略論明清家具色彩的成因

李孟洋

上海大學上海美術學院 上海 200040

繼書法、繪畫、瓷器、青銅器后，中國古典家具已然成為藝術史與物質文化史研究所聚焦的又一熱門領域，其中明清家具因其造型典雅、結構嚴謹、簡繁相宜最為炙手可熱。揆諸既往，近年來學者對于明清家具的研究，多為從美學角度切入，集中探討造型、結構、紋樣；亦有結合繪畫、園林等特定門類深入探討；或從消費維度發散，追蹤木材的消費路徑、對象、空間等；或將其與西方家具進行對比分析，為現代中國家具的創新提供思路 。但卻鮮見明清家具色彩的系統性論述和深入探究。因此，關于明清家具色彩的問題依然云遮霧障。現代科學的研究資料表明，一個視覺功能正常的人從外界接受的信息，90%以上是由視覺器官輸入大腦的，而視覺的第一印象是對色彩的感覺[1]。明清家具的色彩不僅僅是為了滿足感官刺激，還是社會制度、經濟水平、思想文化、民間風俗等多重因素綜合影響下形成的可視化結果。

一、濫觴——明清家具的起源及演變

中國對于家具的使用最早可以追溯至夏商時期，漢代及其之前屬于中國古典家具的早期，主要特征是席地而坐；唐宋之際轉為垂足而坐，家具的種類和造型隨即豐富。隨著人類就坐方式的轉變，中國古典家具亦經歷了漫長的發展和演變過程。明清家具在宋、元兩代家具的基礎上發展完善，經過兩千多年歷史文化的沉淀、積聚了無數中華民族的智慧。

家具作為一種文化形態，是物質文化、精神文化和藝術文化的綜合，它不僅是一種工業品，更是一種積淀歷史的藝術的文化載體[2]。明至清代是家具制造業空前繁榮的時期，一方面城市化的興起和商品經濟的發展促進了物質文化的繁盛，使得各階層形成了對于物的追求，刺激了家具的消費需求；另一方面，海禁政策的解除，推動了對外交流及貿易的往來，保證了充足的原料輸入，促進了技藝的交流與提升。同時，“以銀代役”法令的頒布保證了工匠自由可支配的勞動時間，為工藝和技術的發展奠定了基礎。清早期家具基本沿襲明代家具風格，隨著政權的穩定、社會經濟的發展、科技的進步和文化的滲透，清代的家具逐漸在用材上更為闊綽，造型上更加渾厚，裝飾上愈發華麗，形成了極具時代特征的清式風格。

二、闡釋——明清家具色彩的論述

（一）髹漆家具

髹漆工藝在我國有悠久的歷史，《髹飾錄》原序：“漆之為用也，始于書竹簡。而舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內，于此有其貢[3]。”明清時期髹漆家具的色彩可概括為純色和雜色，純色為一色漆，即用同種顏色進行通體髹飾。雜色則指經多色髹漆、戧金、彩繪、鑲嵌等工藝加工后所呈現出的色彩效果。

在一色漆家具中，黑色最常見，其次是朱漆和紫漆，黃漆、綠漆較罕見[4]。黑色是漆的本色，只存在明度變化，不具備色相和純度要素。其明度較低，給人以肅穆、深沉、雅致之感。如明黑漆棋桌（圖1），通體髹黑色退光漆，營造出沉著、安靜的氛圍。紅色明度中等，色相單一，純度較高。根據光色理論，紅色光在可視色彩中波長長、頻率小，更易發生衍射現象。因此在眾多顏色聚集的空間內，其更容易引起人的視覺注意。清剔紅九龍紋寶座（圖2）通體髹朱漆，色彩飽滿、艷麗奪目；《朱瞻基行樂圖》（圖3）中亦隨處可見朱漆的家具。有彩色中，黃色明度最亮，紫色最暗。黃色傳達華麗、尊貴之感；紫色代表權威、聲望；金色被賦予神圣、輝煌、財富的意義；綠色象征著平靜、安全與生命力。

圖1 明 黑漆棋桌（圖片來源：故宮博物院官網）

圖2 清 剔紅九龍紋寶座（圖片來源：上海博物館官網）

圖3 明 朱瞻基行樂圖卷（局部）（圖片來源：故宮博物院官網）

雜色類家具中，雙色常見以黑漆或朱漆為底色，通過描金、戧金等工藝增添圖案，整體呈現黑金、紅金的色彩（圖4）。從色彩的視認性角度分析，黑底黃色的明度差最大，色相對比強烈，突顯圖案飽滿、靈動之感。螺鈿鑲嵌（圖5）所使用的原料為螺殼與海貝，當光線強度、角度不同時，裝飾部分便會呈現出瞬息萬變、流光溢彩的視覺效果。《明成祖朱棣像軸》（圖6）中，朱棣所坐的寶座即髹飾綠漆作底，輔以重工裝飾，裝飾件所顯現的附加色彩渲染了雍容華貴的綺麗感。

圖4 明 萬歷款黑漆描金藥柜（圖片來源：故宮博物院官網）

圖5 明 黑漆嵌螺鈿花鳥（圖片來源：故宮博物院官網）

圖6 現代摹本 明成祖朱棣像軸（圖片來源：故宮博物院官網）

（二）素做家具

素做家具蘊含少做、做足的工藝思想，刪繁就簡，追求整體風格的和諧統一。木材表面質地細膩、凹凸均勻，因此可以較為均衡地吸收和反射光線，倘若不施以重彩覆蓋，則原材料的固有色即是家具色彩，這也是素做家具色彩的主要形式。

明代家具并非以硬木家具為主，相反“明代江南家具約在成、弘時期萌發，嘉、隆、萬三朝復由簡趨繁，硬木家具入室[5]。”可知硬木家具約在明嘉靖后才出現。彼時海禁政策解除，海外貿易及販海就成為了硬木家具除兩廣地區外又一主要來源。明代時多推崇黃花梨家具（圖7），新花梨木色澤黃潤、明亮帶有閃點，老木則呈紫赤色，紋樣柔美自成裝飾，賦予家具簡明質樸、穩重大氣的品性。清代則以紫檀家具為主（圖8），紫檀木質地如鍛似玉，新者色棕紅，老者氣質紫黑，色調靜穆沉古，色性偏冷。木材種類紛繁，固有色亦豐富多彩，如紅木的殷紅、烏木的沉黑、櫸木的褐赭等。木料材質紋理與其固有色彩相得益彰，或古樸沉穩，或清新脫俗，或樸素自然，增添了自然美的情趣。此外，民間制作家具還常使用竹、藤、柳、繩等材料，其色彩都是忠于原料的天然本色。

圖7 明 黃花梨木翹頭案（圖片來源：故宮博物院官網）

圖8 清中期 紫檀木鏤雕荷花紋床（圖片來源：故宮博物院官網）

素做家具因其造型簡約、色調統一，因此使用時常以組合形式出現，家具的色彩便與其所放置空間的環境產生了緊密聯系。明代時以紙糊窗，室內光線亮度較暗，因此偏好色澤淺淡、裝飾簡約恬淡的黃花梨家具。到了清代，隨著玻璃的廣泛使用，室內采光充足沉穆的暗色調便隨之運用，加之紫檀材質細膩、易于雕琢，符合清式家具追求精美雍貴的特質。

三、探頤——明清家具色彩的成因分析

（一）辨等位序：宮廷禮制的約束

在封建社會，色彩不僅起裝飾的作用，更是禮制文化約束下辨識等級、區分尊卑的物化符號。關于色彩“洪武三年，禮部言，歷代異尚，夏黑，商白，周赤，秦黑，漢赤，唐服飾黃，旗幟赤。今國家承元之后，取法周、漢、唐、宋，于赤為宜[6]。” 晚明萬、啟后轉向迄至清順、康、雍、乾諸朝構建起“貴黑不尚黃”的體系。明建國初期即制定了翔實嚴格的制度，“凡官民房舍車服器物之類，各有等第[7]”，清沿明律增設條例，可知家具等器物的色彩、紋樣等均與等第制度的約束密不可分，皇室統治階層壟斷著最高級別的家具漆飾特權。除聲明規定官方專屬色彩外，還嚴格限制了不同色彩的適用人群范圍，“又令官員床面、屏風、槅子并用雜色漆飾(例如朱、黑雙色漆間用)，不許雕刻龍鳳紋并金飾、朱漆[8]。”又甲戌，賜晉王濟熺書曰：“皇考之世，參酌古典，詳定禮儀，車服器用，各有等級……繁纓小物，孔子惜之。爾今宜慎重，不可率易也[9]。”由此可見，官方所定禮儀制度，均參考古典，雖歷經朝代更替、皇座易主，其權威性仍不容置疑，不可草率更改。

（二）法貴自然：文人氣質的追求

明清家具的盛世是工匠精湛的技藝和文人典雅的氣質綜合作用的結果，明代商品經濟發展，資本主義萌芽初現端倪，這一時期的文人在追求閑適生活的同時熱衷于對家具的研究。將文人因素分為思想文化的介入、審美情趣的賦予和參與共造的影響。文人“不貴五彩”，追求“道法自然”，又受儒家中庸思想的濡染，在家具的選擇上則注重雅與俗的區分，重古制、重天然、重實用性。花梨與紫檀因其天然木紋線條走勢流暢，似山水畫般行云流水，雋永著溫文爾雅之風。在家具形制方面崇尚質樸，色彩方面偏好固有紋理，裝飾方面提倡簡練質樸，浸潤著文人的審美情趣。受經世致用思想的影響，文人一改“百工、六藝之人，君子不齒”、重文輕技的陳舊思想，開始參與家具造型、功能、裝飾等的研究。囿于文人群體中喜好與使用習慣的各異化，衍生出多種形制和品種的家具。書房作為文人精神內涵集中體現的空間，所用家具多為成套同色系的搭配，與室內的器玩陳設、書籍字畫相映成趣。文人群體的介入平添了灑脫清雅的內涵，豐富了造型裝飾的形式，推動了明清家具獨特風格的形成。

（三）相地合宜：園林建筑的影響

明中晚期商品浪潮沖擊著固有的社會等級，資本主義萌芽初現于蘇州一帶，江南地區城市繁華，商業發達，推動了經濟的快速發展。到了清代，新階層積累了財富，形成了新思想，大批官僚富商聚集經營于江南修筑私家宅園，推動了園林的形成與發展。園林造景體現的藝術風格迎合了文人適行自然的心性以及對自然憧憬的濃郁之情。計成提倡“精而合宜”“巧而得體”，這些充滿革新、務實精神的思想體現在園林的造景、建筑色彩等方面。家具中的腿與棖在功能與形態上沿襲建筑中的大木架結構，底端粗上端細的收分和側腳采用建筑中百分之一的微傾法則，產生挺拔秀麗的視覺效果[10]。家具“小木作”受到建筑“大木作”的影響，不僅體現在造型方面，色彩亦是如此。與色彩明艷豐富的皇家建筑不同，園林建筑以素凈的青灰為主色調，輔以大片白色的墻面和屋脊，穿插朱紅色的欄柱作為點綴，整體色彩飽和度較低。園林室內中的家具也以深色調為主，在家具中鑲嵌石材豐富了本身的色彩，貫穿著師法自然、和諧為美的色彩觀念和美學思想。將明清家具與園林建筑進行比較分析后發現，家具色彩與所處環境的色調、對應等級的建筑色彩、不同地域建筑的明度等保持一致，呈現出高相似度的色彩使用、搭配規則。

結語

明清家具并非以硬木家具為主。丁文父指出：“文獻和實物資料都清楚地表明，各種樣式和做工的家具，無論裝飾華麗的髹漆家具還是樸素的硬木家具在明代都是共存的[11]。”在硬木家具大規模出現之前，髹漆家具始終占據主流地位。晚明時期海禁的開放為硬木家具的興盛提供了必要條件。但此時髹漆家具仍保持其旺盛的生命力，明皇極殿內“中為寶座……座旁列鎮器……殿兩壁列大龍櫥八[12]”，可知在禮制莊重的場所仍必須使用髹漆家具。作為明代一以貫之的禮制綱常、等第序位的物質載體和標志，髹漆家具的正統性和主流地位不容置疑。明清家具類別多樣、色彩豐富。對于單獨的家具個體，有通過多種髹飾工藝覆蓋原材料賦予新的涂飾色，也有僅用擦漆、燙蠟等加工方法遵從天然材料的固有色，不同加工工藝所呈現出的效果不盡相同，但都注重造型、色彩、裝飾三者的統一。

文人思想的介入從主觀上推動了硬木家具的興盛，但客觀上木材原料的輸入和加工工具的改革也不可小覷。刨子的使用引起工匠技藝的飛躍式發展，《髹飾錄》《魯班經匠家鏡》《長物志》等典籍應運而生。封建等級制度約束下統治者標榜尊貴地位；海外貿易興盛推動下工具和工藝的快速發展；法貴自然思想指導下文人氣質與精神的介入；憧憬自然風氣引領下園林與地方建筑的綜合影響，再加上技藝精湛的“匠”與長于意象的“士”之間頻繁的互動，遂成奇技淫巧，形成了明清時期家具標新立異且絢麗多彩的色彩系統。

注釋：

①參閱

龐國華.明清民間家具的裝飾語言[J].裝飾,2003(07):47-48.

張昱.從明清繪畫看明式家具的繽紛色彩[J].文物天地,2016(12):88-96.

王振忠.明清徽商與長江流域的木材貿易[J].地方文化研究,2021,9(01):59-65.

李敏秀.中西家具文化比較研究[D].南京林業大學, 2003.