論色彩在刁亦男電影中的象征性應(yīng)用
——以《夜車》為例

劉元英

中國美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院 浙江 杭州 310024

縱觀刁亦男導(dǎo)演的電影，我們漸漸發(fā)現(xiàn)這種色彩元素在他的影片中頻繁出現(xiàn)，如藍(lán)色作為影片的基調(diào)，在《夜車》中幾乎每個鏡頭都會有藍(lán)色，開篇第一個鏡頭，女主吳紅燕背影大步的走路，前方黑白相間的雪景大地夾雜著清冷的藍(lán)色（如圖1），導(dǎo)演在黑白色的大地里夾雜了藍(lán)色作為影片基調(diào)，給人以幽冷悲劇的心理暗示，再如紅色作為暗示男女主的心理變化象征時，紅圍巾、口號、紅帳篷等都給人以情欲愛情的心理暗示，顏色的運(yùn)用已不知不覺的侵入刁亦男導(dǎo)演的電影中成為不可缺失的色彩。

圖1 《夜車》中吳紅燕大步往前走的背影（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

一、《夜車》中色彩的象征意義

（一）黑白——象征著現(xiàn)實生活的壓抑與釋放

黑色給人莊重、嚴(yán)肅、沉穩(wěn)、厚重的感覺，黑色也代表著黑暗、陰郁、拘謹(jǐn)?shù)龋o人以一種壓抑、肅穆乃至恐怖的情感反應(yīng)，而且黑色會給人一種距離感和一種孤獨(dú)感;而白色給人一種純潔、淳樸、神圣的感覺，但在大自然中，雪的顏色為白色，同樣會對人造成寒冷悲傷的生理反應(yīng)。

影片女主吳紅燕是一名法警，身穿藏青色偏向于黑色的警服，在法院工作，每天面對著法庭審判，全場黑色的服飾充斥著壓抑，下班后女主周身上下都是黑色，黑色大衣、黑色皮包、黑色皮鞋，回到家里還是以黑藍(lán)色作為總基調(diào)，日常生活也是沒有絲毫生機(jī)。這些黑色調(diào)的服飾環(huán)境象征著女主工作的壓抑與生活的沉悶，在死亡籠罩的工作氛圍中顯得女主更加冷漠與麻木，給人一種距離感和一種孤獨(dú)感，押送車的一道道鐵柵欄把女主圍在了里邊，象征著她也是生活的囚徒被壓抑著，黑色占據(jù)了女主的工作、服飾、周邊環(huán)境……使觀眾感受到這種生活暗無天日、充斥著死亡的氣息、沉重苦悶毫無活力，這個時期唯一出現(xiàn)的潔白是女主在執(zhí)行死刑時帶上了白色手套，死刑掛鉤白手套，這雙白手套在女主心目中是一份工作，女主已經(jīng)麻木了，對執(zhí)行槍決沒有流露出任何的表情，但執(zhí)行完死刑，看著燃燒的白手套似乎可以釋放女主的壓抑，或者說是女主像是毀掉了自己殺人的證據(jù)，用燒掉白手套來釋放自己內(nèi)心，這雙白色手套是女主生活工作中的釋放點(diǎn)，但是每一雙白手套的燃燒，都代表一條生命的結(jié)束，這里女主認(rèn)為生命結(jié)束與白手套燃燒都是一種釋放吧，影片最后出現(xiàn)一匹白馬，最后白馬也是癱倒在現(xiàn)實面前，象征女主走向現(xiàn)實，壓抑與釋放同時坍塌，內(nèi)心只剩絕望。

男主李軍正式出面是穿著防灰防燙的白色外袍在廠長門外偷聽，這時的一襲白衣像是喪服，使人產(chǎn)生寒冷、悲傷的情緒，李軍被生活壓迫、眾人皆知妻子是性工作者的冷眼、失去妻子的壓抑，白色遮住了李軍本身的戾氣，但也釋放出李軍的悲傷，女主一身黑與男主一身白，形成了鮮明的對比，在李軍的心里自己是神圣的白色是正義的一方，妻子也是純潔無比，他要為妻子復(fù)仇，仿佛女主就是那個十惡不赦的殺人犯。白色釋放出李軍失去妻子的悲傷，也釋放出李軍自認(rèn)為的正義，影片里李軍的白色讓觀眾感覺到是悲傷而不是神圣也不是正義，相反女主執(zhí)行死刑時佩戴的白手套更能讓觀眾感到神圣與正義。影片中黑色象征著男女主生活的壓抑沉悶，短暫的白色是男女主內(nèi)心壓抑的釋放。

（二）藍(lán)色象征著人與人之間的冷漠與隔閡

藍(lán)色被稱為“最冷的顏色”，給人帶來大量的心理效應(yīng)。藍(lán)色雖然清新，但大面積使用，將不利于快樂的心情。[1]色彩基調(diào)是導(dǎo)演塑造故事情節(jié)的重要手段，色彩元素在電影中發(fā)揮著揭示主題、闡釋內(nèi)涵的作用，電影的色彩基調(diào)通常與其情感基調(diào)高度契合。[2]影片《夜車》使用了藍(lán)色冷色調(diào)作為整部片子的色彩基調(diào)，給人一種凄涼的感覺；火車上幽藍(lán)色車廂時明時暗，舞廳墻上安裝著藍(lán)色燈管，公交車的所有座位均是藍(lán)色，象征女主內(nèi)心與他人的隔閡，也說明了女主還沒有敞開心扉，雖然已經(jīng)來到了沒有人認(rèn)識自己的地方，但女主依舊無法釋放自己。

工人們帶著藍(lán)帽子，象征著工友的冷漠與李軍之間的距離感，藍(lán)色水庫襯著李軍的衣服也是藍(lán)色的，這里的藍(lán)色也表現(xiàn)出李軍整個人陰郁冷漠，跟水庫的陰冷融為一體，最后一艘夾雜著藍(lán)色的小船飄來一具尸體，讓藍(lán)色與死亡掛鉤，使人感到刺骨的冷，影片藍(lán)色的色彩基調(diào)使整個畫面平靜如水庫，沒有絲毫波瀾，深不見底，就如李軍一樣表面平靜，內(nèi)心深不見底，讓人感覺陰冷與絕望；當(dāng)李軍把女主帶回水庫時，李軍家墻壁大片的藍(lán)色基調(diào)，這里的藍(lán)色襯托出男主和女主都生活在寂寞中沒有煙火氣也對生活沒有熱情，同時也象征李軍心里還沒有接受女主，李軍內(nèi)心還有隔閡，還有冷漠。最后李軍邀請女主上船，李軍的背后是深不見底的藍(lán)色，開放式結(jié)局，導(dǎo)演刁亦男說過兩個人是一起坐船去再一起坐船回來。但李軍前方是內(nèi)心絕望的女主，后方是深不見底的藍(lán)色水庫，李軍到底會怎樣，一百個人有一百個哈姆雷特。

（三）紅色象征著對愛情的悸動與欲望

紅色是沖動的色彩在視覺上產(chǎn)生一種擴(kuò)張感和迫近感，容易引發(fā)緊張、激動、焦躁的情緒。紅色還象征著生命、活力，又隱喻情欲。在影片《夜車》中女主系上紅色圍巾對著車玻璃涂口紅，這紅圍巾和涂口紅都象征著女主突破了自己，對待愛情主動出擊，這也是影片最重要的紅圍巾，紅色是女主的欲望與熱情，敞開心扉準(zhǔn)備迎接愛情，當(dāng)李軍出現(xiàn)時女主知道李軍跟蹤自己，在滿是紅色帳篷的市井中繞圈，此時的口紅、紅圍巾、紅帳篷都暗示著女主內(nèi)心的悸動與情欲。最后女主在李軍包里找到斧頭刀子等殺人工具時，女主才意識到危險，等李軍到家時女主已經(jīng)離開，他拿起女主遺落的紅圍巾嗅上邊的味道，這是李軍內(nèi)心的欲望與悸動被重新點(diǎn)燃，影片的紅色是男女主對生活熱情、渴望愛情、性欲望的隱喻表達(dá)，導(dǎo)演用一條紅圍巾打破了觀眾對女主的刻板印象，而女主遺落的紅圍巾，打開了李軍封閉和絕望的內(nèi)心，這一抹紅色的出現(xiàn)使故事變得層次豐富。

二、《夜車》中色彩的敘事功能

（一）抒發(fā)情感，暗示主題

色彩在漫長的歷史發(fā)展進(jìn)程中，形成了特有的文化意義，電影色彩同樣得到了彰顯，從而起到了抒發(fā)情感和暗示主題的作用。影片《夜車》中藍(lán)色作為影片的基調(diào)，相親舞廳里藍(lán)色的燈光，女主家里和樓道的藍(lán)色墻壁，公交車藍(lán)色的座椅以及李玉龍小魔術(shù)的藍(lán)色小球，李軍工友們的藍(lán)色工帽，最后李軍工作的藍(lán)色水庫以及李軍的衣服，藍(lán)色無處不在，藍(lán)色抒發(fā)著人物角色的情感，男女主的生活就是應(yīng)該參雜著這種“藍(lán)色”，這里的藍(lán)色是電影的整體氛圍偏向于寒冷，不是冬天氣候的寒冷，是視覺、感覺、情感上的寒冷，這種基底色也給觀者一種特別凄涼悲劇的心理暗示，影片最后開放式結(jié)局，但都是悲劇，兩種推測，第一種用男主身后的藍(lán)色的水庫推測，那女主很可能會被殺，延續(xù)了藍(lán)色是悲劇的象征，第二種用女主帶著的紅色圍巾推測，女主會活著回來，紅色預(yù)示著希望和熱情，紅色解開了李軍的心結(jié)，讓李軍的心開始悸動，但就算兩個人一起活著回來了，一個殺人犯與一個法院死刑執(zhí)行者，兩個人也不會有未來，最后還是悲劇。一提到藍(lán)色大家就會聯(lián)想到憂郁、陰暗、生死、悲劇……整部片子用藍(lán)色暗示了影片的主題。

（二）營造氛圍，突出意境

所有的電影敘事都要在一定氛圍下展開，即使是同樣的敘事，因為氛圍的不同，也會產(chǎn)生不同的效果。影片《我的父親母親》現(xiàn)實里埋葬父親，這一段是黑白色調(diào)營造了凝重的氛圍，突出悲傷意境，當(dāng)回憶起父母的相遇、相識、相愛時色彩變得熱烈，母親的紅襖子，紅圍巾，紅發(fā)夾都營造了愛意的氛圍，突出幸福美滿的意境；影片《夜車》在女主下班坐三輪車回家時，整個畫面參雜著藍(lán)色營造出安靜平和又有些凄冷的氛圍，回家的走廊里藍(lán)色墻圍和家里的墻壁也是大片的藍(lán)色，突出了陰郁悲涼的意境，營造凄冷的氛圍也表達(dá)出這個家沒有溫度，只有陰冷的寂寞，丈夫病逝十年，這個家沒有等待自己下班的人，更突出了沒有煙火氣的意境。

（三）推動故事，心理轉(zhuǎn)變

刁亦男導(dǎo)演在影片《白日焰火》中紅色的運(yùn)用，桂綸鎂在影片絕大部分的時間里都是樸素，死氣沉沉，直到自己的丈夫被射殺以后，她畫上紅唇，帶著鮮艷的紅圍巾，主動去引誘男主，紅色的出現(xiàn)作為一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)暗示了她心理變化，在影片中起著重要的推動作用。同樣影片《夜車》中紅色的運(yùn)用，女主在去鄰市參加相親的火車上對著車玻璃涂口紅，系上了紅色圍巾，這里的口紅、紅圍巾推動了故事發(fā)展，預(yù)示著女主的心理產(chǎn)生了變化，女主主動的打扮自己，她主動跟李軍發(fā)生關(guān)系，主動跟李軍回家，她主動幫李軍扔外套，這都是女主的轉(zhuǎn)變，李軍的轉(zhuǎn)變是捧起女主丟下的圍巾嗅上面氣味，這是李軍第一次接觸到紅色圍巾，這里的紅色圍巾也預(yù)示著李軍的轉(zhuǎn)變，李軍已經(jīng)放下殺吳紅燕的念頭，以至于女主回來跟他一起去坐船時，李軍都沒有拿工具包，這時李軍已經(jīng)沒有了殺人的念頭，影片中紅色的出現(xiàn)暗示著人物心理的轉(zhuǎn)變，推動著故事情節(jié)。

三、電影中色彩的審美

（一）色彩對內(nèi)心世界的體現(xiàn)

色彩被有意識地運(yùn)用到電影中，除了還原客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)功能外，更多的則是其傳達(dá)主觀內(nèi)心世界的表現(xiàn)功能。[3]用色彩去傳達(dá)內(nèi)心世界，影片《夜車》中大量的藍(lán)色基調(diào)，觀眾即使還沒有全部看劇情，只從畫面也感受到了主人公們內(nèi)心世界的壓抑以及生活的冷清寂寞，黑色的警服與黑色的大衣都是女主內(nèi)心世界的宣召，體現(xiàn)出工作與生活漆黑一片，毫無生機(jī)。用口紅和紅圍巾的介入來表現(xiàn)女主的內(nèi)心世界，講述女主打開內(nèi)心世界的大門。

（二）色彩風(fēng)格化的形成

當(dāng)導(dǎo)演將色彩的形式、內(nèi)涵、情緒和影片的內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來之后，色彩就會和影片一起呈現(xiàn)出一種風(fēng)格化的效果，色彩風(fēng)格包含兩個方面。一個是在特定的畫面中，主導(dǎo)色彩占據(jù)一定的面積，[4]比如：《晚秋》全片以灰色為基調(diào)，天空、面容、服飾，建筑，以及一路的景色都是灰暗的色調(diào)，體現(xiàn)出安娜灰暗的心情，她已經(jīng)心如死灰。再比如《夜車》全片以藍(lán)色作為基底色，無時無刻的出現(xiàn)在畫面里，舞廳的藍(lán)色光、公交車藍(lán)色的座椅、樓道以及男女主家的藍(lán)色墻圍、藍(lán)色的水庫等等這個藍(lán)色調(diào)完美的詮釋男女主的困境、陰郁與寂寞；另一個是在某一個段落中，著重突出某一種色彩，比如《一個陌生女人的來信》多年后兩人再次相遇一夜情之后，男人依然沒能記起她，女人無奈的索要了一只白玫瑰后，披上白色的貂皮大衣離開，老管家“早啊，小姐”，可悲的是管家都認(rèn)出來了，此時女人一襲白衣，頭上攢著白玫瑰，這時的白色襯出女人的哀怨和悲涼。[5]再比如：《夜車》當(dāng)女主蛻變后，紅色變成后三分之一段落中突出的色彩，紅色的口紅，紅色的圍巾，紅色來來回回的出現(xiàn)，用這一抹紅色來表現(xiàn)男女主的轉(zhuǎn)變，也表現(xiàn)出男女主內(nèi)心正悄悄地打開。

（三）色彩對人物的塑造

一般塑造人物通過行為、語言和動作等，如今色彩塑造人物也是一種塑造方式，而且色彩已經(jīng)發(fā)展成一個不容忽視的因素，特別是色彩和造型結(jié)合在一起，能夠全方位的塑造人物性格、地位、處境等。色彩蘊(yùn)含著不同的內(nèi)涵和情感，觀眾可以根據(jù)人物周邊色彩的變化，來探究人物的心理情緒和內(nèi)心活動[6]。

運(yùn)用色彩塑造吳紅燕時，黑色的大衣、手提包、短發(fā)、皮鞋，從事著法院執(zhí)行的工作，對女主的塑造方方面面都透露出沉悶，毫無生機(jī)；在塑造李軍時，首次露面一襲白衣，塑造出來喪服的形象，透露出男主李軍失去妻子的悲傷，塑造出李軍這個角色深愛自己的妻子，后來一襲灰藍(lán)色的工服，當(dāng)李軍坐在船上發(fā)呆時小船飄來尸體時，工服非常藍(lán)色和身后的藍(lán)色水庫完美融合，代表李軍內(nèi)心陰郁，冷漠，甚至是絕望，但當(dāng)李玲玲的哥哥要抱走孩子，踹倒李軍時工服只有灰色，此時李軍內(nèi)心只有平靜和失敗。在塑造鄰居女孩時，兩次都是白色上衣，而且女孩說：我不是發(fā)廊小妹，我是正經(jīng)跳舞的，女孩內(nèi)心非常自信，用白色塑造了這個女孩內(nèi)心的豁達(dá)，沒有對自己的工作遮遮掩掩。

結(jié)語

《夜車》是2007年刁亦男的第二部長片電影，在陜西省寶雞市拍攝完成，在影片中看不見城市的喧囂與繁華，只看到小城鎮(zhèn)的荒涼與頹敗，刁亦男曾說他特別喜歡卡夫卡的小說，在他的小說里，總是會對法庭或工業(yè)小城鎮(zhèn)的環(huán)境進(jìn)行描寫，[7]本片的色彩基調(diào)跟頹敗的冬季工業(yè)小城鎮(zhèn)完美融合，色彩為這個故事增加了獨(dú)特的魅力，讓畫面更加有層次，使演員角色更加飽滿，使故事更加打動觀眾，更深入人心。