戲比天大：戲曲表演家翁舜和從藝路

我是南京人，上小學(xué)時(shí)，鄰家搬來一戶北京人，他家小女兒與我一般大，一口北京話京腔京韻，我受她影響，也學(xué)會(huì)說幾句京腔，覺得非常好玩。學(xué)校舉行學(xué)生演講活動(dòng)，我被選入?yún)⒓樱尤粖Z得第三名，校內(nèi)有位美術(shù)老師喜好京劇，尤擅長拉京胡，見我嗓音響亮就教了幾句《汾河灣》，在校慶中我的演唱大受夸贊，恰逢“夏聲劇校”到南京招生，主考郭建英見我唱了幾句《拷紅》，又唱了幾句柳迎春的西皮原板，居然板眼、音準(zhǔn)都不錯(cuò)，便錄取了我。幾天后我在老師帶領(lǐng)下入校學(xué)戲，經(jīng)過校方三個(gè)月甄別，一同錄取的十個(gè)孩子竟淘汰了九個(gè)，只剩下我一個(gè)。母親感嘆：我家與文藝并不沾邊，八竿子也打不進(jìn)梨園，誰知女兒竟學(xué)戲去了，命里該看哇！

我入校后，趕上1948年梅蘭芳拍攝第一部國產(chǎn)戲曲電影《生死恨》。梅蘭芳飾演韓玉娘，主要配角是梅蘭芳先生邀約的，而劇中所有其他角色都是我們“夏聲劇校”師生配合完成，劇中的曲牌是徐筱汀重新填詞，由我校學(xué)生伴唱錄音的，為了這部影片校長劉仲秋、郭建英煞費(fèi)苦心，我和夏美珍、何曉深等都在劇中扮演逃難的孩子，校長為了讓我們長見識，特準(zhǔn)許我們留在攝影棚內(nèi)看拍攝。記得過鏡頭的時(shí)候，大家聽著費(fèi)穆導(dǎo)演的指令，一遍不行，再來一遍。這組鏡頭是為了給梅蘭芳出場前造勢。“恨金兵犯疆土豺狼成性”這是韓玉娘的唱詞，畫面上有金兵入侵百姓逃難的情景，影片拍成上映前先放給學(xué)校全體師生看。可惜該劇色彩并沒有把握好，梅先生也覺得遺憾。

當(dāng)年我還小，一個(gè)十歲的小娃娃，只知道梅蘭芳是我們“夏聲劇校”董事長。當(dāng)學(xué)校經(jīng)濟(jì)上有困難，他會(huì)演幾場戲補(bǔ)貼我們，他演《牡丹亭》時(shí)戲中的“堆花”，演《洛神》時(shí)洛水邊的仙童、仙女等群眾角色，同學(xué)們都爭著去參演。“夏聲劇校”的教習(xí)許多都是名家，包括錢寶森、吳富琴、李克昌、徐碧云、朱斌仙、李盛泉、趙化南等名角，都是看在梅先生的面子過來做教習(xí)。梅葆玖、梅葆玥姐弟常在湖社演出《四郎探母》，全堂人馬都是“夏聲劇校”的師生陪演，郭建英副校長親自扮演蕭太后，“夏聲劇校”與梅家關(guān)系很好、很深。劇校辦了11年，前幾期招的全是男生，一直到1947年在梅先生的提議下才招收女生。

1949年，學(xué)校即將解散前夕，劉校長找到了他票界的好友、做回力鞋的徐大老板，把大家安排在工廠里住下來，我們幾個(gè)女生就在他家打地鋪。那時(shí)徐老板的工廠停工，我們就陪同他家人玩戲，不但吊嗓，還粉墨登場。徐家二太太票了一段《白水灘》，演的是十一郎，扮演青面虎的也是徐家親戚；三太太演了一折《坐宮》的鐵鏡公主，學(xué)的是梅派。那時(shí)外面是戰(zhàn)火硝煙，屋內(nèi)是琴聲悠悠鑼鼓喧天。唱著唱著唱到了上海解放，中共地下黨主動(dòng)來聯(lián)系“夏聲劇校”。劉、郭二位校長決定全校參軍，番號是中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍文工第三團(tuán)。部隊(duì)生活節(jié)奏緊張，為配合當(dāng)時(shí)的軍情，我們排練了小歌劇《優(yōu)抗》，表現(xiàn)一群兒童團(tuán)員慰問軍屬的情景，我們幾個(gè)又唱又跳，東北大秧歌扭得特起勁，還排過《李闖王》《取銅陵》《唇亡齒寒》等新劇，也演過傳統(tǒng)劇目《打漁殺家》《轅門斬子》《大名府》《巴駱和》等劇，我們一群小伙伴只有跑龍?zhí)椎姆輧海沂菍W(xué)老旦的，在《轅門斬子》中扮佘太君，也能和胡琴說上話，師兄師姐也還鼓勵(lì)，下部隊(duì)時(shí)打背包裹腳綁腿，一走就走很長的路，那年從瀏河到某營地居然走了20多里。演出的場地有禮堂、小劇場，也有廣場，甚至大毛竹臨時(shí)搭臺，裝卸時(shí)十分辛苦。

團(tuán)長蘇堃對下層頗有愛心，他戴一副眼鏡，有知識分子的風(fēng)范。他關(guān)心全團(tuán)的政治學(xué)習(xí)，還經(jīng)常讓我們?nèi)タ措娪埃瑥摹豆タ税亓帧贰断牟枴芬恢笨吹健端麄冇凶鎳贰Ｎ覀冄莩龅牡赜蛞埠艽螅?dāng)年老三團(tuán)的大哥大姐們，從江蘇鹽城、阜寧、淮安，直到山東大會(huì)戰(zhàn)、淮海戰(zhàn)役，又隨軍百萬雄師渡長江，更打到南京城直至解放上海，師生們參軍后隨軍于上海、南京、杭州、寧波演出，一直演到舟山群島沈家門、定海等多地。沿途，蘇團(tuán)長見景生情講述一些趣聞逸事，在盛澤看見昆曲傳字輩藝人穿著破舊的行頭在街頭地?cái)偸窖莩觯麌@息：這都是好戲呀！將來國家情況好一點(diǎn)他們也會(huì)好的，一定會(huì)的！

文工三團(tuán)歸三野政治部領(lǐng)導(dǎo)，在陳毅、粟裕的關(guān)懷下成長，記得天冷發(fā)棉衣的時(shí)候，我們這些年齡小的同志就穿不到合適的棉衣，最小號的棉褲上身一拎就齊胸，上衣更是又長又肥很不成形，陳司令員知道后命令裁縫量體重做，還特別囑咐上衣的腰間從里面加一條抽帶可以束緊讓孩子們穿得暖和。

轉(zhuǎn)眼到了1950年初夏，上級決定撤銷文工三團(tuán)的編制，復(fù)員、脫軍裝！一下便亂了，許多人不愿離開部隊(duì)，陳毅司令員親自來接見我們，決定集體轉(zhuǎn)業(yè)，叮囑不要改行，革命需要文藝事業(yè)。在他擔(dān)任上海市市長時(shí)，華東戲曲學(xué)校成立，我和三團(tuán)的戰(zhàn)友40多人入校，獲得重新深造的機(jī)會(huì)。戲校還招收了上海、北京的新生，聘請了資深的教師，我的老師李盛泉教授我《釣金龜》《徐母罵曹》《太君辭朝》《孟母三遷》等劇。

1951年5月，當(dāng)時(shí)的華東文化部部長彭柏山下令撤銷戲校，文工三團(tuán)就此解散。這時(shí)從蘇州趕來一位軍管會(huì)干部，他叫顧篤璜，從解散的學(xué)員中挑選了十多位學(xué)生，他認(rèn)為我們資質(zhì)好，有一定的舞臺表演基礎(chǔ)，蘇州市少年京劇團(tuán)剛剛建立，正需要能唱京戲的后生，從此我便被調(diào)到了蘇州。

到了蘇州則是另有一番天地，房屋寬敞且高大，門前屋后都有河，穿過小橋就見一片花木蔥蘢，池邊常見幾只癩頭黿悠閑地曬太陽。十來歲的少年正處貪玩的年齡，上樹摘果、河中蕩船，讓幾位領(lǐng)導(dǎo)跟著操心生怕出事故，數(shù)年后這里成了游覽勝地—東園。

少年京劇團(tuán)的演員小的不足10歲，大的接近20歲，屬于民政部門領(lǐng)導(dǎo)下的國營劇團(tuán)。民政局派來的團(tuán)長馬幼茵是個(gè)20多歲的共青團(tuán)員，那時(shí)候才解放沒幾年，干部奇缺，她對待我們更像大姐姐，管理生活、伙食，安排得井井有條。管理我們業(yè)務(wù)的是朱企新副團(tuán)長，他曾任開明大戲院經(jīng)理，不但愛戲懂戲且善于經(jīng)營。選劇目、派戲碼，還親自設(shè)計(jì)服裝布景、首創(chuàng)字幕，他都做得很出色，還能排戲。從《霸王別姬》到《紅娘》《紅樓二尤》《荒山淚》《鎖麟囊》等梅、荀、程各流派的代表劇目，新編大戲《白蛇傳》《寶蓮燈》《牛郎織女》《秦香蓮》他都參加，還拉上我?guī)兔ΓЭ傊v對詞、寫劇情說明書，劇場前臺賣的說明書都出自我的手筆。

不久苗勝春老師來團(tuán)任教還擔(dān)任副團(tuán)長，他見我識文斷字，閑時(shí)也會(huì)指點(diǎn)我們用毛筆寫大楷、寫幾行小字，凡有填寫表格、友人家書也由我代筆。那年周信芳來南京演出，報(bào)社約稿要苗勝春談?wù)勁c周信芳合作的往事，這草稿便讓我動(dòng)筆。苗勝春很關(guān)心孩子們在藝術(shù)上的成長，找老師教我一出《行路訓(xùn)子》，我演《打龍袍》，從宋仁宗到陳琳的諸多角色都是他教的。少年京劇團(tuán)的演出活動(dòng)很頻繁，從蘇州、無錫、丹陽、鎮(zhèn)江一直演到揚(yáng)州、三泰以及南通等地，又往蕪湖、徐州一直演到北京，1954年趕上南京發(fā)大水，我團(tuán)在北京滯留八個(gè)月之久，從廣和園、中和園、吉祥園、中山公園音樂堂、政法干校、工人俱樂部，一直到了內(nèi)務(wù)部。謝覺哉部長親自接見我們，還請全體團(tuán)員吃飯、聯(lián)歡。這時(shí)災(zāi)情漸漸平復(fù)，內(nèi)務(wù)部決定將這個(gè)民政部門領(lǐng)導(dǎo)的少年劇團(tuán)轉(zhuǎn)交文化部門。1955年我們回蘇州以后就被調(diào)到南京，成立了南京市青年京劇團(tuán)。

到了南京市以后我們不再是優(yōu)扶對象，第二年全國工資改革，我們也不再吃大鍋飯，根據(jù)各人業(yè)務(wù)能力評級，最高60元，最低的只有28元，全團(tuán)喜氣洋洋。多年在舞臺上的跌打滾爬，我們都長大了，劇團(tuán)更名為南京市京劇團(tuán)。我是個(gè)老旦演員，本行的活兒不論大小都要接下來，還要兼顧雜七雜八的事。當(dāng)時(shí)我是民主選舉的藝委會(huì)委員，反串是常事，趕場趕活也是常事，記得少年時(shí)排的《白蛇傳》中，我先演一個(gè)白素貞的師傅，命她下峨眉尋許仙報(bào)恩，接著扮成彩旦演錢塘縣的太太，發(fā)現(xiàn)庫銀丟失大喊大叫，再趕快穿老斗衣演一貧病的老嫗到保和堂就診。

后來，南京市京劇團(tuán)請來了郭春陽、李松鶴兩位老師，他們有一定的從藝經(jīng)歷和能力，對我們這一代青年的成長費(fèi)盡心機(jī)，郭老師教了《三岔口》《史文恭》，頗具蓋派特色，還自編自導(dǎo)六本連臺本戲《西游記》。我在劇中從豬八戒的丈母娘演到女兒國里說媒的女丞相，還演過一個(gè)妖精變化的龍母被孫悟空追打，幸虧幼時(shí)練過功，一個(gè)“搶背”逃遁而去，雖是女生卻在如來身邊戴上面罩扮羅漢。連臺本戲幾天就要一本，我還要幫忙抄寫各個(gè)角色的單片兒、幫著對詞。趕上大躍進(jìn)年代，散了夜戲，團(tuán)長還組織幾個(gè)演員帶兩把胡琴去演唱，慰問土高爐旁煉鋼的工人。特地關(guān)照要唱些鼓舞士氣的戲，我問詞呢？團(tuán)長說自己解決！我只好自己寫詞、編腔，按照“舊瓶裝新酒”的做法“導(dǎo)板”“回龍”“原板”“流水”收住。就這樣去一個(gè)又一個(gè)土高爐唱，不覺天色微明，回到宿舍后一覺睡到吃中飯。那時(shí)終日忙碌，今天排現(xiàn)代戲《林海雪原》，明天要到廣場演出《新小放牛》等。忽然田漢來了，張桂軒、苗勝春忙著排演《翠屏山》。沒多久，周總理也來了，趕快安排新艷秋演《紅拂傳》《春閨夢》，她可是程派大家，當(dāng)年周總理在天津讀書時(shí)就看過她的戲，我則在其中擔(dān)任配角。

經(jīng)過幾年的摔打，各種樣式的戲我都接觸了，正值青春年少，忽然名演員王琴生帶來了好機(jī)遇。梅蘭芳在上海有一期公演，借調(diào)青年京劇團(tuán)十余人參加演出，趁此機(jī)會(huì)也可觀摩學(xué)習(xí)，這事很快就談成了，我和鐘榮、董金鳳、董祖德都在名單中。在梅劇團(tuán)我向?qū)O玉祥老師學(xué)習(xí)，整理了老旦的專業(yè)學(xué)識，他見我文化底子不錯(cuò)又肯學(xué)習(xí)，那年月不興拜師，但師生之間關(guān)系十分融洽，我收獲甚豐。

1960年江蘇京劇院成立，下設(shè)三個(gè)演出團(tuán)，孫玉祥老師留戀故土滯留北京，院領(lǐng)導(dǎo)只得將我從青年京劇團(tuán)借調(diào)到二團(tuán)，孫老師的角色全由我頂替，《龍鳳呈祥》里扮吳國太、《四郎探母》扮演佘太君、《紅娘》演崔夫人、《鳳還巢》我扮程夫人，與蔣慕萍、宋長榮、沈小梅等知名演員搭檔數(shù)月，豐富了我的舞臺表演經(jīng)驗(yàn)，業(yè)務(wù)能力亦有提高。

重回三團(tuán)后，排過《西廂記》《楊門女將》以及現(xiàn)代戲《一家人》等。幸運(yùn)終于不期而至，經(jīng)考核領(lǐng)導(dǎo)推薦我進(jìn)入上海戲劇學(xué)院戲曲導(dǎo)演進(jìn)修班學(xué)習(xí)。結(jié)業(yè)后排了《紅燈記》《沙家浜》《海港》等京劇，而后又排了錫劇、揚(yáng)劇、昆劇等地方劇種，從南通、溧陽、六合一直排到河南的周口，其間曾得過兩次導(dǎo)演獎(jiǎng)。六十年代特殊時(shí)期的一個(gè)浪頭將我打入工廠，庫房工一干就是8年。

重返省京劇院接排《董小宛》，由于劇本不成熟，我征得作者同意幫助修改唱詞、念白，使之吻合京劇中音樂、鑼鼓的運(yùn)用，劇中有董小宛繪畫的場面，我也要處理妥帖。會(huì)演后，黃孝慈獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，從此我就為主要演員周云亮、黃孝慈、梁惠超等撰寫電視專題腳本。龔蘇萍想帶著《爛柯山》中的一折“癡夢”參加全國中青年大獎(jiǎng)賽，請我?guī)退怼饪s、排練，到了北京參賽大獲好評。此后我將此劇頭尾延伸開來，排成一出大戲《馬前潑水》，將劇中崔氏的形象寫得鮮活立體，被中央臺拍攝成戲曲電視片，又被中國戲劇學(xué)院導(dǎo)演系選作教學(xué)內(nèi)容。

鐘榮赴臺灣演出時(shí)的劇目有《陳三兩》《春閨夢》，請我為她整理劇本、執(zhí)導(dǎo)排練，我將《春閨夢》的劇本刪繁就簡濃縮為八場，那場面有古意，讓觀眾想起杜甫的《三吏》《三別》，想起大唐時(shí)的“安史之亂”。

前些年京劇不景氣，閑時(shí)我寫些小文章，一篇《小阿哥撒尿的啟示》竟獲千字文征文獎(jiǎng)。于是常有人請我撰文、改劇本或?qū)懗~，都是多年師友，是他們給了我鍛煉的機(jī)會(huì)，后來我參加了電視連續(xù)劇的拍攝，給兒童電視劇寫腳本，做副導(dǎo)演、場記。

戲曲是中華大地本土孕育的藝術(shù)品類，昆曲600年、豫劇300年、京劇200多年，一方水土養(yǎng)一方戲，歷史車輪的碾壓、摔打、磨煉使其成為獨(dú)特的東方經(jīng)典藝術(shù)。歲月流逝，斗轉(zhuǎn)星移，現(xiàn)在的人們生活在傳媒非常發(fā)達(dá)的時(shí)代，各種藝術(shù)樣式紛至沓來，觀眾選擇的范圍廣闊。戲曲怎樣才能適應(yīng)新環(huán)境，爭得它應(yīng)有的地位，是個(gè)重要的問題。我有幸受邀在江蘇教育臺、南京電視臺等處承擔(dān)策劃撰稿、嘉賓主持、出鏡等工作，做了許多關(guān)于戲曲的小節(jié)目，僅與南京電視臺就有長達(dá)6年的合作歷程，從戲曲知識的剖析，到名家名段各個(gè)流派唱腔的特色韻律講解。介紹《趙氏孤兒》我能從紀(jì)君祥的著作說起，從秦腔、梆子京劇以及電視連續(xù)劇等的不同表現(xiàn)來做分析，甚至可以延伸說到這個(gè)戲影響到席勒的《陰謀與愛情》、莎士比亞的《王子復(fù)仇記》。上海京劇院來南京演出《貍貓換太子》，臺里希望我做點(diǎn)節(jié)目，于是我做了四集連續(xù)講解該劇的海派藝術(shù)特色，從舞臺藝術(shù)的角度分析它布景的置換變化，從劇本的角度分析它的謀篇布局，該節(jié)目獲江蘇省優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。我在南京市電視臺《金陵風(fēng)》的戲曲專題欄目中，為省內(nèi)多劇種的著名演員們做了人物專訪，包括袁小云（越劇），姚澄、沈佩華（錫劇），侯長榮（揚(yáng)劇），林繼凡、孔愛萍（昆劇），周云霞（京劇）等20多位名角，對他們的成長經(jīng)歷、表演風(fēng)格、藝術(shù)特色做了很有力的宣傳。這類節(jié)目先在南京市獲獎(jiǎng)，后來又在全國戲曲電視節(jié)目評比中獲得中央臺頒發(fā)的銀獎(jiǎng)。

在我做的節(jié)目中有一個(gè)子欄目《戲迷樂宮》，我和許多戲迷朋友有交往，其中有中老年朋友，還有在讀的大學(xué)生甚至少年兒童，不但有本省外省的，還有外國朋友。我曾輔導(dǎo)一位德國大學(xué)生（中文名字梅德浩），請南京市越劇團(tuán)的袁小云陪他演梁祝中的《十八相送》，從省電視臺一直演到南京大學(xué)100周年的校慶舞臺，但見他藍(lán)眼隆鼻儼然一派中國古代學(xué)子風(fēng)范，恰巧臺下坐著德國大使館的官員，他回國后與德國官員重逢，竟然因這段《十八相送》獲得了很好的工作機(jī)會(huì)，他專門寫信來感謝我們。還有一位在南京大學(xué)教授美式英語的青年教師，中文名字樂建中，原在美國海軍服役，在南大教學(xué)期間與我相識，上海東方電視臺搞中西方文化碰撞類的節(jié)目，樂建中想?yún)⒓印Ｋ榭崭覍W(xué)習(xí)京劇，唱腔學(xué)不下來只好學(xué)念“數(shù)板”，先念《六月雪》中禁婆子的段落，后學(xué)《鳳還巢》中“丑洞房”的一個(gè)選場，一個(gè)帥小伙竟扮了老年婦女、丑新娘，到了上海臺演出詼諧有趣，反響非常好。

好友蘇位東看了我寫的六集電視《西廂記》專題片腳本，大加夸贊，認(rèn)定了在劇團(tuán)浸泡多年的我是個(gè)真正懂戲的人，可以去大學(xué)開講座。許多大學(xué)都在做通識教育，計(jì)算學(xué)分的課程有戲曲、音樂、美術(shù)、宗教、法律等。我能從元稹的《鶯鶯傳》延伸到荀慧生的《紅娘》，解析袁雪芬（越劇）、張君秋（京劇）、茅威濤（越劇）各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。因此，我欣然接受了擔(dān)任客座教授的邀請，在我學(xué)生張玲的協(xié)助下，每周一次到財(cái)經(jīng)大學(xué)任“戲劇鑒賞”講座主講人，得到校方和學(xué)生們的一致好評。

我生性好玩，退休后從青海塔爾寺到青海湖，上甘肅看黃河、訪敦煌莫高窟；在西安看碑林尋古都舊跡，一直玩到嵩山、華山、黃山、五臺山。東北去過大連、旅順，沿?zé)熍_到威海直奔海南島，長江游覽了兩次，一次到重慶，第二次經(jīng)樂山大佛一直到達(dá)大渡河。三峽、廬山、白帝城、豐都城、九寨溝、黃龍等無數(shù)美麗的景色給我留下深深的記憶。我和戲迷朋友游歷至內(nèi)蒙古大草原，到昭君墓前沉思，在桂林山水中徜徉。2004年我在寶島臺灣住了兩個(gè)月，從臺北、新竹、臺中、嘉義一直到臺南、基隆，做文化交流，新朋舊友相談甚歡。旅游的腳步一旦邁出就難以止住，國內(nèi)還沒玩夠又開始出國游歷，從新加坡、馬來西亞、泰國、韓國玩到歐洲七國，從美國洛杉磯一直玩到華盛頓、夏威夷。更有年輕的學(xué)生（京劇愛好者）專程陪我去北邊莫斯科、列寧格勒（今圣彼得堡）觀光，又到南邊的斯里蘭卡體驗(yàn)熱帶風(fēng)情，不同的地域、不同的膚色、不同的國情、不同的民族風(fēng)情，幾番游歷令我大開眼界。

重游蘇州，我在大街上偶遇了蘇州文化局老局長顧篤璜，他比我大十歲，曾是我的老領(lǐng)導(dǎo)。我脫口呼喚：顧局長！他認(rèn)出是我，非常激動(dòng)。回想起我13歲那年華東戲校解散，是他把我從上海調(diào)往蘇州市少年京劇團(tuán)。多年后當(dāng)我流落到工廠，也是他派人找到我詢問情況，并想調(diào)我到蘇州重新做文藝工作，可惜了他一片惜才之意，我權(quán)衡再三只能婉拒。后來我終于回到劇院，他在《劇影月報(bào)》上見到了我寫的文章十分高興，叮囑我退休后應(yīng)該提起筆來把當(dāng)年蘇州市少年京劇團(tuán)的往事寫出來。在老局長鼓勵(lì)下，于是才有了一篇篇關(guān)于老師的回憶、關(guān)于藝術(shù)伙伴與兄弟姐妹的回憶，文章在《中國京劇》雜志上連續(xù)發(fā)表，從此筆耕不輟、樂此不疲。

回想這一生，童年學(xué)戲、唱戲，青年時(shí)學(xué)習(xí)導(dǎo)演，終日忙碌排戲，遇上了電視臺，忙著講述戲曲、宣傳戲曲，漸漸學(xué)著分析戲、寫戲。戲曲是浩瀚的藝術(shù)海洋，它讓我嘗遍苦辣酸甜與悲歡離合。先輩要做，今人要做，后人還要努力傳承，不斷守正創(chuàng)新。戲比天大—應(yīng)是戲曲人的最高理念。

作者簡介：翁舜和，女，1938年生于南京。1947年考入上海夏聲劇校學(xué)習(xí)京劇，1949年11歲參加中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍文工團(tuán)，堪稱江蘇省最年輕的離休老干部。1951年調(diào)入蘇州少年京劇團(tuán)，1960年到江蘇省京劇院擔(dān)任老旦演員。1963年進(jìn)入上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)導(dǎo)演，現(xiàn)為江蘇省演藝集團(tuán)國家一級導(dǎo)演。她所導(dǎo)演的錫劇《畫緣》獲南京市文藝調(diào)演導(dǎo)演獎(jiǎng)，《糊涂奶奶狠心娘》獲首屆錫劇節(jié)（三省一市）導(dǎo)演獎(jiǎng)。在江蘇省京劇院擔(dān)任導(dǎo)演期間，所執(zhí)導(dǎo)的《紅燈記》《沙家浜》《董小宛》《陳三兩爬堂》《春閨夢》《碧玉簪》《精忠報(bào)國》等劇曾引起熱烈反響，她編導(dǎo)的《馬前潑水》更為專家矚目。