柳毅水彩畫(huà)創(chuàng)作中水韻技法表現(xiàn)形式

王金鑫

哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150000

一、水彩畫(huà)創(chuàng)作中的水韻的起源及發(fā)展

最初水彩畫(huà)顏料都是來(lái)自綠植的胡蘿卜素，所以當(dāng)時(shí)的水彩畫(huà)顏料全是全透明植物色漿[1]。自此，水彩畫(huà)色漿來(lái)源于鐵礦石，如可在土壤層中獲取棕黃色和深棕色；顏色還可以從朱砂石鐵礦石中獲取；石青為藍(lán)，石青為綠，土黃色為黃，紫膠為桔紅色；是青柳炭做出來(lái)的，純白色的是梧桐樹(shù)做出來(lái)的。這種礦物顏料多以混和稀釋液的方式應(yīng)用，即所說(shuō)最古老水彩畫(huà)。隨著時(shí)間推移，水彩畫(huà)技術(shù)性也隨之人們經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文明的發(fā)展趨勢(shì)而飛速發(fā)展。到公元前9世紀(jì)，古希臘文化、羅馬帝國(guó)等歐洲各國(guó)，絕大多數(shù)的水彩畫(huà)都采用相同的全透明水彩畫(huà)顏料，甚至出現(xiàn)廣泛使用透明顏色的水彩畫(huà)，這種水彩畫(huà)一直沿用到歐洲中世紀(jì)中后期。通過(guò)時(shí)長(zhǎng)積累，在美術(shù)家積累財(cái)富的歐洲文藝復(fù)興，中國(guó)各種各樣造型藝術(shù)迅猛發(fā)展，社會(huì)中的創(chuàng)作意識(shí)已經(jīng)被逐步喚醒，為中國(guó)水彩畫(huà)美學(xué)的更強(qiáng)發(fā)展趨勢(shì)賦予了魅力。自此以后，全透明水彩畫(huà)和不透明水彩畫(huà)混合在一起，快速受到廣大畫(huà)家的熱烈歡迎，引起了這類混合色的潮流。其實(shí)這就是當(dāng)代水彩畫(huà)的原型。水彩畫(huà)中水韻最主要的特征就是水韻和色韻，以水作脈、以色為魂、以光為種、心為基本，水和水融為一體，色與色互相滲入，光與影變化多端，產(chǎn)生水彩畫(huà)水韻的特有性[2]。根據(jù)水彩畫(huà)中的彩韻的發(fā)展歷程，我們能發(fā)覺(jué)完美水彩畫(huà)不單單是水與顏色簡(jiǎn)單地組成。在制作中要完成色彩艷麗、風(fēng)韻俱佳的水彩畫(huà)，最先會(huì)對(duì)水彩畫(huà)里的“水”元素，掌握水風(fēng)韻，有水瀝干水分感。這也是中介公司。水為移動(dòng)，因此需要掌握一定的偶然因素。此外，外界因素也時(shí)刻影響著水魅力的操縱效果，比如室內(nèi)空氣的干燥程度、環(huán)境濕度、水的溫度、軟毛刷吸水對(duì)比度等。水墨畫(huà)作品面臨的最關(guān)鍵的問(wèn)題是能不能把握這些因素干擾的隨機(jī)性，這對(duì)繪畫(huà)者的水韻操作要求極高，必須同時(shí)具備水流的迷人魅力、下移魅力、滲入魅力、清洗魅力，也只有這樣才能確保水墨畫(huà)可以給觀眾帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，將藝術(shù)元素帶入他們的心中。流動(dòng)性風(fēng)韻是水墨畫(huà)的重要特征，可以促使繪畫(huà)作品更加逼真，觀眾看了就感覺(jué)墨彩像水一樣地流動(dòng)著，頓時(shí)產(chǎn)生了欣賞的樂(lè)趣。給美術(shù)繪畫(huà)增加水魅力，務(wù)必主動(dòng)瀝干水分，使角色按照預(yù)想的視角進(jìn)行適當(dāng)傾斜，這樣能有效地結(jié)合水與色的各個(gè)方面，各有特色。

二、柳毅水彩畫(huà)創(chuàng)作中水韻的技法表現(xiàn)形式

柳毅先生的優(yōu)秀水彩畫(huà)作品頗多，其中不乏水彩人物畫(huà)和色調(diào)分明的風(fēng)景畫(huà)。首先，觀賞者會(huì)對(duì)人體形態(tài)的描繪工藝感到驚嘆，感覺(jué)就是栩栩如生的人在畫(huà)面上舞動(dòng)。其次，觀眾會(huì)被心神合一的畫(huà)面感深深吸引，頓時(shí)產(chǎn)生流連忘返、回味無(wú)窮的感覺(jué)。最后，柳毅水彩畫(huà)由于其創(chuàng)意獨(dú)特性和畫(huà)面風(fēng)格不會(huì)給觀眾產(chǎn)生很長(zhǎng)時(shí)間的審美疲勞。而柳毅的藝術(shù)創(chuàng)意來(lái)源于日常生活中形形色色的人和人物，通過(guò)一個(gè)描繪角度來(lái)打開(kāi)觀眾的視野，給他們創(chuàng)造獨(dú)特的審美體驗(yàn)和視覺(jué)觀感，同時(shí)抓住事物的一個(gè)方面給整幅繪畫(huà)作品增添神秘色彩，給觀眾留下聯(lián)想空間。通過(guò)鑒賞柳毅先生的多幅作品，深刻摸索出其水彩畫(huà)創(chuàng)作中水韻的技法表現(xiàn)形式，歸類如下：

（一）飽含靈氣，朦朧化境

人們初看《煙雨江南》這幅畫(huà)，就會(huì)形成用色簡(jiǎn)潔、色調(diào)淡雅、清麗飄逸的第一印象，柳毅曾講過(guò)“水彩是一個(gè)自始至終貫徹著偶然性原因，飽含著靈氣的美術(shù)形式，更是一個(gè)體現(xiàn)藝術(shù)家綜合與掌控視覺(jué)畫(huà)面力量的美術(shù)形式。”而水彩繪的獨(dú)特性，也就是通過(guò)運(yùn)用自身的特點(diǎn)，在以水為主體的彩韻的表達(dá)上加上進(jìn)一步豐富和外延了水彩繪本身的藝術(shù)內(nèi)容，才能更加體現(xiàn)水彩畫(huà)中彩韻的特殊藝術(shù)內(nèi)涵。借由水而產(chǎn)生的特殊美術(shù)內(nèi)涵，由此也就構(gòu)成了這類特殊造型藝術(shù)含義。比如：朦朧的詩(shī)情畫(huà)意自然之美、單純樂(lè)觀自然之美、運(yùn)動(dòng)韻律自然之美、放蕩不羈的高尚自然之美。水墨山水畫(huà)尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)風(fēng)和云稍消的景色，也善于表現(xiàn)早晨晨露景象。界面若隱若現(xiàn)而奇妙，充斥著詩(shī)情畫(huà)意自然之美，最終形成朦朧的詩(shī)情畫(huà)意自然之美。一般，日出場(chǎng)景下的美術(shù)繪畫(huà)和渲染中，朦朧的藝術(shù)境界美表現(xiàn)得更有趣，而日出早上有大量水蒸汽和霧，色彩表現(xiàn)更加若隱若現(xiàn)勻稱，其中最為撼動(dòng)人心的就是美好的時(shí)光以物化的形式展現(xiàn)在我們面前。要遵循美好事物，就需要捕獲現(xiàn)今景色，記牢現(xiàn)在的心情。水與色彩授予水彩畫(huà)色韻之美。那可以說(shuō)如當(dāng)代知名畫(huà)家柳毅這組水彩畫(huà)《煙雨江南》中，可以看到整個(gè)畫(huà)面中給人一種朦朧而又清晰的美，這一種美感尤為震驚，讓整個(gè)畫(huà)面都添加了詩(shī)情畫(huà)意的感覺(jué)，他的作品就像籠罩著一層朦朧的霧氣[3]。但是又將水彩畫(huà)當(dāng)中的韻味體現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)中水面的倒影朦朧又清澈，能夠看見(jiàn)房屋和漁船在朦朧的大霧中氣息的輪廓，大霧當(dāng)中的景象雖然朦朧，但是也有刻畫(huà)的細(xì)致部分，整個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈且和諧，畫(huà)中的房頂和墻角可以發(fā)現(xiàn)細(xì)膩之處，整個(gè)畫(huà)面給人一種和諧的美感，在這組畫(huà)面當(dāng)中，虛實(shí)結(jié)合，處理的十分恰當(dāng)，每一幅畫(huà)面都別有一番韻味，這也是水彩顏料的一大特色，那就是透明性，盡管顏色在上面不斷地添加，依舊可以感受到畫(huà)面的清秀以及靈氣，有一層明凈美，給人清爽的感受（圖1）。

圖1 煙雨江南

（二）互為滲透，清潤(rùn)明澈

當(dāng)代著名水彩畫(huà)家柳毅的《水風(fēng)琴》作品中，可以看到整個(gè)畫(huà)面是深色和白色結(jié)合起來(lái)的，給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，讓整個(gè)畫(huà)面都呈現(xiàn)出一種明亮的感覺(jué)，讓水的清澈更加明顯。在柳毅的《Chinese Dai Girl》（圖2）中可以看出，整個(gè)作品水色十分清潤(rùn)，深淺結(jié)合的特點(diǎn)將水彩畫(huà)的色彩凸顯出來(lái)了，體現(xiàn)出了畫(huà)家深厚的畫(huà)工功底，由此也可以看出，水彩畫(huà)就是通過(guò)顏料和水的結(jié)合，互為滲透，加入光和影的跳躍，就有了節(jié)奏和韻律的美感。在整個(gè)水彩當(dāng)中，顏料和水的碰撞，讓水彩更加的流動(dòng)，這一特色也是其他畫(huà)種所無(wú)法達(dá)到的。給人一種豐富的色彩變化，從而形成一種驚嘆的效果。

圖2 水風(fēng)琴

（三）簡(jiǎn)練細(xì)膩，彰顯活力

偶然性屬于色彩當(dāng)中的一個(gè)特殊分支，在水彩創(chuàng)作當(dāng)中，偶然性起到了重要作用，在這種獨(dú)有的特點(diǎn)下，讓每一次水彩畫(huà)都有一種創(chuàng)新的感覺(jué)，就像著名水彩畫(huà)家柳毅《天鵝回韻》(圖3)這一個(gè)作品當(dāng)中，畫(huà)面內(nèi)容是芭蕾舞者，但是每一幅畫(huà)都會(huì)給人不同的感受，通過(guò)水和顏料的結(jié)合，將兩位芭蕾舞者動(dòng)態(tài)結(jié)合發(fā)揮到了極致。純潔的白色背景不僅刻畫(huà)了芭蕾舞演員休憩的柔美畫(huà)面，而朦朧的背景則更顯溫馨。通過(guò)運(yùn)用飄逸的半透明色彩，將芭蕾少女的美完美的體現(xiàn)出來(lái)，水色交融，營(yíng)造出冰清玉潔的芭蕾少女形象。在畫(huà)中的芭蕾舞者就像鮮活人物優(yōu)雅的在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。由此可見(jiàn)，水彩畫(huà)主要就是講究一個(gè)簡(jiǎn)單，盡管對(duì)整個(gè)畫(huà)面的用色不多，但是依舊可以將水的媒介作用體現(xiàn)出來(lái)。整個(gè)畫(huà)面精準(zhǔn)、簡(jiǎn)練又細(xì)膩，通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)單任務(wù)的描繪，讓整個(gè)畫(huà)面都存在真實(shí)活力，將畫(huà)家的特色充分體現(xiàn)出來(lái)[4]。

圖3 《天鵝回韻》

（四）神韻突出，引發(fā)共鳴

水彩畫(huà)家柳毅水彩畫(huà)《圣樂(lè)》（圖4）中就可以看到，流動(dòng)的紅色似乎在張揚(yáng)詩(shī)意的絢爛，令人驚艷的場(chǎng)景呼之欲出。畫(huà)中水彩的結(jié)合，讓人能夠仿佛看到和聽(tīng)到悠揚(yáng)的音樂(lè)，不免引起人們的共鳴，整個(gè)畫(huà)面不會(huì)簡(jiǎn)單，但是又給人一種震撼的美，將神韻完美的突出，不僅能夠看到畫(huà)的外在美，也可以感受到畫(huà)所體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在精神，這就是水彩畫(huà)的魅力所在。

圖4 《圣樂(lè)》

可見(jiàn)水彩畫(huà)需要通過(guò)不斷發(fā)展自身的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)彰顯其獨(dú)特性與著迷的魅力，這需要在創(chuàng)作的過(guò)程中立足水彩本身不斷延展作品外延，與此同時(shí)挖掘自身的藝術(shù)內(nèi)涵。在創(chuàng)造過(guò)程中我們就需要將主客觀因素相結(jié)合，培養(yǎng)自身在各方面的能力[5]。例如，運(yùn)用水與色彩結(jié)合的能力；運(yùn)用情感表現(xiàn)的能力；再結(jié)合水彩的藝術(shù)理念和情感去表現(xiàn)繪畫(huà)內(nèi)容，發(fā)揮水彩獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)，一步一步創(chuàng)造出最優(yōu)美的水彩藝術(shù)作品。融合之上水彩畫(huà)，水韻的表現(xiàn)不僅僅是物質(zhì)的水，其源于藝術(shù)大師心里水韻，作品是作者內(nèi)心世界的外化，也是觀眾產(chǎn)生審美趣味的載體。即使學(xué)好巧妙的應(yīng)用水與顏色的搭配，也不能一概而論每一個(gè)美術(shù)繪畫(huà)作品，他們顏色各異，表現(xiàn)不同。不一樣時(shí)間和地點(diǎn)，人的情感必須不同類型的表達(dá)形式。想要?jiǎng)?chuàng)造出符合觀眾審美體驗(yàn)的作品，在鏡頭的處理中，就需要通過(guò)畫(huà)刀來(lái)巧妙地表達(dá)自己情感，創(chuàng)造出最美麗的水彩作品[6]。

（五）畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)樸，詩(shī)情畫(huà)意

在這幅畫(huà)中，水色交融的效果充分通過(guò)上色展現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面朦朧感映入觀眾眼簾，色調(diào)濃淡的控制恰到好處，其中線條的勾勒和墨彩的調(diào)配也是別具匠心，巧奪天工。從《古亭》這幅畫(huà)中可以看出其畫(huà)風(fēng)十分簡(jiǎn)樸，沒(méi)有摻雜過(guò)多復(fù)雜的元素，同時(shí)色調(diào)單一，充斥著由黑到白色度變化的過(guò)渡感。與此同時(shí)這幅畫(huà)也充分體現(xiàn)出柳毅以水彩詩(shī)句的手法給人們呈現(xiàn)了早上薄霧未褪去的清涼舒適感，這幅水彩畫(huà)也從一定角度反映了作者想要表達(dá)的情感，通過(guò)具有海派水彩獨(dú)特魅力的“濕畫(huà)法”來(lái)描繪出古亭以及枯木、河流等周邊環(huán)境，利用借景抒情的手法來(lái)表達(dá)自己對(duì)古亭這種清幽景色的喜愛(ài)之情。

三、大美術(shù)環(huán)境之中的柳毅水彩畫(huà)

柳毅先生在水彩淡墨繪畫(huà)領(lǐng)域取得了許多成就，這與他自身的堅(jiān)持和努力分不開(kāi)的，隨著大美術(shù)環(huán)境中的優(yōu)秀作品日益增多，競(jìng)爭(zhēng)壓力越來(lái)越大，在今后他也會(huì)更加嚴(yán)格要求自己，追求更高層次的藝術(shù)美，用心創(chuàng)作出更多深受人們喜愛(ài)的作品。此外，大部分地區(qū)觀眾對(duì)于水彩畫(huà)的觀賞興趣絲毫不亞于其他種類的繪圖作品。而柳毅將這種水彩藝術(shù)美通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)給了觀眾，讓他們領(lǐng)略到水與彩組合搭配下的情感。他最擅長(zhǎng)利用豐厚的藝術(shù)功底來(lái)進(jìn)行形、神、韻完美的結(jié)合與抒發(fā)，給人們展示的不僅僅是一幅幅作品，還有他那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫(huà)不僅僅是一幅畫(huà)，更像是一首抒情詩(shī)，借芭蕾少女的婀娜舞姿來(lái)展示經(jīng)典神韻；他還用水彩藝術(shù)效果來(lái)抒寫(xiě)民族風(fēng)情，歌頌團(tuán)結(jié)精神；此外，他用以江南煙雨小鎮(zhèn)為主題的風(fēng)景畫(huà)來(lái)抒發(fā)田園詩(shī)情和優(yōu)雅古風(fēng)之情。他的畫(huà)之所以受到多數(shù)人的贊賞，主要是因?yàn)樗麑⑺仕囆g(shù)美運(yùn)用到極致，和普通油畫(huà)不同的是這種水彩藝術(shù)美帶來(lái)的耐看性是與眾不同的。

柳毅一直被稱之為繪畫(huà)技巧全方位、尊崇真正自然之美的水彩畫(huà)藝術(shù)大師。他的水彩畫(huà)是水與顏色的和諧統(tǒng)一。他對(duì)作品顏料的使用非常講究，要求能夠確保整個(gè)畫(huà)面的自由感與順暢感，同時(shí)他對(duì)于干濕度深淺的把控也已經(jīng)十分熟練。此外，柳毅的繪畫(huà)水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的境界，在這種境界修煉的過(guò)程中，他也慢慢地形成了色彩凝煉、色彩高雅、幽雅自然的水彩畫(huà)設(shè)計(jì)風(fēng)格。在現(xiàn)代中國(guó)水彩畫(huà)領(lǐng)域，水彩畫(huà)造型藝術(shù)迅猛發(fā)展，日新月異。水彩畫(huà)家人才濟(jì)濟(jì)，在推進(jìn)中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，他對(duì)藝術(shù)進(jìn)程做出的貢獻(xiàn)不可忽視。水彩畫(huà)家給水彩畫(huà)的興盛增添了活力與朝氣，也很好地推動(dòng)了中國(guó)水彩畫(huà)的前行和興盛[7]。柳毅作為中國(guó)水彩畫(huà)興盛中承繼傳統(tǒng)、開(kāi)拓進(jìn)取的典范藝術(shù)大師，在創(chuàng)作過(guò)程中他不斷創(chuàng)新藝術(shù)形式，與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了從“技術(shù)”向“畫(huà)道”的生化，也在這個(gè)過(guò)程中確立了自身的繪畫(huà)路線、風(fēng)格特征、寫(xiě)作目標(biāo)和審美觀念。如系列畫(huà)《芭蕾少女》（圖5）中就可以看出通過(guò)運(yùn)用水彩的方式，將芭蕾少女的風(fēng)姿完美的呈現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)出了一種民族風(fēng)情的美，這一幅畫(huà)中的芭蕾少女，美到驚艷，讓人轉(zhuǎn)移不開(kāi)眼球。

圖5 《古亭》

圖6 《芭蕾少女》

結(jié)束語(yǔ)

新時(shí)代的進(jìn)一步發(fā)展，給藝術(shù)家也提供更多更大的創(chuàng)作空間，通過(guò)運(yùn)用水彩畫(huà)的風(fēng)格可以將抽象的、理性的、抒情的等風(fēng)格都體現(xiàn)出來(lái)。這也是藝術(shù)家所要給人們表達(dá)的另一種美，是能夠讓大眾喜愛(ài)和容易接受的藝術(shù)品種，柳毅正是這樣一位偉大的水彩藝術(shù)作家，希望他可以在水彩畫(huà)領(lǐng)域描繪出更多優(yōu)秀的作品。