舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作要素及結(jié)構(gòu)分析

◎余茸

一、引言

舞蹈是一門動(dòng)作藝術(shù)，通過人的肢體將動(dòng)作和造型串聯(lián)在一起，產(chǎn)生獨(dú)特的意象來抒發(fā)情感，實(shí)現(xiàn)情感和行為的和諧統(tǒng)一。舞蹈編導(dǎo)則是舞蹈作品編排創(chuàng)作的主要人員，同時(shí)也要負(fù)責(zé)作品整體的導(dǎo)演工作，工作強(qiáng)度較大，因此，舞蹈編導(dǎo)自身專業(yè)素養(yǎng)高低直接決定了舞蹈整體的呈現(xiàn)效果。為了取得理想的舞蹈表演效果，舞蹈編導(dǎo)要圍繞主題內(nèi)容做好扎實(shí)的準(zhǔn)備工作，在專業(yè)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的支持下，靈活編排創(chuàng)作要素，并融入自身的風(fēng)格特點(diǎn)，最終創(chuàng)作出更具特色的舞蹈作品。由此看來，一支優(yōu)秀的舞蹈作品，需要舞蹈編導(dǎo)做好創(chuàng)作要素和整體結(jié)構(gòu)分析，在此基礎(chǔ)上精心編排，將原本內(nèi)斂的情感外化展露，以此來增強(qiáng)演員和觀眾之間的情感交互，呈現(xiàn)更加精美的表演效果。

二、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作要素

（一）舞蹈動(dòng)作

在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中，一個(gè)核心要素就是舞蹈動(dòng)作。舞蹈是通過肢體動(dòng)作來表達(dá)情感和思想的藝術(shù)，并且?guī)в幸欢ǖ捻嵚筛校ㄟ^不同節(jié)奏的動(dòng)作將舞蹈中所要表達(dá)的價(jià)值觀、情感和藝術(shù)思想等傳遞給觀眾。這就需要舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中準(zhǔn)確掌握各類舞蹈的動(dòng)作特點(diǎn)，以及不同動(dòng)作傳遞的情感特點(diǎn)，圍繞主題內(nèi)容創(chuàng)造性地編排和整合舞蹈動(dòng)作，最終在一個(gè)舞蹈作品中融會(huì)貫通，保證各種動(dòng)作的協(xié)調(diào)合理，形成具有個(gè)人特色的風(fēng)格。舞蹈創(chuàng)作要注重素材的篩選和利用，尋找與主題內(nèi)容和舞臺(tái)氛圍相契合的動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)編，展現(xiàn)自身特有的藝術(shù)思想，進(jìn)一步增強(qiáng)舞蹈動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)力和張力，帶給觀眾別樣的感官體驗(yàn)。[1]對于一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，哪怕是即興表演，也可以從中獲取到有價(jià)值的創(chuàng)作素材，結(jié)合表演需要靈活地剪輯和配置素材，并重新調(diào)整舞蹈動(dòng)作的時(shí)間、力度和幅度，突出舞蹈的創(chuàng)造性，帶給觀眾美的體驗(yàn)。

相較于其他藝術(shù)形式，舞蹈有著更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和張力，在情感和思想表達(dá)方面所取得的效果甚至超過語言。為了最大程度上增強(qiáng)舞蹈作品的整體感染力，需要舞蹈編導(dǎo)貼近生活，從生活中取材，提煉更加流暢、簡潔的動(dòng)作素材，通過藝術(shù)加工，確保舞蹈動(dòng)作可以反映出不同階段、不同環(huán)境下的生活化內(nèi)容。舞蹈編導(dǎo)要合理編排舞蹈動(dòng)作，生動(dòng)形象地展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化，與舞蹈作品主題基調(diào)相呼應(yīng)，在潛移默化中傳遞中心思想。另外，舞蹈編導(dǎo)也要在實(shí)踐中豐富經(jīng)驗(yàn)，靈活有效地運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在沿襲傳統(tǒng)舞蹈文化的同時(shí)，模仿高難度肢體動(dòng)作，并配合不同類型音樂，在深化舞蹈藝術(shù)思想的同時(shí)，博采眾長、融會(huì)貫通。[2]

（二）藝術(shù)構(gòu)思

舞蹈編導(dǎo)中，應(yīng)明確一個(gè)要點(diǎn)，只有貼近實(shí)際生活的舞蹈作品，才能引發(fā)觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。[3]所以，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該基于自身的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)，從生活中取材，動(dòng)態(tài)調(diào)整舞蹈作品結(jié)構(gòu)，賦予舞蹈作品更深層次的思想內(nèi)涵，并且在舞蹈作品中做好氛圍渲染以便在舞蹈高潮時(shí)帶給觀眾更強(qiáng)的震撼力和感染力，讓觀眾切實(shí)感受到舞蹈作品的深度思想，以及舞蹈編導(dǎo)自身獨(dú)有的價(jià)值觀和思想內(nèi)核。

在舞蹈創(chuàng)編過程中，即便舞蹈形式不同，但仍可通過深層次挖掘舞蹈作品中角色內(nèi)心的情感變化，基于特定方法或形式來抒發(fā)其內(nèi)心的情感變化，并有助于增強(qiáng)人物的立體感，體現(xiàn)角色的心理變化。因此，在設(shè)計(jì)人物角色時(shí)，舞蹈編導(dǎo)可以多方考量人物站位、面部表情和舞蹈動(dòng)作變化，展現(xiàn)作品的情感內(nèi)核，這對增強(qiáng)舞蹈作品深度和廣度具有積極作用。

同時(shí)，舞蹈編導(dǎo)在藝術(shù)構(gòu)思中，也可以從作品故事情節(jié)入手，積極吸收和借鑒古今中外歷史或是一些民間故事等，圍繞故事情節(jié)來調(diào)整人物的設(shè)置，增強(qiáng)舞蹈作品的層次感，賦予作品新的生命力。另外，依托舞蹈作品的藝術(shù)表現(xiàn)需要，要對歷史素材進(jìn)行編排，做好舞蹈構(gòu)圖、動(dòng)作設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等工作，這樣可以顯著增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)價(jià)值，傳遞獨(dú)有的藝術(shù)觀和思想情感。

（三）舞蹈構(gòu)圖

舞蹈構(gòu)圖是舞蹈作品不可或缺的內(nèi)容，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)做好舞蹈構(gòu)圖設(shè)計(jì)，有機(jī)整合舞蹈動(dòng)作，設(shè)計(jì)故事情節(jié)，提升舞蹈作品的立體感，增強(qiáng)觀眾的視覺感官體驗(yàn)，使觀眾獲得良好的藝術(shù)熏陶，提升觀眾的審美素養(yǎng)。[4]為了提升舞蹈作品的表現(xiàn)效果，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)結(jié)合表演者的技術(shù)水平、舞臺(tái)空間以及音樂節(jié)奏等調(diào)整舞蹈表現(xiàn)形式，立足于空間運(yùn)行線來整合舞蹈動(dòng)作，最終形成連續(xù)的舞蹈畫面，這樣不僅可以增強(qiáng)作品的思想內(nèi)涵，還可以實(shí)現(xiàn)舞蹈作品時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的融會(huì)貫通。舞蹈編導(dǎo)還可以調(diào)整舞蹈空間運(yùn)動(dòng)線，指導(dǎo)演員做出不同的肢體動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)在有限空間內(nèi)迸發(fā)出無限的活力，渲染更具藝術(shù)張力和表現(xiàn)力的氛圍，進(jìn)而突出別樣的舞蹈美感。需要注意的是，舞蹈編導(dǎo)在構(gòu)思過程中，不可避免地受到舞蹈藝術(shù)流派和社會(huì)文化的熏陶及影響，會(huì)形成自身的藝術(shù)理念和審美觀念，因此，在舞蹈構(gòu)圖方法選擇上更具個(gè)人特色。[5]如，西方舞蹈作品編排傾向于自然平衡構(gòu)圖方法，而本土舞蹈創(chuàng)編則傾向于八角環(huán)繞中央的對稱構(gòu)圖法。在現(xiàn)代舞蹈作品創(chuàng)編中要汲取不同文化的特色，在繼承傳統(tǒng)舞蹈構(gòu)圖方法的基礎(chǔ)上，推行更加新穎、獨(dú)特的多角度循環(huán)交替的構(gòu)圖技巧，展示更具生活化的舞蹈動(dòng)作和圖形，使舞蹈不僅具有現(xiàn)代舞蹈動(dòng)作的先進(jìn)性，也有傳統(tǒng)舞蹈文化的特色，呈現(xiàn)出獨(dú)有的時(shí)代特點(diǎn)。

三、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作原則

（一）融合性原則

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)編中，藝術(shù)構(gòu)思要積極創(chuàng)新，要與時(shí)俱進(jìn)，以便于在多元文化交融中增強(qiáng)舞蹈作品的時(shí)代特色。這就需要舞蹈編導(dǎo)持續(xù)提升和完善自我，嘗試將多種要素融會(huì)貫通，結(jié)合新的舞蹈類型，逐漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。融合是打破創(chuàng)作要素壁壘的重要方法，因此，舞蹈編導(dǎo)要具備較強(qiáng)的融合創(chuàng)新意識。結(jié)合舞蹈作品創(chuàng)編主題和要求，篩選創(chuàng)作要素，并進(jìn)行融合創(chuàng)新，但要避免呈現(xiàn)出拼盤效果。在創(chuàng)作要素中，也要有著明確的主次差別，對于占比較大的創(chuàng)作要素，應(yīng)該將舞蹈原有精髓保留，占比小的創(chuàng)作要素則具有完善和補(bǔ)充作用，有助于增強(qiáng)舞蹈作品新鮮度。另外，也可以積極拓寬舞蹈創(chuàng)編邊界，為多要素融合應(yīng)用打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）合理性原則

在創(chuàng)作要素篩選和編排中，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該遵循合理性原則，統(tǒng)籌規(guī)劃舞蹈要素，精細(xì)打磨舞蹈動(dòng)作，合理編排舞蹈動(dòng)作，在傳遞思想情感的同時(shí)，提高舞蹈創(chuàng)編質(zhì)量。[6]所以，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作要素編排中，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注舞蹈要素的合理性，從整體角度來創(chuàng)新舞蹈動(dòng)作，并不是盲目地關(guān)注舞蹈動(dòng)作的難度和新穎度，而是要關(guān)注動(dòng)作和作品主題思想的契合度，使舞蹈演員打破自身的極限，實(shí)現(xiàn)各要素的和諧統(tǒng)一，最終實(shí)現(xiàn)舞蹈創(chuàng)編的目標(biāo)。

（三）人本原則

遵循人本原則進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，要求舞蹈編導(dǎo)順從人的本心，結(jié)合自身的經(jīng)歷和感悟，將內(nèi)心情感通過舞蹈動(dòng)作外化展現(xiàn)，更加巧妙、生動(dòng)地傳遞思想情感。部分舞蹈編導(dǎo)在舞蹈動(dòng)作創(chuàng)編中，過分關(guān)注舞蹈動(dòng)作的華麗性和難度，將主題立意和完整性置于次要地位，此種情況下，即使舞蹈動(dòng)作新穎，但失去了作品的精神內(nèi)涵也無法從根本上喚起觀眾的情感共鳴。所以，舞蹈編導(dǎo)要具備較強(qiáng)的觀眾意識，要從觀眾的角度去看待和配置創(chuàng)作要素，提升創(chuàng)作要素組合的有效性和實(shí)效性，讓觀眾在觀看舞蹈時(shí)可以從演員動(dòng)作中捕捉到相關(guān)信息，感受作品所傳遞的思想情感。

四、舞蹈編導(dǎo)的結(jié)構(gòu)

（一）創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

1.內(nèi)外結(jié)構(gòu)。在舞蹈創(chuàng)作中，內(nèi)外結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)形式層面的結(jié)構(gòu)變化，外在形式結(jié)構(gòu)更多的是對內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充和完善，主要有直接表達(dá)法、間接表達(dá)法和綜合表達(dá)法。直接表達(dá)法是通過舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)和節(jié)奏感，更加直接、鮮明地傳遞思想情感；間接表現(xiàn)法，是基于舞蹈演員的肢體動(dòng)作形式化地展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化，具有襯托的效果；綜合表現(xiàn)法，是對多種表現(xiàn)方法的整合應(yīng)用，不拘泥于某一種表現(xiàn)方法，具有鮮明的輔助作用。[7]舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)編中，綜合化運(yùn)用布景、燈光來烘托與體現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，產(chǎn)生一種無聲勝有聲的效果，提升舞蹈作品的藝術(shù)感染力和張力。

2.結(jié)構(gòu)形式。從舞蹈編導(dǎo)的結(jié)構(gòu)形式來看，有篇章式結(jié)構(gòu)、復(fù)合性情感結(jié)構(gòu)、時(shí)空順序性結(jié)構(gòu)以及時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)幾種。篇章式結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)將關(guān)鍵人物和情節(jié)統(tǒng)籌規(guī)劃，以此來實(shí)現(xiàn)某一片段或是某場舞蹈的獨(dú)立性；復(fù)合性情感結(jié)構(gòu)，使舞蹈作品中多種人物思想情感呈現(xiàn)交織變化，合理化安排舞蹈人物和場景；時(shí)空順序性結(jié)構(gòu)是基于人物和事件發(fā)展順序合理組織編排，使舞蹈要傳遞的事件和情感脈絡(luò)更加清晰；時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)是突破時(shí)空限制，在同一時(shí)間內(nèi)同時(shí)呈現(xiàn)過去、現(xiàn)在和未來發(fā)生的事件，進(jìn)而使事件在不同時(shí)空下層層遞進(jìn)。

3.情感結(jié)構(gòu)。情感是舞蹈創(chuàng)編的重要元素，是舞蹈主題的凝練，很大程度上影響作品的呈現(xiàn)效果。舞蹈作品中的情感結(jié)構(gòu)，是指舞蹈演員的情緒表現(xiàn)，也是觀眾在觀看作品時(shí)最直觀的感受。在舞蹈表演中，通過不同肢體動(dòng)作或是故事情節(jié)來展現(xiàn)不同的情感結(jié)構(gòu)，在與故事情節(jié)有機(jī)融合下，更加直觀、形象地展現(xiàn)人物心理變化。如舞蹈作品《阿詩瑪》，在舞臺(tái)表演中通過黑色舞蹈色塊來引出阿詩瑪，通過綠色舞蹈色塊表現(xiàn)阿詩瑪?shù)某砷L歷程，通過紅色舞蹈色塊來展現(xiàn)阿詩瑪?shù)那楦凶兓詈蟛捎没疑璧干珘K來表現(xiàn)阿詩瑪被逼婚時(shí)所流露的無奈情緒。此種舞蹈結(jié)構(gòu)形式突破了傳統(tǒng)舞蹈形式的時(shí)空限制，升華了主題，更加巧妙地實(shí)現(xiàn)了情意的傳達(dá)。

（二）能力結(jié)構(gòu)

1.創(chuàng)造力和想象力。對于一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)而言，具備較強(qiáng)的創(chuàng)造力和想象力，是創(chuàng)作優(yōu)秀舞蹈作品的前提。想象力和創(chuàng)造力可以彌補(bǔ)舞蹈編導(dǎo)專業(yè)素養(yǎng)的欠缺，豐富舞蹈作品的內(nèi)涵，最終呈現(xiàn)在觀眾面前具有更強(qiáng)的感染力和生命力。想象力充沛的舞蹈編導(dǎo)人員，可以營造出不同的生活情境，巧妙地將藝術(shù)創(chuàng)作理念、舞蹈表演技巧融合在作品中，以獲得觀眾的情感認(rèn)同。藝術(shù)想象力沒有具體或是嚴(yán)格的邊界要求，可以自由想象，充分發(fā)揮個(gè)人的潛能，將舞蹈藝術(shù)元素在不同場景中融合應(yīng)用，形成富有表現(xiàn)力和感染力的舞蹈動(dòng)作。如舞蹈作品《千手觀音》的創(chuàng)編，需要舞蹈編導(dǎo)充分考慮到舞臺(tái)表演的要求和演員的個(gè)體情況，設(shè)計(jì)多樣化的肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)出良好的舞臺(tái)效果，最終也收獲了觀眾的認(rèn)可與贊揚(yáng)。對于舞蹈編導(dǎo)而言，其創(chuàng)造力是核心能力，要求舞蹈編導(dǎo)緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢，不斷融合新的時(shí)代元素到舞蹈創(chuàng)編中，開拓舞蹈創(chuàng)編的思路和方法。例如，可以從新渠道和新路徑著手優(yōu)化，選擇前沿的技術(shù)和設(shè)備，開辟更加新穎獨(dú)特的舞蹈表現(xiàn)形式，在傳遞真情實(shí)感，激發(fā)觀眾情感共鳴的同時(shí)，還可以增強(qiáng)人物的立體感，烘托舞臺(tái)效果。如舞蹈作品《長城》，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)表演形式，推行新型燈光照射法，表演者穿上秦朝百姓的服裝進(jìn)行表演，視覺沖擊力更加強(qiáng)烈，無形中傳遞了勞動(dòng)人民內(nèi)心的家國情懷。

2.音樂和文化知識儲(chǔ)備。舞蹈創(chuàng)編涉及諸多學(xué)科知識，因此，舞蹈編導(dǎo)要具備充足的音樂知識和文學(xué)知識。舞蹈藝術(shù)具有綜合性的特點(diǎn)，除了舞蹈動(dòng)作以外，還包括舞臺(tái)布景、音樂和視覺感官設(shè)計(jì)等諸多內(nèi)容，需要多方考量來優(yōu)化設(shè)計(jì)，以便于帶給觀眾別樣的視聽體驗(yàn)，提升審美效果。所以，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)掌握豐富多樣的音樂創(chuàng)作知識，借助音樂修飾舞蹈動(dòng)作，真正與舞蹈動(dòng)作有機(jī)整合，提升表演效果。舞蹈編導(dǎo)要對音樂要素有理性認(rèn)知和理解，可以掌握不同樂器性能和呈現(xiàn)效果。舞蹈編導(dǎo)也要具有一定文化素養(yǎng)，例如善于從文學(xué)作品中汲取養(yǎng)分，以藝術(shù)的手法在舞蹈表演中還原文學(xué)作品中的場景，幫助觀眾更加深刻地了解作品人物。

五、結(jié)語

綜上所述，舞蹈作品創(chuàng)作中，需要舞蹈編導(dǎo)與時(shí)俱進(jìn)，融合時(shí)代元素，依托舞蹈作品主題內(nèi)容和情感思想，靈活運(yùn)用不同的藝術(shù)手法，以此來增強(qiáng)舞蹈整體視覺感官體驗(yàn)。舞蹈編導(dǎo)也要注重自身藝術(shù)素養(yǎng)的提升，豐富文化知識和音樂知識儲(chǔ)備，以便于提升舞蹈作品呈現(xiàn)效果，豐富觀眾的情感體驗(yàn)。