莫里斯圖案在當代室內紡織品設計中的運用

陳叢汝

（蘇州大學，江蘇 蘇州 215000）

1 莫里斯圖案的形式內容與風格特點

1.1 主題

這些主題元素讓莫里斯的作品呈現出一種恬靜、舒適的自然風光。并且他也不是單純地復制自然元素，而是經過觀察后將其提煉再創作，將自然的形式規律和法則貫穿在自己圖案中[2]。

1.2 造型結構

在莫里斯圖案設計中，元素雖然精細繁多卻不會讓視覺產生混亂感，這是由于他在畫面中設計了清晰合理的結構形式，使得畫面具有秩序感、節奏感以及韻律感。中軸線對稱作為他畫面中最普遍的構圖形式，經常運用于主題內容復雜且主體元素突出的圖案，如《海綠》以及《蛇頭花》。他也擅長利用不同比例的菱形花飾構成的網狀框架將畫面劃分，如具有明顯菱形結構的《萬壽菊》以及通過畫面元素分隔形成的《蛇頭花》。

莫里斯認為由枝條構成的斜線也是圖案中的基本結構[3]，他在作品《石榴》中利用了這種結構原理。通過傾斜的枝條劃分了界面布局，為原本緊湊的圖案設計帶來一種疏密得當的觀感。畫面中的石榴和花骨朵在枝條的傾斜下生長，盡顯自然生機勃勃的韻味。他還會將“線條”形式運用在具體的元素中，以此來打破沉悶的結構布局。在《莨苕》中，他就是利用葉脈旋轉翻轉的曲線效果，并讓葉片之間相互層疊，首尾相接，形成“S”形輪廓外形，并通過這樣的曲線結構引導觀者的視覺順序，使畫面呈現出流動感與韻律美。又或者采用背景的枝條有規律地纏繞，將畫面中的冗雜部分進行歸納。

1.3 色彩特征

莫里斯擅長在畫面中運用色彩對比。他摒棄了當年流行的空間錯覺手法，在對主體物的處理上減少了體積與光影的刻畫，并統一了色彩。明度是他在色彩對比中的一種運用手法。改變色彩的明暗差異，采用不同層次不同明度，將主體物明確地在深度空間中展現出來。多數畫面中，他往往采用高長調的強烈對比，將明度低的顏色平鋪打底，并利用明度適中的顏色作為主體物與背景的過渡，最后主體物則是采用高明度色彩突出視覺中心的效果。這樣的明度順序可以使視線從不同交疊層次中來回欣賞，從而形成了圖案的深度感。少量畫面里，他也會采用統一整體畫面明度的弱對比，用更加純粹、柔和的色彩營造出柔美樸素的畫面效果。另一種手法就是采用色彩的純度與色相對比，他的畫面多數都是較低純度低飽和度的弱對比。同時莫里斯反對當年流行的陰暗調子，以及日漸低俗的審美趣味，采用了拉斐爾前派明亮的色彩，喚醒人們對自然的熱愛、對純凈色彩和真正美的精神的熱愛。他善用冷暖色調及對比互補色，使畫面風格鮮明、熱烈。

1.4 風格特點

莫里斯的創作風格是跟著時代背景的變化而產生改變的。前期他的風格較為單調統一，以清新柔美的寫實植物為主，但線條含蓄，構圖呆板。到了中期，整體風格就逐漸走向成熟，畫面形式內容豐富多變，整體呈現出生機勃勃的風格特點。直到后期才最終形成鮮明的個人特色。他筆下的花卉開始變得溫潤飽滿，整體風格既有豐富的視覺感受，又顯得沉穩成熟。

同時莫里斯接受了歐洲中世紀以及東方藝術的影響，他的畫面中呈現出浪漫、輕松、華美的風格[4]，主張以二度空間的形式，采用線條勾勒花紋和平涂色彩的手法將內容與形式統一。并具有東方式的裝飾風格，特別是日本式的平面特征，簡化了造型，更加凸顯了圖案和色彩的完美結合。

2 莫里斯圖案應用于當代室內紡織品設計中的案例

自1861 年莫里斯創建品牌Morris&Co，就開始將圖案應用于空間設計的各個領域，例如壁紙、床上用品、地毯等等，一度受到貴族、名人的追捧。直到今天仍舊不斷推陳出新，引領圖案界的潮流。除了品牌自身對莫斯利圖案的應用與推廣，對外還擴展了多方聯名合作，以及對圖案紋樣的授權使用。

2.1 在床上用品上的運用

莫里斯的圖案在床上用品的運用也非常豐富，以花卉、動物紋樣為主，多采用綢緞真絲面料和提花工藝表現手法，風格大氣又不失素雅。

習近平總書記指出，非公有制企業是發展社會主義市場經濟的重要力量。加強非公有制企業黨建工作，是鞏固擴大黨執政的群眾基礎和社會基礎的現實需要，是促進非公有制企業健康發展的必然要求。南京市棲霞區著力加強黨在非公經濟領域的組織建設，推動全區民營經濟發展與非公經濟黨建雙促進、雙提升，海陵藥業正是其中典型代表。一直以來，位于南京的海陵藥業扎扎實實推動黨建工作與企業發展互融共進，成功躋身中國化學制藥行業工業企業綜合實力百強榜，打造了黨建引領非公企業成長壯大的成功范例。

在Morris&Co 新品床上用品的設計中，白色、米色、藍色、灰色或紅色作為了主體色彩，視覺效果濃烈典雅，與臥室的其他裝飾可以達到協調組合，通過強調紋樣的組織構成、色彩等元素產生田園清新抑或華麗脫俗的效果[5]。2020 年10 月，DockATot 與Morris&Co 聯手推出了專為注重時尚的父母設計的嬰幼兒&兒童的家居用品系列，將莫里斯標志性的植物圖案帶入了墊枕、嬰兒軟墊和摩西籃子等產品上。其中包含飽和度較低的藍色細紋裝飾花卉和淡黃色底色結合的裝飾紋樣，也有視覺沖突更加強烈的對比色裝飾紋樣。這樣的設計打破了消費者觀念中兒童房慣有的卡通圖案風格，運用在家居空間中更有新鮮感與趣味性，整體風格既有豐富的視覺感受，又顯得肅靜典雅，讓兒童仿佛置身于自然世界中。

2.2 在地毯上的運用

莫里斯用于地毯的圖案多搭配以淡雅色彩和簡約花型，是因為地面裝飾的安全性十分重要，例如避免過度追求空間或過度繁雜的裝飾物，以免對視覺產生干擾。同時，Morris&Co生產的地毯在注重功能的基礎上，還考慮到了產品應用于空間環境的視覺效果，依舊采用自然主義的主題，搭配天然材質家具，使其適用于田園風格的室內設計，也在不經意間表達低調的奢華。但是也不乏精美華麗、配色視覺沖擊力強的地毯設計。例如君珩毯業公司生產的一幅手工定制地毯作品，其名為——莫里斯花園。這幅手工定制地毯作品的靈感來源便是莫里斯的作品《花園》中的設計元素。以寶石藍和明金色為主要配色，采用大量繁復提花的手法并結合歐洲古典花紋紋樣，在細節中輔以銀絲線，在光線的映襯下更加生動奢華。這類型的地毯設計更適用于酒店、宴會大廳等視覺觀感上更加寬闊華麗的室內空間。

2.3 在家具裝飾上的運用

莫里斯圖案設計在家具的運用中，不僅表現了其豐富的裝飾效果，典雅的造型，在細節上創造了新趣味。在將二維的圖案面延展為三維的形式，并通過與家具的結合，奢華復古的古典韻味詮釋了莫里斯紋樣優雅與時尚的風格。

同一般的裝飾圖案相比，在莫里斯圖案點綴下的家具營造出了自由歡快的居家環境，仿佛在休憩的片刻都置身于自然之中。

2.4 在紡織類工藝品上的運用

Masters&Munn 工作室出品的系列雕塑作品《藍鳥》，正面軀干運用了白底深靛藍的裝飾紋樣，軀干后部運用了靛藍底白色花型的組合形式，取自傳統的英國陶器，瓷器造型靈感來源于經典的羅希臘馬雕塑，模特的臀部設計了柔軟的垂褶，為作品增添了趣味?！段逶?、夏娃和壁花》，靈感來自莫里斯和他同時代的維多利亞時期英國工藝美術運動。整體色彩采用了對比色突出視覺效果。在工藝上這些石鑄件采用丙烯酸樹脂、抗紫外線墨水、蠟筆、蠟筆涂漆，并用傳統的牛奶釉密封，賦予每件作品微妙的光澤。將這些工藝品擺放至壁爐、柱子或者直接懸掛在墻面作為裝飾，都能讓觀者體會到重新審視身體與自然的關系的藝術理念。

3 莫里斯圖案的應用趨勢與創新設計

3.1 莫里斯圖案的應用趨勢

莫里斯通過圖案設計，將自己獨有的自然風格運用于室內設計中。它在迎合大眾審美的基礎上，成功地建立了屬于莫里斯圖案的市場。這得益于其物質性、精神性與審美性相統一的形式美感，他的自然主義對后來居上的室內設計有著教科書般的意義。在前期，新藝術運動繼承并發展了莫里斯的裝飾主張，以自然曲線為裝飾母題，開創了全新的自然裝飾風格。查爾斯·沃賽繼承了莫里斯的設計風格，也就是以自然元素為主，將設計對象刻畫成生動活潑的形態，表現出鮮活的生命力。他的圖案設計也被廣泛地應用于當代室內設計中。

進入20 世紀，設計的形式與風格逐漸走向簡潔、質樸、實用、便利，所以設計師的圖案形式語言表達變得更加豐富、大膽，更加注重圖案設計的意境表達，圖案的設計也就逐漸擺脫了繁復、細致的程式化圖案樣式，表現語言更為簡練。但不可否認的是莫里斯在其中投射出的整體觀念的深遠影響。

由于莫里斯在創作中已經形成了成熟的個人風格體系，他的圖案形式即使應用在當代設計中也有穩定的消費群體，以及適合的空間運用。

當今時代社會節奏變快，人們渴望壓力在閑暇之余得到釋放，“返璞歸真”的生活態度成為了他們追求的全新目標，其中就包括希望自己的棲息地充分與自然相融合。在這樣的期許下，一個富有自然風格的家居空間就成為當代的潮流之一。自然主義的植物紋樣結合歐美的裝飾風格，也逐漸被設計師們所選擇接受。作為自然風格圖案的成熟代表——莫里斯圖案，它浪漫、輕松、華美的風格迎合了人們“回歸自然”的審美心理，營造出遠離喧囂城市的、恬靜宜人的田園式家居環境，即使過了一個世紀也能被市場接納并推崇。它所表達的自然主義設計理念也一直被傳承著，并且不斷啟迪著現在的設計師們。

莫里斯還追求功能與美的統一，在他對于產品的設計中，在功能上既能達到完美完善，又適應滿足了人的精神物質需求。而在未來科技的發展中，家居設計也在引領新潮流，設計出更符合人體機能與情感需要的產品。莫里斯的圖案與設計在遵循理念的基礎上永不過時，在他設計思想影響下的設計師們，也都在推陳出新中，完善了符合人們居住需求的現代空間設計。

3.2 莫里斯圖案的創新設計

針對莫里斯的研究可以發現，他的設計過程基本分為四步走。首先是確定圖案設計的主題，對中心元素進行提取與創造后構建構圖形式，最后添加輔助元素，來豐富整體畫面。在今后的設計中，如何在吸取莫里斯圖案的設計經驗同時，又能在此基礎上加以改造和創新呢？

莫里斯強調“師承自然”的思想與當代設計需求有著一定的關聯性，在可持續設計中也能作為一定的學習方向。所以我們可以從莫里斯圖案中的自然主題元素入手，對主要花型進行提煉再設計。例如通過對線型主花型的造型改造，將其中的細節元素進行夸張變形，抑或在原有基礎上增加相適配的元素細節。又或是利用像素、肌理、作畫工具等現代設計手法及表達形式，在原基礎的特點上對主花型進行調整。

除了直接運用原有的圖案花型，也可以放眼自然，將自然界中的生物作為設計元素，使用自然的材料通過設計將“次要藝術”帶入人們的日常生活，讓人和自然的關系更加緊密，形成人和自然和諧相處的“自然生態觀”[6]。其次就是借鑒莫里斯的結構形式，加強視覺效果的統一性與完整性。

在空間上，可以通過改變裝飾載體，拓展其表現形式，達到圖案運用時的再創造。在現有的空間設計的研究中，莫里斯圖案普遍運用于室內軟裝，在室內硬裝的使用率偏低。但在莫里斯的時代，他也曾將圖案大量運用在彩繪玻璃、地磚、墻體、頂面上，并且達到了完美的視覺效果。莫里斯圖案設計在室內裝飾的應用中，多是圖案直接依附于物體表面的方式?？梢栽谳d體的選擇上進行創新，讓圖案跳出慣有形式的束縛，與多種新型材料進行搭配組合，或許能碰撞出不一樣的火花。

4 總結

直至今日，莫里斯圖案中的自然元素仍充滿生機，是一種美的形式，讓當代設計師們從中獲得良好的審美經驗，可見他設計的先進性與預知性[7]。在空間設計中，他的圖案既是審美文化的形象表現，又是審美改造的具體實踐。對于圖案設計的應用，除了當代運用的實例，也可以讓圖案跳出慣有形式的束縛，從而嘗試全新的形式。