電視音頻制作

【摘要】近年來，隨著電視節目形式呈現出的多樣性，對于電視聲音的制作也提出了更高的要求，電視節目生產已不僅僅是演播廳內的節目制作，還包括了戶外真人秀，插片前期戶外拍攝等多種形式。

隨著電視節目量的增加，必然給聲音的收錄與制作，帶來了新的挑戰。比如：在前期拾音中出現的環境噪音、話筒與衣物的摩擦聲、房間混響等音損問題，時常困繞著后期視頻編輯老師，而這些都問題，則必須通過專業的音頻后期制作來處理，才會有滿意的效果。

電視臺音頻后期制作，通常采用各類音頻制作軟件解決，比如：ProTools，Nuendo等，以及專門的聲音修復處理軟件iZotope。

【關鍵詞】分離噪聲 修復 去混響消底噪 除雜音

作為四川廣播電視臺聲音創作團隊，我們通過相關節目的制作，發現在前期錄制環節，主持人、嘉賓的聲音在錄制時，呈現出的效果并不是很完美，比如：存在主持人或嘉賓“噴”話筒的雜音、環境噪聲過大、領夾話筒與衣物的摩擦聲等。從而影響了成品節目整體音頻技術質量。

除去直播類節目，錄制類節目均需要在后期制作中，對這些“有問題”聲音進行深度處理，讓觀眾體會到高品質的音頻體驗。以下從三個方面，簡單介紹我們處理有損音頻文件的心得體會，供大家參考。

一.去混響

通常在1500m2或800m2演播廳，制作音樂類節目時，歌手經常會要求“增加混響”，使得聲音的現場感，會更加圓潤、悅耳。

然而，在人聲錄制的時候，有時為保障現場擴聲效果，返聽音箱的音量會調整偏高，使得錄制的人聲比較混濁，聽感上覺得混響“加大了”，而非“干聲”的人聲，并不符合節目組后期制作的要求。

另一種情況：在相隔一段時間后，主持人需重新錄制編導修改后的串詞口播，但由于節目錄制現場環境發生改變，通常會導致同一個人播報同一段串詞，錄制的聲音會出現前后不一致的情況，聲音差別比較大。

這就需要在后期制作時，通過對這部分聲音的處理，努力做到人聲的音質基本統一。

如圖1所示，在后期音頻處理中，我們使用iZotop軟件RX 7版本，對此類聲音進行“去混響”處理，選擇Dialogue De-Reverb模塊，分離音頻信號的語言、噪聲、混響。

將所處理音頻拖入軟件中，手動將混響衰減量（Reduction）調整至無限?。╥nf），則混響基本去除或減少。

在實際操作中，我們發現，在去除或減少混響的同時，都會損害原有人聲的音質。因此，我們還需要更細致的調整，比如：微調靈敏度（Sensitivity）值，這個值越小對聲音傷害越小，但分離混響效果不清晰；值越高，可能會將部分人聲頻率識別為混響，損害原有聲音質量，對原有人聲傷害比較大。我們采取辦法是通過參數值的細微調整和主觀監聽，盡量保持被修復的聲音更貼近原聲，滿足節目部門的技術要求。

最后是底噪調整（Ambience preservation），因為在外景同期錄音時，錄制現場總會有底噪聲，在后期混音時，編導通常會認為底噪對畫面還是有用的，可增強節目的現場感。所以再消除混響時，不能一概去除，因此這個數值大小將決定是否將底噪歸為混響，在具體調整時，根據實際情況，邊監聽邊調整。

這個模塊可適用于前期錄音環境在演播廳的主持人播報、非聲學處理房間的人物采訪、包括使用領夾話筒、舉桿等錄音方式。

如果覺得手動調整比較難以控制，可選擇默認值（Default）調整即可，在默認值的基礎上，再對參數值微調即可。

二.去除衣物摩擦聲

在錄制人物訪談類和戶外真人秀節目的時候，主持從通常會手持或配帶胸麥，被采訪嘉賓亦需配帶胸麥，即領夾話筒。

在節目錄制過程中，我們經常會遇到因為走動、起身、俯身或身體移動等微小動作，導致主持人或嘉賓衣物摩擦的“噪聲”，和嘉賓的人聲、或主持人的人聲，同時被錄制，對聲音質量產生很大的影響，損害音頻質量。

這就需要我們在后期對此類聲音進行“去除雜音”處理。

通常我們選用D e - r u s t l e模塊，如圖2所示，首先調整衰減強度（Reduction strength），我們可以取不同的值，3.0、5.0、7.0等，同時，將環境聲保護值（Ambience preservation）調整至最大，測試對比（Compare）出不同的版本，進行預監聽（Preview）。

然后選擇合適的測試版本渲染（Render）。

De-rustle模塊提供了以下四種不同的模式調整，我們可根據需處理的不同音源來進行選擇，處理極度摩擦聲（Extreme rustle），非常用；處理一般地摩擦聲（General removal），經常使用；最后2種模式也不是很常用，去除低頻能量摩擦聲（Remove low energy）和去除摩擦和噪聲（Remove rustle and noise），可根據實際需求進行選擇。

三.同期聲音頻文件修復

背景噪聲和風聲在演播廳基本不存在，因為演播廳的聲學環境已經做的足夠好，偶爾情況下，空調風聲或電腦燈電機運轉時發出的聲音，可能會對聲音的錄制產生影響，常規情況下，可忽略不計。

這里所討論的背景噪聲和風聲主要是指在外景地拍攝，同期錄音時，所遇到的音頻技術問題。

紀錄片和宣傳片的制作，對同期錄音要求也非常高，除了要求人聲清晰，還必須有相應的環境聲墊底，以增強畫面的氛圍感和現場感，但環境聲又不能損害主體聲音的展現，似乎很矛盾。

在實際應用中，錄制人聲同時，環境聲同時錄制，部分環境聲在后期剪輯中，主體人聲與背景聲比例不對，就會影響到主體人聲的展現。

舉例說明，同期錄制一名廚師煎蛋的鏡頭，畫面是廚師一邊介紹如何煎雞蛋，同時雞蛋入油鍋煎炸，以及抽油煙機也一直運行著。雖然我們采用胸麥錄制人聲，但煙機的轉動聲與雞蛋油煎炸時，發出聲響仍然比較刺耳，影響人聲的錄制，導致現場錄制的效果仍然不理想，只能在后期進行音頻降噪處理。

如圖3所示，我們選取Dialogue Isolate模塊，去除語言背景噪聲，分離人聲和噪聲。

手動調整人聲增益（Dialogue g a i n）在“0”這個位置，噪聲增益（No i s e ga i n）調整至無限?。↖ n f），同時關注分離強度（Separation strength）的調整，數值越大，對人聲的損害越大。

通常情況下，我們在不同的數值測試對比（Compare）一下，監聽不同的算法結果，選擇合適的算法渲染。Dialogue Isolate模塊的原理就是收集各類環境聲，來識別需處理的環境聲，屬于哪一類環境聲，再進行智能分離。

比如：抽油煙機的運轉聲頻率是固定的，所以只需在噪聲采樣時，找到這個頻率值，適當衰減即可。

通過這種模式處理后，做到人聲清晰，煎蛋油炸聲、抽油煙機聲作為噪聲也并不是完全消除，“弱弱”的墊在背景中，畫面的氛圍感馬上呈現在眼前。

去除風聲的工具處理，主要適用于外景地的同期錄音，外景記者采訪或播報時，雖然加了防風罩，但仍然會錄入風聲，影響人聲質量。

在后期處理時，我們選取去除風聲模塊（De-wind），如圖4所示：

操作方法，與之前方式一樣，只是需要注意的是，無論如何修復風聲，都會影響原人聲的聲音質量，需盡量保持原人聲的音質。然而并不是風聲衰減量越大越好，我們需要盡量保持藍色波形不受損害，找到風聲的黃色光譜：越亮的地方，風聲的能量越大。

去除風聲的時候，監聽哪一段是風聲，衰減黃色光譜部分。調整風聲頻率限值（Crossover frequency），同樣需不斷調整補償人聲強度（Fundamental recover）和順滑強度（Artifact smoothing），測試對比（Compare）出不同版本，監聽不一樣的結果，以判斷人聲修復的好壞，選擇最佳結果渲染。

四.結束語

隨著電視節目對音頻制作的更高要求，我們在使用Pro Tools HD、Nuendo、Logic等音頻后期制作軟件的同時，配合iZotope等相關的修復處理工具應用，以期達到原汁原味的聲音再現。

通過大量的音頻后期制作實踐，以及對有損音頻文件的修復處理，音頻技術團隊積累了豐富的音頻制作經驗，總結出聲音修復核心，就是錄音師根據所需處理音頻的問題，選擇合適的修復模塊，首先根據預設功能的處理結果，對相關設定值進行微調，得到修復好的音頻文件，滿足符合電視節目內容要求的聲音。BP