陜西唐墓壁畫的數(shù)字藝術(shù)修復(fù)方法研究

劉桀文（西北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710127）

一、陜西唐墓壁畫現(xiàn)狀分析

目前已發(fā)掘清理的唐代壁畫墓約80%出土于陜西地區(qū)，皆是皇室、貴族、王公、大臣的墓葬，這些壁畫墓中存有數(shù)量眾多、保存狀態(tài)較好的墓室壁畫，覆蓋了唐代初、盛、中、晚各個(gè)時(shí)期，基本反映了唐墓壁畫的總體面貌，作為了解唐代統(tǒng)治中心地區(qū)繪畫面貌可靠的實(shí)物資料，具有“證史”“補(bǔ)史”的作用，其保護(hù)價(jià)值不言而喻。

作為文物大省的陜西，出土的唐代壁畫數(shù)量逐年增加。然而，歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月，受自然和人為因素的影響，珍貴的陜西唐墓壁畫出現(xiàn)了各種病害。一幅壁畫從出土到展陳需要經(jīng)過(guò)復(fù)雜而漫長(zhǎng)的流程。壁畫的脆弱性使修復(fù)工作不得不緩慢、謹(jǐn)慎地進(jìn)行。另外，壁畫修復(fù)專業(yè)性極強(qiáng)，涉及多行業(yè)技術(shù)的綜合應(yīng)用，相關(guān)人才稀缺，諸多因素造成了陜西唐墓壁畫修復(fù)的滯后。墓室壁畫長(zhǎng)期保存頗為不易，隨著時(shí)間推移，壁畫損壞還在不斷加深，許多已出現(xiàn)不可逆轉(zhuǎn)的損壞（圖1、圖2）。

圖1 唐節(jié)愍太子墓出土 飛凰圖

圖2 持戟儀衛(wèi)圖 唐節(jié)愍太子墓出土

計(jì)算機(jī)技術(shù)的空前發(fā)展使陜西唐墓壁畫的保護(hù)手段呈現(xiàn)出數(shù)字化趨勢(shì)，但更多是采用數(shù)字化方式記錄壁畫，對(duì)壁畫展示和傳播技術(shù)的研究仍較匱乏。近年來(lái)，在文物傳播領(lǐng)域，傳統(tǒng)文化與新技術(shù)、新載體的結(jié)合成為一個(gè)值得探索的新領(lǐng)域，但針對(duì)陜西唐墓壁畫的實(shí)際應(yīng)用還不多見，現(xiàn)有展陳仍主要采用博物館展覽的形式。這種展覽方式使觀眾無(wú)法獲得良好的觀感體驗(yàn)，難以建立與壁畫間的互動(dòng)關(guān)系[1]。壁畫對(duì)展陳環(huán)境的要求十分嚴(yán)格，其脆弱性質(zhì)決定其不能進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間展陳。陜歷博對(duì)于壁畫外展都盡可能做到不移動(dòng)文物，一般只是提供數(shù)字化資料。這導(dǎo)致了壁畫的傳播范圍、渠道受限，利用數(shù)字化手段進(jìn)行展示、傳播已成為必然。

壁畫本身出土?xí)r就已殘缺破損，畫面的不完整使觀眾無(wú)法獲得最好的感觀體驗(yàn)，瀏覽的形式又導(dǎo)致觀眾只能形成較淺層次的感官體驗(yàn)，無(wú)法更深刻地理解和有效記住其蘊(yùn)含的文化價(jià)值，在展現(xiàn)形式上需要更多的創(chuàng)新。近幾年來(lái)，陜歷博積極探索壁畫與新媒體融合的新方向，推出了一些線上展覽，如陜歷博與陜西省考古研究院于2021年5月17日聯(lián)合舉辦的“妙手回春——韓休墓壁畫玄武圖修復(fù)虛擬展”。這次虛擬展覽的舉辦基于文物修復(fù)，專家歷時(shí)一年，利用先進(jìn)的技術(shù)對(duì)壁畫進(jìn)行了修復(fù)。壁畫最終修復(fù)結(jié)果線條自然，色彩鮮艷，一改之前被盜墓分子破壞殆盡的殘缺模樣。基于此，觀眾通過(guò)手機(jī)、電腦等多種終端參與壁畫修復(fù)的互動(dòng)活動(dòng)，主動(dòng)參與的觀看與互動(dòng)模式，賦予了觀眾“文物保護(hù)者”和“觀賞者”的雙重身份，完整的修復(fù)結(jié)果使壁畫展示更加生動(dòng)、立體，改善了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，拓寬了陜西地區(qū)唐墓壁畫的傳播范圍。

“隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷普及，具有虛擬、互動(dòng)、共享與開放等特點(diǎn)的新媒體開始介入壁畫，交互屬性與藝術(shù)屬性開始深度融合[2]。”將靜態(tài)展示壁畫變?yōu)閯?dòng)態(tài)展演，使壁畫圖像活態(tài)化，增強(qiáng)其交互性，可以有效改善觀眾的感官體驗(yàn)，這些都需要建立在具備視覺(jué)效果良好的壁畫修復(fù)結(jié)果基礎(chǔ)上。

二、壁畫數(shù)字藝術(shù)修復(fù)定義

壁畫的數(shù)字藝術(shù)修復(fù)是以數(shù)字技術(shù)為媒介，在遵循基本修復(fù)原則的基礎(chǔ)上，結(jié)合可靠準(zhǔn)確的歷史資料和符合觀者視覺(jué)感官的數(shù)字形式，基于對(duì)修復(fù)壁畫的現(xiàn)狀數(shù)字圖像進(jìn)行的數(shù)字化采集、存儲(chǔ)及修復(fù)，而非對(duì)其本體進(jìn)行的修復(fù)方式。修復(fù)重心在于恢復(fù)壁畫的完整性和可讀性。從壁畫藝術(shù)和數(shù)字藝術(shù)的角度出發(fā)，對(duì)壁畫所處時(shí)代的藝術(shù)特色、人物服飾等要素進(jìn)行考究后，盡可能在維持壁畫修復(fù)的原真性與客觀性、盡量不改變被修復(fù)壁畫原始藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，最大限度地復(fù)原壁畫的原始風(fēng)貌[3]。

三、陜西地區(qū)唐墓壁畫數(shù)字藝術(shù)修復(fù)意義

亟待修復(fù)的數(shù)量龐大的陜西唐墓壁畫與短缺的壁畫修復(fù)人才間的矛盾，使其保護(hù)、修復(fù)等環(huán)節(jié)互相限制。科技的發(fā)展使計(jì)算機(jī)虛擬修復(fù)方式出現(xiàn)，但這種方式尚不能擺脫對(duì)跨學(xué)科專家的交互依賴。現(xiàn)有這兩種方式都存在局限，加之學(xué)科差異性過(guò)大，不能互相利用，需要數(shù)字藝術(shù)修復(fù)方式作為連接二者的橋梁。

盡管文保單位已經(jīng)對(duì)陜西唐墓壁畫進(jìn)行了有效保護(hù)，現(xiàn)有技術(shù)和材料雖能修復(fù)壁畫，卻無(wú)法阻止病害的進(jìn)一步發(fā)展，甚至還會(huì)因修復(fù)不當(dāng)造成二次損害。傳統(tǒng)人工修復(fù)遵循文物修復(fù)原則，殘缺區(qū)域不能隨意修補(bǔ)，這種修復(fù)方式雖維護(hù)了壁畫的考古價(jià)值，卻限制了最終修復(fù)結(jié)果的完整性。數(shù)字藝術(shù)修復(fù)不直接在壁畫本體進(jìn)行，憑借其可復(fù)制性、可逆性優(yōu)勢(shì)，對(duì)壁畫殘缺部分作復(fù)原假想、藝術(shù)創(chuàng)寫，最大限度完整恢復(fù)畫面，滿足觀賞者對(duì)古代壁畫的好奇心、調(diào)動(dòng)觀賞熱情，實(shí)現(xiàn)陜西地區(qū)唐墓壁畫的廣泛傳播。數(shù)字化修復(fù)結(jié)果也可作為后續(xù)修復(fù)的參考樣本，有效緩解壁畫保護(hù)與展示間的矛盾，讓陜西唐墓壁畫以新形式走出“象牙塔”，更快地走進(jìn)大眾視野。

對(duì)陜西唐墓壁畫進(jìn)行數(shù)字藝術(shù)修復(fù)后，可以建立樣本數(shù)據(jù)庫(kù)提供學(xué)習(xí)樣本，增加計(jì)算機(jī)虛擬修復(fù)的可參考搜索域，加強(qiáng)樣本豐富性，減小誤差累積，保證計(jì)算機(jī)虛擬修復(fù)的準(zhǔn)確性，使計(jì)算機(jī)虛擬修復(fù)結(jié)果遵循壁畫原有藝術(shù)特色和價(jià)值。

四、陜西地區(qū)唐墓壁畫的數(shù)字藝術(shù)修復(fù)思路及實(shí)踐

目前針對(duì)壁畫的數(shù)字藝術(shù)修復(fù)往往存在徹底重繪的誤區(qū)，這種修復(fù)背離了修復(fù)初衷，變?yōu)閯?chuàng)作行為，受主觀視角、繪制水平差異的影響，致使壁畫修復(fù)結(jié)果成為“贗品”。

（一）數(shù)字藝術(shù)線描修復(fù)

本文提出的數(shù)字藝術(shù)線描修復(fù)，是提取壁畫中尚能利用的線描部分，最大限度保證壁畫修復(fù)的真實(shí)性和客觀性。線條是中國(guó)繪畫從古至今至關(guān)重要的元素，線描稿的提取、補(bǔ)繪是數(shù)字藝術(shù)修復(fù)壁畫的關(guān)鍵工序，對(duì)于線描的粗細(xì)、筆法都需考究，人物的面部表情、動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)更是重中之重。

1.線描提取

使用圖像處理軟件對(duì)陜西唐墓壁畫進(jìn)行線描提取，調(diào)整其數(shù)字圖像的飽和度、色彩曲線，提取可用線描輪廓部分，整理出待修復(fù)破損壁畫黑白線描稿（圖3）。提取線描應(yīng)體現(xiàn)出墨線勾勒的深淺變化。

圖3 使用Procreate提取的數(shù)字線描稿

2.筆刷模擬

在提取出的線描圖基礎(chǔ)上，結(jié)合歷史資料對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行驗(yàn)證，根據(jù)不同時(shí)期用筆方式的不同，設(shè)置筆刷的描邊路徑、錐度形狀、顆粒等屬性，模擬陜西唐墓壁畫藝術(shù)特征制作筆刷。此外，現(xiàn)存壁畫圖像中可看出畫師對(duì)當(dāng)時(shí)主流畫家的繪畫技法的模仿與追崇，如吳道子、閻立本等名家的繪畫樣式、技藝都有所體現(xiàn)，因此筆刷制作還需參考當(dāng)時(shí)主流畫家的傳世作品或摹本。

結(jié)合陜西唐墓壁畫的藝術(shù)特征和當(dāng)時(shí)繪畫的主流風(fēng)格，制作包括勾線、上色在內(nèi)的10種不同風(fēng)格的筆刷。如模擬永昌元年（689年）李晦墓中伎樂(lè)人物壁畫特征制作的其中一種筆刷（圖4），此筆刷模仿壁畫中粗細(xì)較均勻、洗練清爽、柔中帶剛的鐵線描所作，改變施加壓力時(shí)線條粗細(xì)變化明顯，繪制出的線條多變且收放有致，既可表現(xiàn)流暢舒展的線條，比如衣紋、飄帶，又可畫出灑脫硬朗的線條，如盔甲。

圖4 筆刷及應(yīng)用效果

3.藝術(shù)創(chuàng)寫

補(bǔ)繪是壁畫修復(fù)較有爭(zhēng)議性的部分，本文所提到的補(bǔ)繪是適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)寫，重點(diǎn)在于增進(jìn)畫面的完整度，補(bǔ)繪需建立在保留破損壁畫自身可用線條的基礎(chǔ)上[4]，補(bǔ)繪完成的修復(fù)結(jié)果只能用作參照或后續(xù)數(shù)字展示，不能作可靠的資料使用，以避免對(duì)觀者造成誤導(dǎo)。

參考大量同期壁畫資料，總結(jié)陜西唐墓壁畫人物、花鳥等形貌特征，使用自制筆刷補(bǔ)繪，繪制需合理適度、符合原貌。補(bǔ)繪完成后進(jìn)行正片疊底操作，疊加在模擬壁畫支撐體上，以達(dá)到更真實(shí)的藝術(shù)效果，體現(xiàn)藝術(shù)本體和數(shù)字技術(shù)的融合美。

（二）色彩數(shù)字藝術(shù)修復(fù)

色彩作為至關(guān)重要的部分影響著觀眾的視覺(jué)感受，陜西唐墓壁畫因長(zhǎng)期受潮濕的地下環(huán)境等因素影響，產(chǎn)生了變色、褪色等問(wèn)題。

對(duì)于壁畫著色修復(fù)而言，傳統(tǒng)人工修復(fù)需要考慮壁畫修復(fù)的協(xié)色問(wèn)題，不能恢復(fù)色彩原狀；計(jì)算機(jī)虛擬修復(fù)對(duì)于專家的交互依賴性很強(qiáng)，需要耗時(shí)尋找相近的源圖像樣本，因此也沒(méi)有效果很好的色彩修復(fù)算法。利用數(shù)字藝術(shù)方式對(duì)壁畫色彩進(jìn)行修復(fù)，整理陜西唐墓壁畫樣本色卡庫(kù)，不僅彌補(bǔ)了傳統(tǒng)人工修復(fù)壁畫色彩的遺憾，還可以為計(jì)算機(jī)虛擬修復(fù)提供豐富的樣本，解決目前計(jì)算機(jī)虛擬修復(fù)交互依賴性強(qiáng)的問(wèn)題。

1.顏色提取及色卡制作

陜西唐墓壁畫的施色大致采取平涂暈染兼施的方式，賦色濃淡適宜。首先，對(duì)壁畫色調(diào)、色相等進(jìn)行仔細(xì)研判后，結(jié)合Adobe Color和Color Impact兩種軟件對(duì)壁畫中的色彩進(jìn)行吸取。其次，選取主要色相制作現(xiàn)狀色卡，并標(biāo)注為16進(jìn)制顏色碼，繼而對(duì)壁畫中的不同部位色彩再次進(jìn)行分類整理，最后使用Access軟件制作色卡庫(kù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)壁畫變色區(qū)域的分類、分區(qū)域處理。同時(shí)利用現(xiàn)有的陜西唐墓壁畫專業(yè)光譜儀色彩分析結(jié)果整理原色卡。

2.著色修復(fù)

經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，陜西唐墓壁畫顏色氧化，局部剝落，顏色更加沉穩(wěn)，但卻缺少了視覺(jué)上的沖擊力。局部由于化學(xué)成分的不同，氧化后的材料顯得喧賓奪主[5]。對(duì)現(xiàn)狀色卡庫(kù)中同一用色種類進(jìn)行比對(duì)，觀察其顏色是否存在過(guò)大差異，以糾正變色的區(qū)域。

以陜西唐墓壁畫中繪制水平最高、處于主導(dǎo)地位的人物畫為例，初唐主流敷色風(fēng)格多以服飾平涂為主，人物面、頸、手部多采用暈染法。因此進(jìn)行色彩數(shù)字藝術(shù)修復(fù)時(shí)，面對(duì)平涂區(qū)域，通過(guò)提取到的顏色均勻上色，面對(duì)暈染區(qū)域，利用自制的上色筆刷與涂抹工具多次疊加達(dá)到暈染效果。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，利用數(shù)字藝術(shù)修復(fù)方式，在科學(xué)考證和對(duì)壁畫繪制內(nèi)容充分理解的前提下，對(duì)陜西唐墓壁畫進(jìn)行修復(fù)，使修復(fù)后的壁畫具有更完整的內(nèi)容和更好的觀賞效果，利用數(shù)字化形式進(jìn)行藝術(shù)修復(fù)不僅是對(duì)壁畫的保護(hù)，也拓寬了陜西地區(qū)唐墓壁畫的傳承渠道。后續(xù)還會(huì)在研究中不斷拓寬修復(fù)思路，結(jié)合更多實(shí)踐，逐步調(diào)整完善。