文藝名家評(píng)說(shuō)石寒

欣賞石寒的畫(huà)作，可覺(jué)出一種深邃而厚重的蒼潤(rùn)感。從構(gòu)圖、設(shè)色到黑白灰面積、形狀及色度的協(xié)調(diào)配比，都能奪人心魄。這里我感受到的，不僅僅是視覺(jué)上的美感，還在于它所造成的畫(huà)境和情勢(shì)：一種精神上的提升和生命力。面對(duì)他的作品時(shí)，我們可以閱讀他的心，感受到一種情感上的撞擊力，受到一種激勵(lì)，使自己的心亦活躍起來(lái)。其作品，是有個(gè)性的，少有偽飾，起碼，因?yàn)樗募冋妫苁鼓阍诰裆汐@得某些快感。

我以為一個(gè)真正的藝術(shù)家除了要堅(jiān)持不懈地修身養(yǎng)性，勇于創(chuàng)造之外，還要多讀些書(shū)，而且，要盡可能地沉潛到民族文化和人類傳統(tǒng)文化的深層中去，要悟出規(guī)律性的東西來(lái)，而不是僅取皮毛、不取其核其質(zhì)。石寒年紀(jì)尚輕，卻已在這些方面做出了實(shí)實(shí)在在的努力，他的方向?qū)︻^，所以他的畫(huà)作才能于美質(zhì)中透出一種精神性。

—摘自劉玉山《石寒中國(guó)畫(huà)展前言》

（劉玉山，國(guó)家藝教委委員，曾任人民美術(shù)出版社總編，北京榮寶齋董事長(zhǎng)）

石寒是一位好讀書(shū)、善思考的青年畫(huà)家，他對(duì)傳統(tǒng)哲學(xué)尤其是老莊學(xué)說(shuō)的理解是徹透的。他又?jǐn)?shù)十次赴名山大川寫(xiě)生采風(fēng)，因此，他自有獨(dú)到的山水畫(huà)觀。他的畫(huà)面飽滿而不膩塞、含蓄而不艱澀、單純而不淡薄。他不以一覽無(wú)余的刻畫(huà)為能事，他總是制造出一種神秘幽遠(yuǎn)的氣氛。讀他的畫(huà)作，我們似乎能感知大自然內(nèi)在的生命節(jié)律，我們仿佛能體會(huì)山川血脈的奔涌與起伏，山水精神由此得到了淋漓盡致的彰顯。

—摘自黃養(yǎng)輝《奪其神韻—石寒的山水畫(huà)藝術(shù)》一文，刊發(fā)于《美術(shù)報(bào)》

（黃養(yǎng)輝，已故，南京大學(xué)教授、著名書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家，曾任徐悲鴻秘書(shū)二十年）

石寒筆下的山水畫(huà)，氣勢(shì)開(kāi)張，筆墨雄厚，意境迷離。所作無(wú)甜俗之感和小家子氣，畫(huà)風(fēng)兼容雄渾與秀美。他崇尚自然，敏悟山水之氣，在創(chuàng)作中能博采眾長(zhǎng)，熔鑄古今。他酷愛(ài)讀書(shū)，尤傾心于中國(guó)古典美學(xué)、哲學(xué)理論，從中汲取所需，豐厚了自己的創(chuàng)作底蘊(yùn)。

—摘自鳳子《藝術(shù)長(zhǎng)廊—石寒作品欣賞》一文，刊發(fā)于上海《文學(xué)報(bào)》

（成莫愁，筆名鳳子，著名作家、文藝評(píng)論家）

我初讀石寒畫(huà)作，即被其內(nèi)在美所震撼。細(xì)讀畫(huà)中混沌的深邃神韻和造化涌動(dòng)的生命力，我忘記自己是在狹促的畫(huà)室中，只覺(jué)得置身蒼茫，呼噓云霧，清泉洗耳，飛瀑蕩胸，熙攘污濁之氣盡消，清雅浩然之氣令人心曠神怡。近年來(lái)，石寒在創(chuàng)作之余，還著力于美術(shù)理論研究，發(fā)表了大量的學(xué)術(shù)論文，由此可見(jiàn)他的修養(yǎng)和功力。在他的畫(huà)中，我既感到了傳統(tǒng)的深厚，又看到了生機(jī)勃勃的清新，他的畫(huà)是有源之水，在流向遠(yuǎn)方時(shí)又有新流不斷注入。無(wú)源之水何以流長(zhǎng)？相信石寒的藝術(shù)將來(lái)必能進(jìn)入一個(gè)新的境界。

—摘自徐立忠《造化神韻—讀石寒畫(huà)作》一文

（徐立忠，著名畫(huà)家、雕塑家、藝術(shù)評(píng)論家）

古人師造化，今人重寫(xiě)生，行為則一，而實(shí)質(zhì)不同。師造化，哲學(xué)也；重寫(xiě)生，途徑也。石寒研中國(guó)哲學(xué)，故知國(guó)畫(huà)乃國(guó)人哲學(xué)觀念之表現(xiàn)，非造型之謂，更非機(jī)械再現(xiàn)之謂也。

詩(shī)中畫(huà)，意象也；畫(huà)中詩(shī)，意境也。今人畫(huà)重形不重意，遑論境乎？非工于詩(shī)復(fù)工于書(shū)者不能也。石寒研詩(shī)攻書(shū)且勤于師造化，其造境不可限也。

—摘自劉墨《跋石寒山水寫(xiě)生》

（劉墨，中國(guó)美術(shù)史碩士、文藝學(xué)博士、歷史學(xué)博士后、著名學(xué)者、書(shū)畫(huà)家）

我們仔細(xì)閱讀石寒的作品，對(duì)其藝術(shù)做了梳理。他的作品，無(wú)論是山水還是花鳥(niǎo)還是人物，以情驅(qū)筆，以意寫(xiě)形，意味深邃，文心斐然。立意布局深得傳統(tǒng)精髓，虛實(shí)相生，氣韻生動(dòng)。他用書(shū)法作畫(huà)，以墨求氣，以線求骨，以點(diǎn)求韻，用墨注重濃淡干濕，用筆講究輕重緩急，富有韻律美、節(jié)奏美。

他的作品主要特點(diǎn)，一是用詩(shī)意造境。由自然之景升華為詩(shī)的意境，流露出感人的文思美蘊(yùn)。二是以筆墨寫(xiě)形。沒(méi)有雕琢痕跡，草草幾筆便將物象之“形”傳神地“寫(xiě)”了出來(lái)。作品輕松、靈動(dòng)全賴于此，細(xì)心者可窺其奧妙。他的作品有著豐富的文化內(nèi)涵，靜靜品讀，會(huì)被其透出的自然無(wú)為、淡泊名利的老莊思想所吸引，進(jìn)入“物我兩忘”“天人合一”的境界，這就是其魅力所在。

—摘自謝林《石寒作品集》序言

（謝林，藝術(shù)評(píng)論家，《丹青典藏》編輯）

讀石寒的山水畫(huà)，給我第一感覺(jué)是他有著意在筆先、得心應(yīng)手的筆墨線條。不論是畫(huà)山，還是寫(xiě)水，都似在作書(shū)一樣，有流動(dòng)感、飄逸感，物象隨著他流走的線條而生，形成生動(dòng)活潑之象，表現(xiàn)了千姿百態(tài)的畫(huà)面，一無(wú)滯疑之跡，這成為他山水畫(huà)的一大特色。

繁中見(jiàn)逸，悠然自得，是石寒山水畫(huà)的又一個(gè)特點(diǎn)。在他的畫(huà)中，沒(méi)有寥寥數(shù)筆之作，大多呈現(xiàn)的是滿構(gòu)圖，但他善于運(yùn)用空白，不給人以滿的感覺(jué)。他很擅長(zhǎng)畫(huà)云，讓云成為畫(huà)中的流動(dòng)之氣、生動(dòng)之韻，能讓人展開(kāi)審美創(chuàng)造的想象：心隨其飛云飄動(dòng)、思隨其云濤翻滾，產(chǎn)生奇妙變幻之境。

—摘自葉鵬飛《情動(dòng)形言 自出高境—讀石寒的山水畫(huà)》一文，刊發(fā)于《文藝報(bào)》

（葉鵬飛，劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)，著名書(shū)畫(huà)家、藝術(shù)理論家、詩(shī)人）

石寒

別署石翰、見(jiàn)山吟館、逸堂、存心閣、方滋山房、我聞樓等。現(xiàn)居青島，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民主同盟盟員，濟(jì)南大學(xué)特聘教授，自由藝術(shù)家。1967年生于江蘇金壇，1994年河南大學(xué)書(shū)法大專畢業(yè)，先后就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、北京大學(xué)哲學(xué)系乾元國(guó)學(xué)室。主要從事中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和理論研究，兼治詩(shī)詞、國(guó)學(xué)。發(fā)表學(xué)術(shù)論文一百余篇及大量的詩(shī)詞作品，多次參加中國(guó)美協(xié)主辦的中國(guó)畫(huà)展并先后榮獲銀獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)等。已出版?zhèn)€人書(shū)畫(huà)集、詩(shī)詞集17種及國(guó)學(xué)專著《論語(yǔ)心解》。先后在劉海粟美術(shù)館、威海美術(shù)館、煙臺(tái)美術(shù)館、王雪濤藝術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)成功舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展，作品被國(guó)內(nèi)外數(shù)十家博物館、美術(shù)館收藏。近年來(lái)應(yīng)邀為青島和北京高鐵站、機(jī)場(chǎng)貴賓廳以及政府接待室、會(huì)議室創(chuàng)作巨幅作品。