流量+現實主義=?

文| 梭 梭

現實主義作品自然有一種能量為角色、為演員賦能，自然而然地形成流量的蓄積。

近期的電視屏幕上，兩部作品格外耀眼，一部是趙麗穎主演的《風吹半夏》，一部是胡歌主演的《縣委大院》。這兩部作品備受關注的背后也折射出當下影視創作中的一種趨勢—流量+現實主義。

曾幾何時現實主義作品成為了熒幕上的稀有品種，現實主義與無人關注幾乎劃上了等號，而流量明星和粉絲最愛的都是仙俠、奇幻、懸疑、甜寵、霸總，神仙在天庭或是世外桃源談著三生三世的戀愛，霸道總裁總要愛上一無是處的灰姑娘，還要沒完沒了地撒糖，生怕糖味兒一淡觀眾就會散去……流量明星也都嘗到紅利，一部劇火了就能坐上火箭沖上巔峰，瞬時間就名利雙收。最好的是，這樣的劇因為劇情懸浮，故事簡單，對表演的要求也不高，并不需要什么過于復雜的情感表演就能夠完成，只需要流量明星顏值過關，后期制作的水平夠高就行。于是你好我也好，明星掙到了錢，圈到了粉，制作方掙得盆滿缽滿，粉絲磕到了糖，儼然皆大歡喜。沒有人去關心或是在乎，這樣的作品是否能留得住，是否能夠提升表演者的技術，是否能產生積極的社會影響力，畢竟以賺錢為導向的創作終極目的已然達成。

但時間一長，這樣的賺錢大法同樣帶來了巨大的反噬。畢竟觀眾都不是捂著眼睛看劇的，哪怕磕了那么一二部劇，但更多的還是需要看到更好的故事，更鮮活的角色。流量明星逐漸會發現自己陷入了一個越來越小的桎梏，想要試圖突破一下進入更大的圈層，跳出飯圈得到更多人的認可時，卻喪失了破圈的能力。于是我們可以看到，有的明星出道多年，錢賺了不少，CP組了不少，但是能達到及格線的作品卻幾乎沒有，人們說起她或他的履歷最閃光的還只是早年間的一二個角色。如果他們只滿足于名利倒是也說得過去，可偏偏名利都有了之后，很多人又想要在演員本職方面也能有一些成就，可是卻怎么努也努不上去，徒留笑柄。

大概是因為這樣的流量明星太多了，人們開始關注那些真正有演技的演員，因此我們看到近幾年越來越多的非流量演員憑借成功的角色塑造而備受關注，成為主流觀眾認可的“流量明星”。比如《縣委大院》中王驍，演活了憋屈的城關鎮書記，演活了《流金歲月》中的楊柯；比如《慶余年》中飾演王啟年的田雨，把一個有點荒誕的角色演得活龍活現……他們都沒有流量的顏值，卻能憑借演技讓自己每一個角色都出彩，同樣能夠贏得大眾的認可。

看到這樣的現象，一些真正聰明的流量明星也產生了危機感。所以我們能夠看到，一些身上帶著流量，但又不滿足于僅僅吃流量紅利，還想在演員的職業道路上走得更遠的演員開始嘗試走出舒適區，并因此享受到了破圈紅利。這其中趙麗穎無疑是表現極其突出的，2022年先后拿出《幸福到萬家》《風吹半夏》兩部現實主義作品，都是不同維度的女性突破社會成見創業的故事，雖然還是“大女主”的作品，但因為其有著真實社會背景背書，有著真正的生活質感，讓她從同輩演員中脫穎而出。如果苛求的話，趙麗穎這兩部作品中的演技還有許多需要提升的地方，但僅僅因為她做出了這樣的題材選擇，就已經贏了同輩演員一大步。當然，她能選擇并出演這些角色，還因她是同輩演員中為數不多演技過關的，別人想走她這條路也并不容易。

同樣的，《縣委大院》里的胡歌也是這樣清醒的演員，在成為頂流時能夠不被資本裹挾，敢于激流勇退，找到自己適合的角色再出發。有了這部戲，有了梅曉歌，大家提起他時就不會只能想起梅長蘇、明臺。每一個角色都是演員的脊梁，有了這樣一個個好角色就能讓他們挺直了腰板走得更遠更久。坦白說，胡歌也不是《縣委大院》中最出彩的演員，但是現實主義作品自然有一種能量為角色、為演員賦能，自然而然地形成流量的蓄積，這也是因為這些年現實主義作品太少，觀眾對這類作品的渴求所形成的流量。這種時機也是稍縱即逝，只有真正聰明的人才能夠把握住并成為真正的頂流。