范寬的境之界

余徐剛

《溪山行旅圖》

一幅成功的山水畫，不僅在于意，更在于境，“意”于思想，而“境”于畫面，通俗地說，好的山水畫，讓你身臨其境，觀其色、聽其聲、聞其味。能夠讓人享受大自然的絕等視聽享受者，非北宋山水繪畫大師范寬者。

范寬，名中正，字仲立，陜西華原（今陜西耀縣）人，為人率真溫和，性情豁達(dá)寬厚，被人稱作“范寬”，后漸漸以此呼名。存世作品有《雪景寒林圖》《雪山蕭寺圖》《雪山樓觀圖》《臨流獨(dú)坐圖》《溪山行旅圖》等。范寬的《溪山行旅圖》被譽(yù)為“宋代繪畫第一神品”，目前收藏于臺(tái)北故宮，為臺(tái)北故宮的第一鎮(zhèn)館之寶。

中國(guó)山水畫始于隋唐時(shí)期，五代臻于成熟，誕生了荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、李成等劃時(shí)代的山水畫大師，其中李成和關(guān)仝的繪畫風(fēng)格，對(duì)北方的山東、陜西一帶的山水畫影響深遠(yuǎn)。中國(guó)山水畫真正突飛猛進(jìn)卻是在北宋，其直接領(lǐng)導(dǎo)者為范寬，而身為陜西人的范寬的山水畫創(chuàng)作直接受益于李成、關(guān)仝、荊浩等，雄壯陽(yáng)剛，風(fēng)骨堅(jiān)勁，自成一體。

《溪山行旅圖》為典型的北方山水，該圖一眼觀去為巨峰壁立的山體，山體的部分幾乎占據(jù)了畫面，給人以氣勢(shì)雄渾之感，凸顯山河的壯美，呈現(xiàn)出一派英雄氣概。山上樹木繁茂，叢林密布，山谷間一條瀑布從上而下，急流飛落，澗入山腳，畫家巧妙地把觀者帶入畫中，讓觀者身臨其境。

《溪山行旅圖》每一處都有精巧布局和設(shè)計(jì)，山峰下怪石突兀，造型各異，樹木和石頭相互倚從，交替穿插，體式錯(cuò)綜，形成了天然的韻律節(jié)拍，畫面前景處，是一條淙淙流淌的溪流，和遠(yuǎn)處的飛瀑交相成趣，在山徑小路上，一隊(duì)商旅、四頭騾馬載著貨物從右至左行來，沿著溪流前進(jìn)，在靜謐的大自然中，各種聲響交融，水流聲、騾馬聲、行走聲，給景中增添了絕妙的聲響，靜中有音，靜中制動(dòng)，畫家用一支無形的筆在演繹一場(chǎng)森林音樂會(huì)，同時(shí)也烘托出了溪山行旅的主題。

《溪山行旅圖》寫生感強(qiáng)烈，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，采用“高遠(yuǎn)”的構(gòu)圖方式，空間效果明顯，全幅山石以堅(jiān)勁沉雄的中鋒雨點(diǎn)（俗名芝麻皴），刻畫出山石渾厚蒼勁之感，襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻硬朗，《宣和畫譜》上說它“如行夜山”，濃郁的墨色令人感覺好像是行走在夜里的山中。《溪山行旅圖》畫中景物的描寫極為雄壯逼真，得山之骨，人物、動(dòng)物、山林景物刻畫細(xì)致入微，山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)，達(dá)到了宋代的山水畫強(qiáng)調(diào)的“可游、可居、可觀”的最高境界。

《溪山行旅圖》曾受真?zhèn)螤?zhēng)議，臺(tái)北故宮博物院前副院長(zhǎng)李霖燦在此圖右角樹蔭下發(fā)現(xiàn)“范寬”兩字，證明該作品確系范寬真跡。明代董其昌曾稱贊《溪山行旅圖》為“宋畫第一”，且書“北宋范中立溪山行旅圖”十字。

范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，獨(dú)辟蹊徑，“與其師人，不若師諸造化”，他與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。又有論者將范寬與李成、董源二人合稱為“宋三家”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

《雪景寒林圖》

《雪景寒林圖》是范寬的另一代表性山水作品，無論繪畫風(fēng)格或表現(xiàn)技法上，和《溪山行旅圖》都是一脈相承的，具有壯美的生命氣勢(shì)。

范寬是個(gè)勤奮的畫家，他的生活不僅僅拘泥于豪飲與交友，還喜歡遍游秦川的山山水水，常常記錄，并探索思考，對(duì)于大自然的造化，他了然于胸間。因此，在創(chuàng)作過程中，他能夠把山水與人物、草木與溝壑、房舍與小橋安排得勻恰而有致，加上他獨(dú)特的運(yùn)筆，畫面往往讓人嘆為觀止。

《雪景寒林圖》現(xiàn)藏于天津博物館，是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。《雪景寒林圖》由三屏大幅立軸組成，描繪北方冬日雪后山川景致。全圖延續(xù)了范寬一貫的全景式構(gòu)圖方式，采用高遠(yuǎn)法和深遠(yuǎn)法，近景描繪一彎泉水，板橋雪堆，村莊屋舍，細(xì)致入微，中景山巒蜿蜒，蕭寺掩映，樹林挺拔蒼秀，遠(yuǎn)景峰巒高聳，溝壑間云氣萬千，氣象空靈而磅礴。

長(zhǎng)期鐘情山水生活的范寬，將崇山峻嶺濃縮在小小的畫紙之中，《雪景寒林圖》畫面布局雄奇而巧妙，將個(gè)人情感與景物描寫相平衡，使人有身臨其境之感。面對(duì)這幅山水巨作，觀者能切身感受到雪天的寒意，然而，這種感受又是唯美的，不帶一絲夸張和虛偽，畫家把自己的審美和觀者的審美浸染在一起，讓觀者跟著畫家的筆墨意趣一步步走進(jìn)畫面，一起品賞細(xì)節(jié)，一起感受宏大的自然山水?dāng)⑹職鈩?shì)。

此畫筆墨濃重潤(rùn)澤，質(zhì)樸厚實(shí)。范寬筆墨技法出神入化，習(xí)慣用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，白雪皚皚中，雪峰屏立，畫家用重墨在最醒目的位置突出了主峰的雄偉氣勢(shì)，細(xì)密的雨點(diǎn)皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)得非常壯觀，層次分明而渾然一體，并以留白為雪；畫家用筆的力度和氣度縱橫奔放，豪雅而爽快，用濃烈的筆墨襯托雪景，描繪出了山中雪的靈動(dòng)；皴擦與渲染并用，干濕枯潤(rùn)的墨韻在雄強(qiáng)的樹石之間飄然彌漫，營(yíng)造貫通之氣韻，山林與屋舍掩映，一人張門而望。近處小橋流水，近岸處雜樹成林，枝丫銳利，遠(yuǎn)處疊翠峻嶺，山頭林木濃密，淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，細(xì)節(jié)描繪精致傳神，極具質(zhì)感，畫出了一片蕭疏幽靜的雪景寒林之天然美景，巍峨雄奇，異彩壯麗。

《雪景寒林圖》具有內(nèi)美靜中參的生動(dòng)氣韻，黑白相生的空靈妙境。畫家在樹叢中的一裸樹干上款署“臣范寬制”四字，讓人爭(zhēng)論不休止。因時(shí)局變遷，此畫命運(yùn)一波三折，歷經(jīng)清梁清標(biāo)、安岐乾隆內(nèi)府鑒藏。1860年英法聯(lián)軍侵入北京，洗劫圓明園時(shí)流落到民間，后為近代張翼、張叔誠(chéng)收藏。

范寬對(duì)景造意，筆筆相生，任性逍遙，寫山真骨，自成巨匠。2004年，美國(guó)《生活》雜志將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類最有影響的百大人物第59位。

原載于《初中生世界》2022年第1/2期