影視劇中老年人角色的形象特質淺析
——兼談電影《硬核老爸》的創作思路

□ 陳佑臻

塑造人物形象是影視劇創作最核心的問題，也是一項重要任務。從某種意義上來說，影視劇的故事框架和發展主線都是依賴角色的突出表現撐起來的。近年來，很多現實題材的影視劇在人物塑造上青睞和加重了老年人的戲份，給觀眾留下了很多個性鮮明的老年人角色，電影《硬核老爸》與這些影視作品不同的地方在于，老年人角色不是劇中配角而是主角，養老問題不是劇中的輔助元素而是核心內容。筆者深知要把握好這個創作題材，必須深入了解我國的老年人生存現狀，把握當前養老政策，探索養老模式，進而吃透老年人的性格特點，在作品中反映出來。

我國老年人生存現狀

我國步入老齡社會已是不可逆轉的趨勢。我國60歲以上的老年人占總人口比例為18.7%，超過2.6億人，65歲以上人口占比13.5%，超過1.9億人。老齡化已經日趨嚴重，屬于深度老齡化階段，而預計未來的發展趨勢仍然是峰值不斷增高，到2057年65歲以上人口可能達到4億多人、占比超過32.9%，也就是全社會三分之一的人超過了65歲。面對老齡化的深度發展的當前社會，影視藝術聚焦老年人群體，塑造老年人角色，從獨特的視角來反映和引導現實生活，是創作的必由之路。

準確把握當前老齡化社會的基本特征。要想創作出鮮活的老年人形象，必須體現出他們在生活中的典型性，這種典型性與老齡化社會的基本特征密不可分。當前我國老齡社會至少有四大特征：一是高齡化嚴重，二是空巢化嚴重，三是未富先老現象，四是養老模式探索不足。

生動詮釋當前養老政策和發展方向。老齡化趨勢產生很多問題，但是并不是說聽之任之，相反，國家和各級政府一直積極面對，著力地解決矛盾和問題。在《硬核老爸》創作過程中，筆者和創作團隊深入了解、認真學習相關知識，力求在劇中全面體現。2021年5月30日，《硬核老爸》劇本研討會在京舉行，特別邀請了人力資源和社會保障部農村社會保險司有關領導與會，講解當前養老保險的相關政策。實際上我國現有養老政策主要體現在六個方面：一是加強托底，保障老人的基本生活，加強基層養老體系建設；二是簡化程序，鼓勵社會力量參與養老服務；三是滿足需求，主要發展社區養老；四是協同供需，豐富養老服務產品；五是建設隊伍，促進就業和鄉村振興；六是制定標準，提高養老服務層次。這些政策的學習有效糾正了劇本創作中一味賣慘的某些傾向，劇情更真實地根植在鮮活的生活中，體現出當前養老政策給老人們帶來的便利和幫助。

圍繞老年題材設定主角和主線

《硬核老爸》定位為關愛老人的溫情輕喜劇，也就是典型的老年人題材電影。這個定位決定了主要角色是老年人群體，也決定了全片故事的核心事件和發展主線是老年人的生活元素。在角色設定時，老年人主角的定位必須具有深厚的生活基礎，也就是要具有一定的典型性，代表不同類型的老人，展示不同層面的老人生活。片中主要塑造了石大龍、羅庚、溫水柱、李嬌等老人形象，為了讓角色更具代表性，片中幾個老人角色可從四個方面來把握。

從經濟差異來區分。經濟基礎決定上層建筑，老人們的經濟狀況決定了他們的生活狀態。因此，設定石大龍是工薪階層，羅庚是中產以上的“不差錢”階層，溫水柱是“失獨”的溫飽階層，李嬌是農村的非遺傳承人，屬于農村的“有產”階層。

從文化差異上來區分。對文化和知識的掌握決定了老人們認知世界、感受時代、思考人生和生活實踐的境界和水平，因此在塑造這幾個角色時有意識地讓他們在文化層次上更具典型意義。石大龍設定為退伍軍人，在黨性原則、是非觀念、見義勇為、奮斗精神等方面賦予其獨特魅力；羅庚設定為退休校長，在知識儲備、文化傳播、緊跟時尚等方面煥發光彩；溫水柱設定為回城的失獨“知青”，身上有時代印記，有一定技術特長，執著而孤獨；李嬌是湘繡“非遺”傳承人，有工匠精神，樂觀向上，善良豁達。

從人生閱歷上區分。一個人就是一本書，同為老年人卻有著不同的人生經歷，包括高齡與老齡的不同、人生際遇的差別等。石大龍實際年齡接近80歲，卻因為昏迷十幾年卻有著70歲的身體和心理，這是他與眾不同之處，一位退伍軍人、曾經的救災英雄從昏迷中回歸的家庭卻是一個平常市井百姓家，時間和空間上的落差勾勒出其獨特的臉譜。羅庚是真正的70來歲，家庭條件優渥，在網紅生涯中尋找寄托。溫水柱剛剛退休，因為兒子在車禍中喪生淪為失獨老人，每天到失去兒子的路口當義務交通協管員，宣泄自己的情感。李嬌即將退休，在自己的“非遺”工作領域游刃有余，熱心地為老年人的開心家園忙活著。

從城鄉差別上區分。城鄉差別既是老人們自身形象特征的形成背景，也是他們在不同物理空間上展示個性的必要條件。在四個主要老人角色中，石大龍和羅庚是典型的城市居民，溫水柱是游走于城鄉之間的兩棲人，李嬌是扎根農村并在時代浪潮中趕上風口的新農人。不同的空間給了他們不同的成長土壤，也造就了他們不同的個性特征。

主角的設定為全片的故事發展奠定了基礎，也將現實生活中老人們最關心的養老問題呈現于劇情的核心位置，探索如何養老成為劇情的主線。圍繞養老這個話題，《硬核老爸》將居家養老、機構養老、社區養老、互助養老（時間銀行）、抱團養老等養老模式一一展現出來，既詮釋了當前的養老政策，又描繪了老人們各種生存狀態。更重要的是，通過劇情的展開揭示了老有所依、老有所養、老有所樂、老有所為的主題，讓角色在克服各種困難、解決各種矛盾中自我成長，從生理到心理都更加“硬核”，坦然面對老去，樂觀發揮余熱。

在對立統一中彰顯角色的形象特質

經過長時間的打磨，《硬核老爸》電影劇本獲得了由中國電影文學學會、中國電影評論家協會等單位主辦的第四屆“克拉瑪依——為中國電影編劇原創加油”優秀原創劇本評選第三名。在老年人角色的個性特征塑造方面，除了充分考慮他們的典型性之外，結合劇情需要，在對立統一的矛盾中刻畫每個角色的獨特品質也是劇本創作的重要一環。筆者結合《人世間》《心居》中的老人角色，剖析《硬核老爸》老人角色的形象特質。

一是硬核與柔軟的統一。老年人因為經歷過人生風雨的洗禮，往往比較“硬核”。電影名稱為《硬核老爸》，所以在角色塑造中創作者也著意去刻畫這種“硬核”特質。首先是在名字上符號化，以石大龍為代表，一聽就覺得充滿力量；《人世間》中的周志剛也是這樣。其次是職業，周志剛是個八級技工，工人中的佼佼者。在石大龍的職業設計上，最初定位是體育老師，強調他昏迷十幾年醒過來之后強健的體魄。作者在創作中將石大龍的身份改為退伍軍人，因為退伍軍人不但體能超群而且意志堅定、勇敢樂觀、嫉惡如仇，“硬核”形象更符合觀眾的期待。三是在外形上，強調身材高大、肌肉發達、形象健朗。飾演石大龍的演員劇組最后確定為杜志國，非常符合上述特征，而且他飾演過的年羹堯（電視劇《雍正王朝》中）也是硬漢形象，觀眾印象深刻。四是通過故事情節的展開和心理狀態的刻畫體現出他們爽朗、果敢、熱情、勇毅的人格魅力，老人的“硬核”不僅是生理上的強健，更是人格上的高尚和心理上的堅毅。

與“硬核”相對應的是，老年人情感豐沛、內心仁厚，“柔軟”成為老人的暖色調標簽。“柔軟”的第一個表現是在物質與親情相對立時往往選擇親情。比如《心居》里的顧士宏冷漠而自私，尤其是經常和兒女“開小會”，唯恐家里的財產被外來媳婦侵占。在兒子顧磊意外去世后，雖然與兒媳馮曉琴冷面相對，但看到馮曉琴沒日沒夜地送快遞，家里家外忙得不可開交，不堪生活重負，心中那份對親情的“柔軟”立即占了上風，主動給孫子小老虎支付學習費用，還以買菜的名義要多給馮曉琴錢。“柔軟”的第二個表現是在敵意、排斥的情緒下依舊選擇與親人的和解。《人世間》周志剛與小兒子周秉昆多年不聯系卻牽腸掛肚，見面不理不睬卻為兒子擔心得徹夜不眠。《硬核老爸》里昏迷多年蘇醒后的石大龍強悍剛毅、快意人生，卻對亡妻念念不忘，整天抱著錄音機聽亡妻錄下來的遺言；他不滿兒子開個小超市碌碌無為，卻又處處關心兒子身體肥胖百病纏身，看到女兒開送貨車每天奔波勞碌，就去幫著裝卸貨物。“柔軟”的第三個表現是，在成見與正義之間選擇正義的一邊。《心居》里“大嘴巴”蘇望娣庸俗勢利，在親家被降職后對媳婦一家冷嘲熱諷，可是當得知兒子出軌后卻毫不猶豫站在媳婦一邊，而且他對孫子的關愛與照顧依舊可以令人窺到老人心底的那份真和善。《硬核老爸》中三個老人開車去光明村，迷途時觸景生情宣泄著對生活的不滿，但看到陽光燦爛的小女孩站在路邊等車卻熱心地叫小女孩上車；見到有人落水，石大龍也奮不顧身地跳入冰冷刺骨的河水中救人。老年人的“硬核”與“柔軟”，是當代老人生活的真實狀態。影視劇在塑造人物角色時有效展示這些特點，有意識地將角色臉譜化，又通過情節展開和細節展示來賦予角色個性，引發觀眾共鳴。

二是精明與糊涂的統一。對老年人一直有兩種極端的說法：人老成精和老糊涂。在影視劇中體現出來的性格特征將這兩個極端都體現得比較到位。影視劇中刻畫老人的精明與糊涂時并不是從智商這個角度來著手，而是從老人們的處事態度中表現出來的。也就是將角色置于特定的環境和條件下，用具體的事件去刺激和印證他們的人性光輝和人格特征。

《心居》中顧士宏三兄妹的母親張桂芳就是典型，當兒孫們在具體問題上發生分歧，尤其是“大嘴巴”媳婦蘇望娣說著不著調的傷顏面的話時她就裝作不聽見，而冷眼旁觀馮曉琴的“活絡心思”時就顯得明察秋毫。《人世間》周秉義的岳母金月姬就更加顯得游刃有余，對待周秉義夫婦間的矛盾、處理馮月月寄居到家里的事宜、處理周秉義的工作安排和“緋聞事件”，金月姬都是洞若觀火又世故圓滑。《硬核老爸》的老校長羅庚也是如此，精明時可以做網紅搞直播，糊涂時幾句好話就網絡支付巨款。所有這些情節都是從老年人生活中提取加工的藝術橋段，讓觀眾看到了老人們人生閱歷磨礪后的“難得糊涂”。

三是偏執與豁達的統一。對老人的偏執人們經常說“倔老頭”“老頑固”，實質上是老人在對某些理念、信仰、事物、人物的長期記掛和堅守。影視劇中往往會根據劇情的發展夸大和強調這種執念，同時也會設計合理環節化解這種執念，讓老人們在觸動或頓悟中充分釋放情感，從而進入豁達的境界。創作者在塑造這些人物時不是賦予角色某種外在標簽，而是著重在故事情節中直入角色的內心世界，從心理活動的層面剖析人物的形象特質。《心居》中張阿婆因為沒能懷上孩子，懷孕成為一生的執念，在得了老年癡呆癥和卵巢癌的情況下，一直神秘兮兮地叮囑馮曉琴記得給她吃“懷孕的藥”。這種執念在馮曉琴的細心照顧下逐漸得到情感釋放，在病入膏肓去接受化療時，將對馮曉琴和不晚養老院的牽掛當作親情，終于豁達面對未知的人生結果。《硬核老爸》中石大龍因為妻子在自己昏迷期間離世，懷著愧疚的心情對妻子留下的錄音念念不忘，但是在與羅庚、溫水柱、李嬌的交往經歷了多姿多彩的老年生活后，也在青山綠水間領悟了放下才是最好的開始，終于找到了老年人的人生新定位。人們可以把老人們的執念理解為堅守原則，也可以把他們的豁達看作是世事洞明，這兩者的統一就是血肉豐滿的角色形象。因此，對老人角色從偏執到豁達的轉變，創作者往往通過故事的轉換和情勢的變化，不斷影響和教育角色，讓角色在特定條件下不斷成長和超越，從而在角色的內心達到與自己的和解。

四是悲情與樂觀的統一。悲情在影視劇中是最能打動人心的，老年人的悲情尤為常見，容顏老去、時光不再，身體病弱、事業到頭，親人失去、魂歸無所等，都是老年人發生悲情的可能源泉。比如《心居》中顧士宏老年喪子，女兒又婚姻不順，骨子里的悲痛和無力感令觀眾透過熒屏都感受得出來。然而面對這種情況，顧士宏能做的就是默默忍受。他不能明目張膽地責怪兒媳馮曉琴，也不能心急如焚地逼迫女兒顧清俞，甚至旁敲側擊都要把握時機和分寸。在背負著人生不如意的心態下樂觀地向前看是他的唯一選擇。《硬核老爸》中的石大龍、羅庚、溫水柱都存在同樣的悲情與樂觀。比如溫水柱，兒子遭遇車禍離世，媳婦帶著孩子改嫁，一個和美的家庭突然分崩離析，孑然一身的他經濟狀況本來不好還被網絡詐騙，可以講霉運連連，可是他也可以在日復一日的協管交通中找到寄托，在自己鐘情的小發明中找到樂趣，進而找到人生的新價值、新目標。背負悲情，樂觀面對，影視劇中老年人角色這種特質，應該正是當下現實生活中老年人的真實寫照。

戲劇人物的角色塑造，對于特定群體有獨特的構造方式。“硬核”而柔軟、精明而糊涂、偏執而豁達、悲情而樂觀，老年人在現實生活中的影子往往是劇中的印象。正如溫迪·簡·漢森在《編劇：步步為營》中所述：“把你生活中遇到的各色人等的特點融合起來，這樣你才可能創造出有血有肉而且精彩的人物。”隨著社會人口老齡化的進一步加深，老年人角色在影視劇中將出現的越來越多，反映老人生活的作品也會增多，老人角色的形象特質也會更加多樣化、多元化。劇作家在人物形象的物理構成、人格魅力、角色定位以及出場背景上會賦予更多故事中的老人元素，也會將更多老年人的精彩人生注入到動人心魄的故事情節中。期待更多魅力四射的“熒屏老人”走進觀眾的心，在劇中無論是主角或配角每個人都會是自己人生的主角。