淺談當代賦彩木雕藝術(shù)

鄭浩敏

一、賦彩木雕的演變與發(fā)展

（一）古代賦彩木雕的演變

木雕在我國有著悠久的歷史，與中華民族生活息息相關(guān)，包括木桶、木瓢、木碗、木盆等一些生活中常見的木制品。古代木雕多以木頭的基礎(chǔ)形狀為基礎(chǔ)，通過再加工，成為人們生活中重要的物品。從近些年大量出土的作品來看，木雕在古代時期發(fā)展尤為迅速，秦漢時期的木雕藝術(shù)已逐步趨于成熟，出土的木俑、漆木馬等就是充分的體現(xiàn)。唐朝的木雕多以圓潤為主要表現(xiàn)手法，佛教的融入使木雕既莊嚴又親切，同時帶有世俗生活的色彩，極大地強調(diào)審美功效，在表現(xiàn)手法方面以墨綠色、粉青色為著色方向，讓賦彩后的雕像形象逼真，自然顯現(xiàn)人性的一面。而宋代時期，木雕藝術(shù)發(fā)展世俗化，之后木雕有了一定的社會地位，多以金色為主，具有寫實性強和著色性強的特點。到元、明、清時期，多以鏤空彩塑等作為發(fā)展趨勢。

（二）現(xiàn)當代賦彩木雕的發(fā)展

現(xiàn)代木雕的發(fā)展百花齊放，各流派都有獨特的審美風格和雕刻藝術(shù)。近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和中國藝術(shù)市場的不斷成熟，木雕藝術(shù)作品朝著多元化和更開放、更包容的方向發(fā)展，如徐冰的《鳥飛了》、朱銘的《人間》系列等，體現(xiàn)了當?shù)氐拿袼祝屪髌犯挥星楦校N含人間真情。

二、賦彩在當代木雕創(chuàng)作中的作用及表現(xiàn)

（一）賦彩在當代木雕創(chuàng)作中的作用

1.情感的寄托

意大利雕塑家布魯諾被稱為20世紀最偉大的木雕藝術(shù)家之一，其作品通常以逼真的人物特寫來表達木雕的生命力，作品顏色以金色為主，以生活為題材。如其在以亞洲女孩為模特進行創(chuàng)作時，通過消瘦的身材、蒼白的皮膚和楚楚動人的姿態(tài)，烘托木雕的形態(tài)特征，進一步表達眼神里的憂傷和高冷。

2.視覺的呈現(xiàn)

一件令人再三回首的木雕藝術(shù)品肯定是別出心裁的，在賦彩前后是完全不一樣的視覺效果和心理效果。賦彩前其使用的材質(zhì)較為明顯，但利用獨特的賦彩技術(shù)，使作品很難辨別出其材質(zhì)。精湛的雕刻技術(shù)以及巧妙的賦彩手法讓木雕成為視覺夢幻般的裝飾品。圖1中的木雕采用彩繪，和原本木雕形態(tài)相結(jié)合，在顏色上采用暖色調(diào)的棕木色，更好地呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一的色彩美，給人一種精致而又不失美感的愉悅感，進而增添了木雕作品的生動性，讓人沉醉其中。

圖1 《雙鳳朝牡丹》 鄭浩敏/作

3.空間的改變

通過賦彩藝術(shù)將木雕的顏色進行冷暖關(guān)系處理，進而彌補在雕塑過程中留下的空間不足的先天性缺點。在木雕創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)空間性不夠，但又不想破壞整體的空間結(jié)構(gòu)，這就需要進一步采用賦彩著色，來彌補空間不足的缺點，保留其可貴的藝術(shù)特色。從圖2可以看出，作者對色彩的研究較為透徹，利用相近的顏色和突出的色彩來進行雕塑空間塑造，保留原本雕塑的形象，進行填充顏色，最終取得較好的表達效果。

圖2 《富貴有余》 鄭浩敏/作

（二）賦彩在當代木雕創(chuàng)作中的表現(xiàn)

1.主題性的現(xiàn)實主義表現(xiàn)

近些年的賦彩木雕藝術(shù)品多以現(xiàn)實主義和抒情唯美風格為主。藝術(shù)是時代的見證者，也是時代的先鋒者。例如李占陽老師的作品《火車站》《街景》等展現(xiàn)了重慶人民的生活景象。青年藝術(shù)家柳青的《T61》《13號線》是現(xiàn)代社會發(fā)展的縮影，具有強烈的現(xiàn)實主義特點。焦興濤的《烈焰青春》以消防戰(zhàn)士為歌頌主題，采用消防英雄事件，以橘黃色丙烯和紅漆造成視覺沖擊，通過鏤空處理，利用對立關(guān)系矛盾來增強藝術(shù)品的表現(xiàn)效果。

2.自我的精神世界表現(xiàn)

在現(xiàn)如今物質(zhì)生活水平不斷提高的背景下，許多藝術(shù)家開始強調(diào)個人情感敘事，通過張揚的自我表達來凸顯對立與斗爭、平靜與木訥的沖擊感，在作品創(chuàng)作中，積極保留形式美感和內(nèi)在感受，同時，利用木制品的特性，進行自我情感表達的藝術(shù)創(chuàng)作。例如《方塊A》以嘴唇的自然缺口為裂痕，凸顯遺憾美。在整體藝術(shù)品方面，通過表達缺陷來釋放情緒，運用雕塑語言和色彩語言來體現(xiàn)情感，同時在色調(diào)方面，運用暗色調(diào)來烘托氛圍，形成顏色、情緒與藝術(shù)品表達高度一致的情感表現(xiàn)。

3.游離于現(xiàn)實之外的幻想表現(xiàn)

這樣的賦彩木雕藝術(shù)作品，更多地偏重于氣氛的營造，使用多元化、多樣化的內(nèi)容形式，打破常規(guī)造型，凸顯荒誕奇幻的創(chuàng)作氛圍，例如《遠方的來信》《我和你》等一系列作品。在欣賞作品時，我們發(fā)現(xiàn)這些賦彩木雕作品多給予人一種凝重的氣氛，表達人世間心理矛盾的特性，利用具象的表現(xiàn)手法，采用逼真的色彩，通過柔和模糊的形狀和顏色，來表達一種離焦圖像的感覺。

（三）賦彩木雕藝術(shù)家

當代賦彩木雕領(lǐng)域有兩位具有代表性的藝術(shù)家，一位是日本木雕藝術(shù)家周月桂先生，另外一位是意大利國寶級木雕藝術(shù)家布魯諾先生，兩位藝術(shù)家通過對木材的雕刻，以及后續(xù)的色彩附著等，呈現(xiàn)不同的視覺效果。通過賦色的手法以及創(chuàng)造性語言，承載情感意義。周月桂先生的作品多以楠木、柚木、樟木為原材料進行創(chuàng)作，通過表面附著白色大理石來吸引觀賞者眼球，找到屬于自己的藝術(shù)語言，其特殊的角色風格以及粗獷的繪畫表現(xiàn)手法使作品具有鮮活的時代特征，并逐漸脫離現(xiàn)實主義的肖像感，帶有夢幻主義色彩。在創(chuàng)作過程中以白色作為底色，底色晾干后進行打磨，凸顯少許木材本色，在拼裝過程中，根據(jù)人物的不同形象，打造不平衡的視覺感。通過打磨可以將真實的人物形象進行刻畫，進而產(chǎn)生自然靈氣的效果。結(jié)合木材表面的裂紋和切割特性，來增強藝術(shù)品的表達能力和情感傳達，讓作品充滿孤獨、憂郁、熟悉又陌生的藝術(shù)特征。布魯諾先生是意大利的國寶級雕塑家，其作品具有很強的生命力，其創(chuàng)作的模特多以工作室附近的鄰居青年等為對象。在創(chuàng)作過程中，注重人物形象的雕刻和深情表情的捕捉，作品的個人魅力較為明顯。

三、賦彩在木雕創(chuàng)作實踐中的運用與探索

（一）顏料的重疊性

在了解我國木雕藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，通過不同類別顏料的疊加，呈現(xiàn)不同的視覺效果，使藝術(shù)作品千差萬別。如將油畫、丙烯混合運用，或者顏料油性與水性混合，能達到很好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。例如鐘彪的《和光同塵》，該作品利用丙烯的特性，再利用油畫顏料的特性來進行疊加，通過將水顏料和油顏料進行充分混合，打造雕塑本體的空間感和多種顏色的融合感。通過將體量空間和賦彩痕跡進行充分融合，給予觀賞者渾然一體的氣息與充滿人文關(guān)懷的審美效果。

（二）色與木的交融

在木雕創(chuàng)作過程中，將國畫顏料和大量的水分充分混合后，均勻攪拌涂抹于木雕上。反復(fù)進行這樣的幾次操作后，等待幾個小時，等木雕顏色完全干后，用刷子配清水，將顏色洗掉，后續(xù)加入不同顏色，經(jīng)過反復(fù)上色，達到理想視覺效果。最后通過丙烯稀釋顏色，增強實物質(zhì)感，打造木頭紋路的同時，又能體現(xiàn)清晰自然、不刻意的顏色。作品《有鳥的故事記》凸顯了布谷鳥的形象，象征追求真理，給予觀賞者一種熟悉又陌生的感覺，色彩賦予木雕情感。

（三）木材賦色技術(shù)融入

在木雕產(chǎn)品的著色和染色過程中，要根據(jù)木材的配色以及著色方式進行分析。在木材染色前要對木材進行相關(guān)的對應(yīng)材料的配色木材的處理，上色前要求選擇干燥的木材材料，運用機器低溫烘干的方式，進行高效率、短時間的賦彩。在賦彩過程中凸顯木紋的美感，因為木材具有多孔性，其明顯的干縮濕脹的特點，要求預(yù)想上色后的效果，因此在配色前要根據(jù)著色的目的和需求，確定基本色調(diào)和樣式。通過一定的濃度、溫度和上色時間以及顏料的比例進行基礎(chǔ)方法調(diào)配，運用表面涂刷著色、實木穿孔、加壓浸注染色、燒焦碳化、微生物培養(yǎng)著色和蒸煮等方法。表面涂刷方法，是木雕賦彩過程中較為普遍的著色方式之一，通過簡單直接的著色方法，根據(jù)木材不同的質(zhì)量和品質(zhì)進行顏色調(diào)配鋪刷；實木穿孔方法是利用工具鉆取適當?shù)男】祝究字刑钊氩煌念伭希Σ煌哪静倪M行合理分配，木孔的位置要選擇封閉隱藏的位置，在取得理想的染色效果的前提下，進行鉆孔；加壓浸注染色方法，主要是通過外界壓力進行木材著色，利用一定的框架，進行染色劑和原材料匹配上色；燒焦碳化賦彩方法，是指利用火槍在高溫狀態(tài)下將木材表面燃燒，將松軟的部分用鋼絲球刷掉，露出較硬的材質(zhì)，形成凹凸有序的木材和表面的碳化形象；微生物培養(yǎng)著色方法是利用微生物在木材的表面生長和繁殖進行著色；蒸煮方法是在木材蒸煮過程中，利用加壓加熱的方式使顏色發(fā)生變化，像楓木的原材料是白色，在蒸煮后會變成紅色。隨著社會的進步，人們的需求不斷提高，賦彩作為木雕獨特的藝術(shù)，需要進一步深入學(xué)習(xí)探究，促進賦彩木雕的發(fā)展。

四、結(jié)語

賦彩木雕的發(fā)展歷史悠久，其功能經(jīng)歷了從實用性到精神性的轉(zhuǎn)變，顏色經(jīng)歷了從無到有的轉(zhuǎn)變，具有一種獨特的藝術(shù)語言。在觀賞各類木雕作品的過程中，賦彩木雕的表現(xiàn)各有千秋。通過借鑒不同木雕藝術(shù)作品高超的上色技法與個性化的語言風格來進行自身木雕創(chuàng)作，在創(chuàng)作過程中，還可以運用多種上色技法和造型語言。賦彩木雕在當代木雕藝術(shù)發(fā)展中具有獨特的價值意義，在今后的創(chuàng)作過程中，要以賦彩木雕作為藝術(shù)思想載體，呈現(xiàn)多元化的藝術(shù)作品，探尋出更多新的可能性。