

寧調(diào)元步杜詩(shī)之韻作詩(shī)，不僅借以鍛煉自己的詩(shī)筆，而且也是其崇杜、師杜的重要表現(xiàn)。

三、寧調(diào)元對(duì)杜詩(shī)的發(fā)揚(yáng)

寧調(diào)元學(xué)習(xí)杜詩(shī)并不是為了玩弄文字游戲或作文字逍遣，而是要通過(guò)師杜，吸取其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)格，以為自己在詩(shī)壇“大建革命軍之旗”服務(wù)。因此，在其詩(shī)歌創(chuàng)作中，除了利用集杜詩(shī)、用杜韻和化用杜詩(shī)句等方式運(yùn)用杜詩(shī)之外，寧調(diào)元還注重繼承和發(fā)揚(yáng)杜詩(shī)的優(yōu)良傳統(tǒng)，從而形成了寧詩(shī)在思想和藝術(shù)上的鮮明特色。這主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，繼承和發(fā)揚(yáng)杜詩(shī)憂國(guó)憂民的創(chuàng)作思想。杜甫的詩(shī)歌廣泛而深刻地揭露了統(tǒng)治階級(jí)的腐敗和統(tǒng)治者窮兵黷武、連年征戰(zhàn)而給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，抒發(fā)了他憂國(guó)憂民的思想感情。受杜詩(shī)影響，寧調(diào)元從小就熱愛祖國(guó)、熱愛人民，立志“為民請(qǐng)命”[1]142。在其創(chuàng)辦的革命刊物《洞庭波》《漢幟》上，寧調(diào)元先后發(fā)表《仇滿橫議》《三合會(huì)討滿清檄文》等一系列著名的反清革命檄文，歷數(shù)清政府統(tǒng)治的暴政，闡述反清革命的理由，提出反清革命的主張，并駁斥改良派反對(duì)反清革命的謬論，號(hào)召全國(guó)民眾拿起武器，推翻清政府的統(tǒng)治。他的言論，在海內(nèi)外產(chǎn)生了重大的影響。比如，其《感懷四首》就集中表達(dá)了其強(qiáng)烈的救國(guó)救民志向，其第二、三首曰：

國(guó)步艱難更百憂，年年夜起舞吳鉤。東山絲竹娛功狗，南國(guó)衣冠笑沐猴。幾個(gè)下民渾易虐，九重天子竟無(wú)愁。料知王氣舂陵盡，到處狐鳴火一篝。//十年前是一重囚，也逐歐風(fēng)唱自由。復(fù)九世仇盟玉帛，提三尺劍奠金甌。丈夫有志當(dāng)如是，豎子誠(chéng)難足與謀。愿播熱潮高萬(wàn)丈，雨飛不住注神州[1]118。

前一首中，詩(shī)人面對(duì)國(guó)步艱難、下民易虐，而高高在上的統(tǒng)治者和官僚貴族卻依然絲竹買春、悠然無(wú)事的現(xiàn)實(shí)，感到憂心忡忡，恨不能親操干戈、冒身鋒刃去救國(guó)救民。他堅(jiān)信遍地烽火即將燎原，賣國(guó)求榮、欺壓人民的清政府必將被推翻。

后一首中，詩(shī)人指出，這10 年以來(lái)，在清朝的黑暗統(tǒng)治下，自己雖然過(guò)著囚犯般的生活，但并沒有屈服和氣餒，而是同其他革命者一樣，緊隨西方資產(chǎn)階級(jí)革命的潮流，高唱自由和民主，組成革命團(tuán)體，發(fā)誓要武裝推翻清朝封建專制統(tǒng)治，解救苦難的神州大眾。

由此可見，憂國(guó)憂民、救國(guó)救民是寧調(diào)元詩(shī)歌創(chuàng)作中貫穿始終的一條紅線，使得其詩(shī)具有鮮明的人民性特點(diǎn)。

第二，繼承和弘揚(yáng)杜詩(shī)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。杜詩(shī)以如實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反映民生疾苦而著稱。在杜詩(shī)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的影響下，生活在動(dòng)亂頻仍、災(zāi)難深重的清末的寧調(diào)元，在少年時(shí)代就寫出了揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)作《官吏行》。投身反清革命事業(yè)之后，他更是將繼承和弘揚(yáng)杜詩(shī)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法與揭露、抨擊清末社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，大力宣傳反清革命思想。在七絕二首《過(guò)金陵》中，他寫道：

盜憎主人翻駐兵，鯨鯢梟獍滿皇城。飄零一種王孫草，獨(dú)向西風(fēng)訴不平。戰(zhàn)血殷紅秋后磷，雨花臺(tái)畔莫愁濱。兩三千載興亡夢(mèng)，淮水干枯總有因[1]118-119。

詩(shī)中，寧調(diào)元揭露了曾為“六朝古都”的南京如今被滿清統(tǒng)治者蹂躪的現(xiàn)實(shí)，感慨王朝的興衰敗亡的變遷就在轉(zhuǎn)瞬之間；同時(shí)表明，反清革命已經(jīng)開始，清朝的滅亡、金陵的重生已為期不遠(yuǎn)。

1910年3月，寧調(diào)元赴北京任《帝國(guó)日?qǐng)?bào)》總編，其間為《議場(chǎng)譚屑》《我之言》《是是非非》等欄目撰寫了大量議論時(shí)事政治的雜文。這些雜文，長(zhǎng)短靈活，緊貼現(xiàn)實(shí)，筆鋒犀利，幽默辛辣，嬉笑怒罵，皆成文章，猶如匕首和投槍，具有極強(qiáng)的戰(zhàn)斗性、現(xiàn)實(shí)性和鼓動(dòng)性，深受廣大讀者的歡迎，因而“言論一時(shí)風(fēng)靡”[3]646。

第三，繼承和發(fā)揚(yáng)杜詩(shī)沉郁頓挫的創(chuàng)作風(fēng)格。杜甫一生際遇坎坷、壯志難酬、生活艱辛，他的詩(shī)歌創(chuàng)作始終直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)、關(guān)注國(guó)運(yùn)民生，表現(xiàn)出博大深厚的憂國(guó)憂民思想，從而形成了他自稱的“沉郁頓挫”創(chuàng)作風(fēng)格。所謂“沉郁”是指情感意蘊(yùn)博大沉雄、深厚凝重，所謂“頓挫”則是指表達(dá)方式波瀾起伏、低回反復(fù)。與杜甫一樣，寧調(diào)元童年因父親早逝而經(jīng)歷大起大落；投身革命后，歷經(jīng)磨難，又兩度身陷牢獄。相似的經(jīng)歷和相同的追求，加之受“沉郁頓挫”的杜詩(shī)浸潤(rùn)，寧調(diào)元的詩(shī)歌創(chuàng)作也繼承和發(fā)揚(yáng)了杜詩(shī)“沉郁頓挫”的風(fēng)格。

1907 年1 月，在長(zhǎng)沙獄中的寧調(diào)元得知楊卓林被捕的消息，悲憤而作七律《獄中聞楊卓林被捕感賦》二首，其中第二首曰：

陰風(fēng)瑟瑟逼人來(lái)，不合蒼天降此材。故鬼漫疑新鬼大，前漚還續(xù)后漚來(lái)。八千子弟都星散，十萬(wàn)旌旗剩劫灰。失水蛟龍同一嘆，驅(qū)胡何日重徘徊！[1]40

該詩(shī)沉雄凝重、蒼涼感慨，既為楊卓林與自己一樣被捕而感慨悲痛，又為有朝一日與楊卓林再次并肩奮斗在反清革命的戰(zhàn)場(chǎng)而熱切期待。

1913 年7 月，在武昌獄中的寧調(diào)元回顧自己革命的歷程，感慨萬(wàn)千，吟成《武昌獄中書感》四首，最后一首曰：

拒狼進(jìn)虎亦何忙，奔走十年此下場(chǎng)！豈獨(dú)桑田能變海，似憐蓬鬢已添霜。死如嫉惡當(dāng)為厲，生不逢時(shí)甘作殤。偶倚明窗一凝睇，水光山色劇凄涼[1]143。

全詩(shī)雄健蒼涼、低回起伏、沉郁頓挫，深切感嘆革命志士浴血奮戰(zhàn)十?dāng)?shù)年，終于趕走了腐朽的清王朝這條“狼”，卻又迎進(jìn)了袁世凱這只“虎”，表達(dá)了對(duì)竊取勝利果實(shí)、扼殺民主共和的北洋軍閥的憤慨，抒發(fā)了即使?fàn)奚惨骷祼喝绯鸬膮柟恚^續(xù)與破壞民主共和的蟊賊作斗爭(zhēng)的革命豪情；又借倚窗深情“凝睇”水光山色更加凄涼的祖國(guó)河山而自己卻不能再為之奔走呼號(hào)的訴說(shuō)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)、人民的無(wú)限眷戀和對(duì)自己壯志未酬的無(wú)盡慨嘆。寧詩(shī)這種“沉郁頓挫”的風(fēng)格，增強(qiáng)了其詩(shī)的感染力，令人沉醉感動(dòng)、回味無(wú)窮。

還需要指出的是，杜甫人生坎坷困頓、窮困潦倒，因而常常涉筆秋的題材，借萬(wàn)物凋零的秋季來(lái)營(yíng)造一種“悲秋”的環(huán)境，進(jìn)而感嘆人生之無(wú)常，感慨國(guó)事之艱難。其詩(shī)充滿蒼涼沉郁、悲壯激越的色彩，體現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的“沉郁頓挫”風(fēng)格。其《秋興》《登高》就是這類題材中的名篇。受“悲秋”杜詩(shī)的影響，寧調(diào)元“以孟秋生，秉四方之金氣，性最傲，志最剛，顏有秋色，心有秋氣，言有秋聲。一詩(shī)一詞，必有秋意”而自稱“秋士，亦號(hào)愁人”[3]383，因而也常常借“悲秋”來(lái)抒寫憂國(guó)憂民、懷友思親，充滿悲涼激壯、凄愴纏綿的情感的詩(shī)歌，其詩(shī)題中有“秋”字的就有《秋懷》《秋夜》《秋感》《中秋》《秋懷四首》《秋夜次韻》《秋聲》《秋懷用韻十首》《秋夜》《秋砧歌》《秋涼》《秋日閑詠》《秋日有感》《秋夜懷人詩(shī)三十什》《秋興十章》《秋盡》《秋興十什》《秋興四疊》等29 題109 首，足見其對(duì)“秋”之意境的鐘情和對(duì)“秋”之感情的深刻。“悲秋”的題材也正是形成杜詩(shī)和寧詩(shī)“沉郁頓挫”風(fēng)格的重要來(lái)源和因素。

第四，繼承和發(fā)揚(yáng)杜詩(shī)豐富多樣的表現(xiàn)手法。在師杜過(guò)程中，寧調(diào)元形成了自己詩(shī)作的藝術(shù)特色，增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力和感染力。除了一些常見的藝術(shù)手法，如在其愛情詩(shī)中師法杜詩(shī)“對(duì)面寫起”的表現(xiàn)手法[4]，他還繼承、弘揚(yáng)了杜詩(shī)以下幾種表現(xiàn)手法：

一是聯(lián)章組詩(shī)表現(xiàn)方法。為了多角度、多層次地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)自己的思想和情緒，杜詩(shī)常用聯(lián)章組詩(shī)的方法，以克服單章詩(shī)歌尤其是律、絕句因體制短小難以鋪敘史實(shí)和表達(dá)復(fù)雜情感之不足。其《羌村三首》《詠懷古跡五首》《秋興八首》《秦州雜詩(shī)二十首》等就是這方面的典型作品。寧調(diào)元才華橫溢、感情細(xì)膩，因而在詩(shī)歌創(chuàng)作上也常常運(yùn)用杜詩(shī)的聯(lián)章組詩(shī)方法，一題數(shù)首，甚至數(shù)十首，使自己情感的表達(dá)一泄千里、痛快淋漓。如《前出塞歌九首，用草堂韻》《秋興十什》《吊秋競(jìng)雄女俠十首》《哭禹之謨烈士二十首》《哭楊卓林武士二十首》《秋夜懷人三十什》《愿詩(shī)四十什》《至日詩(shī)七十什》等，都是如此。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，單篇寧詩(shī)僅133 首，僅占其詩(shī)篇總數(shù)的43%；而其聯(lián)章組詩(shī)則占57%。聯(lián)章組詩(shī)表現(xiàn)方法的運(yùn)用，使寧調(diào)元綿綿復(fù)雜的激情表現(xiàn)得更為曲折豐滿、淋漓盡致、真切動(dòng)人。可以說(shuō)，聯(lián)章組詩(shī)是寧詩(shī)顯著的藝術(shù)特色之一。

二是詩(shī)題表現(xiàn)手法。杜甫善制長(zhǎng)詩(shī)題，以增強(qiáng)詩(shī)題的敘事性。其《天寶初，南曹小司寇舅于我太夫人堂下壘土為山，一匱盈尺，以代彼朽木，承諸焚香瓷甌，甌甚安矣。旁植慈竹，蓋茲數(shù)峰，嵚岑嬋娟，宛有塵外致。乃不知興之所至，而作是詩(shī)》，正文僅40 字，而其題則長(zhǎng)達(dá)68 字，詳細(xì)交代了其作此詩(shī)之由來(lái)。類似的還有《湖城東遇孟云卿，復(fù)歸劉顥宅宿，宴飲散，因?yàn)樽砀琛贰杜阃跏逃菛|山最高頂，宴姚通泉，晚攜酒泛江》《七月三日亭午已后較熱退，晚加小涼，穩(wěn)睡有詩(shī)，因論壯年樂(lè)事，戲呈元二十一曹長(zhǎng)》等。受杜詩(shī)的影響，寧調(diào)元也喜歡寫長(zhǎng)詩(shī)題，如《經(jīng)詒書塾留別王氏柏樵、紆青、蕭韓、小衡諸兄并序》《丙午冬日出亡，作于洞庭舟次》《江城子?端陽(yáng)日，牧稀、藎生、約真、鈍子攜酒肴聚飲于此，賦此志影》《某君承見贈(zèng)二詩(shī)，時(shí)將有遠(yuǎn)行也，因即次其韻以送之》《質(zhì)仁贈(zèng)菊花二本，得四絕句，即柬質(zhì)仁，以為紀(jì)念》《鄭君圭平見余畜閹雞一，戲題五絕，次韻答之》《哀蟬見贈(zèng)七絕四章索和，即次韻奉答》《前出塞歌九首，用草堂韻》《仲莊抄示〈春愁〉一章，遽觸余癢，至為之疊和七次》《題〈神州日?qǐng)?bào)〉周年紀(jì)念，次哀蟬韻》《文渠既為余次定〈朗吟詩(shī)卷〉，復(fù)惠題詞，奉酬五章，即題〈紉秋蘭集〉》《王君衍約作北郭昌華之游，同黃晦聞、李茗柯、蔡哲夫、潘致中即席次韻答哲夫》《摸魚兒?送別牧稀，并柬藎生、鈍子，用稼軒韻》等等。這些詩(shī)題，或介紹作詩(shī)的緣由，或點(diǎn)明作詩(shī)的時(shí)間和地點(diǎn)，或交代相關(guān)人物，或提示詩(shī)的用韻等，起到了增強(qiáng)詩(shī)題敘事功能的作用。它既有利于交代作詩(shī)的由來(lái)和背景，也有助于讀者準(zhǔn)確完整地解讀詩(shī)歌內(nèi)容。

三是詩(shī)序表現(xiàn)手法。為了增強(qiáng)詩(shī)作的敘事功能，杜詩(shī)常借詩(shī)序融入相關(guān)內(nèi)容，如《同元使君舂陵行并序》《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》《課伐木并序》《園官送菜并序》《種萵苣并序》等，這對(duì)后世產(chǎn)生了很大影響。受杜詩(shī)的影響，寧調(diào)元在詩(shī)歌創(chuàng)作中也常用詩(shī)序的手法。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，在寧調(diào)元的詩(shī)歌中有詩(shī)序的約34 篇，其中在標(biāo)題中用“并序”或“有序”標(biāo)出的明序5 篇、在標(biāo)題中未標(biāo)出的暗序29 篇，占310 余篇寧詩(shī)的10%以上，由此可見其對(duì)詩(shī)序的愛好和重視。例如，《唐守楩蹈江死，詩(shī)以哭之》的詩(shī)序曰：

丁未年七月十八日，實(shí)我同鄉(xiāng)唐震礎(chǔ)投江之期也。唐君者醴陵人，從東瀛束裝返國(guó)，歷上海至南京，睹一切政治、實(shí)業(yè)之腐敗如故也，學(xué)士、大夫之酣歌游嬉猶昔也，偵探、警察之騷擾不堪也，輪船、民舟之稽查備至也，喟然曰：不自由，毋寧死！黑霧屯天，荊榛塞地，可憐哉，亡國(guó)奴！水遠(yuǎn)山長(zhǎng)，何處是托足地？英人之治印度，法國(guó)之待越南，豈若此其甚乎？吾其去此。買舟經(jīng)黃石港，遂躍身出船艙投水死。越十有二日，噩耗達(dá)湖南，予聞而悼之：嗟乎！余比年來(lái)，一幅血涕向江流灑盡矣！兔死狐悲，常飲切膚之痛；臥薪嘗膽，寧忘句踐之仇？自失身陷□□羅網(wǎng)中，馬角不生，烏頭未白，匪特不能為人雪恥，而又穽之日暮途窮，人間何世，以此思哀哀可知矣。曹孟德之詩(shī)曰：繞樹三匝，何枝可依？江文通之賦曰：郁青霞之奇意，入修夜之不暘。余何不辰，偏逢此酷。爰感慨而賦之[5]。

此詩(shī)正文部分僅56 字，而詩(shī)序卻長(zhǎng)達(dá)297 字。詩(shī)序較為詳細(xì)地介紹了唐守楩的生平、蹈江的原因以及作者對(duì)唐守楩蹈江一事的感觸，為讀者認(rèn)識(shí)唐守楩、深刻理解此詩(shī)提供了充分的背景資料。此外，其《武昌獄中書感并序》的詩(shī)序，更是長(zhǎng)達(dá)419 字。詩(shī)序簡(jiǎn)述了民國(guó)創(chuàng)建一年多來(lái)，由于袁世凱的專制統(tǒng)治，“在朝無(wú)百年長(zhǎng)治之謀，在野存旦夕茍延之想”，以致出現(xiàn)“商不安業(yè)，農(nóng)不歸耕”的社會(huì)局面。他回顧了自己在“為民請(qǐng)命”道路上的坎坷曲折，表達(dá)了“生死何常，憑諸天命”、革命到底的決心。序與詩(shī)相互響應(yīng)、相得益彰。

寧調(diào)元詩(shī)歌中的詩(shī)序，擴(kuò)充了詩(shī)歌的內(nèi)容，強(qiáng)化了詩(shī)歌的敘事和紀(jì)實(shí)功能，為宣傳革命思想、喚醒民眾奮起發(fā)揮了很好的作用。

總之，寧調(diào)元是一位善于學(xué)習(xí)前人而又追求創(chuàng)新的革命詩(shī)人，他將杜詩(shī)的優(yōu)良傳統(tǒng)與反清革命、反袁革命的時(shí)代主題有機(jī)結(jié)合，有效地增強(qiáng)了其詩(shī)歌的表現(xiàn)力、感染力和宣傳力，這也許就是寧詩(shī)的魅力經(jīng)久不衰的奧秘之一吧。